1. DIỄN NGÔN TRẦN THUẬT
1.2.1 Lời đối thoại
Diễn ngôn tiểu thuyết không chỉ được soi chiếu bởi diễn ngôn tác giả mà còn được soi sáng bởi diễn ngôn của nhân vật. Bởi thế diễn ngôn tiểu thuyết không bao giờ thỏa mãn với một ý thức, một tiếng nói nhất định nào đó mà luôn mang tính đa thanh. Trong đó diễn ngôn nhân vật chiếm giữ một ví trí vô cùng quan trọng. Bởi qua lời đối thoại mối quan hệ giữa các nhân vật được thể hiện một cách rõ ràng. Nhờ đối thoại mà các vấn đề trong tác phẩm được xem xét dưới nhiều điểm nhìn khác nhau.
Ý thức đối thoại trong tiểu thuyết hiện đại tiếp tục được triển khai và phát huy trong bối cảnh lịch sử mới và Claudel đã tạo được một dấu ấn riêng khi sử dụng linh hoạt đối thoại trong tiểu thuyết của mình. Do đó, đây được xem là một nét nghệ thuật độc đáo của tiểu thuyết "Những linh hồn xám".
Bakhtin cho rằng ở những cuốn tiểu thuyết thực sự có giá trị, hầu như toàn bộ tiểu thuyết được phân hóa thành những hình tượng ngôn ngữ gắn bó với nhau và với tác giả bằng những quan hệ đối thoại đặc thù. Đó là những lời song thoại được đối thoại hóa từ bên trong. Theo tinh thần đó, tiểu thuyết của Philippe Claudel cũng ẩn chứa trong mình nó những mẩu đối thoại, đặc biệt là những lời đối thoại giữa các nhân vật. Họ thường đối thoại với nhau về các vấn đề đã xảy ra, những gì họ trăn trở, băn khoăn điều này giúp người đọc hiểu được nội dung câu chuyện, hiểu được điều nhà văn đang đối diện và cảm nhân được những tâm tư tình cảm của nhà văn.
"Những linh hồn xám" Là tác phẩm được triển khai theo mạch hồi tưởng của nhân vật chính xưng "tôi". Nghĩa là câu chuyện diễn ra khi chủ thể phát ngôn biết được tất cả đã có được một cái kết ở quá khứ. Lúc này người kể chuyện chỉ đóng vai trò tái tạo lại câu chuyện và lồng vào đó mạch cảm xúc, tâm trạng của mình. Vì thế những lời đối thoại trong tác phẩm không nhiều và nó mang nét đặc sắc rất riêng biệt. Lời đối thoại giữa các nhân vật nhưng được ghi lại hoặc tái tạo lại theo cái nhìn chủ quan của nhà văn. Chính vì tính chất kể lại đó mà có khi lời đối thoại của nhân vật không được đặt trong
dấu ngoặc kép mà chỉ tồn tại đơn thuần như một sự kiện nằm trong mạch tự sự của tác giả. Chẳng hạn trong chương mở đầu tác giả chỉ trích dẫn một lượt lời duy nhất trong cuộc đối thoại của ông Kiểm sát trưởng Destinat và kể sắp sửa bị kết án:
"Thưa ô' Kiểm sá' trưởng, thưa ô' Kiểm sá' trưởng"
"Đúng rồi, anh bạn, chúng ta đã từng gặp nhau phải không nhỉ" Tôi có thể giúp gì anh được đây?"[7.21]
Cuộc đối thoại ấy cho ta thấy được sự lạnh lùng uy nghiêm của kẻ đại diện cho pháp luật đang thực thi quyền lực. Nếu trên phiên toà chỉ một vài từ ngữ đủ dựng lên một chiếc "máy chém" thì ở ngoài tiền sảnh tòa án lời nói ấy của ông Kiểm sát trưởng chẳng khác nào bản án thứ hai vậy. Kiểm sát trưởng là một con người rất kiệm lời, ông nói rất ít vì nói ít nên ông làm cho người ta khinh sợ, vì nói ít nên vẻ lạnh lùng của ông càng được nhân lên. Chính sự chắt lọc ngôn từ tới mức tối đa, sử dụng khi cần nhất nên lời nói của ông rất có trọng lượng. Đó là vũ khí giết người không cần dao kéo, vũ khí tàng hình ông đâm thẳng vào trái tim nạn nhân. Một bản tuyên án kết thúc cuộc đời của một con người thường được ông viết ra không dài nhưng chỉ cần ông đọc lên là tất cả phải nghe theo, mội sự biện minh, ăn năn, hối lỗi đều trở nên vô nghĩa trước sự thật mà ông đã ấn chỉ. Một lời thoại thôi cũng đủ dựng dậy chân dung, tính cách, nghề nghiệp của một con người. Chính cách sống lặng lẽ, khép kín mình trong tòa Lâu đài làm cho mọi người không dám tới gần ông vì sợ giao tiếp với ông. Vì lẽ vậy, trước cái chết bất ngờ của Lysia anh cảnh sát không hề có một thông tin gì chỉ có ông Kiểm sát là có chút ít dính dáng nhưng anh ta vẫn không đủ bản lĩnh để giao tiếp với Destinat. Vì thế lời đối thoại giữa hai người vô cùng rời rạc, như là một sự ép buộc người ta phải đứng vào hàng kênh giao tiếp. Anh cảnh sát phải "hất đầu", "hắng giọng" để tạo sự tự tin khi cất lời hỏi và chờ đợi câu trả lời. Còn ông Kiểm sát trưởng thì vẫn thế, thờ ơ, dửng dưng, lạnh lùng như bản tính của ông vốn vậy.
"Đúng thế..."
"Bác đã không thấy gì hết à?" "Không thấy gì hết"
Như vậy, rõ ràng diễn ngôn nhân vật có chức năng cá thể hóa tính cách nhân vật rất cao. Bằng lời đối thoại của nhân vật giúp chúng ta hình dung được bức chân dung hoàn chỉnh của các nhân vật.
"Những linh hồn xám" là tác phẩm rất hạn chế về diễn ngôn đối thoại, cho nên một khi phát ngôn của nhân vật được cất lên thì đều mang một ý nghĩa nhất định nào đó. Đó là kết quả của sự sàng lọc vô cùng kĩ càng và tỉ mỉ của nhà văn. Mỗi cuộc đối thoại dù ngắn, dù dài đều gửi gắm một tầm nhìn nhất định của nhà văn. Cuộc đối thoại duy nhất giữa anh cảnh sát và bác Marcoire(bạn, địch thủ đối đầu của cha tôi) mở ra nhiều trường suy nghĩ:
"Thế hắn ta chết rồi à?
- Chết thật rồi bác Marcoire ạ... - Thẳng đểu, chơi tao cái trò ấy! - Cha cháu cũng có tuổi rồi. - Có nghĩa là tao cũng thế a? - Vâng đúng thế.
- Đồ giòi bọ, chơi tao cái trò ấy! Tao biết làm cái quái gì bay giờ? - Bác cứ đi, đi đến nơi khác, thưa bác Marcoire.
- Không có cái đếch gì khác là đi nơi khác à... Mày cũng đểu như cha mày! Đồ chó chết! Như kiểu lão ta có mặt trên cõi đời này chỉ để làm tao bực mình... Tao sẽ như thế nào bây giờ... Mày nghĩ là lão ta đã đau đớn à?
- Cháu không nghĩ thế.
- Không đau đớn chút nào ư?
- Có thể lắm, cháu không biết, ai mà biết được?
- Tao thì tao sẽ phải đau đớn, chắc chắn rồi, tao cảm thấy bắt đầu đau, đồ đểu cáng..." [7.128-129]
Ẩn đằng sau lớp ngôn ngữ tục tằn, thô lỗ, "thằng đểu", "đồ giòi bọ", "cái đếch gì"... là một sự ẩn mình của nhân vật để che dấu nỗi đau cô đơn. Cô đơn vì xung quanh mình chẳng còn ai. Chiến tranh làm cho người ta ly tán và con người trở nên lẻ loi, trơ trọi và cô độc giữa cuộc đời. Vì thế, đối thoại ở đây
không phải là để xác lập các mối quan hệ mà là để nói lên tính cách con người và bi kịch làm người. Đối thoại chỉ là tấm áo choàng khoác lên bên ngoài để che dấu và khỏa lấp nỗi trống vắng đang ngự trị và tồn tại trong lòng. Lời đối thoại trong tác phẩm vì thế giúp chúng ta nhận thức được bi kịch của con người khi họ phải sống chung với chiến tranh như một người bạn.
Một đặc điểm nữa trong diễn ngôn đối thoại của tiểu thuyết "Những linh hồn xám" đó là sự đan xen giữa diễn ngôn đối thoại của nhân vật với diễn ngôn của tác giả. Nhân vật giao tiếp, đối thoại với nhau trong vỏ bọc diễn ngôn trần thuật của tác giả. Chính sự lồng ghép này đã làm cho lời đối thoại trở thành một phương thức hữu hiệu để chuyển tải thông điệp của nhà văn. Khắc sâu tính cách cũng như nhấn mạnh những tâm tư, tình cảm, nỗi đau của con người. Chiến tranh, án mạng làm cho con người ta cảm thấy run sợ trước chính cuộc sống mà mình đang tồn tại. Cái ác, sự tàn nhẫn, nhẫn tâm, lạnh lùng làm con người phải thức tỉnh để nhìn nhận lại giá trị đạo đức làm người. Tất cả giống như một mớ bòng bong hỗn loạn. Cuộc sống đó, nỗi đau đó quá lớn khiến cho mọi người bị siết chặt vào vòng vây cương tỏa của số phận. Tác phẩm rung lên âm điệu buồn cho khát vọng vươn ra ánh sáng của cuộc đời.
Khảo sát toàn bộ tác phẩm chúng ta nhận thấy có không quá mười cuộc hội thoại, trong đó có những đoạn thoại không quá hai lượt lời. Mặt khác, nội dung cuộc hội thoại là "duy nhất" và không bao giờ có sự tái diễn trở lại lần hai vì thế tạo nên dòng thác thẳng băng cho câu chuyện kể. Đó là cuộc thoại nói về chiến tranh, sự sống - cái chết, tình bạn, vụ án mạng, hỏi cung,... Với tính chất "không hoàn lại" của câu chuyện trao đáp làm cho người đọc được trải qua nhiều cảnh đời, số phận cũng như những tổn thương mất mát khác nhau của các nhân vật. Khắc sâu thêm nỗi đau của thời đại, cuộc đời. Hơn nữa, đan cài trong diễn ngôn đối thoại của nhân vật là diễn ngôn của người trần thuật đã tạo thế đứng an toàn cho câu chuyện kể. Nhân vật vừa là chủ thể nhưng cũng là khách thể của câu chuyện kể được nói tới. Những lời đối thoại ngắn gọn có cái kết hay không có cái kết, rời rạc hay lẻ tẻ thể hiện dụng ý nghệ thuật của nhà văn.
Những gì còn bỏ ngỏ sẽ được người đọc bổ sung, lấp đầy theo những cách riêng của mình làm cho sự phán ánh trở nên hoàn thiện hơn.
Philippe Claudel không để cho người đọc dễ dàng nắm bắt linh hồn tác phẩm chỉ qua lần đọc duy nhất. Tính cách nhân vật thể hiện rõ qua đối thoại nhưng với việc lược bỏ tối đa các cuộc thoại trong tác phẩm là cách mà nhà văn kêu gọi sự đồng sáng tạo ở mỗi người tiếp nhận. Những linh hồn màu xám, những thế giới con người bí ẩn đang chờ đợi chúng ta phát hiện. Nhà văn đã chinh phục được độc giả chính nhờ thủ pháp nghệ thuật đặc sắc như vậy. Chúng ta có thể tham khảo bảng thống kê một số đoạn đối thoại tiêu biểu trong tác phẩm để thấy được tài năng nghệ thuật của nhà văn trẻ này.
Đối tượng tham gia đối thoại Chủ đề cuộc thoại Chương xuất hiện
1. Anh cảnh sát tư pháp - Destinat
2. "Tôi" - Bác Marcoire 3. "Tôi" - Jose'phin
4. Ông thị trưởng - Đám đông quần chúng
5. Mierck, Matziev - Hai kẻ đào ngũ
...
- Cái chết của Lysia
- Cái chết của người cha (nhân vật). - Vụ án Hoa Bìm Bìm. -Xét xử hung thủ vụ án mạng. - Hỏi cung X XIII XIV và XV XVIII XVIII