Không gian và thời gian nghệ thuật trong tiểu thuyết nỗi buồn chiến tranh của bảo ninh và ăn mày dĩ vãng của chu lai

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2 NGUYỄN THỊ PHƯƠNG THẢO KHÔNG GIAN VÀ THỜI GIAN NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NỖI BUỒN CHIẾN TRANH C ỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ VÀ VĂN HÓA VIỆT NAM HÀ NỘI, 2014 BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2 NGUYỄN THỊ PHƯƠNG THẢO KHÔNG GIAN VÀ THỜI GIAN NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NỖI BUỒN CHIẾN TRANH CỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI Chuyên ngành: Lí luận văn học Mã số: 60 22 01 20 LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ VÀ VĂN HÓA VIỆT NAM Người hướng dẫn khoa học: PGS. TS Lý Hoài Thu HÀ NỘI, 2014 LỜI CẢM ƠN Sau một thời gian cố gắng, tôi đã hoàn thành luận văn thạc sỹ với đề tài Không gian và thời gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai. Tôi xin gửi lời cảm ơn chân thành và sâu sắc nhất tới các thầy cô trong phòng Sau đại học - trường Đại học sư phạm Hà Nội 2, các thầy cô giáo trực tiếp giảng dạy và đặc biệt là cô giáo - PGS.TS. Lý Hoài Thu đã tạo điều kiện giúp đỡ và hướng dẫn nhiệt tình để tôi hoàn thành luận văn thạc sỹ này. Tác giả luận văn Nguyễn Thị Phương Thảo LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan rằng đây là công trình nghiên cứu của riêng tôi, số liệu và kết quả nghiên cứu trong luận văn này là trung thực và không trùng lặp với các đề tài khác. Tôi cũng xin cam đoan rằng mọi sự giúp đỡ cho việc thực hiện luận văn này đã được cảm ơn và các thông tin trích dẫn trong luận văn đã được chỉ rõ nguồn gốc. Tác giả luận văn Nguyễn Thị Phương Thảo MỤC LỤC MỞ ĐẦU 1 1. Lí do chọn đề tài 1 2. Lịch sử nghiên cứu vấn đề 2 3. Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu 7 4. Đối tượng, phạm vi nghiên cứu 8 5. Phương pháp nghiên cứu 8 6. Đóng góp của luận văn 9 7. Cấu trúc luận văn 9 NỘI DUNG 10 CHƯƠNG 1: NỖI BUỒN CHIẾN TRANH CỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI TRONG DÒNG CHẢY CỦA TIỂU THUYẾT VIỆT NAM VỀ ĐỀ TÀI CHIẾN TRANH SAU NĂM 1975 10 1.1.Tiểu thuyết và những đặc trưng cơ bản của tiểu thuyết 10 1.2. Diện mạo của văn xuôi nói chung và tiểu thuyết Việt Nam nói riêng về đề tài chiến tranh sau năm 1975 14 1.2.1. Khái quát về đề tài chiến tranh trong văn học Việt Nam trước năm 1975 14 1.2.2. Diện mạo của văn xuôi nói chung và tiểu thuyết Việt Nam nói chung về đề tài chiến tranh sau năm 1975 19 1.3. Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai – sự tiếp nối đề tài chiến tranh trong tiểu thuyết Việt Nam sau năm 1975 24 1.3.1. Một số nét về nhà văn Bảo Ninh và tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh 24 1.3.2. Một số nét về nhà văn Chu Lai và tiểu thuyết Ăn mày dĩ vãng 27 CHƯƠNG 2: KHÔNG GIAN NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NỖI BUỒN CHIẾN TRANH CỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI 32 2.1. Khái lược chung về không gian nghệ thuật trong tiểu thuyết 32 2.2. Các mô hình không gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 36 2.2.1. Không gian chiến trường 37 2.2.2. Không gian thời hậu chiến 42 2.2.3. Không gian đời tư 45 2.2.4. Không gian tâm linh, huyền ảo 54 2.3. Những biểu tượng trùng phức và ám ảnh – điểm nhấn của không gian nghệ thuật trong Nỗi buồn chiến tranh và Ăn mày dĩ vãng 61 2.3.1. Không gian của những cánh rừng, nấm mộ và bóng đêm 61 ***Khác với Chu Lai, Bảo Ninh còn sử dụng dày đặc các biểu tượng mưa, lửa để tạo dựng không gian nghệ thuật về nỗi buồn chiến tranh 64 2.3.2. Không gian ngôi nhà – biểu tượng cho niềm khát khao một cuộc sống yên bình, hợp lẽ tự nhiên 66 CHƯƠNG 3: THỜI GIAN NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NỖI BUỒN CHIẾN TRANH CỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI 69 3.1. Khái lược chung về thời gian nghệ thuật trong tiểu thuyết 69 3.2. Các dạng thức thời gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 72 3.2.1. Thời gian lịch sử - sự kiện 72 3.2.2. Thời gian đồng hiện 75 3.3. Cách thức biểu hiện thời gian tiêu biểu trong Nỗi buồn chiến tranh và Ăn mày dĩ vãng 80 3.3.1. Nỗi buồn chiến tranh: Thời gian quá khứ qua dòng kí ức và hoài niệm 80 3.3.1.1. Dòng kí ức về những người thân trong gia đình 81 3.3.1.2. Dòng kí ức về đồng đội 84 3.3.1.3. Dòng kí ức về tình yêu và tuổi trẻ 93 3.3.2. Ăn mày dĩ vãng: Thực tại ăn mày quá khứ hào hùng trong hành trình đi tìm dĩ vãng 103 3.3.2.1. Hành trình đi tìm dĩ vãng về đồng đội 105 3.3.2.2. Hành trình đi tìm dĩ vãng về tình yêu 108 *** Mối quan hệ giữa không gian và thời gian nghệ thuật trong Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 111 KẾT LUẬN 114 THƯ MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO 118 1 MỞ ĐẦU 1. Lí do chọn đề tài 1.1. Sau năm 1975 đất nước chuyển sang một trang sử mới với biết bao vấn đề phức tạp của thời hậu chiến song dư âm của cuộc kháng chiến chống Mỹ vẫn còn đọng lại rất sâu sắc trong tâm khảm những người bước ra từ cuộc chiến tranh khốc liệt này và nó còn ám ảnh cả những thế hệ sinh ra sau chiến tranh. Văn học thời hậu chiến dần mở rộng đề tài sang những vùng hiện thực mới. Tuy vậy, bên cạnh mảng văn học viết về đề tài xây dựng kinh tế, về đời sống thế sự, văn học viết về chiến tranh vẫn có vị trí quan trọng. Nhưng có một điều khác biệt, đó là, khi hòa bình lập lại người ta có dịp nhìn nhận lại chiến tranh một cách toàn diện nhất. Có thể liệt kê rất nhiều tác phẩm được chú ý như: Miền cháy, Lửa từ những ngôi nhà, Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành, Cỏ lau của Nguyễn Minh Châu, Đất trắng của Nguyễn Trọng Oánh, Ông cố vấn – Hồ sơ một điệp viên của Hữu Mai, Năm 1975 họ đã sống như thế, Chim én bay của Nguyễn Trí Huân, Đại tá không biết đùa của Lê Lựu, Lạc rừng, Lính trận của Trung Trung Đỉnh…và đặc biệt là Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai. 1.2. Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai có thời điểm xuất hiện gần nhau và đều được dư luận quan tâm đánh giá cao. Nỗi buồn chiến tranh đã đạt giải thưởng của Hội nhà văn Việt Nam năm 1991, còn Ăn mày dĩ vãng đã dành được hai giải thưởng văn học (Giải A của hội đồng văn học về đề tài chiến tranh cách mạng và lực lượng vũ trang Hội nhà văn năm 1993, Giải thưởng văn học Bộ quốc phòng năm 1994), hai giải sân khấu và vài giải điện ảnh. Đặt trong mạch vận động của văn xuôi chiến tranh sau năm 1975, hai tác phẩm Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai là những thành công vượt trội. Bảo Ninh và Chu Lai đều là những người lính trực tiếp chiến đấu trước khi trở thành nhà văn. Những năm tháng vào sinh ra tử ở chiến trường Tây 2 Nguyên (Bảo Ninh) và ở vùng ven đô Sài Gòn (Chu Lai) đã để lại dấu ấn sâu sắc trong tâm hồn mỗi người và cho họ vốn sống phong phú về số phận con người ở nơi mà ranh giới giữa sự sống và cái chết chỉ là gang tấc. Vì thế viết về đề tài chiến tranh sẽ là thế mạnh của họ và không gian – thời gian nghệ thuật khi về viết về đề tài này được họ thể hiện một cách độc đáo trong các tác phẩm. Trong số đó phải kể đến hai tác phẩm thành công hơn cả của Bảo Ninh và Chu Lai là Nỗi buồn chiến tranh và Ăn mày dĩ vãng. 1.3. Nhìn lại chặng đường đã qua, ta thấy có nhiều ý kiến bình luận khác nhau, nhiều nghiên cứu đánh giá khác nhau về hai cuốn tiểu thuyết và hầu hết đều khẳng định vị trí quan trọng của chúng trong đời sống tiểu thuyết đương đại. Những công trình nghiên cứu tuy nhiều nhưng mới dừng lại chủ yếu ở vấn đề miêu tả chiến tranh ở góc độ cá nhân thân phận con người, về việc sử dụng kết cấu dòng ý thức độc đáo mới lạ, thủ pháp đồng hiện nối liền quá khứ và tương lai… Sự độc đáo về không gian – thời gian nghệ thuật tuy đã được đề cập nhưng còn tản mạn, riêng lẻ và còn có nhiều hướng mở ra để người nghiên cứu tìm hiểu sâu sắc hơn về vấn đề này. Có thể thấy Nỗi buồn chiến tranh và Ăn mày dĩ vãng đã thành công rất lớn khi thể hiện không gian – thời gian nghệ thuật với những cách tân táo bạo làm nền tảng cho các sáng tác đổi mới về sau, đồng thời góp phần thúc đẩy sự phát triển của thi pháp tiểu thuyết Việt Nam đương đại. Chính vì vậy việc xem xét lại một cách toàn diện không gian – thời gian nghệ thuật của hai tác phẩm này là rất quan trọng, góp phần khẳng định hơn nữa vị trí, vai trò hàng đầu của Nỗi buồn chiến tranh và Ăn mày dĩ vãng trong dòng chảy của văn xuôi nói chung, tiểu thuyết chiến tranh nói riêng trong tiến trình văn học Việt Nam hiện đại. 2. Lịch sử nghiên cứu vấn đề 2.1. Tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh Ngay sau khi xuất hiện trên văn đàn với nhan đề Thân phận của tình yêu, tác phẩm của Bảo Ninh đã gây ra một làn sóng trong dư luận. Một năm 3 sau đó tác phẩm của Bảo Ninh đã được tái bản với nhan đề do chính tác giả đặt lại Nỗi buồn chiến tranh và được tặng giải thưởng của Hội Nhà văn Việt Nam. Khác với những tiểu thuyết được trao giải trong năm này (Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc Trường và Bến không chồng của Dương Hướng), sự lựa chọn của hội đồng xét giải dành cho tác phẩm của Bảo Ninh đã khiến cho Nỗi buồn chiến tranh trở thành một trong những tác phẩm được lựa chọn bị tranh cãi nhiều nhất. Tính phức tạp của những đánh giá về tác phẩm được thể hiện ngay trong cuộc tọa đàm về cuốn tiểu thuyết do Hội nhà văn và tuần báo Văn nghệ tổ chức trong năm 1991 và một loạt các bài viết sau tọa đàm. Trong cuộc thảo luận về cuốn tiểu thuyết, ban tổ chức đã nhận định: “Đây là một trong số ít những tác phẩm được dư luận chú ý và đã gây ra nhiều luồng ý kiến nhận xét khác nhau, thậm chí trái ngược nhau”. Nguyễn Phan Hách khen: “Một tác phẩm văn chương đích thực, văn đẹp lắm, cực đẹp lắm, chi tiết tuyệt vời và gây ấn tượng không thể nào quên. Những chi tiết gợi bóng dáng của một tác phẩm lớn”. Còn giáo sư Trần Đình Sử lại nhận xét: “Bảo Ninh đã đóng góp đáng kể nhiều mặt cho nền tiểu thuyết Việt Nam hiện đại”. Lê Quang Trung thì khẳng định: “Tác giả cố gắng là người không chịu đi trên lối mòn, có sự kết hợp giữa tính chân thực và huyền thoại. Tất cả thông qua dòng ý thức của Kiên làm nên số phận các nhân vật…”. Trên báo Văn nghệ số 43, 44, 47 năm 1991 liên tục có các bài viết về Nỗi buồn chiến tranh như Nguyễn Khắc Phê với Đôi điều quanh ba tiểu thuyết được giải, Đỗ Ngọc Thống với bài Viết về một xu hướng tiếp cận tác phẩm. Tiến sĩ mĩ học Đỗ Văn Khang lại chính thức phủ nhận không thương tiếc giá trị của tác phẩm. Trên báo Văn nghệ số 43 ngày 26 tháng 10 năm 1991 với bài Nghĩ gì khi đọc thân phận của tình yêu ông viết: “… Tác phẩm có cảm hứng chủ đạo là rối bời, bất định, tư tưởng rõ rang là hoang mang, dễ [...]... tài chiến tranh sau năm 1975 Chương 2: Không gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai Chương 3: Thời gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 10 NỘI DUNG CHƯƠNG 1 NỖI BUỒN CHIẾN TRANH CỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI TRONG DÒNG CHẢY CỦA TIỂU THUYẾT VIỆT NAM VỀ ĐỀ TÀI CHIẾN TRANH. .. Luận văn tập trung nghiên cứu không gian và thời gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 4.2 Phạm vi nghiên cứu Phạm vi khảo sát của luận văn là hai tác phẩm Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh (NXB Văn học, 2005) và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai (NXB Hội nhà văn, 2004) Ngoài ra còn có một vài tác phẩm văn xuôi khác cùng viết về đề tài chiến tranh. .. phẩm Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai là những thành công vượt trội, đặc biệt là về việc xây dựng những mô hình không gian nghệ thuật và tổ chức những dạng thức thời gian nghệ thuật độc đáo 1.3 Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai – sự tiếp nối đề tài chiến tranh trong tiểu thuyết Việt Nam sau năm 1975 1.3.1 Một số nét về nhà văn Bảo Ninh và tiểu. .. thời gian nghệ thuật mà chưa tìm hiểu sâu sắc không gian nghệ thuật và mối quan hệ giữa không – thời gian nghệ thuật trong tác phẩm – điều mà tác giả luận văn muốn hướng tới trong công trình nghiên cứu này 2.2 Tiểu thuyết Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai Ra đời sau Nỗi buồn chiến tranh, Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai dường như có số phận suôn sẻ hơn nhiều Nó ít gặp phải nhiều tranh cãi như cuốn tiểu thuyết của. .. điểm độc đáo riêng biệt trong việc xây dựng các mô hình không gian và tổ chức các dạng thức thời gian nghệ thuật trong hai cuốn tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai Ngoài ra, luận văn còn đi sâu phát hiện mối quan hệ giữa Không – thời gian nghệ thuật và hiệu quả nghệ thuật của những sáng tạo đó trong khi thể hiện nội dung tác phẩm 4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu... đề chiến tranh khác là điều rất cần thiết và là mục đích mà tác giả luận văn muốn hướng tới 3 Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu 3.1 Mục đích nghiên cứu Mục đích của luận văn là tìm tòi, phát hiện những nét độc đáo riêng biệt của Không – thời gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh 8 của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai; chỉ ra mối quan hệ giữa không gian và thời gian nghệ thuật trong. .. chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 6.2 Luận văn phát hiện và chỉ rõ nét độc đáo riêng biệt và mối quan hệ giữa không gian và thời gian nghệ thuật trong hai cuốn tiểu thuyết này, có sự so sánh đối chiếu với các tác phẩm khác cùng viết về đề tài chiến tranh Với những phát hiện này, luận văn nêu bật những đóng góp to lớn của Bảo Ninh và Chu Lai trong hành trình cách tân thể loại tiểu thuyết. .. các mô hình không gian và tổ chức các dạng thức thời gian nghệ thuật Từ đó, khẳng định những dấu ấn thi pháp cũng như tài năng phong cách của từng nhà văn 7 Cấu trúc luận văn Ngoài phần mở đầu, kết luận và thư mục tài liệu tham khảo, nội dung của luận văn sẽ được triển khai trong ba chương: Chương 1: Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai trong dòng chảy của tiểu thuyết Việt... hiện và “lên ngôi” của thi pháp học (cụ thể là thi pháp thể loại và tự sự học) thì không gian và thời gian nghệ thuật là yếu tố quan trọng được các nhà nghiên cứu quan tâm khi tìm hiểu tiểu thuyết Bởi lẽ trong những cách tân nghệ thuật gần đây, phạm trù 14 không gian và thời gian nghệ thuật được thừa nhận là yếu tố mang đến cho tiểu thuyết tính hiện đại 1.2 Diện mạo của văn xuôi nói chung và tiểu thuyết. .. quan hệ của cuộc chiến tranh đó đối với con người nói chung và từng cá nhân nói riêng Con người trong chiến tranh, con người với chiến tranh phải là bình diện chính của sự khảo sát văn học về chiến tranh [49] Có thể thấy, Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh đã có một sự đóng góp quan trọng cho sự cách tân nghệ thuật tiểu thuyết Việt Nam hiện đại, đưa tiểu thuyết Việt Nam hòa nhập vào dòng văn học thế . nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 10 NỘI DUNG CHƯƠNG 1 NỖI BUỒN CHIẾN TRANH CỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI TRONG. nhà văn Chu Lai và tiểu thuyết Ăn mày dĩ vãng 27 CHƯƠNG 2: KHÔNG GIAN NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT NỖI BUỒN CHIẾN TRANH CỦA BẢO NINH VÀ ĂN MÀY DĨ VÃNG CỦA CHU LAI 32 2.1. Khái lược chung. về không gian nghệ thuật trong tiểu thuyết 32 2.2. Các mô hình không gian nghệ thuật trong tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh và Ăn mày dĩ vãng của Chu Lai 36 2.2.1. Không gian chiến