Tính kịch trong truyện ngắn nguyễn công hoan trước cách mạng tháng 8 1945

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC VINH NGUYỄN KHÁNH CHUNG T Ýnh kÞch trong truyÖn ng¾n nguyÔn c«ng hoan tríc c¸ch m¹ng th¸ng 8 - 1945 LUẬN VĂN THẠC SĨ NGỮ VĂN Vinh - 2010 1 B GIO DC V O TO TRNG I HC VINH NGUYN KHNH CHUNG Tính kịch trong truyện ngắn nguyễn công hoan trớc cách mạng tháng 8 - 1945 Chuyên ngành: văn học Việt Nam Mã số: 60.22.34 Luận văn thạc sĩ ngữ văn Ngời hớng dẫn khoa học: PGS. TS. Lê quang hng Vinh - 2010 2 Mở Đầu 1. Lý do chọn đề tài 1.1. Nguyễn Công Hoan là nhà văn có vị trí quan trọng trong nền văn học Việt Nam hiện đại. Cùng với Vũ Trọng Phụng, Ngô Tất Tố, Tam Lang, Tô Hoài, Nam Cao, . Nguyễn Công Hoan là một trong những đại diện xuất sắc của khuynh hớng văn học hiện thực phê phán trớc Cách mạng tháng 8 - 1945, và cũng là một trong những ngời đầu tiên góp phần xây dựng nền văn học của thời đại mới. 1.2. Nói đến Nguyễn Công Hoan là nói đến "một sức sáng tạo mãnh liệt", "một đời văn lực lỡng". Sự nghiệp văn học của ông bắt đầu từ rất sớm khi ông mới 17 tuổi (từ những năm hai mơi của thế kỷ XX). Trong hơn nửa thế kỷ sáng tác của mình, Nguyễn Công Hoan đã để lại một gia tài văn học khá đồ sộ gồm hơn 200 truyện ngắn, trên 30 truyện dài và nhiều bài nghiên cứu, phê bình văn học nghệ thuật, cùng với những tập hồi ức tự sự mang dấu ấn lịch sử, thời đại mà ông đã trải qua. Dù sáng tác ở nhiều thể loại khác nhau, song thể loại thành công nhất, mang lại vinh danh cho Nguyễn Công Hoan trong nền văn học dân tộc đó chính là truyện ngắn. Ngay từ khi mới xuất hiện trên văn đàn, truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan luôn đợc sự quan tâm, chú ý của giới nghiên cứu phê bình cùng nhiều thế hệ bạn đọc. 1.3. Sáng tác của Nguyễn Công Hoan bao gồm nhiều thể loại nhng truyện ngắn trào phúng là lĩnh vực thành công hơn cả. Chất trào phúng thể hiện rõ nét ở tiếng cời. Tiếng cời trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan không chua chát nh trong các sáng tác của Vũ Trọng Phụng, cũng không cay đắng, xót xa nh trong các tác phẩm của Nam Cao, mà tiếng cời trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan là tiếng cời giòn giã, đợc bật lên từ sân khấu cuộc đời với nhiều cung bậc, sắc thái khác nhau. Truyện ngắn của ông không chỉ bộc lộ chất hài trí tuệ, mà còn bộc lộ tính kịch đậm nét nhằm phơi bày bản chất xã hội. Bởi vậy khi nghiên cứu về truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 3 không thể không đề cập tới tính kịch, một thành công nghệ thuật độc đáo trong sáng tác truyện ngắn của ông. 2. Lịch sử vấn đề Tính kịch trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan, gây đợc sự chú ý của d luận ngay từ những truyện ngắn đầu tiên của ông. Sau khi tập truyện Kép T Bền (1935) đợc xuất bản, truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan càng thu hút sự quan tâm của giới nghiên cứu, Suốt thời gian đó đã có rất nhiều bài báo, trang viết đề cập đến nhà văn, cũng nh các tác phẩm của ông. Mỗi ý kiến xuất hiện là một lời khen, chê khác nhau, nhng với Nguyễn Công Hoan thì thời gian và độc giả mới chính là thớc đo chuẩn mực nhất. Nhìn chung các tài liệu nghiên cứu đợc chia làm hai chặng: trớc 1945 và sau 1945. 2.1. Giai đoạn trớc 1945 Trớc Cách mạng tháng Tám, khi truyện ngắn Nguyễn Công Hoan mới ra mắt bạn đọc, đã có nhiều ý kiến khen ngợi nội dung hiện thực và giá trị nghệ thuật viết truyện ngắn của nhà văn. Năm 1932, Trúc Hà trong bài Một ngọn bút mới - Ông Nguyễn Công Hoan đã tỏ ra khá tinh tế khi nhận ra giọng văn mới mẻ pha chất hài hớc của Nguyễn Công Hoan, tác giả nhận xét: "Văn ông có cái hay, rõ ràng, sáng sủa, thiết thực, hơi văn nhanh và gọn, lời văn hàm một giọng trào phúng, lại thờng hay đệm một vài câu hoặc một vài chữ có ý khôi hài, bông lơn thú vị" [18]. Đến khi tập truyện ngắn Kép T Bền ra đời vào năm 1935, đã tạo một tiếng vang lớn gây xôn xao, chú ý trong đời sống văn học lúc bấy giờ. Từ đây, bắt đầu xuất hiện nhiều ý kiến khen, chê trái ngợc nhau. Hải Triều và phái nghệ thuật vị nhân sinh đánh giá cao nội dung hiện thực và giá trị nghệ thuật của truyện ngắn Nguyễn Công Hoan: "Cái chủ trơng "Nghệ thuật vị nhân sinh" của tôi ngày nay đã biểu hiện bằng những bức tranh rất linh hoạt dới ngọn bút tài tình của nhà văn sĩ Nguyễn Công Hoan", "Về phơng diện tả thực, có thể nói tác giả đã đạt đến mục đích phần lớn rồi vậy. Nhng về phơng diện xã hội thì thật cha hoàn toàn" [61]. 4 Phái nghệ thuật vị nghệ thuật, đại diện là Hoài Thanh cũng khen truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan: "Văn Nguyễn Công Hoan xem mệt mà có ích. Văn nh thế xem khôn ngời ra. Tình chua, cay, mặn, lạt nh vẽ ra dới ngòi bút của Nguyễn Công Hoan" [57]. Cùng với Hoài Thanh, Thiếu Sơn cũng đánh giá cao nghệ thuật viết truyện của Nguyễn Công Hoan: "Văn ông Hoan vừa vui vừa hoạt, bao giờ cũng có giọng khôi hài dễ dãi với cái cách trào phúng sâu cay. Cái đặc sắc của ông Hoan là ở chỗ ông biết quan sát những cái chung quanh mình, biết kiểm tra những chuyện tức cời, biết vẽ ngời bằng những nét ngộ nghĩnh thần tình, biết vấn đáp bằng những giọng hoạt kê lý thú và biết kết cấu thành những tấn bi hài kịch" [54]. Tuy nhiên, bên cạnh đó cũng có những ý kiến chê Nguyễn Công Hoan về nội dung truyện ngắn và coi nghệ thuật viết truyện của ông chẳng ra gì. Chẳng hạn: Năm 1936, Lê Tràng Kiều đa ra ý kiến: "Ai có đọc hết tác phẩm của Nguyễn Công Hoan thì thấy ông không đáng là nhà văn xã hội" và "Nguyễn Công Hoan theo chúng tôi chỉ là một anh Kép hát đợc vài câu bông lơn có duyên thế thôi" [21, 36]. Năm 1939, Trơng Chính trong bài Dới mắt tôi cho rằng: Nếu coi Nguyễn Công Hoan là "nhà văn xã hội", là "nâng ông lên một vị trí quá cao trong văn học Việt Nam", rằng "Nguyễn Công Hoan chỉ là một anh pha trò, tàn nhẫn, tinh quái, thô lỗ" [9]. Nh vậy, nghiên cứu về truyện ngắn Nguyễn Công Hoan trớc Cách mạng có nhiều ý kiến khen chê khác nhau. Nhng khen ngợi vẫn chiếm đa số. Những ngời ở cả hai phái vị nghệ thuật và vị nhân sinh, hay cả các nhà nghiên cứu không nằm trong hai phái này nh Hạc Đình, Thúc Nhuận, đều thừa nhận nghệ thuật viết truyện tài tình của Nguyễn Công Hoan. Chẳng hạn, trong bài Phê bình Kép T Bền, tác giả Trần Hạc Đình viết: "Ông a tả, a vẽ cái xấu xa, hèn mạt đê tiện của một hạng ngời xa nay vẫn đeo cái mặt nạ giả dối" và "trong khi viết văn, ông tỏ ra là một ngời rất có tự chủ. Trớc những cảnh 5 nực cời, chua xót, thê thảm, thơng tâm, ông vẫn lạnh lùng điềm tĩnh", tác giả bài phê bình này đặc biệt ca ngợi tiếng cời trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan. Đó là tiếng cời "mỉa mai, lạnh lùng, trong đó ẩn cả một tấm lòng cảm động, đau đớn ê chề vì những điều trông thấy Tiếng cời ấy giống nh tiếng cời của Molie" [15]. Còn Thúc Nhuận thì cho rằng: tiếng cời của Nguyễn Công Hoan "nó cay chua, nó sâu sắc, nó nghĩa lý bằng mời cái khóc. Cái "cời vàng" ấy nó th- ờng có mấy giọt nớc mắt lặng lẽ chảy theo sau" [44]. Sau khi tập truyện Kép T Bền ra đời, truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan nhìn chung đợc đánh giá cao. Nhiều ngời cho là tập truyện mang nội dung hiện thực phong phú và nghệ thuật đặc sắc, độc đáo nhất là nghệ thuật trào phúng. Năm 1944, Vũ Ngọc Phan trong Nhà văn hiện đại, đã đánh giá cao về cách viết truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan: "Nguyễn Công Hoan sở trờng về truyện ngắn hơn là truyện dài, ở truyện ngắn, ông tỏ ra là một ngời kể chuyện rất có duyên. Phần nhiều truyện ngắn của ông linh động lại có nhiều bất ngờ, làm ngời đọc khoái trá vô cùng" [46, 979]. Nh vậy, trớc cách mạng, truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan đợc giới nghiên cứu, phê bình quan tâm và đã có nhiều đánh giá khác nhau. Nhng sự thành công và đóng góp to lớn của ông đã đợc khẳng định một cách rõ nét qua nội dung sâu sắc và nghệ thuật độc đáo trong lòng độc giả. 2.2. Giai đoạn sau 1945 Sau Cách mạng tháng Tám, sự nghiệp văn học của Nguyên Công Hoan đợc đánh giá cao hơn, xác đáng hơn. Các chuyên luận, các giáo trình đại học, các bài báo, tạp chí, các luận án tiến sỹ, luận văn thạc sỹ ngày càng khai thác nhiều mặt, nhiều khía cạnh, nhiều yếu tố trong sáng tác của ông. Đặc biệt là ở thể loại truyện ngắn, trên nhiều phơng diện: tiếng cời trào phúng, ngôn ngữ, nhân vật và gần đây nhất là vấn đề tính kịch đang đợc quan tâm tìm hiểu. Tuy vậy, vẫn còn một vài ý kiến đánh giá cha đúng về các truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan. 6 Năm 1957, khi đánh giá về nghệ thuật trào phúng của Nguyễn Công Hoan, tác giả Trơng Chính nhận xét Kể cũng buồn cời, Nguyễn Công Hoan là một nhà mô phạm lâu năm nh thế, nhng trong văn chơng ông không nghiêm túc tí nào cả. Âu đó cũng là hai mặt của một con ngời, và trong nhiều truyện của ông Tiếng cời làm dịu mất nỗi chua xót, đánh tan mất lòng căm phẫn [10, 349] Tuy nhiên đa số các nhà nghiên cứu, phê bình đều đa ra những nhận xét, đánh giá xác thực, tinh tế ở nhiều góc độ về các tác phẩm của Nguyễn Công Hoan. Năm 1968, tác giả Nguyễn Đức Đàn nhận định: "Về nghệ thuật viết truyện ngắn phải nói rằng Nguyễn Công Hoan là ngời có nhiều khả năng và kinh nghiệm. Truyện của ông thờng rất ngắn. Lời văn khúc chiết, giản dị. Cốt truyện đợc dẫn dắt có nghệ thuật để hấp dẫn ngời đọc. Thờng kết cục bao giờ cũng đột ngột. Mỗi truyện thờng nh một màn kịch ngắn có giới thiệu, thắt nút và mở nút. Cố nhiên không phải tất cả mọi truyện đều đạt cả. Nhng thờng những truyện không đạt chủ yếu là do nội dung t tởng" [11, 77- 81]. Năm 1973, khi viết về thế giới nhân vật trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan, tác giả Nguyễn Trác cho rằng: "thế giới của những kẻ khốn khổ, đáng thơng", còn về cách viết, ông lại cho rằng: "Văn ông giản dị tự nhiên, và đậm đà màu sắc dân tộc. Ông biết sử dụng ngôn ngữ hợp với tâm lý các nhân vật thuộc nhiều hạng khác nhau trong xã hội" [60, 208]. Nhà phê bình Vũ Ngọc Khánh năm 1974 trong cuốn Thơ văn trào phúng Việt Nam nhận xét: "Thủ pháp quen thuộc và độc đáo của Nguyễn Công Hoan là hay làm cho bộ mặt đối tợng trở nên méo mó hơn, lố bịch hơn để bản chất ti tiện của nó đợc nổi rõ hơn" [ 28, 375]. Phong Lê trong cuốn Văn và Ngời viết năm 1976 nhận định về tiếng c- ời Nguyễn Công Hoan: "Một thứ vũ khí. Ông đứng trên tất cả mà cời. Cời với mọi cung bậc: hả hê, khoái trá, chua chát, chế giễu, khinh bỉ, đau xót, căm giận, . Có cái cời ra nớc mắt của một tấm lòng nhân hậu. Nhng lại có cái cời để mà cời, của một ngời vô tình hay vô tâm, thậm chí có khi lạc điệu. Cho 7 nên cần thấy nét đặc sắc trong cái cời của Nguyễn Công Hoan, nhng cũng phải thấy không phải cái cời nào của ông cũng đúng chỗ và có ý nghĩa" [33, 87]. Năm 1978, trong Con đờng đi vào thế giới nghệ thuật của nhà văn Nguyễn Đăng Mạnh nhận xét: "Đọc truyện ngắn Nguyễn Công Hoan thấy tài hoa của ông chủ yếu dồn vào cốt truyện và cách kể chuyện. Ông có cái duyên kể truyện hết sức hấp dẫn. Phơng thức kể chuyện biến hóa, tài vẽ hình, vẽ cảnh sinh động, khả năng dựng đối thoại có kịch tính, giọng kể hoạt bát, lối ví von so sánh độc đáo. Nhng về đại thể bí quyết chủ yếu vẫn là nghệ thuật dẫn dắt tình tiết sao cho mâu thuẫn trào phúng, tình thế hài hớc bật ra ở cuối tác phẩm một cách đột ngột bất ngờ" [ 37, 07] Năm 1983, tác giả Phan Cự Đệ trong Bộ sách phê bình và bình luận văn học cũng có nhận xét về truyện ngắn Nguyễn Công Hoan: "bộc lộ những mâu thuẫn giữa bản chất và hiện tợng, giữa nội dung và hình thức để làm bật lên tiếng cời đả kích" [13, 2]. Năm 1988, Nguyễn Hoành Khung trong Từ điển văn học, nhận định: "Về mặt nghệ thuật, Nguyễn Công Hoan tỏ ra khá già dặn, độc đáo trong thể loại truyện ngắn trào phúng. Ông giỏi phát hiện ra những tình huống mâu thuẫn đáng cời và có cách kể chuyện thật tự nhiên, có duyên, hấp dẫn với một ngôn ngữ sinh động, rất gần với khẩu ngữ hàng ngày không có gì sách vở" [31, 1114]. Theo dòng thời gian, các công trình nghiên cứu truyện ngắn Nguyễn Công Hoan dần đợc khai phá sâu hơn về vấn đề tính kịch. Trong số những nhà nghiên cứu về Nguyễn Công Hoan, Lê Thị Đức Hạnh đã dành nhiều thời gian và tâm huyết cho truyện ngắn của ông. Tiêu biểu là công trình Kỹ thuật viết truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan, tác giả nhận xét: "Nguyễn Công Hoan tiếp nhận phần lớn những hình ảnh hay, tốt, gạn lọc lấy những phần tinh túy, nhuần nhuyễn vào ngòi bút, tạo thành một phần máu thịt trong câu văn của ông" [ 21, 394]. 8 Với nhiều hớng tiếp cận truyện ngắn Nguyễn Công Hoan, thì tiếp cận truyện ngắn của ông từ phơng diện kịch đã đợc đặt ra, đây không còn là vấn đề hoàn toàn mới mẻ, mà đã có một số công trình, bài viết đã đề cập đến. Hầu hết các bài viết của các tác giả đều thừa nhận truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan giàu tính kịch, có nhiều điểm gần gũi, tơng đồng với kịch ngắn. Thừa nhận vấn đề này có các tác giả sau: Tác giả Nguyễn Văn Đấu trong bài viết Chất kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan, có viết "Kịch hóa trở thành cảm hứng, thành phơng thức xây dựng tác phẩm, chi phối trực tiếp đến các cấu trúc cùng các thành tố cơ bản của sáng tác Nguyễn Công Hoan, mỗi truyện ngắn của ông là một tình huống, một xung đột giàu tính kịch nhất" [12]. Tác giả Nguyễn Minh Châu trong cuốn Trang giấy trớc đèn, có nhận xét: "Truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan hiện ra trớc mắt chúng ta với những lớp lang và đối thoại nh trong một màn kịch" [ 8, 186]. Những ý kiến trên đây tuy có đề cập đến vấn đề kịch nhng chỉ là sự đề cập chung chung, chứ cha đi vào phân tích cụ thể những biểu hiện của tính kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan. Nếu đề cập đến thì chỉ mới dừng lại ở việc xây dựng xung đột. Trong đó có các tác giả nh Lê Thị Đức Hạnh, Trần Văn Hiếu, Trần Văn Hiếu trong bài viết Chất trí tuệ của tiếng cời và óc châm chọc tinh quái của Nguyễn Công Hoan, đã chỉ ra trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan có các loại xung đột: Xung đột nội dung - hình thức, xung đột phúc - họa, xung đột nguyên nhân - kết quả. Và có cách kết thúc truyện ngắn bất ngờ nh ở kịch.[ 23] Tuy nhiên, đó chỉ là những cách nhìn riêng lẻ, tác giả cha khái quát đ- ợc nó là một thành tố cấu thành tính kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan. Gần đây, Trần Đình Sử và Nguyễn Thanh Tú trong cuốn Thi pháp truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan, Nxb Đại học quốc gia, 2001 có xem xét tính kịch ở các khía cạnh sau: 9 - Nguyên tắc tổ chức sân khấu hóa không gian - thời gian: "Nhà văn tổ chức xây dựng không gian và thời gian theo yêu cầu của thể loại kịch. Không gian trong truyện của ông thờng hẹp, chật chội mang tính sân khấu, Thời gian bị bị dồn nén, căng thẳng rất phù hợp với kịch, thời gian, không gian nhằm tạo khung cho sự phát triển của côt truyện, vì vậy chúng mang tính chất sân khấu" [53,92 - 93]. - Nguyên tắc kịch hóa trần thuật: "Trần thuật đợc kịch hóa tức trần thuật phải theo những quy tắc nhất định của nghệ thuật kịch" [53, 94] - Kịch hóa nhân vật: Tác giả có đề cập đến những phơng diện kịch hóa hành động, kịch hóa ngôn ngữ, tâm lý nhân vật, nhân vật đã đợc xây dựng theo nguyên tắc kịch, Trên đây, có thể đợc xem là công trình từ trớc đến nay chú ý nhiều nhất đến tính kịch trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan, tuy vậy nó vẫn chỉ dừng lại ở một số vấn đề, khía cạnh nhỏ thuộc phơng diện thi pháp truyện ngắn Nguyễn Công Hoan. Điểm qua những ý kiến trên có thể thấy, truyện ngắn của Nguyễn Công Hoa đã thu hút đợc đông đảo các nhà nghiên cứu, phê bình trong và ngoài nớc. Chúng tôi nhận thấy một số phơng diện tính kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan đã đợc đề cập. Nhng cha có công trình nào xem vấn đề này là đối tợng nghiên cứu chính và tập trung một cách toàn diện, sâu sắc, có hệ thống. Với việc kế thừa kết quả của ngời đi trớc, chúng tôi có đợc những gợi mở, nhận xét, đánh giá tin cậy để triển khai nghiên cứu đề tài thú vị này một cách toàn diện hơn, có hệ thống hơn. 3. Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu 3.1. Mục đích nghiên cứu Luận văn đi vào khám phá một phơng diện thuộc giá trị t tởng và phong cách nhà văn. Tính kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan, để thấy rõ cá tính sáng tạo của nhà văn, từ đó góp phần khẳng định vị trí một đại biểu cho cả khuynh hớng, một thể loại, một phong cách có ý nghĩa lớn lao trên phơng diện mỹ học. 10