5. CẤU TRÚC LUẬN VĂN
2.3.2.Cấu trúc cốt truyện phân mảnh
Phân mảnh cũng là kiểu cấu trúc phá vỡ cốt truyện truyền thống. Ở kiểu truyện này, không có mâu thuẫn, xung đột nào đƣợc coi là trung tâm, chi phối đến các nhân vật, hay thúc đẩy sự phát triển cốt truyện. Truyện đƣợc tổ chức bằng cách sắp xếp những câu chuyện nhỏ đứng gần nhau cùng một chủ đề nào đó. Những câu chuyện này nhiều khi chẳng liên quan đến nhau vì không có mối quan hệ nhân quả, nhƣng có thể tƣơng đồng về môtip: khởi đầu - diễn tiến - kết thúc. Có cảm giác truyện đƣợc chia cắt thành nhiều mảnh rời rạc, tƣơng ứng với mỗi mảnh ấy là mỗi mảnh hiện thực của cuộc sống.
Trong truyện Chợ, câu chuyện đƣợc chia thành ba mảnh nhỏ, mỗi mảnh gắn với những nhân vật, sự kiện tình huống riêng. Ba “mảnh” truyện
này đƣợc tác giả ví nhƣ ba món ngoài chợ: Một ông già ăn phải quả đu đủ độc hái từ vƣờn nhà; một hành khách trên chuyến xe Tây Bắc bị cấp cứu khả năng bị ngộ độc; một doanh nhân 37 tuổi uống nhầm thuốc phải đƣa đến bệnh viện.
Nhân vật tôi vừa mang ba tin giật gân này buôn với đồng nghiệp cùng cơ quan thì đến chiều đã gặp ba nhân vật chính trong bệnh viện. Câu chuyện về các nhân vật này dần dần hé lộ. Anh chàng đi trên chuyến xe Tây Bắc là một anh chàng vừa đi xuất khẩu lao động ở Đức về, gom góp đƣợc ít tiền thì mất sạch chỉ vì ngô nghê tin ngƣời: “Cô ấy mời em một cái kẹo, một ngụm nƣớc trong chai Lavi thế là em lăn quay” [52, 145]. Anh chàng bị trúng thuốc mê, phải cấp cứu bệnh viện. Nằm bên cạnh là một ông già rum ró tay thu thu một cái ống tiêm. Ông già muốn trị tội bọn trẻ con hay ăn trộm hoa quả vƣờn nhà ông, ông tiêm thuốc diệt chuột vào quả đu đủ để hại bọn trẻ. Nhƣng không ngờ chính ông lại ăn quả đu đủ đó, trúng độc, phải vào viện. Cùng phòng bệnh còn có một gã trai đang nằm quằn quại trên giƣờng. Gã vì thất tình mà tìm đến năm mƣơi viên thuốc ngủ. Những câu chuyện này hoàn toàn độc lập, không liên quan tới nhau mà chỉ giống nhau về môtip: trúng độc - cấp cứu - qua khỏi. Những câu chuyện nhỏ lẻ nhƣng đứng cạnh nhau mở ra nhiều chuyện nhân tình thế thái vừa đáng cƣời vừa đáng buồn.
Ngoài ra, Hồ Anh Thái còn kiến tạo những câu chuyện thành những màn hài kịch. Trong truyện Chín triệu, Ba triệu, Hai triệu và Bóng rổ lại có cấu trúc cốt truyện khá độc đáo. Diễn biến câu chuyện đƣợc chia làm ba màn kịch:
Ngày thứ nhất: Từ 3 giờ đến 6 giờ chiều. Địa điểm: Bến bãi tắm, chỗ chiếc bàn ở góc khuất.
Ngày thứ hai: Buổi sáng từ 6 giờ 30 đến 8 giờ 30. Địa điểm: Bãi tắm. Hai diễn viên phụ đang giỡn sóng ngoài xa. Buổi chiều từ 2 giờ 30 đến 5 giờ 45. Địa điểm: Ngồi bên cầu tàu. Nhìn ra vịnh biển.
Ngày thứ ba: Thời gian: Suốt buổi sáng. Địa điểm: Hang Tùng Cau. Chín triệu và bóng rổ tách riêng đi với nhau. Hai cô bạn gái loanh quanh bên bờ vịnh chờ điệp viên trở viên.
Câu chuyện kể về ba cô diễn viên chuẩn bị đóng một bộ phim. Nhƣng khi phim chƣa bấm máy thì các cô đã tự đóng một vở kịch: tìm hiểu thân thế và cuộc đời của anh chàng Bóng rổ. Qua mỗi màn kịch, cuộc đời nhân vật Bóng rổ đƣợc khám phá. Màn kịch đầu cho biết bóng rổ lấy vợ - con gái một ông Y lừng danh. Màn thứ hai cho biết thêm, cô vợ Bóng rổ rất đẹp, vợ chồng có một đứa con thì cô vợ đi du học Pháp. Anh chồng đi công tác miền Nam yêu ngay một ngƣời đàn bà có nét giống vợ mình. Màn thứ ba: tìm hiểu đƣợc bi kịch hôn nhân gia đình vợ Bóng rổ đòi li dị vì phiêu lƣu tình ái với một gã điển trai… Cuộc đời Bóng rổ ngày càng sáng tỏ hơn đối với ba cô diễn viên, cũng là lúc nhà văn thức tỉnh ngƣời đọc về thực trạng xã hội: hôn nhân thời hiện đại, giá trị đạo đức, nhân cách gia đình đang bị xô lệch, mất chuẩn và mất giá trị chỉ vì những dục vọng tầm thƣờng.
Các truyện ngắn khác nhƣ Bến Ôsin, Cây hoàng lan hóa thành cây si, Cả một dây theo nhau đi… đều có chung kiểu cấu trúc phân mảnh. Mỗi câu chuyện đƣợc chia thành mảnh nhỏ, chứa đựng những mảnh hiện thực cuộc sống đa dạng và phức tạp. Cách cấu trúc này thể hiện tinh thần nhận thức thế giới theo cách phân mảnh. Phải chăng, Hồ Anh Thái và nhiều nhà văn hiện đại khác đang thấy rõ sự đổ vỡ, nhốn nháo, xô bồ và đầy bất trắc của hiện thực cuộc sống đƣơng đại?