PHẦN NỘI DUNG CHƯƠNG
3.2.3. TÌNH HUỐNG MANG TÍNH KỊCH
Ngoài kiểu tỡnh huống tõm trạng, tỡnh huống tự nhận thức, ở một số truyện ngắn của bốn cõy bỳt nữ này cũn cú dạng tỡnh huống bất ngờ mang tớnh kịch. Đây là loại tỡnh huống mang tớnh xung đột cao và sự va chạm giữa cỏc nhõn vật trở nờn gay gắt. Tỡnh huống mang tớnh kịch khi mõu thuẫn phỏt triển đến cao trào, dẫn đến những va chạm khú trỏnh khỏi.
Ở truyện ngắn Hậu thiờn đường, tớnh huống mang tớnh kịch chớnh là ở thời điểm người mẹ bắt gặp những dũng nhật kớ của con gỏi dẫn đến những
xung đột nội tõm của người mẹ. Kịch tính được đẩy lên cao trào khi người mẹ vùng chạy ra khỏi nhà và một tai nạn đau xót đã bất ngờ xảy ra ngay sau đó.
Chuyện bờn Barie (Y Ban) đã cú sức thu hỳt người đọc ngay từ đầu truyện,
khi kịch tớnh của cõu chuyện dường như đó lên đến đỉnh điểm bởi cuộc chạm trỏn bất ngờ đã xảy ra giữa con gỏi và người bố của mỡnh. Với tỡnh huống này, nhõn vật đó bộc lộ trọn vẹn tớnh cỏch của mỡnh - cỏi mà lõu nay họ cố tỡnh che đậy trong một thời khắc của cuộc sống. Sau tỡnh huống này là quỏ trỡnh đấu tranh nội tõm, cỏc nhõn vật tự phỏn xột hành động của chính mỡnh. Cũn ở truyện ngắn Kịch cõm, kịch tớnh của cõu chuyện được bắt đầu ở tỡnh huống người con bất ngờ bắt gặp mẩu thư - bằng chứng cho việc ngoại tỡnh của bố. Cả cõu chuyện sau đó là một chuỗi những xung đột giữa hai con người. Ở cuối truyện ngắn Đất đỏ, cỏi chết của Hoài là tỡnh huống bất ngờ nằm ngoài dự đoỏn của người đọc. Với tình huống này, tác giả muốn chứng minh một thực tế: cuộc sống luụn diễn ra những tỡnh huống bất ngờ khú đoỏn định, những bất ổn ngoài mong muốn của con người.
Với những tỡnh huống bất ngờ mang tính kịch, lụ gớc của sự kiện đó bị đảo lộn. Hay núi cỏch khỏc, chiều hướng phỏt triển của mạch truyện cú sự thay đổi. Theo lụgic của mạch truyện, người đọc khú cú thể hỡnh dung được tỡnh huống ở phần kết truyện ngắn Xin hóy tin em (Nguyễn Thị Thu Huệ). Bản năng của một thời ham chơi trong Hoài thức dậy khi tiếng nhạc vang lờn cựng với men nồng từ những ly rượu màu sóng sánh trong bữa tiệc sinh nhật tại nhà người yêu. Dự Hoài cú tỉnh ngộ và õn hận thì sự tan vỡ một cuộc tỡnh lí tưởng với cô là điều không thể tránh khỏi. Bất ngờ đến ngỡ ngàng và khó lí giải đối với nhân vật tôi (Phút dành cho tình yêu - Y Ban) khi chị tình cờ bắt gặp tờ giấy mời toà gọi ra giải quyết ly hôn vào ngày hôm sau từ chính người đàn ông chị gặp trong bệnh viện - người mà cách đó ít phút thôi, chị đã chứng kiến một cuộc chia li cảm động giữa người vợ và anh ta trước giờ phút lâm chung. Sau cỏi chết của người chị, nhõn vật tụi bất ngờ được biết người đàn bà bỏn thuốc ở sõn ga chớnh là chị gỏi của mỡnh, một tỡnh huống hiếm khi
diễn ra trên thực tế nhưng đó là lời cảnh tỉnh để con người hãy quan tâm hơn đến nhau, để những tình huống đáng tiếc không còn phải xảy ra trong cuộc sống (Chị tụi - Nguyễn Thị Thu Huệ).
*
Có thể nói, sức hấp dẫn của truyện ngắn Phan Thị Vàng Anh, Nguyễn Thị Thu Huệ, Y Ban và Lý Lan một phần được tạo nên từ nghệ thuật xây dựng tình huống. Thiên về hướng nội hơn hướng ngoại, coi trọng khoảnh khắc hơn
quá trình, trong một mạch văn dẫn truyện vừa tự nhiên, vừa cuốn hút, các cây
bút nữ đã tạo dựng được những lát cắt của cuộc đời mà ở đó tâm trạng và tính cách nhân vật được thể hiện rõ nhất. Với mỗi tình huống khác nhau, các chị đều cố gắng chọn cho nhân vật những cách thức xử lí và không ít trường hợp sắc thái nữ được biểu hiện rõ ràng. Chẳng hạn như tình huống Lan bắt gặp Hải đóng vai Lan để dỗ dành con lúc cô đi vắng (Một nửa cuộc đời - Nguyễn Thị Thu Huệ). Dẫu biết rõ tính cách của Hải và ý thức được hành động tội lỗi của mình nhưng bản tính đa nghi của phụ nữ đã khiến Lan nghĩ ngay đến khả năng Hải ngoại tình và người đang dỗ con là kẻ đã thay thế vai trò của người mẹ trong lúc cô đi với người tình. Hoặc trong Xin hãy tin em: một cô gái mạnh mẽ và cá tính như Hoài cũng có lúc mềm lòng để cầu xin tình yêu từ một người đàn ông mà cô đã yêu thực sự.