TRONG TRUYỆN NGẮN GABRIEL GARCIA MARQUEZ
2.3. Không gian nghệ thuật
Không gian nghệ thuật trong truyện ngắn của Marquez thường lấy bối cảnh ở châu Mỹ Latin, chủ
yếu là vùng biển Caribbe thuộc các khu vực như Bắc Colombia, Bắc và Đông bắc Venezuela cũng như đất nước Mexico ba mặt giáp biển. Đây là ba quốc gia mà nhà văn Marquez có cơ hội sống và làm việc trong những khoảng thời gian khác nhau của cuộc đời. Hơn phân nửa lãnh thổ chưa hề có bước chân con người và điều kiện thiên nhiên khắc nghiệt không thể sinh sống của Colombia chính là nguyên mẫu cho những ngôi làng biệt lập, huyền dị trong sáng tác của Marquez.
Không gian Mỹ Latin là nền tảng cho yếu tố kỳ ảo và cảm quan của nhà văn. Như ông từng viết trong diễn từ nhận giải Nobel:
Antonio Pigafetta, một nhà hàng hải Florentine từng đi cùng Magellan trong chuyến vòng quanh thế giới đầu tiên, khi chu du qua các vùng đất phía nam châu Mỹ đã viết một bản du ký cực kỳ chính xác nhưng dẫu sao vẫn giống một cuộc dấn mình táo bạo vào hư cấu. Trong du ký đó ông ta viết rằng đã thấy những con lợn có rốn trên hông, những loài chim không có vuốt mà con mái đẻ trứng trên lưng con trống, lại còn những loài khác giống con bồ nông không có lưỡi, mỏ thì giống như cái thìa. Ông ta viết rằng đã thấy một sinh vật dị hình dị tướng, đầu và tai la, thân lạc đà, chân hươu, bờm ngựa. Ông ta mô tả rằng khi người dân bản địa đầu tiên của vùng Patagonia gặp một tấm gương, anh chàng khổng lồ sôi nổi nồng nhiệt đó đã bất tỉnh vì kinh hoảng khi nhìn thấy hình ảnh của chính mình [48].
Tuy vậy, không gian trong văn chương nói chung và truyện ngắn kỳ ảo của Marquez nói riêng phải được ý thức như một hình tượng nghệ thuật.
Không gian nghệ thuật là phạm trù của hình thức nghệ thuật, là phương thức tồn tại và triển khai của thế giới nghệ thuật. Nếu thế giới nghệ thuật là thế giới của cái nhìn và mang ý nghĩa thì không gian nghệ thuật là trường nhìn mở ra từ một điểm nhìn, cách nhìn [66,42].
Không gian nghệ thuật của truyện ngắn Marquez là một mô hình phản ánh không gian thế giới hiện thực được quan niệm theo kiểu của tác giả. Các yếu tố hợp thành không gian được cơ cấu lại tạo một tổng thể chung, trong đó các đặc điểm khái quát nhất sẽ được khuếch đại, hiện lên nổi bật trong tổng thể. Có nghĩa là bản thân hình tượng không gian cũng mang cơ cấu riêng mình trong việc định ra một phạm vi riêng của nó. Như Iu.M.Lotman đã viết trong công trình Cấu trúc văn bản nghệ thuật
[44,377-378].
Khi xem xét một tổng hợp của những đối tượng nào đấy với tư cách không gian thì người ta bỏ qua tất cả những đặc tính của các đối tượng này, trừ những cái được xác định bởi các quan hệ tương tự các quan hệ của không gian thông thường.
Vì thế không gian biển xuất hiện ởđây theo nghĩa khác với biểu tượng biển sẽ được triển khai sau đó.
Ởđây biển được xem xét trong mối quan hệ về không gian, nó đóng vai trò như một hình tượng vừa là tổng thể vừa là một điển hình.
Đi vào cụ thể, chúng tôi sẽ khảo sát không gian làng, không gian biển và không gian phiêu dạt.