7. Cấu trúc luận văn
3.3. Ngôn ngữ nghệ thuật
Ngôn ngữ là chất liệu, là phương tiện biểu hiện mang tính đặc trưng của văn học. Không có ngôn ngữ thì không có tác phẩm văn học. M.Gorki khẳng định: “Ngôn ngữ là yếu tố thứ nhất của văn học”. Ngôn ngữ trong tác phẩm văn học là ngôn ngữ của đời sống, ngôn ngữ toàn dân nhưng đã được nâng lên thành ngôn ngữ nghệ thuật. Nó đòi hỏi sự trau chuốt, gọt giũa, tinh luyện của nhà văn như Maiacopxki đã nói:
Mới thu về một chữ mà thôi
Những chữ ấy làm cho rung động Triệu trái tim trong hàng triệu năm dài
Việc sử dụng ngôn ngữ để phản ánh cuộc sống cũng cho thấy tài năng của người cầm bút. Để góp phần tạo nên bức tranh hiện thực đô thị đa sắc màu trong truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ không thể không kẻ đến tài năng sử dụng ngôn ngữ của nhà văn. Đọc các sáng tác của chị, người đọc cảm nhận được một lối văn chương mộc mạc, giản dị đời thường, vừa sắc sảo, gai góc, bên cạnh đó là một Thu Huệ đằm thắm dịu dàng với những trang văn giàu xúc cảm. Tất cả đều góp phần đem đến cho bạn đọc những xúc cảm thẩm mĩ mạnh mẽ, đồng thời góp phần tạo nên dấu ấn riêng cho phong cách nghệ thuật của nhà văn.
3.3.1. Ngôn ngữ mộc mạc đời thường, gai góc, sắc cạnh
Khác với ngôn ngữ thơ vừa hàm súc, đa nghĩa, vừa giàu hình tượng, ngôn ngữ trong truyện ngắn gần gũi đời thường, mộc mạc giản, dị gần với ngôn ngữ tự nhiên. Truyện ngắn của Thu Huệ sử dụng ngôn ngữ đời thường khá phổ biến. Đó là lời ăn tiếng nói hằng ngày, những câu văn mang tính khẩu ngữ “Vứt mẹ cái bằng đại học của cô đi, sử với chả sách. Ông giáo chủ nhiệm tôi năm lớp mười hôm nọ tôi thấy đi bán sổ số kia kìa, tôi thương hại mua cho vài bộ, thiếu nước ông ta vái sống tôi.” (Tình yêu ơi, ở đâu?). Ngôn ngữ trần trụi thậm chí có phần thô nhám ấy đã phơi bầy được bản chất thực dụng của anh trai Quyên trước cơn sốt kinh tế thị trường. Học hành, bằng cấp, chữ nghĩa sẽ không có nghĩa lí gì cả nếu con người chẳng thể kiếm tiền. Hay: “Cá chó gì. Tao chỉ tin em Hoài thôi. Anh chẳng cần cá cũng thắng bởi anh biết em quá”. Thu Huệ cũng khéo léo sử dụng ngôn ngữ đậm chất địa phương cho một cô gái thôn quê ra thành phố giúp việc: “Ấy bà biết không? Cháu “nà” có bốn đám hỏi nhưng cháu “nà” đéo ưng đám nào. Toàn “nà” đồ chó dái”; “Nàm” thử vài việc chả ra cái gì mà về quê “nại” gặp bọn chó dái. Đéo về nữa. Đéo có tiền tiêu khổ
“nắm” (Của để dành). Những thành ngữ, cách nói dân gian cũng xuất hiện nhiều trong sáng tác của chị: “ nó ăn ốc, mình đổ vỏ. Ở đời chuyện đó thường lắm” (Nước mắt đàn ông), hay “lọt sàng thì xuống đất rồi chôn luôn, không có nia nào cả” (Thời gian của mỗi người). Những câu trần thuật ngắn, câu đặc biệt cũng được sử dụng với mật độ dày đặc “Thế là đi. Như trốn. Như chạy. Như đứa con chẳng ra gì vừa về nhà thấy bố mẹ nghèo bỏ đi” (Với tay là đến).. Đặc biệt, điều thú vị là Thu Huệ đã nhanh chóng cập nhập ngôn ngữ hiện đại của nền kinh tế thị trường làm cho tác phẩm của mình mang hơi thở nóng hổi của cuộc sống mới “Bên B là chùm khế ngọt, bên A trèo hái mỗi ngày” (Nước mắt đàn
ông). Cũng bằng cách viết này chị đã đưa các nhân vật của mình đến gần hơn
với thực tế đời sống. Chân dung con người đô thị hiện lên sống động, chân thực mà chúng ta đễ dàng bắt gặp đâu đó ngay giữa cuộc đời. Chính những yếu tố ngôn ngữ ấy làm cho tác phẩm của Thu Huệ xích lại gần hơn với bạn đọc, đồng thời phản ánh được những chuyển biến trong tư duy ngôn ngữ của con người thời đổi mới.
Bên cạnh đó phải kể đến là khả năng sử dụng ngôn từ vô cùng sắc sảo, gai góc của tác giả. Sự từng trải, vốn hiểu biết sâu rộng về đời sống xã hội con người cùng tài năng vốn có giúp nhà văn có những nhận xét những câu văn ngắn gọn mà như điểm đúng huyệt nói lên được thần thái, tính cách của nhân vật. Xưa kia, Nguyễn Du chỉ với một câu thơ: “Ghế trên ngồi tót sỗ sàng” mà đã vạch mặt bản chất tráo trở, lưu manh của Mã Giám Sinh thì nay cũng với cách sử dụng ngôn ngữ tài tình, sắc sảo Nguyễn Thị Thu Huệ đã lột tả được bản chất của con người đô thị. Bản chất của Hoài “thớt trơ” được miêu tả qua những từ ngữ sắc sảo: “Hoài tiếp tục rít, càng sau càng ngon lành ngọt ngào. Mặt Hoài như có sương phủ, mơ màng một vẻ đàng điếm đĩ thõa” (Xin hãy tin em). Chỉ với
một vài câu văn ngắn Thu Huệ đã lột tả được sự ăn chơi, buông thả, đàng điếm của Hoài. Ngôn ngữ sắc sảo của nhà văn còn thể hiện ở việc nhà văn nói lên những suy nghĩ mà ít người dám nói bằng những từ ngữ có phần mạnh bạo: “
Đàn ông là thế nào? Biết đánh nhau, biết chửi thề, hay biết giúp đỡ người khác? Thế nào để biết một thằng giống đực là đàn ông hay không đàn ông?” (X-Men
có mùi trường đua)…
Như vậy, khi miêu tả con người cũng như bức tranh đời sống đô thị, Thu Huệ sử dụng khá dày đặc chất liệu ngôn ngữ tự nhiên. Đó là ngôn ngữ xuất phát từ lời ăn tiếng nói hằng ngày của nhân dân. Nhưng sự thông minh, khôn khéo và tài năng của nhà văn là sử dụng chất liệu ấy một cách đúng lúc, đúng chỗ làm cho chân dung, cuộc sống con người đô thị hiện lên sinh động chân thực.
3.3.2. Ngôn ngữ đằm thắm, dịu dàng
Bên cạnh một Thu Huệ sắc sảo, gai góc là một Thu Huệ đằm thắm dịu dàng, giàu chất thơ để hướng vào thế giới nội tâm con người hoặc miêu tả những bức tranh thiên nhiên trữ tình thơ mộng.
Những tình cảm yêu thương ngọt ngào, những buồn vui, cay đắng, bi kịch đổ vỡ, những khao khát và cả những hy vọng, tin yêu… trong thế giới nội tâm con người đô thị được Thu Huệ chạm khắc bằng một thứ ngôn ngữ dịu dàng giàu xúc cảm. Là một người mẹ Thu Huệ đã có nhiều trang văn thực sự xúc động thấm đẫm tình mẫu tử:“Chị đứng ở cửa vào.Thằng anh đeo ba lô đứng bên cạnh. Anh đứng đối diện chị, bế trên tay thằng em đang díp mắt buồn ngủ. Tay cầm chặt chiếc máy bay. Chị cúi lại gần thằng bé. Rúc khuôn mặt đầy nước mắt vào cổ, hít một hơi dài như muốn nuốt mùi da thịt thơm tho của nó vào lòng(…) Chị cúi mặt. Cắn chặt môi. Bất giác chị đưa tay ra nắm lấy tay anh đang bóp chặt. " Xin lỗi anh. Xin lỗi con trai của mẹ..." (Tân Cảng). Đó là nỗi đau đớn pha cả chút hối ận của người mẹ khi phải xa đưa con trai bé bỏng của mình. Bởi chính sự ích kỉ của bản thân, chị đã làm tổn thương trái tim của các con. Cả những rung động đầu đời, những cảm xúc yêu đương ngọt ngào cũng được Thu Huệ miêu tả bằng một cách tinh tế: “Mối tình đầu tiên. Thoáng va chạm, run rẩy đầu tiên. Tất cả tôi gửi gắm nơi anh”; “Người con gái đến tuổi
dậy thì có những đụng chạm đầu tiên với một người đàn ông thường bị xúc động ghê gớm” (Biển ấm). Hay niềm hạnh phúc ngập tràn của cô gái đang yêu và được yêu: “Cả đất trời bao la đầy ánh sáng này. Không có anh sẽ thành vô nghĩa. Có anh. Trăng trở nên thần thánh… Tôi yêu cuộc sống này. Yêu đêm nay quá” (Còn lại một vầng trăng). Với ngôn ngữ đằm thắm trữ tình, Thu Huệ đã miêu tả tất thảy những biến thái tinh vi, những xúc cảm tinh tế trong tâm hồn con người.
Đặc biệt, với ngôn ngữ dịu dàng đằm thắm, thiên nhiên trong nhiều truyện ngắn của chị hiện lên thật thơ mộng trữ tình. Trong Dĩ vãng, tâm hồn của nhân vật Linh đã có lúc rung lên xúc động trước cảnh đẹp khu vườn của ông Xung, thủ trưởng cũ: “Bốn góc vườn là bốn cái cột điện. Ánh sáng vàng vàng tỏa tràn lan trên các lối đi, vườn hoa, tán lá. Đúng là thần tiên. Tôi bỗng run lên vì xúc động”. Hay khung cảnh của một đêm trăng tuyệt mĩ “Đêm nay. Trăng mười sáu. Tròn trĩnh và trinh nguyên, vàng rực tưới ánh sáng xuống nước như thể lần đầu hiển hiện trên đời.” (Cát đợi) “Trăng lên cao và vàng rực góc trời. Ánh sáng vàng chảy như lụa từ trên trời cao mênh mông gió trải xuống mặt hồ” (Mùa thu vàng rực rỡ). Đó là khung cảnh êm đềm thơ mộng của thành phố biển:“Thành phố Tuy Hòa nhỏ nhắn, êm đềm quanh năm vỗ sóng. Thắng thuê phòng nghỉ sát bên bờ biển, dưới tán xanh mát rượu của một rừng dừa và phi lao. Làng xóm yên bình. Con người hiền hậu” (Một nửa cuộc đời)… Ẩn sau đó
người đọc cảm nhận được tấm lòng tinh tế, nhạy cảm yêu thiên nhiên, cuộc sống của nhà văn. Sau cái ồn ào, bụi bặm của của sống đô thành con người vẫn luôn kháo khát được trở về với thiên nhiên, sống chan hòa với tự nhiên.
Nhịp sống đô thị xô bồ bon chen ồn ã đôi khi làm cho con người trở nên chai lì cảm xúc. Con người ngày càng quan tâm đến những thực đơn vật chất, chạy theo vòng xoáy của tiền tài danh vọng, chăm lo cho những nhu cầu vật chất xa hoa nhiều hơn. Cùng với đó là sự thờ ơ, vô cảm, bàng quan với cuộc sống, con người xung quanh. Chính những trang văn dịu dàng, đằm thắm thấm đượm
tình người, tình yêu với thiên nhiên, cuộc sống của Thu Huệ đã đánh thức những xúc cảm nhân văn trong tâm hồn con người. Giống như dòng nước trong trẻo mát lành chất thơ ấy làm cho cuộc sống cân bằng hơn trong xã hội bụi bặm hôm nay: “Bởi văn chương chính là thứ khí giới thanh ca, đắc lực mà chúng ta có, để vừa tố cáo và thay đổi cái thế giới giả dối, tàn ác, vừa làm cho lòng người thêm phong phú và trong sạch hơn”(Thạch Lam).
3.4. Giọng điệu
Trong Từ điển thuật ngữ văn học, giọng điệu được hiểu là: “Thái độ, tình
cảm, lập trường tư tưởng, đạo đức của nhà văn đối với hiện tượng được miêu tả thể hiện trong lời văn qui định cách xưng hô, gọi tên, dùng từ, sắc điệu tình cảm, cách cảm thụ xa gần, thân, sơ, thành kính hay suồng sã, ngợi ca hay châm biếm (…) Giọng điệu phản ánh lập trường xã hội, thái độ tình cảm và thị hiếu thẩm mỹ của tác giả, có vai trò rất lớn trong việc tạo nên phong cách nhà văn và tác dụng truyền cảm cho người đọc (…). Giọng điệu là một phạm trù thẩm mỹ của tác phẩm văn học” [37, tr112]. Mỗi nhà văn muốn tác phẩm của mình neo đậu được trong tâm hồn của người đọc thì cần tạo cho mình một phong cách riêng. Bởi văn chương là lĩnh vực của cái độc đáo, sự lặp lại trong văn học đồng nghĩa với cái chết. Nguyễn Thị Thu Huệ cũng tạo cho mình một dấu ấn riêng bằng một chất giọng không trộn lẫn. Nhà nghiên cứu Bùi Việt Thắng khi nghiên cứu về vấn đề giọng điệu trong tác phẩm của Nguyễn Thị Thu Huệ đã từng nhận xét: “Nguyễn Thị Thu Huệ là một cây bút linh hoạt trong giọng điệu – lúc bạo liệt, lúc thật thà, lúc thâm trầm triết lý, lúc đỏng đảnh, lại có lúc dịu dàng đến bất ngờ” [41]. Đọc truyện ngăn của Thu Huệ, chúng ta nhận thấy sự biến đổi linh hoạt đa giọng điệu khi thì lạnh lùng dưng dưng, khi lại châm biếm mỉa mai, lúc lại dịu dàng sâu lắng. Đây cũng là một yếu tố nghệ thuật góp phần không nhỏ trong việc miêu tả cuộc sống, con người đô thị hiện đại.
3.4.1. Giọng dửng dưng, lạnh lùng
Với con mắt tinh nhạy, sắc sảo, Nguyễn Thị Thu Huệ thường nhanh chóng phát hiện ra những mảng tối, những bất ổn của đời sống con người trong xã hội hiện đại. Khi đề cập đến những mặt trái, những thói tật xấu xa của con người, nhà văn thường vạch trần bằng giọng văn lạnh lùng dửng dưng thậm chí là tưng tửng.
Thu Huệ từng chia sẻ : “Ngày trước, những câu chuyện của đời sống đến với tôi, và tôi kể lại chúng theo cách nhìn của một người trẻ, trong một xã hội ít bất an, đâu đó còn nhiều góc bình yên. Bây giờ, đời sống của đám đông, của những thân phận bị trồi lên trụt xuống quẫy đạp nhằm tồn tại trong những cơn sóng táp thẳng, khiến tôi chao đảo, buồn bã và đau đớn. Và tôi đã kể những chuyện qua lăng kính của tôi, những ngày tháng này”[50]. Đi nhiều, hiểu nhiều, biết nhiều giúp chị có cái nhìn thản nhiên và bản lĩnh hơn trước những vấn đề phức tạp của đời sống xã hội. Giống như cây đại thụ, khi đã trải qua nhiều phong ba bão táp nó sẽ kiên cường, mạnh mẽ, vững trãi hơn trước bão tố cuộc đời. Giờ đây Thu Huệ cũng vậy. Đọc Thành phố đi vắng, người đọc sẽ thấy một Thu Huệ điềm tĩnh lạnh lùng, cảm xúc của người viết gần như được tiết chế tối đa, mỗi câu chuyện giống như một bản tường trình của cuộc sống, để bạn đọc tự nhìn nhận, khám phá và bày tỏ thái độ, tình cảm của mình trước mọi vấn đề của đời sống. Lối sống thờ ơ, vô cảm trong đô thị hiện đại được Thu Huệ tái hiện bằng một giọng văn thản nhiên:“Người ngồi cứng đơ như những bức tượng. Mỗi khi xe phanh gấp, tượng người bê tông đó nghiêng nguyên khối, sau trở về trí cũ. Mắt ai cũng nhìn vào khoảng trống trước mặt, đem cho người đối diện cảm giác họ đang suy nghĩ rất sâu về một vấn đề riêng, tất cả đều mang khuôn mặt ơ hờ, bình thản”(Thành phố đi vắng). Đó là giọng điệu dửng dưng, lạnh lùng khi X-Men nói đến việc mình đã giết người: “X-Men nhìn xoáy nàng, thì thầm, nghiêm trang: “Anh giết đấy”,“Không nhớ nhiều thế nào. Mà này, anh phải làm
gì hay nói thế nào,em mới chịu tin, là cô gái trôi ngoài biển ấy nhỉ?” (X-Men có
mùi trường đua).
Nhưng ẩn sau những câu chữ tưởng chừng như dửng dưng vô cảm ấy là bao xót xa của một tâm hồn nhạy cảm trước những biến động của đời sống, của lòng người. Đúng như Thu Huệ đã tâm sự “Lạnh lùng ở câu chữ, nhưng xa xót trong tâm can”. Nhà văn vẫn chưa mất hẳn niềm tin vào con người, rải rác ở đâu đó vẫn còn những người tốt luôn sống vì cộng. Tất cả những trăn trở ưu tư ấy càng chứng tỏ Thu Huệ là một nhà văn chân chính luôn mong muốn đem văn chương để phục vụ cuộc sống. Suy cho cùng mọi tác phẩm văn học có giá trị đều không vượt ra khỏi quy luật Chân- Thiện- Mĩ.
3.4.2. Giọng mỉa mai, châm biếm
Bên cạnh giọng văn lạnh lùng dửng dưng, giọng điệu trong truyện ngắn Thu Huệ biến đổi linh hoạt thành giọng điệu mỉa mai, châm biếm khi Thu Huệ viết các truyện ngắn phê phán. Với cái nhìn hiện thực, dân chủ nhà văn đã chỉ ra tất cả những thói hư tật xấu, những mặt trái của cuộc sống đô thị.
Giọng điệu mỉa mai, châm biếm được Nguyễn Thị Thu Huệ sử dụng để phơi bày những thói hư tật xấu của con người cùng những mặt trái, nghịc lí trớ trêu của xã hội. Đó là lối sống tha hóa của những anh cán bộ bề ngoài thì đạo mạo, lịch lãm nhưng dễ dàng buông thả theo những cuộc vui: “Đi chơi gái nó có cái hồi hộp riêng, không như đi nhậu, hay mát xa, loanh quanh toàn món quen. Riêng món này, phải lạ mới bõ cái công hao tâm khổ tứ nói dối, tạo dựng hiện trường, tốn tiền bạc. Cái gì lười còn châm chước được chứ chơi gái mà lười thì nhạt lắm” (X-Men có mùi trường đua). Hay là sự giả dối của những kẻ khóc thuê và thuê khóc trong đám tang: “Cứ mỗi đoàn vào viếng thì tiếng khóc lại rồ lên. Đau đớn thảm thiết như thể cái kẻ đang nằm im như thóc, teo tóp trong