6. Cấu trúc của luận văn
3.3.1. Tình huống truyện
Cách lựa chọn tình huống là một trong những khâu then chốt tạo nên thành công cho tác phẩm. Đánh giá về vai trò của tình huống, nhà phê bình Nguyễn Đăng Mạnh khẳng định: “Quan trọng nhất của truyện ngắn là tạo ra một tình huống nào đó. Từ tình huống nổi bật một tính cách nhân vật, bộc lộ
một tâm trạng”, còn nhà văn Nguyễn Minh Châu khi nói về tình huống thì
đưa ra ý kiến: “Rất nhiều tác giả của những truyện ngắn cổ kim hay mà chúng ta có dịp được đọc cũng đã tự bộc lộ ra một điều chung này: hình như
đó là những người cầm bút có cái biệt tài có thể chọn ra trong cái dòng đời xuôi chảy một khoảnh khắc thời gian mà ở đó cuộc sống đậm đặc nhất, chứa đựng nhiều ý nghĩa nhất, một khoảnh khắc cuộc sống với một vài sự việc diễn biến sơ sài và cũng bình thường thôi (hoặc có thể dồn dập và không bình thường) nhưng bắt buộc con người ở vào một tình thế phải bộc lộ ra cái phần tâm can nhất, cái phần ẩn náu sâu kín nhất, thậm chí có khi đó là cái khoảnh
khắc chứa cả một đời người, một đời nhân loại”. Như vậy, kể cả nhà phê bình
và người sáng tác đều có ý kiến chung về tầm quan trọng của việc sáng tạo tình huống trong truyện.
Cuộc sống vốn đa dạng, phức tạp nên sinh ra muôn vàn kiểu tình thế. Các nhà nghiên cứu đã đưa ra nhiều cách phân loại tình huống dựa vào các tiêu chí khác nhau căn cứ vào số lượng: có truyện ngắn chỉ xoay quanh một tình huống duy nhất, có truyện ngắn lại có nhiều tình huống, nhưng nếu căn cứ vào tính chất thì lại chia thành: Tình huống động, tình huống tâm trạng, tình huống nhận thức. Tuy nhiên cách phân chia như trên chỉ có ý nghĩa tương đối. Nhiều khi trong tác phẩm, khó có thể phân định quá rạch ròi. Mặt khác, ở một số truyện ngắn không chỉ tồn tại một loại tình huống mà có thể có hai hoặc ba tình huống. Bởi thế muốn xác định loại tình huống trong một tác phẩm nào đó, nên chăng chúng ta cần căn cứ vào tính chất bao trùm, nổi trội nhất của tình huống nào đó.
Tình huống cuộc sống đa dạng và đi vào văn chương cũng hết sức phong phú, mỗi nhà văn thường chọn những kiểu tình huống riêng phù hợp với dụng ý nghệ thuật của mình. Thạch Lam trong dòng văn học 1930 – 1945 thường chọn những tình huống nhẹ nhàng nhưng đầy trắc ẩn để bộc lộ những suy ngẫm của mình về cuộc sống, về con người để từ đó tạo nên những câu chuyện mang đậm chất trữ tình. Nguyễn Minh Châu hướng tới việc khám phá vẻ đẹp bên trong con người nên thường khai thác những tình huống tuy nhỏ
nhưng có thể để nhân vật tự bộc lộc được mình… Đến Sương Nguyệt Minh, nhà văn không chú tâm sáng tạo chỉ một kiểu tình huống mà phản ánh cuộc sống thông qua việc tạo dựng nhiều kiểu tình huống khác nhau. Mỗi kiểu tình huống sẽ ứng với chủ đích của anh trong việc xây dựng tính cách nhân vật hoặc đưa ra một tư tưởng nào đó.