giá trị tiểu thuyết nhắm mắt thấy paris của dương thụy

z TRƯỜNG ĐẠI HỌC CẦN THƠ KHOA KHOA HỌC XÃ HỘI & NHÂN VĂN BỘ MÔN NGỮ VĂN TRẦN THỊ NGỌC HUYỀN MSSV: 6106396 GIÁ TRỊ TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY Luận văn tốt nghiệp đại học Ngành Ngữ Văn Cán hướng dẫn: ThS. LÊ THỊ NHIÊN Cần Thơ, năm 2013 ĐỀ CƯƠNG TỔNG QUÁT PHẦN MỞ ĐẦU 1. Lí chọn đề tài 2. Lịch sử vấn đề 3. Mục đích – yêu cầu nghiên cứu 4. Phạm vi nghiên cứu 5. Phương pháp nghiên cứu CHƯƠNG 1: MỘT SỐ VẤN ĐỀ CHUNG 1.1. Vài nét tiểu thuyết 1.1.1. Nguồn gốc phát triển tiểu thuyết 1.1.2. Khái niệm tiểu thuyết 1.1.3. Đặc điểm tiểu thuyết 1.2. Sơ lược đôi nét tình hình sáng tác Việt Nam giai đoạn đầu kỉ XXI 1.3. Vài nét tác giả tác phẩm 1.3.1. Tác giả 1.3.2. Tác phẩm Nhắm mắt thấy Paris CHƯƠNG 2: GIÁ TRỊ NỘI DUNG TRONG TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY 2.1. Nhắm mắt thấy Paris – người trẻ tuổi đường lập nghiệp 2.1.1. Những khó khăn người trẻ tuổi đường lập nghiệp 2.1.2. Nghị lực, lĩnh kết đạt người trẻ tuổi đường lập nghiệp 2.1.3. Những công dân có tinh thần dân tộc, ý thức trách nghiệm cao với Tổ quốc đường lập nghiệp 2.2. Nhắm mắt thấy Paris – quan niệm tình yêu sống 2.3. Nhắm mắt thấy Paris – đặc trưng văn hóa phương Đông phương Tây 2.4. Mối quan hệ gia đình phương Đông phương Tây 2.5. Nhắm mắt thấy Paris – tranh phong cảnh sống động Á –Âu CHƯƠNG 3: GIÁ TRỊ NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY 3.1. Kết cấu tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris 3.2. Người trần thuật ngôn ngữ trần thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris 3.2.1. Người trần thuật 3.2.2. Ngôn ngữ trần thuật 3.3. Thời gian, không gian nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris 3.3.1. Không gian nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris 3.3.2. Thời gian nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris KẾT LUẬN TƯ LIỆU THAM KHẢO MỤC LỤC NHẬN XÉT CỦA CÁN BỘ HƯỚNG DẪN PHẦN MỞ ĐẦU 6. Lí chọn đề tài Đất nước Việt Nam dần hòa nhập vào kỉ nguyên với nhiều thay đổi tích cực mặt, từ trị, kinh tế, văn hóa nghệ thuật. Và văn học đà phát triển với bước ngoặt lớn thời đại. Cùng với xu hướng “điểm mặt đặt tên” có thành tựu đáng kể, nhà văn say mê tìm cho xu hướng mẻ hơn, lạ để khẳng định phong cách riêng mình. Văn học nữ tính công nhận văn đàn. Những đề tài tưởng chừng nhàm chán khoảng thời gian không gian vô chật chội tù túng vấn đề hôn nhân gia đình, yêu đương, cái, tình tay ba, tay tư,… tất nhà văn khai thác theo suy nghĩ khác, nhìn khác, đằng sau thứ tầm thường ám ảnh, góc khuất, chiêm nghiệm từ người phụ nữ. Bên cạnh đó, vấn đề giới tính có chuyển biến cởi mở, yếu tố tính dục tác giả xem trọng đưa vào tác phẩm mình. Những vấn đề thầm kín, chuyện yêu đương tác giả mổ xẻ hấp dẫn vô số độc giả yếu tố nhạy cảm này. Các tác phẩm Dị Keng (Đỗ Thị Thùy Linh), Tuyết đen Giao Chi, Chuyện tình New York Hà Kin,… để lại dấu ấn sâu sắc cho độc giả với số phát hành khiến nhiều người phải ghen tị. Bước sang kỷ XXI, người ngày hội nhập cách toàn vẹn đầy đủ với giới, người trẻ, khao khát khẳng định cá tính, lực mình, hòa nhập vào thời đại chủ động cách giải sống đề tài hấp dẫn mà nhiều tác giả đại muốn phản ánh tác phẩm mình. Gắn liền với thở thời đại, gần gũi với cách sống, cách nghĩ nhiều giới trẻ nay, xu hướng khẳng định độc giả đón nhận nồng nhiệt. Điển hình qua tác phẩm nhà văn Dương Thụy. Hòa chung vào xu tìm kiếm thứ mẻ, lạ lẫm vào trang viết, vận dụng vốn sống có từ thân, chị cho đời hàng loạt tác phẩm, truyện ngắn tiểu thuyết, gây “sốt” cho người đọc. Tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris thể rõ phong cách Dương Thụy. Những người đại, lối sống tích cực tiêu cực, chuyện tình,… tất tác giả phản ánh cách chân thực tác phẩm mình. Nam Cao viết Đời thừa: “Văn chương không cần đến người thợ khéo tay, làm theo vài kiểu mẫu đưa cho. Văn chương dung nạp người biết đào sâu, biết tìm tòi, khơi nguồn chưa khơi, sáng tạo chưa có…” [15; tr.80]. Và tác giả Dương Thụy – nhà văn văn học đương đại Việt Nam - biết “khơi nguồn chưa khơi” loạt tiểu thuyết nói đời sống du học sinh, người trẻ, phong cảnh, phong tục tập quán, yếu tố “ngoại” nơi trời Tây xa xôi mà biết đến. Viết phương Tây hiếm, mà viết người phụ nữ, người trẻ tuổi, người Việt Nam nước châu Âu lại gặp hơn, ta lại bắt gặp gương mặt trẻ, cô gái đầy nhiệt huyết, đầy niềm đam mê tài nơi đất khách quê người tác phẩm Dương Thụy. Không phải tình cờ mà tác phẩm Dương Thụy, đặc biệt tiểu thuyết hàng trăm trang lại trở thành “sốt” cho độc giả nay, hàng loạt tác phẩm Dương Thụy xuất bán “đắt tôm tươi” tái liên tục thời gian ngắn số tác phẩm nâng lên thành “best – seller” [23]. Vậy lí làm cho tác phẩm Dương Thụy quan tâm sâu sắc độc giả? Phải tác giả nhà văn thị trường loạt tác phẩm Trung Quốc có sáng tác Tân Di Ổ lan tràn khắp tiệm sách Việt Nam, viết theo kiểu mau đến mau đi, lên xuống có thời theo xu hướng nay? Tác phẩm Dương Thụy có chỗ đứng hay không? Những lí tạo nên hấp dẫn đến với người đọc? M. Gorki nói: “Mỗi sách bậc thang nhỏ mà bước lên, tách khỏi thú đến tới gần người, tới gần quan niệm sống tốt đẹp thèm khát sống.” Và thật, đọc sách mà ta bị hút từ đầu đến cuối tác phẩm điều thật tuyệt vời. Quyển sách không hay với người này, người khác, họ lại thấy hay họ tìm ấy. Đó có phải lí giải thích cho thành công bước đầu sáng tác tiểu thuyết Dương Thụy? Và nhiều lí khác làm người viết quan tâm định chọn tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy làm đề tài cho luận văn tốt nghiệp mình. 7. Lịch sử vấn đề Đề tài: “Giá trị tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy” đề tài nghiên cứu tác phẩm văn học đại Việt Nam, tác phẩm đời vào năm 2010 nên việc nghiên cứu đề cập đến tư liệu văn học, ý kiến văn đàn ít, đa số cảm nhận độc giả nên người viết không đề cập đến đề tài mang tính khoa học. Tuy nhiên, không có, có số vấn nhà báo từ tác giả vài ý kiến số nhà văn thời với tác giả cho nhận xét hay, bổ ích quan trọng, giúp cho người viết phần tiếp cận tác phẩm cách dễ dàng hơn, giúp người viết nhiều việc nghiên cứu đề tài mình. Nhà văn Phan Hồn Nhiên có nhận xét sâu sắc Dương Thụy tác phẩm chị: “Dương Thụy giữ thái độ sáng suốt, soi chiếu nhân vật cách công chẳng ngại ngần mà không nói thẳng tận chất. Từ anh sếp Tây biết làm việc, biết hưởng thụ, biết cách tranh thủ tình cảm nhân viên Việt cách láu lỉnh, cô gái trẻ lãng mạn, xao lòng cố gắng “bóp thắng” lúc chân thật. Ngay vấn đề chừng nhạy cảm sex, Dương Thụy có cách đề cập độc đáo: hài hước, không che đậy úp mở không tránh né. Đọc truyện thế, chẳng thấy rợn dung tục, người đọc chia sẻ với Dương Thụy đôi mắt nhìn tươi tắn trẻo” [23] Cách nhận xét chân thật khái quát tác phẩm Dương Thụy mà điển hình tác phẩm Oxford thương yêu làm chung cho hầu hết sáng tác Dương Thụy. Để đến với Nhắm mắt thấy Paris, nhận xét lại lần khẳng định rõ ràng nữa. Trong vấn với báo Phụ nữ online tháng năm 2012 Thanh Trúc thực hiện, với nhan đề: Nhà văn Dương Thụy – văn chương để đánh đố độc giả, Dương Thụy đưa ý kiến chân thật tác phẩm Cung đường vàng nắng mình. Nhà văn chia sẻ: “Thế mạnh năm tháng du học nước ngoài, nghĩ bạn đọc muốn biết khó khăn, trở ngại du học sinh nổ lực họ để đạt kết tốt.” [22]. Bài vấn nhà báo Phong Điệp với tác giả có nhan đề: Cây bút trẻ Dương Thụy: “Tôi viết hồn nhiên sống.” Nhà văn khẳng định tác phẩm mình: “Nhiều độc giả trách hay viết truyện kết thúc có hậu, thích kết thúc cho sống vốn tốt đẹp làm chủ đời mình. Tôi không thay đổi viết lại mạch truyện tự tạo nên kết thúc thế.” [22] Những lời tâm chân thành tác giả nói tác phẩm điều xác tác phẩm ấy. Dương Thụy cho người đọc biết lợi thế, cách suy nghĩ trình sáng tạo nên tác phẩm nghệ thuật. Những điều mà Dương Thụy chia sẻ vô bổ ích, để bước vào nghiên cứu tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris, ta có nhìn ý đồ tác giả có công trình nghiên cứu có giá trị hơn. Nhà phê bình Bùi Công Thuấn có phê bình tác phẩm Nhắm mắt thấy Paris trang Phongdiep.net. Trong ông có nhận xét nặng lời cho tác phẩm. Ông nêu rõ “Trước hết, cách kể truyện không không nói cấu trúc truyện đơn giản. Mạch thời gian bước thăng tiến Mai mạch chính. Không có mạch phụ, nhiều tuyến đan xen nhau. Việc khai thác scandal tình dục cốt lõi truyện mới. Louis tình dục mà bị đuổi việc. Lafatoine tình dục mà thân bại danh liệt. Mai tình dục mà đời gái bị tổn thương trầm trọng. Điều đáng nói tác giả cổ vũ thái cho tự tình dục lối sống thực dụng phương Tây (đậm đặc chương 14, 15) nhân vật Pink Lady (chương 16). Điều ảnh hưởng không nhỏ với người đọc trẻ Việt Nam”. [18]. Hàng loạt lí lẽ đưa với nhìn nhà phê bình có xác hay không? Tác phẩm Nhắm mắt thấy Paris có thật tác phẩm thất bại hay không? Bài phê bình bổ ích cho ta có cách đánh giá xác sau nghiên cứu tác phẩm để tìm hay dở tiểu thuyết nhà văn Dương Thụy. Trong viết khác tác giả Nguyễn Thị Nam Hoàng với nhan đề Tiểu thuyết ngả đường khát vọng trẻ (qua trường hợp Dương Thụy) đăng báo Văn nghệ trẻ với chủ điểm Tiểu thuyết 10 năm đầu kỉ XXI có nhận định khái quát tác phẩm Dương Thụy, có Nhắm mắt thấy Paris “Nếu Oxford thương yêu có đoạn người kể chuyện nói thay nhân vật nhiều khiến người đọc không khỏi có cảm giác lộ liễu ý tưởng giản đơn trần thuật, đến Nhắm mắt thấy Paris, tác giả dụng công nhiều kỹ thuật tiểu thuyết. Tư “biết tuốt” người kể chuyện từ thứ ba bị phủ định, câu chuyện tái từ nhiều điểm nhìn, nhiều giọng kể khác nhau. Đặc biệt, dòng email nhân vật đặt cuối chương tạo hàng loạt gương phản chiếu tâm lý để qua nhân vật lên sinh động hơn, đa dạng hấp dẫn hơn. Diện mạo tiểu thuyết mang dáng vẻ đại để lại nhiều dư vị”. [9] Hai viết hai tác giả khác tác phẩm Nhắm mắt thấy Paris với cách cảm nhận, đánh giá khác nhau, người khen, kẻ chê,…Những xu hướng khác tác phẩm nguồn tư liệu hữu ích cho việc nghiên cứu tiểu thuyết cách khách quan trung thực hơn. Một tác phẩm thật có giá trị luyện lửa thời gian. Qua thời gian, lời nhận xét khen chê trả lời rõ rệt. Tác phẩm Dương Thụy có phải phút thời huy hoàng hay không sớm để khẳng định được. Văn chương cảm nhận người có nhận xét khác nhau. Các tác phẩm Dương Thụy khen mà bị chê nhiều. Nhưng tác giả không nản chí, không ngừng viết cho dù “chỉ người đón đọc” [22]. Đó tinh thần nhà văn yêu văn chương xem văn chương thú vui chia sẻ với người. Bên cạnh nghiên cứu, lời nhận xét vấn tác phẩm tác giả Dương Thụy, có nhiều viết xuất web, blog, đặc biệt viết Website Dương Thụy. Tuy nhiên, viết có nhiều xuất xứ khác nhau, mang tính tự phát cá nhân nên người viết không xem lịch sử nghiên cứu. Qua nghiên cứu nhận định nhà văn thời hay qua báo với lời nói chân thật từ tác giả, người viết thiết nghĩ, quý báu quan trọng, góp phần lớn vào việc nghiên cứu đề tài cách sâu sắc trọn vẹn hơn. Nhưng nhận định, đánh giá sơ lược, chưa khai thác có hệ thống công trình nghiên cứu thật thụ. Những nhận định chung chung, khái quát thời đại sáng tác hay khía cạnh tác giả mà chưa làm bật lên yếu tố trọng tâm đề tài giá trị nội dung nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy. Vì thế, người viết cố gắng làm sáng tỏ vấn đề đề tài công trình nghiên cứu này. 8. Mục đích – yêu cầu nghiên cứu Việc nghiên cứu đề tài Giá trị tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy giúp ta tìm hiểu rõ tác phẩm độc đáo Dương Thụy. Dương Thụy khai thác đề tài mẻ, áp dụng tiếp thu mới, hội nhập vào tác phẩm nào? Trên sở đó, ta rút thành công mà Dương Thụy làm trình sáng tác vào tiến trình đại hóa văn học. Và muốn làm điều nói trên, ta phải thực yêu cầu sau. Đầu tiên, phải làm rõ giá trị nội dung nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy đề tài nghiên cứu. Tiếp theo, ta phải phân tích, có nhìn khách quan ưu điểm hạn chế tiểu thuyết nhằm giúp độc giả có hướng tiếp cận tốt tác phẩm. Đồng thời nêu lên vai trò tác phẩm đóng góp Dương Thụy vào tiến trình văn học đại Việt Nam. 9. Phạm vi nghiên cứu Đối với công trình nghiên cứu này, người viết tập trung nghiên cứu vào tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris để làm bật lên giá trị nội dung giá trị nghệ thuât. Bên cạnh đó, người viết nghiên cứu vấn đề khác có liên quan đến đề tài nghiên cứu phạm vi tư liệu tìm kiếm ghi mục tư liệu tham khảo vấn đề tiểu thuyết, đặc điểm văn học, phong tục văn hóa Việt Nam so với nước phương Tây nhằm liên hệ, so sánh, đối chiếu để làm bật đề tài mà chọn. 10.Phương pháp nghiên cứu Trong trình nghiên cứu đề tài tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy, người viết sử dụng kết hợp nhiều phương pháp nghiên cứu khác để phục vụ cho trình nghiên cứu đề tài rõ ràng đầy đủ hơn. Phương pháp thống kê: tập hợp nguồn tư liệu, viết có liên quan đến đề tài mà chọn. Phương pháp phân tích: chia nhỏ tác phẩm thành nhiều loại riêng, làm rõ vấn đề nội dung nghệ thuật tác phẩm luận điểm cụ thể. Phương pháp tổng hợp: tổng hợp lại tìm hiểu trình phân tích, đưa kết luận chung, mang tính khái quát cho vấn đề cần nghiên cứu đề tài. Phương pháp so sánh, đối chiếu: so sánh tác phẩm, nhận điểm chung điểm riêng, hay nét hạn chế tác phẩm, trình so sánh văn học khác Việt Nam nước, so sánh phong tục tạp quán Tây Ta góp phần làm cho đề tài nghiên cứu cụ thể sinh động hơn. Cuối cùng, người viết vận dụng kết hợp hai phương pháp diễn dịch quy nạp để trình bày kết nghiên cứu mình. 10 chốn đầy yêu thương. Riêng độc giả, tự thuyết phục sau đọc xong sách này, người tìm cho lí để “thấy Paris”. Tôi hoàn toàn tin tưởng vào điều đó!” [19; tr.6]. Trong lời mở đầu, tác giả mong muốn người đọc thấy Paris. Phải hiểu chút phong cảnh, người ngôn ngữ người đọc nhắm mắt đưa đến với đất nước Paris. Như vậy, ngôn ngữ trần thuật tạo nên hiệu nghệ thuật cao cho tác phẩm. Nó phương tiện giúp tác giả truyền tải tâm tư tình cảm đến với người đọc. Nó yếu tố làm cho độc giả dễ dàng tiếp xúc với tác phẩm, yêu ghét, vui buồn xoay quanh kiện nhân vật. Với cách vận dụng linh hoạt ngôn ngữ trần thuật. Dương Thụy tạo nên hình mẫu sống động cho tiểu thuyết mình. Đọc Nhắm mắt thấy Paris, ta thấy quanh ta – sống thực – Mai, Tuyết Hường, Jean-Paul Lafatonie, .hay suy nghĩ ta đó. Tất tạo nên hút đặc biệt làm cho tiểu thuyết trở thành “best-seller” [23] vừa xuất bản. Nói chung, ngôn ngữ Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy vận dụng linh hoạt, phong phú đa dạng sắc thái giọng điệu. Với vốn sống phong phú mình, Dương Thụy tạo không khí mới, phong cách thời đại giai đoạn hội nhập mở cửa. Ngôn ngữ sợi dây kết nối tác phẩm với người đọc. Và Dương Thụy thật thành công gắn kết nhiều người đọc yêu thích say mê tác phẩm mình. 3.3. Thời gian, không gian nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris 3.3.1. Không gian nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris “Trong sáng tác văn học, không gian nghệ thuật yếu tố quan trọng tạo nên giá trị ý nghĩa tác phẩm. Nhà văn phải khéo léo tạo nên không gian nghệ thuật tác phẩm để đưa người đọc vào giới riêng mà sống thực thu nhỏ lại thể theo dụng ý định.” [14; tr.52]. Và dĩ nhiên, nguồn tư liệu chân thật để tác giả sáng tạo nên không gian nghệ thuật tác phẩm thực sống – khoảng không gian có thật gắn liền với đời sống sinh 63 hoạt người. Không có hình tượng nghệ thuật không gian nghệ thuật. Mỗi nhân vật tác phẩm có không gian nghệ thuật định làm cho mình. Không gian nghệ thuật phương thức tồn triển khai giới nghệ thuật. Trong tiểu thuyết, không gian nghệ thuật lại trọng hơn. Nó nơi diễn tất kiện, diễn biến xoay quanh nhân vật. Không gian nghệ thuật miêu tả hay tác phẩm có giá trị. 3.3.1.1. Không gian bối cảnh tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris “Không gian bối cảnh môi trường hoạt động nhân vật, địa điểm có tên riêng hay tên riêng. Trong môi trường có thiên nhiên, xã hội người.” [14; tr.62]. Mỗi tác phẩm văn học có không gian riêng cho nhân vật xuất hiện, không gian vương quốc nọ, lâu đài nọ, hay khu rừng nọ,…hay địa danh làng Vũ Đại Chí phèo Nam Cao. Không gian bối cảnh chia làm hai loại không gian bối cảnh thiên nhiên không gian bối cảnh xã hội. Không gian bối cảnh xã hội Nhắm mắt thấy Paris khoảng không gian bối cảnh xã hội thay đổi liên tục tầng lớp định: tầng lớp trí thức thương gia, nhân vật làm tập đoàn mỹ phẩm lớn L’Aurore người có liên quan. Không gian bối cảnh tiểu thuyết luân phiên thay đổi qua nước môi trường làm việc sinh hoạt nhân vật. Không gian mở góc nhỏ đời sống xã hội, tồn tất mưu toan, lọc lừa, khát khao chinh phục khẳng định thân. Qua thay đổi không gian bối cảnh xã hội Mai, từ môi trường Việt Nam sang Paris, có thay đổi tích cực số phận cô. Cô tìm hướng cho thân mình. Không gian Nhắm mắt thấy Paris tái lại sống người Việt nước ngoài, thế, phản ánh sống người nước ngoài, mà Paris sống maman Christine hay mẹ Louis, phụ nữ quý tộc Pháp. Tuy đầu kết thúc truyện, nhân vật xuất Hồng Kông Paris nơi bật diễn hầu hết kiện lớn đời nhân vật. Paris nơi gắn kết người tầng lớp thu nhỏ tác phẩm. Hấp dẫn hơn, không 64 gian bối cảnh lại tiếp tục luân chuyển liên tục theo diễn biến nhân vật từ Việt Nam sang Hồng Kông, Paris, Milan,… Ở không gian khác nhau, điều kiện khác nhau, nhân vật không ngừng tìm kiếm thành công cho mình. Mai – nhân vật – dần qua thay đổi cảnh sắc, sống nơi trời Paris dần qua thay đổi thân mình. Khi phải định Việt Nam Paris, Mai tự cho hội để hiểu biết, học hỏi xa bước đường chọn. Mai cố vượt qua tất cả. Cho dù không gian không ngừng thay đổi, sống không ngừng qua khó khăn chờ cô phía trước, lực tâm mình, Mai đi, đôi chân trụ vững nó. Tự chọn cho thay đổi liên tục không gian, Mai có thể nghiệm quý báu cho thân tìm kiếm mình. Nếu Mai tuổi hai mươi lăm Việt Nam non nớt, hiếu thắng, bốc đồng Mai ba năm sau – sau biến cố thăng trầm Paris thay đổi qua không gian khác nhau, Mai trưởng thành có vị định cho thân. Hay Daniel, sau rời khỏi L’Aurore, anh tạo lập nghiệp riêng cho thành công sức mong đợi ba năm sau, anh chủ hệ thống năm nhà hàng lớn Singapo Hồng Kông. Bằng vốn sống phong phú mình, Dương Thụy tạo không gian tươi sống hội nhập nay. Không gian nghệ thuật làm thay đổi nhân vật làm cho thay đổi sâu vào lòng người đọc hơn. Không gian bối cảnh thiên nhiên Dương Thụy miêu tả qua cảnh sắc vùng miền khác nhau. Do viết người trẻ với trải nghiệm đại, nhân vật tác phẩm nhiều nơi, di chuyển qua nhiều vùng đất khác nhau. Và nhờ đó, không gian nghệ thuật lại mở rộng ra. Không gian nghệ thuật tác phẩm không nơi cố định, thay đổi liên tục qua nhiều nước khác mà tập trung miêu tả nhiều không gian Paris. Đó không gian Paris vào ngày đầu tuần “hàng ngàn người từ Paris chảy tỉnh chừng người rầm rầm từ tỉnh chảy ngược lên Paris”, “Những dòng người tất bật, đông nghẹt tay xách nách mang luồn lách hầm ngột ngạt” [19; tr.114-115]. Đó Paris sang 65 đông “Ngoài trời tối đen cô khoác áo bước đường. Đã có phận lao động cấp thấp diện phố. Những nhân viên vệ sinh co ro quét lá, anh chàng giao báo, bác tài xế xe vận tải chuyển hàng hóa từ tỉnh về. Đi ngang tiệm bánh mì, mùi hương ấm nóng tỏa thật dễ chịu” [19; tr.129]. Paris ngày cuối năm khoác áo choàng lấp lánh, xinh đẹp “Những ngày cuối năm thành phố nhộn nhịp trang hoàng khắp nơi để thu hút khách du lịch hào hứng bước vào dịp kinh doanh hứa hẹn…Ở quảng trường tiếng, tiểu cảnh dựng lên vô tráng lệ.”[19; tr.139]. Paris xinh đẹp thay đổi, ồn vội tĩnh lặng chìm vào giấc ngủ mùa đông ngày đầu năm “Paris ngày đầu năm yên bình lãng mạn. Tuyết rơi không dày vùng thung lung sông Loire phố xá phủ trắng đồng phục mùa đông. Dân thủ đô dường mê mải với kì nghỉ vùng biển miền Nam…” [19; tr.174]. Rồi mùa đông dần qua, không gian dần thay đổi theo thời gian “Paris ngày tháng sáu có thời tiết thật dễ chịu. Nắng hanh vàng, bầu trời xanh gợn cụm mây trắng bông, gió nhè nhẹ đủ thổi bay chấp chới vườn Luxembuorg. Hương loài hoa dại tỏa dịu ngọt, mùi cỏ ngày đầu hè thơm ngan ngát.” [19; tr.210]. Chỉ Paris tác giả không ngừng luân chuyển qua không gian khác theo trình tự thời gian. Rồi không gian khác Hồng Kông, Việt Nam,…lần lượt ra, xinh đẹp, lạ.Và qua thay đổi thiên nhiên, người thay đổi theo. Dương Thụy không để không gian làm nhân vật rõ nét hơn, mà chị đặt nhân vật vào không gian rộng lớn, xa lạ khác để nhân vật tự đối diện với thân mình. Khi Louis đến với thị trấn nhỏ Otwock Ba Lan để gặm nhắm nỗi cô đơn. Không gian trở nên khắc nghiệt dội “Cả tuần từ lúc anh đến thị trấn nhỏ Otwock, bầu trời xám xịt, gió mạnh mưa kèm theo rỉ rả. Đã gần cuối tháng sáu, mùa Xuân mà thời tiết đột ngột trở nên lạnh lẽo, không khí ẩm ướt, cảnh vật u buồn. Mùi nhựa thông ngai ngái trộn với mùi đất ẩm bốc tạo thành loại mùi đăng đắng, hang hắc, chán ngắt bế tắc.” [19; tr.235] Không gian có tác động trực tiếp đến tâm trạng người. Louis với không gian u ám trở nên chán nản, tuyệt vọng nhiều hơn. Sống không gian xa lạ, rợn ngộp, anh thấy nhỏ bé sợ 66 hãi, cô đơn đè nặng tâm hồn anh nhiều hơn. Nhưng nơi đây, nơi không gian to lớn này, Louis thấy hiểu nhiều chân lí đời. Anh nhận “Suy cho cùng, tình dục thá gì! Có vài khoảnh khắc hưởng thụ, không chẳng chết ai. Thậm chí bất lực hay, không bị đuổi việc nhục nhã phá hủy hết gầy dựng được.” [19; tr.239-240] Không gian lạnh lẽo nơi ngoại vi thủ đô Varsovie gặp gỡ với Magda – cô gái Ba Lan xinh tươi tràn trề nhựa sống – làm Louis thức tỉnh. Louis đau đớn làm tuyệt vọng tự tìm cách giải thoát chết. Không gian lúc trở nên tên đồng lõa, tiếp tay vào khung cảnh bi thương làm tâm trạng nhân vật trở nên nặng nề “Louis thật không ngờ đêm vui sướng xác thịt với Pink Lady lại gây hậu tai hại thế. Và tình tưởng đẹp mơ với uỳnh Mai tồn được. Mất việc, danh dự, người yêu, niềm tin từ gia đình thời điểm. “Magda! – Louis nấc lên – Anh tìm đến chết…” [19; tr.243]. Dưới điểm nhìn nhân vật, kể, tả nhuốm thêm màu tâm trạng nhân vật. Khi Mai buồn tủi cô đơn, Paris với cô thứ vô tệ hại xấu xí. Dù mục kích cảnh L’Aurore Paris – Rạng đông trời Paris với “những ánh nắng mỏng manh ngày e dè xuất hiện…đẹp logo công ty nhiều” với cô “Paris! Paris! Paris thá gì, đống “merde” khắp đường phố, công việc bù đầu mưu sinh khổ nhục” [19; tr.154]. Paris trở nên trần trụi “thường” hết trước mắt Mai – người – không – vui. “Người buồn cảnh có vui đâu (Truyện Kiều – Nguyễn Du). Tâm trạng chi phối nhiều đến nhân vật thấy tả lại qua lăng kính mình. Con người trần tục, giới trần tục, tất bình thường. Có xa hoa, tráng lệ tồn nhơ bẩn, xấu xa. Khi Mai có tình yêu, có Louis, cảnh vật hoàn toàn đổi sắc “Paris ngày đầu năm yên bình lãng mạn. Tuyết rơi không dày vùng thung lũng sông Loire phố xá phủ trắng đồng phục mùa đông. Dân thủ đô mê mải với kì nghỉ vùng biển miền Nam, khách hành thưa thớt, xe cộ vắng vẻ, tiếng chim hót cành dẻ dọc theo đại lộ Champ Elysée làm kẻ yêu ngơ ngác giật mình” [19; tr.174]. Cảnh sắc Paris xinh đẹp, nên thơ lãng mạn mắt 67 hai kẻ yêu nhau. Vẻ ủ rũ trời Paris thoát biến mất, nhường chỗ cho yêu thương ngập tràn lòng Mai. Như vậy, không gian bối cảnh chung cho xuất tất nhân vật. Tất biến cố, diễn biến tâm lí hoạt động nhân vật thực chung này, qua đó, không gian bối cảnh làm bật lên tính cách tâm lí nhân vật, làm cho chân dung nhân vật trở nên rõ ràng có hồn hơn. Không gian kiện tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris 3.3.1.2. Trong tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris, kiện đặt vào khoảng không gian khác nhau. Không gian kiện có mối quan hệ với nhau. Không gian kiện tác động đến nhân vật tác động đến kiện khác. Sự kiện Mai tu nghiệp Paris vòng năm tác động trực tiếp đến cô. Mai có hội để xa nghiệp mình, có điều kiện để học hỏi khẳng định môi trường làm việc mới. Nhưng kiện Mai Paris dẫn đến kiện Mai gặp nhận làm nuôi bà Christine, bà truyền đạt cho triết lí tưởng chừng thô thiển, vụn vặt lại hay sống đại. Và việc Mai Paris mà Tuyết Hường có điều kiện tiếp cận với Louis làm Mai đau khổ mối tình tan vỡ. Hay kiện “Scandal tình ái”, ông tổng giám đốc Jean-Paul bị Pink Lady làm cho thân bại danh liệt, nhờ thất bại “tưởng phải chết đi” [19; tr.270] mà ông nhận giá trị sống đích thực làm thấy lòng thản hạnh phúc hơn. Không gian kiện tạo nên bước ngoặt lớn cho nhân vật tác phẩm mốc thời gian định. Những mối quan hệ chằng chịt lẫn kiện với nhân vật kiện đó, kiện với kiện khác, nhân vật với nhân vật khác tạo nên tính mạch lạc cho tác phẩm. Nhờ vào không gian kiện mà ta dễ dàng lí giải phân tích nhân vật cụ thể Một hay không gian tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris không gian giấc mơ. Không gian nghệ thuật bám chặt vào đời sống thực để biểu hiện. Nó phản ánh tích cực tất diễn biến mà có – thể - xảy – sống tại. Nhưng đâu đó, không gian có tồn giới hư hư thực thực, giới ảo qua giấc mơ. Những ác mộng Tuyết Hường nơi hư ảo đó. 68 Tuyết Hường “ú kêu gào ác mộng khủng khiếp đó” [19; tr.217] hay “Đêm cuối Milan, ác mộng Tuyết Hường trở nên khủng khiếp hơn. Cô oằn bị cầm dao đăm thẳng vào bụng, hai tay ôm chặt đầu, miệng ú không thoát lời, hai chân giãy giụa đau đớn.” [19; tr.218]. Trong mơ, Tuyết Hường thấy “nó về, hình hài chưa nguyên vẹn, nhìn ghê tởm ác quỷ. Nó sỉ vả em dùng làm mưu đồ cho mình. Nó nguyền rủa em hết lời, báo nhãn tiền, kiếp trả chưa đủ kiếp sau trả tiếp. Em lại thấy có mái ấm gia đình, có chồng yêu thương mang thai đứa khác. Em trông chờ ngày sinh bào thai ác quỉ đến quậy phá, cầm dao đâm vào bụng để giết chết em.” [19; tr.221-222]. Không gian giấc mơ thể rõ ám ảnh khứ tội lỗi người. Những giấc mơ nói lên khao khát Tuyết Hường “có mái ấm gia đình, có chồng yêu thương”. Giấc mơ thứ chân thật nhất. Ở đó, tất trần trụi đời phơi bày rõ rệt nhất. Qua giấc mơ, người bộc lộ chất thật mình, sau mưu mô, thủ đoạn nỗi sợ hãi đau khổ. Tuy không gian giấc mơ xuất ngắn tác phẩm, phần làm hể bao người đọc luật trả vay đời. Rồi sống trôi qua, người dần quên oán hận tha thứ cho nhau, tòa án lương tâm có tha thứ? Nó gào thét tội lỗi nhắc nhở người không nên quên nó. Tuyết Hường người tha thứ có sống tốt đẹp với số tiền mà cô có từ vụ scandal tình ái. Nhưng với tất biết yêu thích Nhắm mắt thấy Paris, bị ám ảnh ác mộng Tuyết Hường. Những ác mộng không tha thứ cho mưu mẹo mánh khóe cô ta. Ngoài ra, không gian Nhắm mắt thấy Paris không gian rào cản. Cái ngày Louis đặt chân đến Việt Nam làm việc ngày chàng biết tin Mai sang Pháp tu nghiệp năm. Hai người xa nhau. Nữ hoàng Tháng năm bên cạnh Louis được. Chàng tâm trạng “Anh buồn quá! Mục tiêu chuyến làm việc Việt Nam anh không trọn vẹn. Anh gần gũi cô ta nhiều. Chắc vài tuần cô sang Paris rồi. Thật khôi hài. Anh Sài Gòn người anh thích lại Paris.” [19; tr.65]. Cũng nhờ không gian rào cản, nhờ vào chuyến tu nghiệp Mai mà Tuyết Hường – Pink Lady – có dịp “nhất cự ly nhì tốc độ” tiếp cận với Louis, 69 đưa chàng vào bẫy tình làm cho mối tình đầu Mai tan vỡ. Xa cách Mai với tính phóng khoáng chuyện tình cảm, ham lạ vốn có người châu Âu, Louis dễ dàng ngã vào vòng tay Tuyết Hường. Nhưng anh đâu ngờ, phút ham vui phá nát tình yêu nghiệp anh Louis phải tìm đến chết. Louis thật lòng yêu Mai có ý định tiến xa với cô không gian chia cách hai người. Mai Louis nhiều thời gian để tìm hiểu, yêu thương đủ để cảm thông cho nhau. Không gian kết hợp với thời gian nghệ thuật cản trở tình cảm người. “Xa mặt cách lòng”, tin vào hai chữ thủy chung họ cách nửa vòng trái đất? Thật có phải lỗi Louis anh đến với Mai chuyện kết thúc nơi Tuyết Hường tình cảm anh dành cho cô chân thật? Chính không gian làm Mai tin vào Louis tuyệt vọng vào tình yêu, làm cô cảm thông cho anh. Cũng không gian làm cho Mai không thật hiểu tình cảm lòng mình, để biết Louis lựa chọn đắn trái tim cô. Nhưng không gian đưa họ đến với để Mai lao vào Louis với mục tiêu ban đầu sợ Louis vào tay đối thủ. Không gian rào cản thứ không gian đáng sợ đầy thử thách với người mà phải lần đối mặt. Rồi sống tươi đẹp hay xấu xa hơn, tình cảm đơm hoa kết trái hay bọt biển? Tất tác giả lí giải kết thúc nhờ vào cách biệt không gian. 3.3.2. Thời gian nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris “Thời gian nghệ thuật phạm trù hình thức nghệ thuật, thể phương thức tồn triển khai giới nghệ thuật” [12; tr.62]. Tất tác phẩm văn học mang thời gian nghệ thuật. Trong tiểu thuyết, thời gian nghệ thuật xây dựng dòng tâm trạng ý thức người. Thời gian Nhắm mắt thấy Paris có giải triệt để khoảng thời gian gần ba năm cho tất diễn biến tác phẩm. Điểm xuất phát Mai có họp Hồng Kông. Thời gian tập trung vòng năm Mai có mặt Paris chuyến tu nghiệp từ đầu thu Paris ngày tháng sáu… Và kết thúc vào ba năm sau đó, người tác phẩm lại có dịp gặp gỡ Hồng Kông. Ba năm cho tất biến cố đời nhân vật. Có lúc thời gian chùng xuống cho tâm trạng, suy nghĩ 70 người trẻ, nỗi băn khoăn bị đứt quãng nhịp điệu thời gian. Nhưng có thời gian trôi nhanh theo nhịp sống đại, trôi dài bước qua đường mà nhân vật chọn. Để sau thời gian định, tất lại gặp lại nhau, trưởng thành hay nói cách khác già dặn thành công hơn. Trật tự thời gian giữ nguyên từ đầu cuối truyện, kiện nối tiếp trôi theo vòng xoay đời làm người đọc dễ nắm bắt cốt truyện hơn, dễ hiểu mà thu hút nhiều độc giả hơn. Đó nét thành công tiểu thuyết Dương Thụy. Không đảo lộn, không phức tạp tạo nên tính hấp dẫn. Dùng kết cấu thời gian trần thuật tuyến tính quen thuộc từ xưa đến điển hình văn học Việt Nam, đặc biệt văn học dân gian loại truyện cổ tích tác phẩm Dương Thụy đón nhận nồng nhiệt. Những chi tiết giằng co cô gái, chuyện tình, tâm tư người trẻ làm cho tác phẩm có độ căng từ đầu cuối thiên truyện, tạo nên hấp dẫn cho trang tiểu thuyết. Thời gian Nhắm mắt thấy Paris chủ yếu thời gian nhân vật. “Đây loại thời gian quan trọng, làm cho người đọc ý thức tồn nhân vật. Chính hành động tâm lí dòng kí ức tạo thành thời gian nhân vật”[14; tr.34]. Tuy không tường thuật trực tiếp tiểu sử nhân vật ta hiểu sơ lược nhân vật, đặc biệt Mai. Cô sinh gia đình có giáo dục, dạy dỗ sống tình cảm yêu thương người gia đình. Cô đậu đại học tốt nghiệp Ngoại Thương với loại xuất sắc, sau đó, cô nhận vào làm việc tập đoàn mỹ phẩm L’Aurore. Ba năm sau, tuổi hai mươi lăm, nhiều nguyên nhân tình dở khóc dở cười mà Mai công ty chuyển sang Pháp tu nghiệp năm. Ba năm sau, cô thay đổi công việc làm trưởng văn phòng đại diện công ty mỹ phẩm Hàn Quốc Việt Nam. Nhờ thời gian tiểu sử, ta dễ dàng nắm bắt nhân vật hơn. Trong thời gian nhân vật có thời gian nếm trải qua tâm hồn nhân vật hay nói khác thời gian tâm lí nhân vật. Ở đây, quan niệm thời gian đo tình cảm, cảm xúc nhân vật. Có thời gian trôi qua thật chậm cho ngày Mai phải đối diện với nỗi cô đơn dịp nghĩ lễ Giáng sinh cuối năm “Không thể quay lại giường ngủ tiếp, Mai uể oải dọn dẹp hộ. Cô biết làm cho hết mười ngày 71 nghỉ cuối năm đây?” [19; tr.153]. Con người chán nản, mệt mỏi nên thời gian dường chậm chạp hơn. Thời gian nặng nhọc qua “Những ánh nắng mỏng manh ngày e dè xuất hiện” [19; tr.154]. Thời gian sinh học có vấn đề hay thời lòng người bị trục trặc? Trong ngày buồn chán thời gian trôi qua nặng nề thể ta ngồi đếm giây phút theo nhịp quay đặn đồng hồ. Đến Mai ngập tràn hạnh phúc với viếng thăm bất ngờ Louis, Mai muốn níu giữ ngày nghĩ lâu thời gian lại vùn trôi qua. Cả Mai Louis phải tranh thủ “tận hưởng ngày ỏi lại Louis tiếp tục công việc L’Aurore Việt Nam” [19; tr.174]. Thời gian tâm lí vận động theo tình cảm, cảm xúc nhân vật làm thay đổi, ảnh hưởng đến không gian nghệ thuật. Đủ thấy, thời gian tâm lí quan trọng việc khắc họa thêm tình cảm tính cách nhân vật. Dương Thụy tinh tế việc xếp trật tự tâm lí nhân vật theo trật tự thời gian. Việc Louis xuất bên Mai vào ngày mùa đông giá rét làm cho không gian trở nên ấm áp tình nhiều. Và Mai bình tâm lại sau cú sốc mối quan hệ Louis Tuyết Hường, thời gian lại trở với ngày Paris tháng sáu với thời tiết dễ chịu làm tâm trạng người trở nên nhẹ nhàng thoải mái hơn. Tâm trạng thời gian hòa hợp với tạo nên khung cảnh “đắt” tác phẩm. Bởi kết hợp làm người đọc dễ hình dung yếu tố nghiêng mặt cảm tính cụ thể hóa điều mà tác giả muốn gửi gắm vào tiểu thuyết. Nói chung, thời gian không gian nghệ thuật hai yếu tố tách rời trình nghiên cứu. Không gian làm cho thời gian, ngược lại, thời gian thay đổi làm yếu tố không gian thay đổi theo. Việc kết hợp chặt chẽ không gian thời gian nghệ thuật đồng thời tạo điểm nhấn không gian lạ với khoảng cách thời gian thích hợp, Dương Thụy mang vào tiểu thuyết thở thời đại, làm cho tác phẩm hay độc đáo hơn. 72 KẾT LUẬN Đi vòng lớn với lời khen chê xoay quanh tác phẩm Nhắm mắt thấy Paris, với giá trị nội dung nghệ thuật ghi nhận được, cuối ta đọng lại gì? Đó chất kí cảnh đẹp Paris, Hồng Kông thủ đô nước Áo, Paris vào mùa xuân, vào ngày tháng sáu, tháng bảy, vào đêm Noel rực rỡ vào buổi cuối xuân đầu hè “…có nắng hanh vàng, bầu trời xanh gợn cụm mây trắng bông, gió nhè nhẹ đủ thổi bay chấp chới vườn Luxembourg” [319; tr.210]. Quả thực, châu Âu nôi văn minh nhân loại, tất cô đọng Paris, châu Âu quyến rũ khách du lịch. Những cảnh sắc sinh hoạt Paris tác phẩm đem đến nét thoáng qua Paris cho người đọc. Đem đến cho họ trải nghiệm thú vị du lịch qua chữ tiểu thuyết. Kết thúc tác phẩm theo lối có hậu đem đến cho người đọc an tâm quy luật đời, thật tìm cho lối đền đáp xứng đáng. Mang chút ảnh hưởng triết lí nhân quả, hiền gặp lành truyện dân gian, Dương Thuỵ có phần nghiêng suy gẫm triết lý. Daniel với quan niệm lạc quan “Chúa đóng cánh cửa mở cánh cửa khác” [19; tr.270], Lafatoine tán gia bại sản, thân bại danh liệt Pink Lady. Nhưng trải qua biến cố lớn đời, ông thấu hiểu cho sống có nhìn vị tha “khi tha thứ đời đền bù gấp bội…Giờ không xem thành công đích người. Tất lại tình, hạnh phúc sống thản, điều quan trọng nhất”. [19; tr.271] Qua nhân vật maman Chritine phản ánh thực cách trần trụi. Do hiểu đời, bà tìm cách cho dù trần tục để tự tạo niềm vui cho 73 mình, tự an ủi triết lí độc đáo. Nghe qua có bất cần đời ngẫm kỹ. Đôi lúc ta maman. Christine dạy Mai phải biết chửi “merde” vào tất cả. “Chửi thề cách hữu hiệu để chống stress Paris. Nào ! Hét to lên “Merde! Merde!” [19; tr.95] hay “Đừng băn khoăn, đừng nghiêm trọng hoá vấn đề, thứ tự ổn thỏa, đời vốn không phức tạp triết gia thích tư duy. Sự vật hào nhoáng nhìn lăng kính trần tục đống “merde” mà thôi. Không phải Paris hoa lệ tồn chung đống phân chó sao?” [19; tr.180-181]. Đó thực. mơ ước lần đến với Paris, Paris hào nhoáng, xinh đẹp giàu có. Nhưng đâu mà kẻ giàu người nghèo, đâu mà nơi tuyệt đỉnh cao sang nơi nhơ nhớt, bùn lầy. Kể Paris. Đằng sau khung cảnh xa hoa tráng lệ, tồn nơi dành cho cấp thấp sinh sống. Ấn tượng sex vấn đề trinh tiết đặc sắc tác phẩm. Trong phút đau đớn Louis, anh nhận danh dự làm người giá trị quan trọng: “Suy cho cùng, tình dục thá gì! Có vài khoảnh khắc hưởng thụ, không chẳng chết ai! Thậm chí bất lực hay, không bị đuổi việc nhục nhã phá huỷ hết gây dựng được” [19; tr.239-240]. Louis hối hận gây âm thầm chịu đựng nỗi đau đớn điều đó. Chàng nhận điều tốt đẹp phải có với giây phút thời ấy, anh chiến thắng thân mình. Có vượt qua cám dỗ người thật đến đường thành công. Nói sex, Dương Thuỵ có ý thức đặt vấn đề sex gắn với vấn đề xã hội, không miêu tả sex kích dục, sex bẩn. Những chỗ miêu tả cảnh sinh hoạt nam nữ, ngòi bút Dương Thuỵ có tế nhị văn hoá. Tình yêu người Việt Nam gắn với tình nghĩa trách nhiệm xã hội, “tình cho không biếu không”, chuyện “tình dục thú vui” không đòi buộc trách nhiệm xã hội cách nghĩ xã hội phương Tây. Sau Mai nhận điều hiểu Daniel tình yêu thật cô. Tình yêu 74 bao gồm quan tâm chia sẻ nâng đỡ lẫn nhau, tôn trọng nhau, thuỷ chung với nhau. Daniel đạt chuẩn mực lý tưởng đó. Không gian thời gian điểm nhấn cho tác phẩm. Với yếu tố không gian thời gian lạ, độc đáo, không ngừng thay đổi, xoay chuyển theo kiện tình nhân vật, làm cho kết cấu chuyện trở nên lôi hấp dẫn với độc giả. Trong phạm vi nghiên cứu hạn hẹp thời gian kiến thức nên chắn, nghiên cứu không tránh khỏi thiếu sót hạn chế. Người viết mong muốn rằng, công trình nghiên cứu giúp ích cho trình nghiên cứu tác giả Dương Thụy đóng góp chị tiến trình đại hóa văn học kỉ XXI. Và nữa, có nhiều nghiên cứu sau bổ sung khắc phục hạn chế nghiên cứu tiếp tục khai thác thêm hay giái trị nội dung nghệ thuật tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris. 75 TƯ LIỆU THAM KHẢO 1. Lại Nguyên Ân (2004) – 150 thuật ngữ văn học – Nhà xuất Đại học Quốc gia Hà Nội. 2. Dorothuy Brewster John Angus Burell (2003) – Tiểu thuyết đại – Nhà xuất Lao động. 3. Nguyễn Văn Đan (1999) – Tường giải liên tưởng tiếng Việt – Nhà xuất Văn hóa – Thông tin Hà Nội. 4. Đặng Anh Đào (1995) – Đổi nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây đại – Nhà xuất Giáo dục Hà Nội. 5. Phan Cư Đệ (1978) – Tiểu thuyết Việt Nam đại (tập 2) – Nhà xuất Đại học Trung học chuyên nghiệp Hà Nội. 6. Hà Minh Đức (chủ biên) (2000) – Lí luận văn học – Nhà xuất Giáo dục. 7. Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (đồng chủ biên) (2004) – Từ điển thuật ngữ văn học – Nhà xuất Giáo dục. 8. Nguyễn Kim Hoa, Nguyễn Thị Kim Anh, Nguyễn Thị Thanh Xuân, Trần Đan Tâm (đồng biên soạn) (2002) – 25 năm – vùng tiểu thuyết – Nhà xuất Khoa học Xã hội. 9. Nguyễn Thị Nam Hoàng – Tiểu thuyết ngã đường khát vọng trẻ - http://phongdiep.net/default.asp?action=article&ID=12819 10. Nguyễn Lân (2000) – Từ điển từ ngữ Việt Nam – Nhà xuất Thành phố Hồ Chí Minh. 11. Phương Lựu (2011) – Lí luận phê bình văn học phương Tây kỉ XX – Nhà xuất Văn học Hà Nội. 12. Phương Lựu (chủ biên) (1997) - Lí luận văn học – Nhà xuất Giáo dục. 13. Vương Trí Nhàn (sưu tầm biên soạn) (1996) – Khảo tiểu tuyết – Nhà xuất Hội nhà văn. 76 14. Lê Thị Nhiên (2013) – Giáo trình thi pháp học. 15. Nhiều tác giả - Nam Cao toàn tập (tập 2) (1999) – Nhà xuất Văn học. 16. Nhiều tác giả - Từ điển Tiếng Việt – Nhà xuất Đà Nẵng. 17. Trần Đình Sử (1993) – Một số vấn đề thi pháp học đại – Bộ Giáo dục Đào tạo – Vụ giáo viên Hà Nội. 18. Bùi Công Thuấn (2010) – Đọc tiểu thuyết Dương Thụy - http://phongdiep.net/default.asp?action=article&ID=10494 19. Dương Thụy (2012) – Nhắm mắt thấy Paris – Nhà xuất Trẻ. 20. Dương Thụy (2012) – Oxford thương yêu - Nhà xuất Trẻ. 21. Vũ Thị Hải Yến (2012) – Nghệ thuật trần thuật truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư – Luận văn thạc sĩ. 22. Website Dương Thụy - http://duongthuy.net/ 23. Wikipedia tiếng Việt – Dương Thụy - http://vi.wikipedia.org/wiki/D %C6%B0%C6%A1ng_Th%E1%BB%A5y 77 MỤC LỤC PHẦN MỞ ĐẦU .2 CHƯƠNG 1: MỘT SỐ VẤN ĐỀ CHUNG CHƯƠNG 2: GIÁ TRỊ NỘI DUNG TRONG TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY .2 CHƯƠNG 3: GIÁ TRỊ NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY. PHẦN MỞ ĐẦU .4 78 [...]... tác phẩm, tôi thấy tựa cũ có vẻ “hô khẩu hiệu” và quyết định chọn tựa Nhắm mắt thấy Paris Khi nhắm mắt, là khi người ta không còn thấy gì nữa hết Nhưng đó cũng là lúc hiện lên những khoảnh khắc hoài ghi dấu trong cuộc đời mình… Nhắm mắt thấy Paris , Paris của quá khứ đã qua hay Paris của tương lai đầy hứa hẹn Tất cả những nhân vật trong tiểu thuyết này đều có một lí do riêng để nhớ về Paris và hẹn... Vài nét về tiểu thuyết 1.4.1 Nguồn gốc và sự phát triển của tiểu thuyết Để tìm hiểu về khái niệm của tiểu thuyết, trước hết ta phải tìm hiểu sơ lược đôi nét về nguồn gốc ra đời cũng như lịch sử của tiểu thuyết Tiểu thuyết xuất phát từ một thể loại của văn học châu Âu, nảy sinh từ văn học cổ đại Hy La Xét về góc độ thời đại, tiểu thuyết bộc lộ rõ nhất trong các sáng tác thuộc đề tài tiểu thuyết hiệp... thường nhắm mắt thấy Paris và Paris từ lâu đã là chốn đi về đầy yêu thương Riêng đối với độc giả, tôi tự thuyết phục mình rằng sau khi đọc xong cuốn sách này, mọi người cũng tìm được cho mình một lí do để thấy Paris Tôi hoàn toàn tin tưởng vào điều đó!” [19; tr.6] Đó là khái quát của Lời nói đầu trong quyển tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris Dương Thụy đã giải thích việc đặt nhan đề và ý nghĩa của nhan... như sự phát triển của thể loại tiểu thuyết trong tiến trình văn học hiện đại của Việt Nam nói riêng và của thế giới nói chung Tiểu thuyết đã thật sự giữ một vai trò quan trọng trong các sáng tác của nhiều tác giả hiện nay và đã đạt được những thành tựu vượt bậc Vậy tiểu thuyết là gì? Ta sẽ tìm hiểu rõ hơn về khái niệm của tiểu thuyết 1.4.2 Khái niệm tiểu thuyết Về mặt tên gọi, tiểu thuyết là một thuật... thời gian.” [19; tr.266] Phép thử của Daniel bằng cách cho Mai và Louis đối diện với nhau đã giải tỏa hết những gút mắc trong lòng hai người Mai đã tìm được ý nghĩa thật sự của hương vị tình yêu Tất cả đang dần bước sang trang mới và những hướng đi mới trên con đường tương lai của riêng mỗi người Tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris của Dương Thụy còn phản ánh giá trị của tình yêu thương lớn lao Ai cũng... tr.179] Và Dương Thụy cũng là một nữ doanh nhân thành đạt, chị hiểu được, sau những bon chen của cuộc đời, con người cuối cùng cũng tìm về những giá trị chân - thiện – mĩ của cuộc đời Dương Thụy – tuy vẫn còn ảnh hưởng nhiều từ những quan niệm truyền thống trong vấn đề nam nữ nhưng qua những nhân vật trong tác phẩm của mình trong Nhắm mắt thấy Paris, chị đã phần nào bộc lộ rõ những quan niệm mới mẻ của mình... sống trong giai đoạn hội nhập hiện nay 24 CHƯƠNG 2: GIÁ TRỊ NỘI DUNG TRONG TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY Văn học là sự phản ánh hiện thực Các tác giả khi cho ra đời một tác phẩm đều muốn gửi gắm vào đó một phần thực trạng của cuộc sống Bởi vốn dĩ hiện thực chính là nguồn tư liệu chân thực, sống động nhất để tác giả khai thác tác phẩm của mình Nhà văn – với tư cách là một người thư kí... trong tiểu thuyết hướng tâm và tiểu thuyết toàn cảnh Song song với sự phát triển của Pháp, nền tiểu thuyết Nga – sau khi đã hội nhập với các nước châu Âu – cũng đã đạt được trình độ vượt bật L Tolstoi được xem là một bậc thầy về tiểu thuyết trong việc tái hiện đời sống nội tâm của 11 nhân vật và có nghệ thuật trần thuật đạt tới đỉnh cao sánh ngang với tầm vóc của sử thi Dostoievski với những kiểu tiểu thuyết. .. lối thoát Nhờ vào chất văn xuôi mà tiểu thuyết mới phát huy được mọi ưu thế và phát triển mạnh mẽ, trở thành tiểu thuyết hiện đại như hiện nay 16 Tiểu thuyết mang đẫm chất văn xuôi, gần gũi với cuộc sống nhưng tiểu thuyết không phải là bức tranh chụp lại của hiện thực cuộc sống Cuộc sống chỉ là chất liệu làm nên tiểu thuyết Nhà văn ghi nhận lại những điều “tai nghe mắt thấy , những cảm nhận có thật từ... gian không hạn chế.” [8; tr.30] Qua những định nghĩa trên về tiểu thuyết, ta thấy được, qua thời gian, các định nghĩa của tiểu thuyết dần được bổ sung và được hiểu một cách chính xác, đầy đủ hơn Tìm hiểu qua một loạt những nhận định trên, đồng thời căn cứ vào thực tiễn phát triển hiện nay của thể loại tiểu thuyết, người viết nhận thấy: Tiểu thuyết (hay còn gọi là truyện dài), là một thể loại văn xuôi . chọn quyển tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris của Dương Thụy làm đề tài cho luận văn tốt nghiệp của mình. 7. Lịch sử vấn đề Đề tài: Giá trị tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris của Dương Thụy là một. Nhắm mắt thấy Paris – những bức tranh phong cảnh sống động Á –Âu CHƯƠNG 3: GIÁ TRỊ NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY 3.1. Kết cấu trong tiểu thuyết Nhắm mắt thấy Paris. phẩm 1.3.1. Tác giả 1.3.2. Tác phẩm Nhắm mắt thấy Paris CHƯƠNG 2: GIÁ TRỊ NỘI DUNG TRONG TIỂU THUYẾT NHẮM MẮT THẤY PARIS CỦA DƯƠNG THỤY 2.1. Nhắm mắt thấy Paris – những người trẻ tuổi trên con