4. Cấu trúc luận văn
3.3.1.3. Thiên nhiên
Thiên nhiên vốn dĩ không phải là một hình tƣợng mới mẻ trong văn học, nếu không nói đã là thi liệu cổ từ rất lâu đời. Các nhà thơ trung đại đã có thủ pháp tả cảnh ngụ tình, hoặc đều hƣớng lòng mình vào vạn vật để soi rọi, tỏ bày: Nguyễn Trãi, Nguyễn Du, Nguyễn Khuyến, Hồ Xuân Hƣơng, Bà huyện Thanh Quan… đều có những bài thơ hay trong đó mƣợn cảnh để nói tình rất đặc sắc. Trong Thơ mới, ngƣời đọc lại đƣợc cảm nhận đƣợc một
90 thiên nhiên với những sắc màu tƣơi mới, những tâm trạng, niềm vui, nỗi buồn đều mới.
Thiên nhiên trong truyện ngắn Dạ Ngân tuy không đƣợc miêu tả nhiều nhƣng có một giá trị nghệ thuật nhất định. Có thể nói, thiên nhiên đƣợc nhà văn gắn với một giá trị biểu tƣợng cụ thể. Khi nhắc đến quá khứ, nhất là chiến tranh, nhà văn thƣờng đặt tác phẩm trong không gian của những cánh rừng, sông nƣớc, đồng ruộng mênh mông lạnh lẽo của vùng đồng bằng Nam Bộ để cho thấy hiện thực khủng khiếp của chiến tranh.
Trăng vốn là một hình ảnh thiên nhiên rất đẹp đƣợc các nhà thơ, nhà văn từ cổ chí kim vận dụng để đƣa vào các sáng tác của mình. Từ những câu ca dao, dân ca quen thuộc của cha ông:
Hỡi cô tát nước bên đàng
Sao cô múc ánh trăng vàng đổ đi
đến phong trào Thơ mới 1932 – 1945:
Thuyền ai đậu bến sông trăng đó
(Đây thôn Vĩ Dạ - Hàn Mặc Tử)
trăng đều hiện lên với vẻ đẹp đầy thơ mộng. Hay nhƣ trong truyện ngắn
Mảnh trăng cuối rừng của Nguyễn Minh Châu, ngƣời đọc thấy nổi bật trên
không gian bị cày xới vì bom đạn chiến tranh là vẻ đẹp nên thơ, trong trẻo của trăng: “Qua tầm kính ướt hơi sương, mảnh trăng nằm giữa những tầng mây hiện ra tái ngắt, ánh sáng loè nhoè, mỗi lúc xe nảy lên hay vòng qua chỗ lượn, mảnh trăng lại chập chờn lay động, có lúc thấy rơi tõm xuống khoảng tối mịt mù của cánh rừng già như một trò chơi ú tim”; “Mảnh trăng khuyết đứng yên ở cuối trời sáng trong như một mảnh bạc. Khung cửa xe phía cô gái ngồi, lồng đầy bóng trăng” [6;47]. Còn trong truyện ngắn
91
Trăng về, Dạ Ngân lại khắc họa hình ảnh ánh trăng cuối thu lạnh lẽo, thê
lƣơng bởi sự hủy diệt của chiến tranh. Trăng ở đây cũng là nhân chứng cho những hi sinh, mất mát: “Trăng cuối thu mênh mông buồn buồn, trăng chập chã trên cánh đồng đã chứng kiến biết bao nhiêu cái chết của cả hai bên, trăng làm cho chúng tôi ngơ ngác vì như mình không còn chỗ ẩn nấp nào trước sự truy đuổi không ngày không đêm của chiến tranh” [22; 113].
Truyện ngắn Ai người Hà Nội lại mở ra trƣớc mắt ngƣời đọc bức
tranh miền quê thanh bình yên ả với bãi ngô, bãi lạc xanh mƣớt, dòng sông “ giống một dải lụa rập rờn”, “những khóm rau, những bụi khoai mỡ lấp ló trong khuôn viên rào” [21; 7]. Bức tranh thôn quê ấy đã khiến cho ngƣời vợ cảm thấy yêu mến, gắn bó với quê chồng hơn dù trƣớc đây bà vốn ít cảm tình với miền quê nghèo, thiếu thốn đủ thứ ấy.
Sinh ra và lớn lên ở Nam Bộ, Dạ Ngân đã để lại những dấu ấn riêng về quê hƣơng của mình qua các trang văn. Đọc truyện ngắn Gặp ở Giáp Nước ngƣời đọc đƣợc chiêm ngƣỡng vẻ đẹp của vùng sông nƣớc Nam Bộ qua những nét khắc họa chân thực nhất của nhà văn: “Trời chạng vạng, nước ở đây mênh mang, không còn biết đang lớn hay đang ròng. Những giề lục bình ở sông nhỏ trông đồ sộ dữ dằn là vậy, khi ra đến đây thì chỉ còn là những chấm li ti trên mặt sóng chập chã”, “Tư Tầm ngồi đăm chiêu từ hồi chiếc vỏ lãi còn ở trong sông Nước Đục. Chị nhìn bên này, bên kia, ở gần vàm con sông ít doi vịnh hơn nên bên nào cũng như bên nào, những cái xẻo hun hút bên trong hai biền lá dày bịt, thỉnh thoảng có một cây dừa, cây quao và một cái bến” [22; 147]. Tuy nhiên, nếu đặc trƣng của vùng Nam Bộ chỉ là sông nƣớc rộng lớn, mênh mang thì chƣa đủ. Qua trang văn của mình, Dạ Ngân còn cho ngƣời đọc thấy đƣợc vẻ đẹp thơ mộng, hữu tình của
92 sông nƣớc, mây trời Nam Bộ: “Hoàng hôn ở đây thật nôn nao, nước thì lai láng mà trời lại màu tím hoa cà. Nước trộn với trời cứ lùi dần, lùi dần như vẫy chiếc vỏ lãi nhỏ nhắn của hai bà góa đi theo” [22; 146]. Hẳn ngƣời đọc cũng không khỏi bâng khuâng, xao xuyến khi đứng trƣớc khung cảnh thiên nhiên nhƣ vậy.