- Về phong cách viết tiểu phẩm:
2. Những đặc trƣng riêng về phong cách viết tiểu phẩm hài của Lý Sinh Sự, Lê Thị Liên Hoan, Thảo Hảo:
Sự, Lê Thị Liên Hoan, Thảo Hảo:
Phong cách hài của Lý Sinh Sự hiện lên rõ nét trong việc tác giả dũng cảm nhìn thẳng vào sự thật vấn đề mà ở đó chứa những bất cập, nghịch lý để phản ánh, đấu tranh.
Đó là một thái độ sòng phẳng nhìn thẳng, tấn công vào mặt trái của xã hội, không phân cấp, không chia vùng mà khách quan thông tin, luận bàn, không né tránh. Các vấn đề được nhìn nhận, đánh giá trong tính hệ thống có căn cứ rõ ràng, kết luận trên cơ sở khách quan, không áp đặt. Cái Tôi tác giả luôn luôn "nghênh diện" trực tiếp đương dầu với sự kiện, dư luận, dám chịu trách nhiệm về những gì mình viết. Đây là sự khẳng định tinh thần đấu tranh không khoan nhượng trước bất kỳ ai, bất kỳ vấn đề gì có hại cho nhân dân, đất nước- điều mà công chúng đang từng ngày trông vào báo chí.
Bên cạnh đó, ông đã dùng hình thức thể hiện tiểu phẩm khá sinh động, ấn tượng độc đáo từ cách sử dụng nhân vật đối thoại với gã đài phường đến cách rút tít, sử dụng ngôn ngữ, cách dẫn chuyện,…Tất cả thể hiện một lối viết hiện đại, tinh tế biến những vấn đề vốn tưởng như khô khan ( Kinh tế, chính trị,…) nhưng qua ngòi bút của ông nó trở nên mềm mại, hài hước vừa dễ đọc, vừa … khoái.
Đọc Lý Sinh Sự, đặc trưng ấn tượng độc giả dễ dàng nhận ra ông ở cái phong cách "sinh sự" đặc thù "không biết sợ" của hai "gã"- sinh sự và đài phường" chuyên "tụ tập" bàn những chuyện thế sự chướng tai gai mắt trên tinh thần nhà phản biện xã hội dũng cảm, công tâm, có trách nhiệm xã hội.
2.2. Lê Thị Liên Hoan:
Lê Thị Liên Hoan nổi bật lên với trọng tâm cười vào thói hư, tật xấu ở đời như các cây bút tiểu phẩm khác nhưng bằng một phong cách viết kiểu phỏng vấn giả tưởng đặc thù. Đọc tiểu phẩm của ông, người ta dễ dàng nhận
ra cái sự châm chích, cái hài hước, cái "cười ra nước mắt" ngay cả khi những chuyện tưởng chừng nghiêm túc nhất. Bằng lối ngôn ngữ thể hiện câu cuộc phỏng vấn hay câu chuyện giữa các nhân vật đã được nhân hoá hóm hỉnh mà sâu sắc. Kể cả con vật, đồ vật,… cũng đều có thể hiện diện trong tác phẩm của ông để đàm đạo, để đánh giá, khuyên răn đời, răn người trên tinh thần xây dựng xã hội phát triển.
Cái tôi tác giả không xuất hiện trực tiếp nhưng bằng hình thức núp bóng các cuộc phỏng vấn giả tưởng, độc giả vẫn dễ dàng nhận ra và đồng ý với ông qua những gì ông nói kiểu "mua vui cũng được một vài trống canh". Đọc tiểu phẩm của ông, người ta thấy vui đấy, buồn cười thật đấy nhưng không thể không suy ngẫm về xã hội, về bản thân mình. Những câu chữ trau chuốt, mềm mại mà thâm thuý khiến người ta không đọc thì thôi, đọc một lần thì nhớ mãi và tìm đến Lê Thị Liên Hoan để kiếm tìm một cái gì đó nhẹ nhàng mà sâu sắc, một sự đấu tranh kiên quyết và một sự sẻ chia tận tâm.
2.3. Thảo Hảo:
Với Thảo Hảo, độc giả không thể không nhớ một giọng tiểu phẩm hài hước "chua chua", "cay cay" nhưng những vấn đề đặt ra khiến người ta muốn ngấu nghiến đọc, đọc để mở mang kiến thức, đọc để bình tâm nhìn lại xung quanh, nhìn lại mình cho rõ ràng, chính xác hơn.
Với cái Tôi tác giả xưng xưng mạnh bạo đối diện với đời, với những điều ngang trái rất dũng cảm chỉ rõ, vạch mặt những cá nhân, tập thể, những hiện tượng có biểu hiện hành vi sai trái làm ảnh hưởng xấu đến sự phát triển xã hội. Thảo Hảo kiên quyết "chiến" đến cùng nhưng không chủ quan mà tỏ ra công tâm, thuyết phục công chúng bằng những cứ liệu rõ ràng, tin cậy.
Thảo Hảo còn thể hiện là một phong cách năng động, chịu khó tìm tòi sáng tạo trên cơ sở sự tổng hợp kiểu "ôn cố tri tân" hoặc nhạy bén "vồ" lấy cái hiện thời nóng bỏng tính thời sự mà "phang" những đòn "chí mạng" vào đối tượng chứa cái xấu để công chúng thấy hả hê vì được đọc những dòng tiểu phẩm tâm huyết vì sự tiến bộ của loài người.
Nhìn chung cả ba cây bút có khả năng am hiểu cuộc sống, con người ở những lĩnh vực khác nhau nên khi hoá thân vào nhân vật tạo được sự thuyết phục cả về ngôn ngữ, lối tư duy và hành động. Và đặc biệt, họ thường đặt mình vào vị trí của nhân dân, của thành viên xã hội để đánh giá xã hội trên cơ sở những gì "chứng kiến từ mặt đất" chứ không luận bàn "từ trên trời". Tức là họ đã sống cuộc sống của người lao động, người thưởng thức báo chí, … chứ không ngồi ghế thuần tuý nhà phê bình xã hội để … phán.
Qua các tiểu phẩm của họ có thể thấy rõ cái kiểu "sinh sự ngang ngang chuyên gãi đúng chỗ ngứa ở bất cứ khu vực nào" của Lý Sinh Sự; kiểu "hóm hỉnh thâm thúy, bắt độc giả cười ngay trong những điều tưởng chừng nghiêm túc nhất" của Lê Thị Liên Hoan; kiểu "Chua chua, ngoa ngoa trúng đích" của Thảo Hảo. Và tất cả đều tạo cho độc giả thấy thèm thèm muốn đọc nữa mỗi khi đọc xong các tiểu phẩm của họ.