H6.2 Ảnh chụp trích đoạn cảnh thể dục đồng diễn xếp hình ca ngợi đất nước con người Triều Tiên. Nguồn Vietnam net. 1
2. VẼ CHẤM ĐEN TRẮNG
Chỉ là dùng bút kim chấm thẳng lên mặt giấy những gì muốn vẽ. Đương nhiên những chỗ đậm các chấm đen d{y đặc tới mức có chỗ chấm chồng lên nha. Ở những chỗ chấm đen chồng lên nhau kín mặt giấy cũng khơng thể dùng cách tơ mảng thay thế được. Bề mặt được tạo thành từ mảng bơi kín cho thụ cảm về chất liệu khác hẳn bệ mặt được phủ kín bằng những cái chấm.
Vẽ chấm đ~ không dừng ở mức độ kiên nhẫn của sự khéo léo hay tinh mắt. Vẽ chấm đ~ ph|t triển thành nhiều biến thể phong phú. Nhưng mọi biến thể đều không ra ngoài khái niệm khoảng cách (khoảng cách của chấm hoặt nét) của “Nguyên lý thị gi|c” hay nó vẫn khơng dừng lại ở đó, bộ mơn hội họa chấm cịn vận dụng cả các nguyên lý màu sắc để tạo nên hiệu ứng cho h{ng ng{n đốm màu với một kết quả khác nhau ở mỗi góc nhìn.
Kiệt t|c được tạo ra từ cả một q trình tính tốn vơ cùng kỹ càng và hao tốn rất nhiều công sức. Tác giả của những bức tranh phải trải qua quá trình luyện tập và kiên nhẫn rất lâu mới cho ra đời được một đứa con tinh thần như ý muốn.
Chân dung danh họa Picasso (H6.4) đ~ được nh{ đồ họa Paul Siemsen sắp xếp bằng dòng chữ, một biến thể của chấm.
Thêm môt vú dụ chứng minh cho “kh|i niệm khoảng c|ch” bởi cấu trúc khoảng cách giữa các con chữ và khoảng cách giữa các dòng chữ là nguyên lý tạo nên tác phẩm đồ họa này. Vẽ chấm và Mosiac là họ hàng gần gũi bởi chúng cùng chung nguyên lý sắp xếp khoảng cách. Mỗi mảnh gép mosaic tương tự một chấm của “vẽ chấm” d{nh cho khơng gian hồnh tráng.
3. BIẾN THỂ CỦA VẼ CHẤM
Ken Knowlton đ~ chọn chấy liệu thể hiện là những con xúc sắc, vì cảm hứng c|i đẹp mosaic từ câu nói nổi tiếng của Einsterin “Thượng đế không chơi xúc sắc với vũ trụ” trong cuộc tranh cãi nổi tiếng về xác xuất tự nhiên của ng{nh cơ khí lượng tử với nhà vật lí Đan Mạch Neils Bohr.
H6.5 Chân dung nhà bác học Albert Einste được ghép bằng 999 viên xúc xắc. 1
Nếu vẽ chấm là hòa sắc của những chấm màu nhỏ xíu bên nhau thì với mosaic là những mảnh m{u đủ các loại chất liệu được sản xuất hàng loạt. Các họa sĩ mosaic mua những hạt m{u n{y như mua sơn dầu vậy.
Hình H6.7 là ảnh chụp những màu dùng cho phép tranh mosaic.
Nhiều hạt m{u kh|c nhau được họa sĩ sắp đặt sao cho khi nhìn bao quát sẽ thấy màu khác hẳn với màu của từng hạt. Biểu hiện được ý muốn của tác giả. Hòa sắc của vẽ chấm và của tranh mosaic cùng một nguyên lý là sự hòa trộn ánh sáng của nhiều hạt màu khác nhau cùng tới mắt một lúc tạo ra thụ cảm màu của bức tranh. Hoàn tồn khơng phải là màu của riêng từng hạt. Có phần tương tự như m{u sắc của những hạt tram màu của cơng nghệ in offset.
Qua hình ảnh cụ thể thấy rõ nguyên lý hòa sắc của thể loại mosaic và thể loại vẽ chấm và cả kĩ thuật in offset hiện đại. Có thể hình dung thật giản dị như trộn đều một chén hạt đậu trắng vào một chén hạt đậu đen rồi lùi ra xa ngắm nhìn sẽ thấy chén
H6.7 Hình chân dung cơ gái được làm từ chất liệu để tạo tranh mosaic. 1
đậu trộn đen trắng nhạt mẩu hơn chén đậu đen nhưng lại đậm mẩu hơn chén đậu trắng. Trong cả ba chén đậu mẩu sắc của từng hạt đậu không thay đổi. Với cách này, những người thích vẽ tranh cát có thể tạo ra màu khác nhau trên tranh cát bằng cách pha trịn các loại c|t có m{u kh|c nhau để tìm ra màu theo ý muốn.
Lịch sử hội họa có nhiều người ưa chuộng hình thức vẽ chấm. Nổi danh lớn có hai họa sĩ thuộc trường phái “Tân ấn tượng” là và Paul Signac (1863-1935). Những tác phẩm vẽ chấm với lí thuyết hịa sắc không pha trộn, mà chỉ đặt các hạt màu cạnh nhau để nhìn ở một khoảng cách nhất định sẽ thấy ra những màu sắc mà tác giả mong muốn. Cũng giống như ngun lí của loại tranh mosaic là khơng pha màu vật chất bằng dung môi.
Chi tiết (H6.9b) được phóng lớn để thấy tất cả chỉ là tập hợp những chấm màu, khơng có nét bút vẽ. Những tác phẩm vẽ chấm của hai danh họa Georges Seurat và Paul Signac ng{y nay đều có giá trị hàng triệu USD.
Trong vùng ảnh hưởng của vẽ đẹp “Vẽ chấm” từ sinh viên cho tới các bậc danh họa thế giới chỉ sử dụng một yếu tố cơ bản l{ c|i “chấm” với ngun lí hịa sắc và khái niệm khoảng cách của nguyên lí thị gi|c, đ~ tạo nên những tác phẩm giá trị cao.
_________________________________________________________________________________________________
4. BÀI TẬP
Bài tập vẽ chấm
Sinh viên hãy sử dụng biến thể của vẽ chấm để thiết kế các nội dung mà mình u thích như: thiên nhiên, con vật, hình ch}n dung... Kích thước thiết kế: 15x20cm
H6.9a ”Chải tóc”1892 sơn dầu 59 x 70cm Paul Signac (1863-1935) 2
H6.9b Được phóng lớn để thấy tất cả chỉ là tập hợp những chấm màu,
TÀI LIỆU THAM KHẢO
[1] Lê Văn Huy và Trần Từ Thành. Design thị giác. NXB mỹ thuật, 2006
[2] Nguyễn Quân. Ngơn ngữ của hình v{ m{u sắc. NXB văn hóa thơng tin, 2006 [3] Đồn Như Kim. Hình học trong kiến trúc. NXB x}y dựng, 2005
[4] Võ Đình Diệp. Cơ sở tạo hình kiến trúc. NXB x}y dựng, 2001
[5] Nguyễn hồng Hưng. Nguyên lý thị gi|c. NXB Đại Học Quốc Gia TP.HCM, 2012 [6] Giáo trình “Cơ sở tạo hình” .Trường Đại Học B|ch Khoa Đ{ Nẵng.
[7]. TS Ngô Anh Tuấn. M{u sắc lý thuyết & ứng dụng. NXB ĐH TP.HCM, (8/2010) [8] ThS. Hà Thị Hồng Ngân. Gi|o trình “Cơ sở tạo hình”. Học Viện Cơng Nghệ Bưu Chính Viễn Thơng H{ Nội.