Đóng góp của y ban cho truyện ngắn việt nam đương đại luận văn thạc sĩ ngữ văn

Ở Việt Nam những năm sau đổi mới, cùng với sự thay đổi lớn lao của đời sống văn học, thể loại truyện ngắn gắn liền với các tên tuổi nhưNguyễn Huy Thiệp, Tạ Duy Anh, Hồ Anh Thái,… Rất đá

Trang 1

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO

TRƯỜNG ĐẠI HỌC VINH

NGUYỄN THỊ KIM QUYÊN

ĐÓNG GÓP CỦA Y BAN CHO TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI

LUẬN VĂN THẠC SĨ NGỮ VĂN

NGHỆ AN - 2012

Trang 2

CHUYÊN NGÀNH: VĂN HỌC VIỆT NAM

Mã số: 60.22.34

LUẬN VĂN THẠC SĨ NGỮ VĂN

Người hướng dẫn khoa học:

PGS TS BIỆN MINH ĐIỀN

Trang 3

NGHỆ AN - 2012 MỤC LỤC Trang MỞ ĐẦU 1

1 Lý do chọn đề tài 1

2 Lịch sử vấn đề nhiên cứu 2

3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 6

4 Mục đích và nhiệm vụ nghiên cứu 6

5 Phương pháp nghiên cứu 7

6 Đóng góp và cấu trúc của luận văn 7

Chương 1 TRUYỆN NGẮN CỦA Y BAN TRONG BỐI CẢNH TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI 1.1 Tổng quan về truyện ngắn Việt Nam đương đại 8

1.1.1 Khái niệm thời đương đại và truyện ngắn Việt Nam đương đại 8

1.1.2 Diện mạo, thành tựu và xu thế truyện ngắn Việt Nam đương đại 10

1.2 Vị trí truyện ngắn của Y Ban trong truyện ngắn Việt Nam đương đại 18

1.2.1 Y Ban – một gương mặt tiêu biểu của văn xuôi tự sự Việt Nam đương đại, đặc biệt ở thể loại truyện ngắn 18

1.2.2 Hành trình truyện ngắn và những thành công cơ bản của Y Ban 19

Chương 2 ĐÓNG GÓP CỦA Y BAN CHO TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI TRÊN PHƯƠNG DIỆN NỘI DUNG – TƯ TƯỞNG 2.1 Truyện ngắn của Y Ban với vấn đề nhận thức và phản ánh hiện thực 28

2.1.1 Những vấn đề hiện thực đương đại đặt ra cho văn học nghệ thuật 28

2.1.2 Hiện thực đương đại qua nhận thức và phản ánh của truyện ngắn Y Ban 30

Trang 4

2.2 Truyện ngắn của Y Ban và quan niệm độc đáo về con người trong cuộc sống đương đại 45

2.2.1 Các dạng thái con người trong truyện ngắn Y Ban 45

2.2.2 Những nét mới trong quan niệm về con người của truyện ngắn Y Ban 63

Chương 3 ĐÓNG GÓP CỦA Y BAN CHO TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI TRÊN PHƯƠNG DIỆN NGHỆ THUẬT THỂ HIỆN 3.1 Loại hình truyện ngắn của Y Ban 74

3.1.1 Kiểu truyện ngắn cổ điển 74

3.1.2 Kiểu truyện ngắn hiện đại 76

3.1.3 Kiểu truyện ngắn mi ni 78

3.2 Nghệ thuật xây dựng truyện và tạo tình huống, xung đột 81

3.2.1 Nghệ thuật xây dựng cốt truyện 81

3.2.2 Nghệ thuật xây dựng tình huống, xung đột 84

3.3 Nghệ thuật xây dựng nhân vật 90

3.3.1 Khái niệm nhân vật 90

3.3.2 Người phụ nữ – nhân vật nổi bật nhất của Y Ban 92

3.3.3 Xây dựng nhân vật qua khắc họa ngoại hình, hành động 95

3.4 Cách sử dụng ngôn ngữ và tạo giọng điệu …99

3.4.1 Sử dụng ngôn ngữ …99

3.4.2 Giọng điệu 105

KẾT LUẬN 112

TÀI LIỆU THAM KHẢO 114

Trang 6

MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

1.1 Truyện ngắn là hình thức ngắn của tự sự, mang những đặc trưng

riêng về tính chất, về dung lượng so với các thể loại khác Truyện ngắn có thể

kể cả một cuộc đời hay một đoạn đời, một sự kiện hay một “chốc lát” trongcuộc sống nhân vật, nhưng cái chính của truyện ngắn không phải ở hệ thống

sự kiện, mà ở cái nhìn tự sự đối với cuộc đời Truyện ngắn đã hàm chứa cáithú vị của những điều sâu sắc trong một hình thức nhỏ, gọn và đầy truyềncảm, truyền dẫn cực nhanh những thông tin, nhanh cũng là một thế mạnh đểtruyện ngắn chinh phục độc giả đương đại Tác giả truyện ngắn thường hướngtới khắc họa một hiện tượng, phát hiện một nét bản chất trong quan hệ nhânsinh hay đời sống tâm hồn con người Chính vì vậy trong truyện ngắn thườngrất ít nhân vật, ít sự kiện phức tạp Trong thời đại bùng nổ thông tin hiện naytruyện ngắn dường như luôn trú trọng đến vai trò “người lính xung kích” củamình Từ khi ra đời cho đến nay, truyện ngắn Việt Nam đã có những bướcphát triển và có nhiều thành tựu đáng kể, đặc biệt trong giai đoạn văn họcđương đại

1.2 Ở Việt Nam những năm sau đổi mới, cùng với sự thay đổi lớn lao

của đời sống văn học, thể loại truyện ngắn gắn liền với các tên tuổi nhưNguyễn Huy Thiệp, Tạ Duy Anh, Hồ Anh Thái,… Rất đáng chú ý là truyệnngắn của các nhà văn nữ, không chỉ tăng nhanh về số lượng mà còn đổi mới

từ nội dung phản ánh đến hình thức thể hiện, với nhiều gương mặt nữ nổi bật:

Lê Minh Khuê, Nguyễn Thị Thu Huệ, Phan Thị Vàng Anh, Võ Thị Hảo, LýLan, Y Ban… Tiếp cận đặc sắc của truyện ngắn Việt Nam đương đại thôngqua đóng góp của các tác giả, tác phẩm tiêu biểu là một công việc hứa hẹnnhiều điều thú vị

1.3 Y Ban xuất hiện trên văn đàn vào những năm đầu của thập kỷ 90

thế kỷ XX với sáng tác thể loại truyện ngắn và tiểu thuyết Truyện ngắn là

1

Trang 7

lĩnh vực mà nhà văn này có nhiều thành công, được độc giả nhiệt tình đónnhận Y Ban là một trong những nhà văn nữ có những đóng góp đáng kể chotruyện ngắn Việt Nam đương đại Là tác giả hơn 20 đầu sách với gần 200truyện ngắn đã được in, tuy số lượng tác phẩm không nhiều nhưng đã ghi lạinhững mốc son trong tiến trình phát triển truyện ngắn đương đại Việt Nam.

Có thể nói, nhà văn Y Ban đã dám “xé rào” đi vào lãnh địa mà nhiều nhà văncòn ngần ngại để phản ánh những góc khuất của đời sống, xã hội, từ đó mangđến cho bạn đọc những cảm nhận mới, chân thực và sinh động về hiện thực

1.4 Cho đến thời điểm này, những bài nghiên cứu, phê bình về Y Ban,

phần lớn chỉ tập trung ở một số bài giới thiệu trên sách báo, chưa có một công

trình nghiên cứu chuyên biệt về truyện ngắn Y Ban Tìm hiểu những Đóng

góp của Y Ban cho truyện ngắn Việt Nam đương đại, trước hết cho ta thấy

những nét riêng của truyện ngắn Y Ban trong bức tranh chung của truyệnngắn Việt Nam đương đại Vì vậy, theo chúng tôi việc tìm hiểu nghiên cứuđánh giá toàn diện về truyện ngắn Y Ban để thấy rõ đóng góp của nhà văn chotruyện ngắn Việt Nam đương đại là việc cần thiết Qua đó, có một cái nhìntoàn diện hơn về tác giả cũng như sáng tác của Y Ban

2 Lịch sử vấn đề nghiên cứu

2.1 Lịch sử nghiên cứu về Y Ban

Là một tác giả khá thành công trong văn học đương đại, Y Ban cùng vớithế hệ nhà văn nữ cùng thời như Nguyễn Thị Thu Huệ, Võ Thị Hảo, TrầnThuỳ Mai, Thuỳ Dương, Lý Lan, Lê Minh Khuê… đã thực sự khẳng địnhđược phong cách riêng của mình Bà được đánh giá là nhà văn có những đónggóp mới mẻ trong việc viết về người phụ nữ Tuy nhiên, với giới nghiên cứuphê bình, truyện ngắn Y Ban chưa được chú ý đúng mức Trên thực tế sốlượng các bài viết, các công trình nghiên cứu, phê bình và giới thiệu về conngười và sự nghiệp của nhà văn Y Ban chưa nhiều Có thể kể đến một số bàiphỏng vấn đăng rải rác trên các báo, các trang website, và một số luận vănThạc sĩ…

2

Trang 8

Cao Minh trong bài viết Lát cắt Y Ban, đã giới thiệu những nét khái quát

nhất về cuộc đời Y Ban, về những quyết định thay đổi cuộc đời táo bạo của

bà và quan trọng nhất, tác giả đã nhận diện “lát cắt” nổi bật nhất trong chândung nhà văn chính là cá tính bộc trực, thẳng thắn: “Y Ban sẵn sàng đốp vỗmặt chẳng chút kiêng dè Những chuyện người khác không dám nói hay cốgiấu đi thì qua miệng Y Ban, nó thật mạch lạc, đúng bản chất người nghe vàthấy thật tự nhiên” [35]

Tác giả Thu Hương trong bài viết Nhà văn Y Ban và những giấc mơ về

hạnh phúc, đã nhận định yếu tố chính để tạo nên tác phẩm Y Ban chính là sự

trải nghiệm đời thường của chính bản thân nhà văn: “Chị nhặt nhạnh nhữngmẩu đối thoại hay hay chợt nghe được, những truyền thuyết được kể lại thànhcốt truyện Ngoài những thành công khi viết về thân phận phụ nữ, Y Ban cònrất tâm đắc với những truyện liêu trai mang màu sắc ma quái” [22]

Vũ Thị Mỹ Hạnh trong bài viết Văn hóa dân gian trong văn xuôi đương

đại Việt Nam thì cho rằng “Với nhà văn Y Ban, khi viết về đề tài người phụ

nữ là chị “đang vẽ chân dung đồng giới mình” Chị hóa thân vào họ, thể hiệntâm hồn, gương mặt họ bằng cái nhìn chân thật nhất”

Nằm trong những bài nghiên cứu về chân dung tác giả, Bình Lê viết bài

Y Ban, người đàn bà nảy lửa in trên báo An ninh thế giới đã xem Y Ban là

người “nảy lửa”, “rất đỗi đàn bà” ngay trong sự tổng hợp của nhiều sắc thái

cá tính đối lập nhau: “Người đàn bà rất đỗi đàn bà trong cái quyết liệt, sắcsảo, thông minh, trong cái chao chát, đanh đá và chua ngoa và trong cả cáimong manh yếu mềm trong những lúc vấp váp… ” [10]

Trong bài “Lý Lan muốn góp ý với Y Ban về I am đàn bà”, Lý Lan đã

nhận xét về Y Ban “chị ấy là nhà văn có tài có tâm” [1] Điều này thể hiện rất

rõ trên trang viết của chị “Y Ban viết từ nỗi đau sâu thẳm trong tâm hồnngười đàn bà luôn khao khát một tình yêu tuyệt mĩ Đôi khi cũng chốngchếnh, chênh vênh giữa bổn phận của người vợ và một thế giới siêu thực nào

đó, nhưng rồi chị lại thản thốt giật mình quay về duy trì tổ ấm bình yên” [12].

3

Trang 9

Nhìn chung, các bài viết về chân dung nhà văn đều chỉ ra những nét kháiquát nhất trong con người Y Ban như tính cách táo bạo, mãnh liệt, bộc trực,nhiều trải nghiệm và mang đậm dấu ấn của một người đàn bà viết văn.Những tài liệu này sẽ giúp ích cho chúng tôi trong quá trình tìm hiểu vềnhững đóng góp của chị cho truyện ngắn Việt Nam đương đại.

2.2 Lịch sử nghiên cứu về truyện ngắn Y Ban

Truyện ngắn Y Ban đã và đang được độc giả quan tâm đón nhận Ngắngọn, súc tích, những câu chuyện của bà mang đậm không khí thời đại, chuyểntải được nhiều chiêm nghiệm, suy tư về cuộc đời và con người

Tác giả Nguyễn Thị Thích (Đại học Vinh – 2009) trong luận văn thạc sĩ

của mình với tên gọi Phong cách truyện ngắn Y Ban đã chỉ ra một số đặc

trưng cơ bản về phương diện đề tài, nội dung, tư tưởng và một số đặc sắc vềnghệ thuật của truyện ngắn Y Ban Tuy công trình vẫn còn nhiều chỗ hạn chế,nhưng đã nhìn nhận sáng tác của Y Ban dưới một cái nhìn tập trung và hệthống để nhận diện phong cách tác giả giữa rất nhiều cây bút nữ đương đại Năm 2010, Y Ban được nghiên cứu một cách hệ thống hơn qua luận văn

Thạc sĩ của Mai Thị Thu (Đại học Vinh) với đề tài Người đàn bà trong sáng

tác Y Ban Tác giả đã khái quát một cách hệ thống những đặc điểm trong sáng

tác của Y Ban, nhất là nghệ thuật xây dựng hình tượng nhân vật trung tâm người đàn bà Công trình đã đem lại một cái nhìn tương đối toàn diện hơn vềsáng tác, cũng như những cách tân táo bạo cả về nội dung tư tưởng lẫn hìnhthức biểu đạt của nhà văn Y Ban trong giai đoạn văn xuôi tự sự đương đạiđang khởi sắc

-Gần đây, các nhà nghiên cứu đặc biệt quan tâm đến những tác phẩm tiêu

biểu của Y Ban I am đàn bà tuy không phải là tập truyện ngắn đầu tay của bà

nhưng nó lại gây ấn tượng mạnh mẽ và thu hút đông đảo người đọc Nhà văn

Dạ Ngân khi trả lời phỏng vấn báo Thể thao & Văn hoá về tác phẩm đã nhận

định: “Y Ban đã vượt lên chính mình, đã thoát khỏi chuyện tình cảm đàn ôngđàn bà để hướng vào thân phận đàn bà chung hơn, lớn lao hơn” Khi được hỏi

4

Trang 10

ý kiến về phong cách văn chương Y Ban, Dạ Ngân cho rằng: “Y Ban bạo liệthơn, có những đoạn văn băm bổ Âu cũng là cái tạng viết, tạng người Hãyđọc kĩ Y Ban hơn nữa để thấy rằng đây vẫn là cây bút biết tìm tòi, bứt phákhông yên với chính mình”

Tác giả Việt Hà trong bài viết “I am đàn bà” và thế giới “nửa đàn ông

là đàn bà” đã khái quát đặc trưng các kiểu nhân vật nữ trong sáng tác Y Ban:

“Thân phận người đàn bà Việt – đây là tứ lớn cho hầu hầu hết các câu chuyệntrong tập sách Ngoài một số truyện nói về người đàn bà Việt trong vẻ đẹpnhân hậu, thuần phác (như trong truyện “Cái Tý”), hay cả trong những ấm ớ

dễ thương (như trong “Gà ấp bóng”) còn lại nhiều nhân vật nữ của Y Bankhắc khoải, vô vọng trên con đường đi tìm một cuộc sống ấm no, một tìnhyêu hoàn thiện trong một thế giới “nửa đàn ông là đàn bà” còn biết bao bấttrắc ” [20]

Trong bài viết Nhà văn Y Ban và Hành trình của tờ tiền giả, Thuỷ Chi

đã xác định phong cách viết văn của Y Ban là “viết theo xu hướng hiện đại”.Tính hiện đại được thể hiện ở mặt hình thức “văn chương của chị không dàidòng, không dùng nhiều chữ bởi chị cho rằng viết như thế dễ làm người đọcmệt mỏi” và được thể hiện ở nội dung: “Y Ban được nhận xét là một nhà vănrất giàu chi tiết và rất táo bạo trong việc đưa chi tiết vào truyện Chị đã nhặtnhạnh chi tiết cho tác phẩm của mình từ trong cuộc sống hàng ngày trong lúc

đi làm, lúc đưa con đi học, khi đi chợ…” [13]

Ngoài ra, chúng tôi còn tiếp cận những bài phỏng vấn Y Ban trên các

báo như: Đối thoại Y Ban - Nguyễn Khắc Phục (dep.com.vn), Y Ban: “Muốn

bị đập một cái vào mặt”(vietbao.com), Y Ban: “Cái nhân tình không ai bán cả” (vnexpress), Y Ban: “Sex là giải trí và văn hoá” (vnexpress), Y Ban:

“Hãy lắng nghe tác phẩm của các nhà văn nữ”(vnexpress), Nhà văn Y Ban

và đàn bà xấu (SGTT Nguyệt san)…

Nhìn chung ý kiến đánh giá của các nhà nghiên cứu, phê bình về truyệnngắn của Y Ban còn ít Hơn nữa các bài viết chỉ dừng lại ở cái nhìn cảm tính

5

Trang 11

chưa có công trình nào nghiên cứu đóng góp của Y Ban ở thể loại truyệnngắn.

Đề tài Đóng góp của Y Ban cho truyện ngắn Việt Nam đương đại của

chúng tôi muốn có một cái nhìn hệ thống và chuyên sâu hơn về những khámphá, đóng góp của tác giả cho thể loại truyện ngắn trong văn học Việt Namđương đại

3 Đối tượng nghiên cứu và phạm vi, giới hạn của đề tài

3.1 Đối tượng nghiên cứu: những đóng góp của Y Ban cho truyện ngắn

đương đại

3.2 Giới hạn của đề tài

- Đề tài bao quát toàn bộ truyện ngắn của Y Ban, khảo sát và xác địnhnhững đóng góp của Y Ban cho truyện ngắn Việt Nam đương đại

- Văn bản tác phẩm truyện ngắn của Y Ban, luận văn dựa vào các cuốn:

1 Người đàn bà có ma lực, Nxb Hà Nội, 1993

2 Đàn bà sinh ra từ bóng đêm, Nxb Hội Nhà văn, Hà Nội, 1995

3 Vùng sáng kí ức, Nxb Hội Nhà văn, Hà Nội, 1996.

4 Miếu hoang, Nxb Thanh niên, Hà Nội, 2000.

5 Cẩm cù, Nxb Hà Nội, 2001.

6 I am đàn bà, Nxb Phụ nữ, Hà Nội, 2007.

7 Chợ rằm dưới gốc dâu cổ thụ Nxb Hội Nhà văn, 2003.

8 Cưới chợ, Nxb Thanh niên, Hà Nội, 2004.

9 Hành trình của tờ tiền giả, Nxb Hội Nhà văn, Hà Nội, 2010.

10 Này hỏi thật đã nhìn thấy gì chưa đấy?, Nxb Trẻ, Hà Nội, 2011

4 Mục đích và nhiệm vụ nghiên cứu

4.1 Mục đích nghiên cứu

Qua khảo sát toàn bộ truyện ngắn hiện có của Y Ban, luận văn nhằm xácđịnh những đóng góp của tác giả cho truyện ngắn Việt Nam đương đại

4.2 Nhiệm vụ nghiên cứu

6

Trang 12

4.2.1 Đưa ra một cái nhìn chung về sáng tác của Y Ban trong bối cảnhtruyện ngắn Việt Nam đương đại

4.2.2 Khảo sát, phân tích, xác định những đóng góp của Y Ban chotruyện ngắn Việt Nam đương đại trên phương diện nội dung, tư tưởng

4.2.3 Khảo sát, phân tích và xác những đóng góp của Y Ban cho truyệnngắn Việt Nam đương đại trên phương diện nghệ thuật thể hiện

Cuối cùng, rút ra một số kết luận về đóng góp của Y Ban cho truyệnngắn Việt Nam đương đại

5 Phương pháp nghiên cứu

Thực hiện đề tài này, luận văn sử dụng nhiều phương pháp nghiên cứukhác nhau, trong đó có các phương pháp chính: Thống kê – phân loại, phântích – tổng hợp, so sánh – loại hình, cấu trúc – hệ thống…

6 Đóng góp và cấu trúc của luận văn

6.1 Đóng góp của luận vănCó thể xem luận văn là công trình tập trung

tìm hiểu, nghiên cứu, xác định những đóng góp của Y Ban cho truyện ngắnViệt Nam đương đại với cái nhìn hệ thống

Kết quả nghiên cứu của luận văn có thể dùng làm tài liệu tham khảo choviệc tìm hiểu, nghiên cứu, tiếp nhận truyện ngắn của Y Ban nói riêng, truyệnngắn Việt Nam đương đại nói chung

6.2 Cấu trúc của luận văn

Ngoài Mở đầu, Kết luận và Tài liệu tham khảo, nội dung chính của luận

văn được triển khai trong 3 chương:

Chương 1: Truyện ngắn của Y Ban trong bối cảnh truyện ngắn Việt

Nam đương đại

Chương 2: Đóng góp của Y Ban cho truyện ngắn Việt Nam đương đại

trên phương diện nội dung – tư tưởng

Chương 3: Đóng góp của Y Ban cho truyện ngắn Việt Nam đương đại

trên phương diện nghệ thuật thể hiện

7

Trang 13

Chương 1 TRUYỆN NGẮN CỦA Y BAN TRONG B Ố I CẢNH TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI 1.1 Tổng quan về truyện ngắn Việt Nam đương đại

1.1.1 Khái niệm thời đương đại và truyện ngắn Việt Nam đương đại

Đầu thế kỷ XX đến nay được xem là thời kỳ hiện đại trong văn học ViệtNam Cho đến nay, giới nghiên cứu về cơ bản đều xác định văn học Việt Nam

từ 1986 trở lại đây là một thời kỳ nước ta thực hiện đổi mới toàn diện, trong

đó có văn học nghệ thuật Văn học đã thoát hẳn lối viết minh họa phơi bàyđược hiện thực cuộc sống đang diễn ra trước mắt Thế kỷ XIX trở về trướcthuộc phạm trù văn học trung đại, từ thế kỷ XX thuộc phạm trù văn học hiệnđại Văn học Việt Nam hiện đại lại được chia thành hai thời kỳ Thời kỳ thứnhất: từ đầu thế kỷ XX đến 1945 – thời kỳ văn học được hiện đại hóa Thời

kỳ thức hai: từ 1945 đến nay – thời kỳ được không ít ý kiến xem là văn họcđương đại (thời kỳ văn học đương diễn ra như thời kỳ của hiện đại)

Khái niệm văn học đương đại (ở Việt Nam), chúng tôi dùng ở đây xingiới hạn từ 1986 đến nay (tức văn học thời kỳ đổi mới và hội nhập) Có rấtnhiều ý kiến khác nhau của các nhà nghiên cứu khi đề cập đến khái niệmtruyện ngắn

Theo Từ điển thuật ngữ văn học, truyện ngắn: “là tác phẩm tự sự cỡ

nhỏ”, “nội dung của truyện ngắn bao trùm hầu hết các phương diện của đờisống: đời tư, thế sự hay sử thi, nhưng cái độc đáo của nó là ngắn Truyệnngắn được viết ra để tiếp thu liền một mạch, đọc một hơi không nghỉ”,

“Truyện ngắn thường hướng tới khắc họa một hiện tượng, phát hiện một nétbản chất trong quan hệ nhân sinh hay đời sống tâm hồn của con người Vì thế,trong truyện ngắn thường có ít nhân vật, ít sự kiện phức tạp Truyện ngắn

8

Trang 14

thường không nhắm tới việc khắc họa những tính cách điển hình đầy đặn,

nhiều mặt trong tương quan với hoàn cảnh” [18, 371].

Trong 150 thuật ngữ văn học, Lại Nguyên Ân cũng quan niệm truyện

ngắn là: “Thể tài tác phẩm tự sự cỡ nhỏ, thường được viết bằng văn xuôi, đềcập hầu hết các phương diện đời sống con người và xã hội Nét nổi bật củatruyện ngắn là sự giới hạn của dung lượng; tác phẩm truyện ngắn thích hợpvới người tiếp nhận (độc giả) đọc nó liền một mạch không nghỉ” [4, 371].Nhà văn Nguyễn Công Hoan – một cây bút truyện ngắn xuất sắc trênvăn đàn Việt Nam quan niệm: “truyện ngắn không phải là truyện mà là mộtvấn đề được xây dựng bằng chi tiết với sự bố trí chặt chẽ và bằng thái độ vớicách đặt câu dùng tiếng có cân nhắc… Muốn truyện ngắn ấy là truyện, chỉnên lấy một trong ngần ấy ý làm ý chính, làm chủ đề cho truyện… Những chitiết trong truyện chỉ nên xoay quanh chủ đề ấy thôi” [17, 25] Nguyễn Kiêncho rằng: “mỗi truyện ngắn là một trường hợp” và theo ông: “trong quan hệgiữa con người và đời sống, có những khoảnh nào đó một mối quan hệ nào đóđược bộc lộ Truyện ngắn phải nắm bắt được cái trường hợp đó”, “Truyệnngắn thường chỉ phản ánh một khoảnh khắc, một mẩu nhỏ nào đó của cuộcsống Nhưng cuộc sống không phải diễn ra trên một mặt phẳng nên các mẩu

nhỏ đó vẫn là một khối – hơn nữa một khối chuyển động”.

Bùi Việt Thắng đặt truyện ngắn bên cạnh tiểu thuyết và xác định: “nếutiểu thuyết là một hình thức tự sự cỡ lớn, miêu tả cuộc sống trong quá trìnhphát triển, với một cấu trúc phức tạp (nhiều cốt truyện, chủ đề, nhân vật) vớinhiều số phận tính cách đan xen thì truyện ngắn là hình thúc tự sự cỡ nhỏ, chỉthể hiện một bước ngoặt, một trường hợp hay một tâm trạng nhân vật” [55]

Có rất nhiều khái niệm về truyện ngắn, mỗi người cố tìm cho mình nộtđịnh nghĩa, vì thế có hàng trăm khái niệm truyện ngắn, có thể nói như K Patôpxki: “truyện ngắn là một truyện viết ngắn gọn, trong đó, cái không bìnhthường hiện ra như một cái gì bình thường và cái gì bình thường hiện ra nhưmột cái gì không bình thường ” (dẫn theo Bùi Việt Thắng)

9

Trang 15

Trong văn xuôi hiện nay, truyện ngắn là một trong những thể loại năngđộng nhất, thường được các nhà văn lựa chọn để nhận thức và phản ánh đờisống, truyện ngắn đương đại là truyện ngắn được viết trong thời đại hiện nay,mang những đặc điểm của thể loại truyện ngắn nói chung Với tư cách là mộtthể tài tự sự, truyện ngắn đương đại là một kiểu tư duy nghệ thuật mới một,cách nhìn mới về cuộc đời Các nhà văn thường tìm đến truyện ngắn để thểhiện những vấn đề thế sự đời tư, những nghĩ suy, những băn khoăn, trăn trởtrong thời hiện đại vì tính năng động, cập nhật đời sống của thể loại này.

1.1.2 Diện mạo, thành tựu và xu thế của truyện ngắn Việt Nam

đương đại

1.1.2.1 Diện mạo và thành tựu của truyện ngắn Việt Nam đương đại

Trong tiến trình văn học của Việt Nam, mỗi thời đại, mỗi thế kỷ đều cónhững thành tựu nổi bật Cùng với sự xuất hiện đa dạng phong phú của cáctrào lưu văn học, văn học thế kỉ XX đã có nhiều thành tựu nổi bật, mặc dù vẫncòn những mặt tồn tại của nó Tuy nhiên, văn học đã phản ánh hiện thực cuộcsống và con người một cách toàn diện và sâu sắc hơn, đa dạng và phong phúhơn Văn học thế kỷ XX phát triển theo hướng hiện đại hoá đã thoát khỏinhiều khuôn mẫu của văn học trung đại với những trào lưu văn học xuất hiệnnhững năm 30 – 45 như trào lưu lãng mạn (tiêu biểu như: Thế Lữ, Xuân Diệu,Hàn Mặc Tử, Huy Cận ), trào lưu hiện thực phê phán (tiêu biểu như: NamCao, Nguyên Hồng, Vũ Trọng Phụng ), trào lưu cách mạng (tiêu biểu như:

Hồ Chí Minh, Tố Hữu ), trào lưu hiện thực xã hội chủ nghĩa (tiêu biểu như:Quang Dũng, Nguyễn Tuân, Nguyễn Trung Thành, Nguyễn Đình Thi )

Từ 1986, văn học Việt Nam bước vào thời kỳ đổi mới, xuất hiện nhiềunhà văn tiêu biểu có những đổi mới trong sáng tạo nghệ thuật như Nguyễn

Minh Châu với Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành, Phiên chợ Giát; Lê Lựu với Thời xa vắng; Nguyễn Huy Thiệp với Tướng về hưu; Bảo Ninh với

Nỗi buồn chiến tranh và nhà văn nữ tiêu biểu Phạm Thị Hoài, Phan Thị Vàng

10

Trang 16

Anh, Võ Thị Hảo, Y Ban đã góp phần vào thành tựu của văn học đương đại,đặc biệt là văn xuôi tự sự…

Nằm trong mạch vận động chung của văn xuôi Việt Nam sau 1986,truyện ngắn với ưu thế nhỏ gọn của hình thức, sự chuyển tải nhanh nhạynhững vấn đề bức xúc của đời sống xã hội đang có nhiều khởi sắc Bàn về vănxuôi sau 1975, Nguyên Ngọc nhận định: “đến đây bỗng thấy một quy luật rấtthú vị về sự phát triển của thể loại văn học Truyện ngắn bỗng nổi bật lênhàng đầu Những năm trước truyện ngắn gần như lịm đi, bị đè bẹp dưới sứcnặng của tiểu thuyết dã chiến ngồn ngộn Bây giờ len qua kẽ hở của vô số tiểuthuyết ngổn ngang kia, nó ngoi lên và bừng nở Tôi có cảm giác chúng tađang đứng trước một một vụ được mùa truyện ngắn Truyện ngắn đông,nhiều và thật sự có một số truyện ngắn hay” [37] Qua một vài con số thống

kê, ta có thể thấy được tốc độ phát triển của truyện ngắn “Chỉ có ba cuộc thi

truyện ngắn (của Báo Văn nghệ, Hội Nhà văn TPHCM và Tạp chí Văn nghệ

quân đội tổ chức) sơ bộ đã có tới gần 7000 truyện dự thi Nếu tính cả truyện

ngắn đăng trên báo, tạp chí trong năm, con số ấy sẽ lên tới hàng vạn” [24]

Theo Bùi Việt Thắng, “cuộc thi truyện ngắn 2001 – 2002 do Tạp chí Văn

nghệ quân đội tổ chức có gần 2000 tác phẩm dự thi bằng số lượng truyện

ngắn của bốn năm 1978 – 1979, 1983 – 1984” [53] Điều đó cho thấy tiềm lực

rất lớn của thể loại tự sự cỡ nhỏ Có thể nói, chưa bao giờ truyện ngắn lại phát

triển phong phú về số lượng lẫn hiệu quả nghệ thuật như thời kỳ này, “ở các

lĩnh vực khác như thơ, tiểu thuyết, ký, kịch bản sân khấu đã có lúc đem lạihứng thú nghệ thuật với độc giả, song cũng có lúc rơi vào sự thờ ơ lãnh đạmbởi không đáp ứng kịp thời phần nào đời sống tinh thần và thẩm mĩ đang biếnđổi và nâng cao trong công chúng Với truyện ngắn, từ sau 1975, nhất là trongthời kỳ đổi mới dường như lúc nào cũng đáp ứng được tâm lý thị hiếu của độcgiả” [54] Người đọc thích tìm đến với truyện ngắn bởi nó gần gũi với đờisống hàng ngày, súc tích dễ đọc lại thường gắn liền với hoạt động báo chí nêntiếp xúc với nó cũng khá dễ dàng, thuận tiện Nếu tiểu thuyết chiếm lĩnh đời

11

Trang 17

sống trong toàn bộ sự toàn vẹn, đầy đặn và ngồn ngộn của nó thì truyện ngắnlại thường nhằm khắc hoạ “một lát cắt của đời sống” Lát cắt ấy được nhà vănkhám phá trong một khoảnh khắc xuất thần nào đó, hay là kết quả của một sựchiêm nghiệm đời sống trong phút giây thoảng qua Cố nhiên cái xuất thần vàthoảng qua ấy chỉ có thể có ở những con người luôn trăn trở, suy tư về cuộcsống “Truyện ngắn tự nó đã hàm chứa cái thú vị của những điều sâu sắctrong một hình thức nhỏ gọn và truyền dẫn cực nhanh những thông tin mớimẻ Đây là thể loại văn học có nội khí một lời mà thiên cổ, một gợi mà trămsuy” [55] Truyện ngắn thời kỳ đổi mới đi vào mọi vấn đề của cuộc sốngthường nhật Đó là nỗi đau của chiến tranh để lại, là sự mất mát của ngườilính bước ra khỏi cuộc chiến, là nỗi hận thù của dòng họ, gia tộc, là cái khắcnghiệt của đói khát và sự cô đơn Có cả những vấn đề của cõi tâm linh, tiềmthức và vô thức Có niềm hân hoan hạnh phúc, có nỗi xót xa cay đắng Mọicảm xúc, mọi cung bậc của đời sống đều sống dậy trong những câu chữ giản

dị Bao nhiêu phức tạp ồn ào bao nhiêu dư vị đắng chát của cuộc sống thờiđổi mới đều được truyện ngắn phản ánh chân thực Những khoảnh khắc chốclát được ghi lại đủ sức soi tỏ chân xác một phương diện nào đó của đời sống,

mà ngày mai khi nhìn lại, ta vẫn thấy ở đó có cái nhất thời và cái vĩnh viễncủa một giai đoạn trong guồng quay vô tận của bánh xe lịch sử Truyện ngắngiờ đây không còn là “mũi khoan thăm dò nhỏ và nhẹ” (Nguyên Ngọc) mà đãmang sức nặng của những sự khái quát, qua mỗi câu chuyện có thể thấy cảmột cảnh đời, một kiếp người, một vận hội, một thời đại Dung lượng truyệnngắn tăng có thể xem là đặc điểm nổi bật của truyện ngắn Việt Nam sau 1986.Truyện ngắn Việt Nam từ sau Đổi mới đến nay, chỉ chưa đầy ba mươinăm phát triển nhưng cũng giống như tiểu thuyết, nó đã chứng kiến sự trưởngthành của nhiều thế hệ nhà văn Thế hệ đầu tiên vẫn phải kể đến NguyễnMinh Châu, Nguyễn Khải, Xuân Thiều, Ma Văn Kháng, Lê Lựu, Chu Lai…Thế hệ trung gian chứng kiến sự trưởng thành và khẳng định tài năng mộtcách mạnh mẽ của Nguyễn Huy Thiệp, Hồ Anh Thái, Sương Nguyệt Minh,

12

Trang 18

Tạ Duy Anh, Nguyễn Thị Thu Huệ, Y Ban, Lý Lan, Thuỳ Dương, Trần ThuỳMai, Võ Thị Xuân Hà… Và ở thời điểm hiện tại là sự góp mặt của một độingũ đông đảo những cây viết trẻ như: Nguyễn Ngọc Tư, Nguyễn NgọcThuần, Đỗ Hoàng Diệu, Dương Bình Nguyên, Cấn Vân Khánh, Trang Hạ… Với đội ngũ sáng tác như vậy, truyện ngắn Việt Nam đương đại đem lạicho người đọc nhiều tác phẩm mới mẻ và có thể được xem là thể loại tự sựđáp ứng được đầy đủ nhất nhu cầu đọc của độc giả Không chỉ được đọc ởViệt Nam, nhiều truyện ngắn tiêu biểu đã được dịch và giới thiệu với côngchúng nước ngoài như tác phẩm của Hồ Anh Thái, Lý Lan, Y Ban, Phan ThịVàng Anh, Võ Thị Hảo… Các nhà văn nữ thời gian này cũng khẳng địnhmình trên thể loại truyện ngắn với những tác phẩm gây được tiếng vang, được

bạn đọc đặc biệt yêu thích như Hậu thiên đường, Nào, ta cùng lãng quên,

Giai nhân, Xin hãy tin em, Rồi cũng tới nơi thôi, Tân cảng… (Nguyễn Thị

Thu Huệ); Hồn trinh nữ, Goá phụ đen (Võ Thị Hảo), Nơi bình yên chim hót,

Chiêm bao thấy núi, Đất khách, Người đàn bà kể chuyện (Lý Lan), Người đàn bà có ma lực, Đàn bà sinh ra từ bóng đêm, I am đàn bà, Cưới chợ, Chợ rằm dưới gốc dâu cổ thụ (Y Ban) Tập truyện ngắn mới của Nguyễn Thị Thu

Huệ Nào, ta cùng lãng quên, Y Ban Này hỏi thật đã nhìn thấy gì chưa

đấy ? vừa mới ra, cũng được hào hứng đón đọc Có những cây viết trẻ, vừa

mới xuất hiện tác phẩm đầu tay, như Nguyễn Ngọc Thuần với Vừa nhắm mắt

vừa mở cửa sổ, Một thiên nằm mộng, Nguyễn Ngọc Tư với những truyện

ngắn tiêu biểu là truyện ngắn Cánh đồng bất tận và Phương Trinh với Mây

bay ngang rồi mây bay qua, Quả táo, là những truyện ngắn khá tinh tế đã

được người đọc chú ý và hứa hẹn nhiều mới lạ…

Với những tác phẩm này, truyện ngắn Việt Nam đương đại được đánhgiá là “tập trung được nhiều nhất yếu tố có tính cách tân trong văn xuôi thời

kỳ đổi mới và có nhiều kết tinh hơn hẳn các thể loại khác” [9, 217] Khôngphải ngẫu nhiên mà người ta gọi đây là thời kỳ “lên ngôi” của truyện ngắn

Có thể nói rằng, trong văn xuôi, truyện ngắn là thể loại đã khẳng định được vị

13

Trang 19

trí của mình và có tầm ảnh hưởng rộng rãi nhất đối với đời sống văn học:

“Chưa bao giờ truyện ngắn Việt Nam lại tung phá và biến ảo như thời kì này”(Hoàng Minh Tường)

Truyện ngắn vốn là một thể nổi trội trong văn xuôi hiện đại Việt Nam

Từ thời kỳ đổi mới, truyện ngắn cũng được đa dạng hóa về các kiểu loại.Truyện ngắn là thể loại tập trung nhiều yếu tố của một nền văn học đang đổimới Truyện ngắn phát triển ồ ạt về số lượng mạnh mẽ về chất lượng Tất cảnhững bề bộn, đa chiều của cuộc sống đều được đưa vào truyện ngắn mộtcách cụ thể, sinh động Do đặc trưng của một thể loại nhỏ nên có thể luồnlách vào mọi ngõ ngách tâm hồn con người, luôn bám hiện thực đa chiều củacuộc sống, soi vào tâm linh con người

Về thành tựu, trước hết là sự thay đổi về tư duy, tư duy lúc này là tư duy

“hiện thực đang sinh thành” Hiện thực đang thay đổi buộc lòng tư duy cáchnghĩ, cách làm phải thay đổi Không thể lấy con mắt cũ để nhìn cuộc đời mới,càng không thể lấy cái nhìn cũ để đo hiện thực mới Thay đổi về tư duy, vănhọc buộc lòng phải thay đổi cảm hứng Giờ đây văn học không còn lấy cảmhứng sử thi – lãng mạn nữa mà là “những cảm hứng mới về sự thật” (PhongLê) Những đề tài lớn thuộc về dân tộc, về con người công dân nhường chỗcho những đề tài về con người đời tư – thế sự Văn học đương đại quan tâmnhiều đến sự giải phóng cái tôi cá nhân, con người cá nhân tự do và hiện sinh.Chủ đề giới tính xuất hiện ngày càng nhiều trong văn học với rất nhiều têntuổi như Tạ Duy Anh, Hồ Anh Thái, Nguyễn Ngọc Thuần, Nguyễn Ngọc Tư,

Y Ban, Lý Lan…Con người không phải được nhìn nhận trong mối quan hệ

với cái ta cộng đồng mà cái chính là các quan hệ của cái tôi mang tính đời tư

– thế sự Vì thế, không phải ngẫu nhiên, bên cạnh những đề tài nói về conngười cá nhân – những dục vọng nhân tính, những giằng xé phức tạp như tácphẩm Nguyễn Huy Thiệp, Phạm Thị Hoài, văn học sau 1986 có một mảng ưutiên cho hạnh phúc gia đình, viết về người phụ nữ của các cây bút nữ như LýLan, Y Ban, Dạ Ngân, Trần Thùy Mai, Phan Thị Vàng Anh

14

Trang 20

Hình thức thể hiện cũng là một điểm đáng chú ý của truyện ngắn ViệtNam sau 1986 Nhiều hướng tìm tòi mới cũng được công khai thể hiện, đặcbiệt là các cây bút trẻ như: Hồ Anh Thái, Võ Thị Hảo, Nguyễn Thị Thu Huệ,Thuận Dưới ảnh hưởng của triết học và tư duy phương Tây, truyện ngắn đãmang vào mình nhiều hình thức như cắt dán, sử dụng cái kỳ ảo, hình thứcnhại, truyện ngắn mi ni…

Những phân tích trên cho thấy, truyện ngắn sau 1986 không chỉ tăngnhanh về số lượng mà còn đổi mới từ nội dung phản ánh đến hình thức thểhiện Cùng với sự gia tăng những tên tuổi mới và số lượng tác phẩm, truyệnngắn thời kỳ này đã mở ra nhiều hướng tìm tòi cả trong tiếp nhận hiện thựclẫn thi pháp thể loại Đó là chiều sâu triết lý và những cảm nhận về nỗi côđơn, của thân phận con người, là sự đan cài giữa cái ảo và cái thực, giữa chấtthơ và văn xuôi Những bước cách tân ấy đã tạo nên sắc diện mới và sự lôicuốn cho thể loại Bên cạnh những phức âm, những pha trộn, người đọc cũng

có thể nhận thấy một khuynh hướng tương đối độc lập, phát triển ngày càngmạnh mẽ và có nhiều thành tựu, đó là văn chương của các cây bút nữ Khácvới truyền thống, các cây bút nữ này đồng hành trong tư tưởng và tương táccho nhau để làm nên một khuynh hướng gọi là văn học nữ quyền Có thể nóirằng, trong văn xuôi, truyện ngắn là thể loại đã khẳng định được vị trí củamình và có tầm ảnh hưởng rộng rãi nhất đối với đời sống văn học đương đại

1.1.2.2 Xu thế của truyện ngắn Việt Nam đương đại

Truyện ngắn thế sự nhằm thể hiện một mảnh nhỏ của dòng đời chảy trôi

vô biên, truyện ngắn triết luận rất gần với ngụ ngôn, truyện ngắn như là tiểuthuyết viết gọn lại, truyện ngắn gần với bút ký ghi lại cảm xúc của một cánhân… Đó là những loại truyện phổ biến hiện nay Loại truyện “mi ni” được

rộ lên ở một thời điểm, như là sự chống lại lối viết truyện ngắn quá dài trongtruyền thống Truyện ngắn đương đại dường như đang lên ngôi, đang gặt háimột vụ mùa bội thu Không chỉ nhiều về số lượng, truyện ngắn với ưu thế thểloại của mình đã sục vào mọi ngõ ngách của đời sống, đào xới mọi vỉa tầng

15

Trang 21

của hiện thực, phơi bày không né tránh mọi bi kịch của nhân sinh Về hìnhthức, truyện ngắn cũng trở nên hết sức đa dạng, vượt lên trên mọi cách phânloại thông thường của lý luận văn học: truyện ngắn cổ điển, truyện ngắn kỳ

ảo, truyện ngắn trữ tình, truyện rất ngắn, truyện ngắn liên hoàn, truyện ngắnnhại cổ tích, nhại ngụ ngôn…Và đặc biệt, truyện ngắn đang làm mờ đi ranhgiới giữa nó với tiểu thuyết Trước hết về dung lượng, nếu tiểu thuyết có xu

hướng rút ngắn lại (Tấm ván phong dao của Mạc Can, Ngõ lỗ thủng của Trung Trung Đỉnh, Cõi người rung chuông tận thế Hồ Anh Thái, Thiên thần

sám hối của Tạ Duy Anh, Đàn bà xấu thì không có quà, Xuân từ chiều của Y

Ban…), thì nhiều truyện ngắn lại có xu hướng kéo dài ra, mở rộng không gianthời gian, dõi theo những số phận có thăng trầm, biến đổi, giống với hình thứcnhững truyện vừa hay tiểu thuyết rút gọn

Truyện ngắn có xu hướng vươn ra độ dài như tiểu thuyết: Tiếng thở dài

qua rừng kim tước (Hồ Anh Thái), Cánh đồng bất tận (Nguyễn Ngọc Tư), Bóng đè (Đỗ Hoàng Diệu)… Xuất hiện một số truyện ngắn có kết cấu theo lối

chương hồi (Tướng về hưu, Giọt máu của Nguyễn Huy Thiệp) Đặc biệt, trong

thời gian này, hình thức truyện ngắn hiện đại của nước ngoài là truyện cựcngắn cũng gây được sự quan tâm đặc biệt của các nhà văn (Y Ban được biết

có gần 100 bản thảo truyện cực ngắn chưa công bố) Tiểu thuyết lại có xu

hướng co hẹp lại như một truyện vừa (Tiểu thuyết đàn bà của Lý Lan, Xuân

Từ Chiều của Y Ban) Cả truyện ngắn và tiểu thuyết đều có tham vọng dung

nạp thơ, tiểu sử, các câu chuyện dân gian vào trong tác phẩm của mình Nhìn

sự vận động của chúng, tuy ranh giới thể loại không bị xoá nhoà, người tathấy rất rõ sự thâm nhập, pha trộn, chuyển hoá lẫn nhau giữa các thể loại.Chính từ những vùng sóng giao thoa này, các thể loại cũ đã có thêm những tốchất, khả năng biểu hiện mới

Cùng với khả năng bao quát những thăng trầm của số phận theo chiềudài thời gian là sự mở rộng không gian phản ánh, là sự đan xen nhiều tuyếnnhân vật Truyện ngắn hôm nay cũng không dừng lại với hình thức “một hoặc

16

Trang 22

vài ba nhân vật” mà đôi khi nó còn là câu chuyện của nhiều người, cả gia

đình, cả dòng họ, cả làng, cả một thời (Giọt máu của Nguyễn Huy Thiệp,

Bước qua lời nguyền của Tạ Duy Anh) Nhiều truyện ngắn của Nguyễn

Quang Thân, Ma Văn Kháng, Võ Thị Hảo, Trần Thuỳ Mai, Y Ban…cũng có

xu hướng mở rộng dung lượng như thế Lê Minh Khuê nhận xét: “Nhiềungười đọc thích các truyện ngắn mang dáng dấp tiểu thuyết cực ngắn, nghĩa làtruyện này mà viết dài ra thì thành tiểu thuyết hẳn hoi nhưng tác giả đã dồn nóvào hai trang báo” [51, 78]

Đặc biệt vào những năm 90, trên văn đàn xuất hiện một loại “truyện

rất ngắn”, còn gọi là “truyện ngắn mi ni” Tiền thân của dạng truyện này là

những “mẩu chuyện” Sức hấp dẫn của truyện ngắn mi ni chính là sự hàm

súc, đúc đọng của ý tưởng và ngôn từ, trong đó có sự kết hợp giữa triết lý ngụngôn và chất thơ, giữa tính biểu tượng và hình ảnh thực, giữa cảm xúc vànhận thức lý tính Sự đăng đàn của truyện ngắn mi ni cho thấy độ co giãn của

thể loại đang có nhiều biến động Cuộc thi truyện rất ngắn do Tạp chí Thế

giới mới tổ chức năm 1995 đã thuyết minh cho sự tồn tại độc lập của thể loại

truyện này Tuy nhiên, đây mới là những thể nghiệm bước đầu bởi truyện rấtngắn đòi hỏi một độ nhạy cảm cao và sự dẫn dắt khéo léo, nếu không rất dễtrở thành những câu chuyện ngụ ngôn hiện đại

Khái quát qua một số đặc điểm của thể loại truyện ngắn, trong văn họcViệt Nam đương đại, trên cơ sở đánh giá số lượng và chất lượng của tác phẩmlẫn đội ngũ sáng tác có thể thấy, thể truyện ngắn trong văn học thời kì nàyđang chiếm nhiều ưu thế Truyện ngắn tuy chưa có nhiều cách tân như thơ,nhưng những đóng góp to lớn của nó đã tạo nên diện mạo đặc trưng của vănhọc Việt Nam đương đại Trong tương quan so sánh với văn học giai đoạntrước, có thể thấy văn học Việt Nam đương đại có sự trưởng thành và pháttriển phong phú, đa dạng ở mảng văn xuôi tự sự, thể hiện ở sự tiếp nối củanhiều thế hệ sáng tác, sự đa dạng của đề tài, sự phong phú và phức tạp của tưtưởng, cảm hứng, sự đổi mới về hình thức nghệ thuật…

17

Trang 23

1.2 Vị trí của truyện ngắn của Y Ban trong truyện ngắn Việt Nam đương đại

1.2.1 Y Ban – một gương mặt tiêu biểu cho văn xuôi tự sự Việt Nam đương đại, đặc biệt ở thể loại truyện ngắn

Truyện ngắn Việt Nam đương đại đang thật sự chuyển mình, với sự xuấthiện hàng loạt cây bút trẻ đầy triển vọng Trong số đó, một hiện tượng độcđáo đang gây được nhiều sự quan tâm của giới nghiên cứu và phê bình đó là

sự xuất hiện đông đảo của đội ngũ sáng tác các nhà văn nữ: Lê Minh Khuê,Nguyễn Thị Thu Huệ, Phạm Thị Hoài, Y Ban, Lý Lan, Võ Thị Hảo, Trần ThịTrường,… đến thế hệ nhà văn 7x như Đỗ Bích Thuý, Nguyễn Ngọc Tư, ĐỗHoàng Diệu, Di Li và gần đây nhất là thế hệ các nhà văn trẻ tuổi 8x như CấnVân Khánh, Trang Hạ, Từ Nữ Triệu Vương, Nguyễn Quỳnh Trang… Họ đãtạo nên dấu ấn riêng trong văn học đương đại Có thể nói rằng, chính sự xuấthiện của các cây bút truyện ngắn nữ đã làm cho văn học nước nhà có nhiềukhởi sắc Các nữ văn sĩ ấy là những gương mặt sáng giá của “thể loại nhỏ” vàlàm cho văn học giàu nữ tính hơn, mềm mại hơn Họ đã gây được ấn tượngcho người đọc nhờ cách trình bày cuộc sống theo hình thức “lạ hóa” đốitượng – cái khả năng, chỉ có thể có ở những người cầm bút mà cách nhìn cuộcsống thật phóng túng, giàu trí tưởng tượng, uyển chuyển, linh hoạt mặc dùmỗi người một vẻ không ai giống ai

Trong số những cây bút nữ viết văn ấy, tuy không phải là nhà văn tàinăng nhất, có vai trò tiên phong đi đầu và mặc dù các tác phẩm còn có nhiều ýkiến khen, chê khác nhau nhưng bà vẫn làm theo sự lựa chọn của mình, làmtheo những gì mình cho là đúng, là đích thực Là tác giả của 2 tiểu thuyết, 3tập truyện vừa, 10 tập truyện ngắn, Y Ban đã từng bước khẳng định vị trí củamình trên văn đàn Bà bắt đầu sáng tác là thể loại truyện ngắn, với sáng tác

đầu tay và cũng đem đến thành công cho bà khi tác phẩm Bức thư gửi mẹ Âu

Cơ ra đời và ngay lập tức được giả thưởng cuộc thi truyện ngắn của Tạp chí Văn nghệ quân đội Y Ban nổi lên như một nhà văn có sức sáng tạo không

18

Trang 24

ngừng, điều này được thể hiện trước hết ở khả năng sáng tác không ngơi nghỉ

và số lượng tác phẩm của bà Y Ban sáng tác nhiều thể loại nhưng thế mạnhcủa bà trong các thể loại văn xuôi tự sự là truyện ngắn, bên cạnh đó thể loạitiểu thuyết cũng được bà quan tâm nhưng chỉ là một thử nghiệm bước đầutrong sự nghiệp viết văn của bà Văn phong của bà không triết lý suông, vụnvặt mà mọi ý tưởng đều được chắt lọc từ những tình cảm của đời sống Làngười phụ nữ tinh tế và nhạy cảm nên lựa chọn đầu tiêu trong truyện ngắn của

Y Ban đề tài về tình yêu và đề tài hôn nhân gia đình, đặc biệt bà viết kháthành công về đề tài người phụ nữ

Ở bà luôn có ý thức về nghề nghiệp, gần như các tác phẩm của bà đượcviết ra đều đều không ngừng nghỉ, bà quan niệm “chỉ viết khi nào mình khôngcảm thấy rỗng tuếch” [26], “trăm bó đuốc bắt con ếch chứ không mơ con gàđẻ trứng vàng” Y Ban là tác giả của hơn 200 truyện ngắn với nhiều tác phẩm

thành công như: Bức thư gửi mẹ Âu Cơ, I am đàn bà, Tự, Gà ấp bóng, Hành

trình của tờ tiền giả, Này hởi thật đã nhìn thấy gì chưa đây? Không chỉ

dừng lại ở đấy, Y Ban còn khẳng định năng lực sáng tạo của mình ở thể loại

tiểu thuyết, với hai cuốn tiểu thuyết có dung lượng vừa phải là Đàn bà xấu thì

không có quà và Xuân Từ Chiều Chính Y Ban cũng đã thừa nhận rằng: “Một

truyện ngắn của tôi thường tranh thủ viết không quá hai ngày Xuân Từ Chiều

250 trang cũng viết tranh thủ trong vòng hai tháng không hơn” Bà luôn có ýthức tìm tòi và sáng tạo ra cách viết mới mẻ không gây sự nhàm chán chongười đọc, vì vậy mỗi khi xuất hiện, sáng tác của Y Ban đều đủ sức tạo nênnhững làn sóng nhỏ trên văn đàn

1.2.2 Hành trình truyện ngắn và những thành công cơ bản của Y Ban

1.2.2.1 Hành trình của truyện ngắn Y Ban

Tình hình xã hội và sự phát triển của giai đoạn, đã góp phần tạo nênphong phú và đậm đà bản sắc cho văn học đương đại Trong số những nhàvăn đương đại mà chúng ta được biết, Y Ban là một nhà văn tuy chưa thật sựnổi bật trên văn đàn, nhưng bà đã để lại dấu ấn riêng với một quá trình tìm tòi

19

Trang 25

và sáng tạo không ngừng của bản thân Với giọng nói trong trẻo, lạc quan, bàcuốn hút người nghe bằng những câu chuyện không đầu không cuối Bà đãtừng làm đủ loại nghề để nuôi con, nuôi chồng, nhưng Y Ban vẫn giữ chomình sự lãng mạn, tinh khiết của tâm hồn Y Ban tốt nghiệp Đại học Y khoa,

đã từng dạy học tại Trường Cao đẳng, bà đến với văn chương như mộtchuyện tình cờ rất ngẫu nhiên, với lối viết nhẹ nhàng không triết lý sâu xa như

Lý Lan, ít đặt nhân vật vào tình huống éo le như Trần Thị Trường, Y Ban cómột lối viết riêng khi đi vào tìm hiểu từng tâm trạng riêng tư của con người

Y Ban luôn dành sự quan tâm đặc biệt đến những giây phút riêng tư nhất,những trạng thái tâm hồn tinh vi nhất trong đời sống nội tâm của nhân vật,đặc biệt là người phụ nữ

Y Ban được độc giả cả nước biết đến từ truyện ngắn Bức thư gửi mẹ Âu

Cơ và Chuyện một người đàn bà, đó là những sáng tác đầu tay được đăng vào

cuối những năm 80 Ngay khi tác phẩm ra đời đã được bạn đọc đón nhận và

giành được giả thưởng cuộc thi truyện ngắn của Tạp chí Văn nghệ quân đội Với truyện Bức thư gửi mẹ Âu Cơ, bà gần như là nhà văn đầu tiên minh oan,

cảm thông cho những cô gái phải đi giải quyết, những nỗi đau rất đàn bà, nỗiđau ở vai trò làm mẹ của những cô gái trẻ khi bước vào đời Không chỉ dừnglại ở đó, Y Ban vẫn giữ được “phong độ” sáng tác liên tục và dồi đào củamình sau hơn 20 năm cầm bút Từ 1993 trở lại đây, bà đã liên tục cho ra đời

những tác phẩm như: năm xuất bản Người đàn bà có ma lực (1993) đây là tập truyện ngắn đầu tay của bà Hai năm sau đó lại xuất bản tập Đàn bà sinh

ra từ bóng đêm, Vùng sáng ký ức (1996), tập truyện ngắn Y Ban (1998), Miếu hoang (2000), Cẩm cù (2001) Tiếp sau đó năm 2004, bà liên tiếp xuất bản

một tập truyện ngắn Cưới chợ và tiểu thuyết Đàn bà xấu thì không có quà Đặc biệt xuất bản tập truyện I am đàn bà (2007), tập truyện ngắn đã gây

không ít dư luận về Y Ban nhưng cuối cùng vẫn giành được giải Nhì cuộc thi

truyện ngắn của báo Văn nghệ Sau tập truyện I am đàn bà, người ta thấy một

Y Ban chín chắn hơn trong cách viết, mặc dù bà vẫn duy trì lối viết cũ với

20

Trang 26

tiểu thuyết Xuân Từ Chiều xuất bản năm 2008, đó là điều đáng ghi nhận và

đáng trân trọng đối với nhà văn này

Sau cuốn tiểu thuyết đầu tay Xuân Từ Chiều với thủ pháp viết không

xuống dòng ra mắt gây rất nhiều sự chú ý của bạn đọc, Y Ban cho ra mắt bạn

đọc tập truyện ngắn mới, với tựa đề Hành trình của tờ tiền giả (2010) với 14

truyện viết trong khoảng gần 2 năm, ghi lại dấu ấn cuộc sống của tác giả vàcủa xã hội Ý thức nữ quyền sâu sắc luôn là đề tài không bao giờ thiếu trong

truyện ngắn Y Ban, Sau chớp là dông bão, gà ấp bóng, Tự; Tôi và anh, thằng

bé và con rắn, Người đàn bà có ma lực Đề tài về đời sống tâm linh cũng

được Y Ban chú trọng tạo nên luồng sinh khí mới trong truyện ngắn của bà:

Chợ rằm dưới gốc cây cổ thụ, Chuyến xe đêm, Tay thiêng, Đất thiêng…

Ngoài ra những truyện như: Cuộc tình silicon, Cuộc chiến tranh giữa các nền

văn hóa, Hàng khuyến mại, Đi câu mực ở bãi biển Sầm Sơn, Tò he là sự tiếp

thu văn hóa trong bối cảnh toàn cầu hóa trong mỗi con người

Tính đến 2007 Y Ban đã là tác giả với hơn 20 đầu sách Nhìn vào hànhtrình sáng tác của bà chúng ta không khỏi ngạc nhiên trước sự sáng tác liêntục không ngừng nghỉ của bà, hầu như mỗi một năm Y Ban đều cho ra đờimột tác phẩm Các sáng tác này là sự đánh dấu bước tiến vượt bậc của nhàvăn Y Ban về kỹ thuật viết

Cho đến nay, nhìn lại toàn bộ sáng tác truyện ngắn Y Ban người đọc dễnhận thấy một sự thay đổi lớn ở tác giả này Ngày trước, nhắc đến Y Banngười ta nhớ tới những truyện ngắn trắc ẩn, nhiều day dứt, với những câu vănmượt mà Còn bây giờ, đọc truyện Y Ban, độc giả nhận ra một Y Ban xoáysâu vào những cái xấu, với kiểu ngôn ngữ “thô”, gần với đời thường Tập

truyện mi ni Này hỏi thật đã nhìn thấy gì chưa đấy? đây là một minh chứng

cho điều này So với các sáng tác trước đây của Y Ban, dường như tập truyệnnày bà viết mà không cần “tưởng tượng” nhiều Y Ban “chỉ nhặt rời rạcnhững mảnh đời, những gương mặt, những câu nói, những nếp nghĩ củangười đời để viết chúng ra thôi” Cái nhìn của nhà văn không còn quanh quẩn

21

Trang 27

ở những yếu tố sex Truyện ngắn Y Ban giai đoạn sau này thường gọn nhẹ

thiên về cảm hứng văn hóa và thế sự đời tư: Khóc hờ, Nhà tư vấn, Từ nay đã

có mồi trong mồm, Miếng giữa làng Tất cả những chi tiết diễn ra trong đời

sống, qua các câu chuyện bà đọc trên báo chí, qua lời kể của những người bạnđều được Y Ban ghi nhớ và lúc nào đó, “lột xác” trong tác phẩm của mình đểthành những câu chuyện mới mẻ, độc đáo và đầy cảm động Và “chính cuộcsống là nơi cung cấp cho chị những ý tưởng nên chị luôn chú ý quan sát tất cảnhững gì chị thấy” [13]

Với toàn bộ sáng tác truyện ngắn của Y Ban, chúng ta nhận thấy nhà vănkhông ngừng trau dồi, luyện tập ngòi bút của mình, về sau ngày càng pháttriển hơn Yêu nghề, sáng tạo Y Ban luôn hướng tới sự tìm tòi, đổi mới tácphẩm, nỗ lực vượt qua những giới hạn, những khen chê của dư luận để tự làmmới chính mình và làm mới cho độc giả Chính những nổ lực viết khôngngừng nghỉ, với một cá tính độc đáo đã giúp Y Ban khắng định vị trí củamình trong truyện ngắn đương đại

1.2.2.2 Truyện ngắn – thể loại thành công nhất của Y Ban

Y Ban sáng tác chủ yếu trên hai thể loại truyện ngắn và tiểu thuyết,nhưng thể loại thành công nhất của bà là truyện ngắn Dường như bao giờ ở

bà cũng bộn bề công việc với những dự định về nghề báo, nghiệp văn Y Ban

đã xuất bản được khá nhiều tập truyện ngắn nổi tiếng: Người đàn bà có ma

lực, Đàn bà sinh ra từ bóng đêm, Cưới chợ, I am đàn bà, Hành trình của tờ tiền giả… Năm 2006, sự xuất hiện của cuốn tiểu thuyết Đàn bà xấu thì không

có quà, có thể nói là cuốn tiểu thuyết đã đánh dấu sự thử sức của nhà văn trên

một thể loại mới Với tiểu thuyết Y Ban quan niệm rằng: “Tôi viết văn bằngbản năng Khi viết truyện ngắn thì tôi cố gắng “tiết chế” các con chữ được

“nén” lại; còn khi định viết truyện vừa hay tiểu thuyết thì tôi “thả lỏng” hơn,chữ nghĩa cứ “vãi” ra mành mành, giống người nông dân đi gieo mạ ấy” [75].Truyện ngắn đương đại hướng vào cuộc sống thường nhật, khám phámọi vấn đề của đời sống ở những chiều kích và góc độ khác nhau Truyện

22

Trang 28

ngắn của Y Ban cũng không nằm ngoài những đối tượng phản ánh ấy Bà đặcbiệt hướng ngòi bút của mình đến vấn đề nhân tính và sự bất bình trong xãhội Nói về những điều này bao giờ nhà văn cũng đi đến tận cùng bằng cáchphản ánh mọi góc cạnh sâu sắc của vấn đề, không ngại đụng chạm đến những

gì mà dư luận cho là “nhạy cảm” theo cách riêng của mình Y Ban tuy khôngnổi lên như một nhà văn xuất sắc nhất, tác phẩm của bà cũng chưa thực sự cónhững cách tân đáng kể để có thể thay đổi diện mạo thể loại nhưng cùng vớinhững nhà văn cùng thời, Y Ban đã có những đóng góp cho sự phát triển củathể loại tiểu thuyết và truyện ngắn Đọc truyện của Y Ban, ta không có cảmgiác ngột ngạt, khó chịu như trước khi cơn bão tràn qua như khi đọc truyệncủa Phạm Thị Hoài hay Nguyễn Thị Thu Huệ, ngược lại, người đọc có cảmgiác nhẹ nhàng sâu lắng

Đã là nhà văn, hẳn mỗi người sẽ có một cách viết riêng để tạo dấu ấnvới độc giả Y Ban cũng đi theo lối viết riêng để chỉ khi đọc truyện, nghetruyện người thưởng thức dễ nhận ra một phong cách kiểu Y Ban, với lối viếttáo bạo, truyện ngắn của Y Ban ghi dấu ấn trong nền văn xuôi tự sự Việt Namđương đại trên rất nhiều phương diện nổi bật như: dân chủ hoá về cảm hứng,

đề tài; sáng tạo nên nhiều tình huống truyện độc đáo; đưa chất thời sự vào tácphẩm, xây dựng hình tượng nhân vật có chiều sâu… Tuy nhiên, về mặt nộidung, thành công lớn nhất của truyện ngắn Y Ban đã góp tiếng nói mạnh mẽcho phong trào nữ quyền trong văn học Y Ban không ngừng làm mới bằngcách liên tục thay đổi sắc thái cho các tác phẩm (lãng mạn trong truyện tìnhyêu; hiện thực, gai góc trong những câu chuyện gia đình, xã hội; kinh dị,

huyền ảo trong Chợ rằm dưới gốc dâu cổ thụ, Tay thiêng, Chuyến xe đêm…),

luôn sáng tạo ra những tình huống độc đáo, bất ngờ (người đàn bà đi mua cái

chim giả trong Tự, người đàn bà bị kết tội hiếp dâm trong I am đàn bà, người đàn bà làm vợ “hờ” chung của hai cha con trong Xích lô.

Trong thế giới nhân vật của mình, Y Ban dành nhiều tình cảm chonhững người phụ nữ, viết về phái nữ bao giờ ta cũng thấy trong ngòi bút của

23

Trang 29

bà sự đồng cảm xót xa đến quặn thắt Ở đó có bóng dáng, có nỗi niềm củachính bà, một người đàn bà với rất nhiều đam mê khát vọng Những thân phậnnhỏ bé và lạc lõng cô đơn trước những tổn thương về tình cảm và đời sốngkinh tế thị trường thời mở cửa Bà chia sẻ với họ bằng cái chất chiêm nghiệmtriết lý hài hước, và còn hòa mình vào họ để cảm thông sâu sắc với một kiếpngười chịu nhiều thua thiệt trong cuộc sống Khi cái tôi tác giả hòa lẫn vàonhân vật để chỉ còn cái tôi của hiện hữu, người đọc có điều kiện để cảm nhậnhiện thực của sự phức tạp của đời sống, của thế giới nội tâm con người.

Nhân vật trung tâm trong truyện ngắn Y Ban là phụ nữ, viết về ngườiphụ nữ với tất cả những vấn đề về thân phận, tính cách, tâm hồn…Y Ban luônđặt niềm tin mãnh liệt vào những thay đổi tốt đẹp của cuộc sống Vì thế, YBan đã góp những tiếng nói mạnh mẽ cho phong trào nữ quyền nói chung và

nữ quyền trong văn học nói riêng Qua đó đòi hỏi mỗi người trong chúng taphải có một cái nhìn mới, thái độ mới về vị trí, vai trò của người phụ nữ tronggia đình và xã hội

Về mặt nội dung, tuy Y Ban chưa phải là cây bút thật sự xuất sắc vàthành công như Lê Minh Khuê, Lý Lan, Nguyễn Thị Thu Huệ… nhưng xét vềphương diện nghệ thuật của bà lại có nhiều thành công vượt bật

Trước hết, Y Ban đã rất thành công trong việc xây dựng chân dung

nhân vật, để nhân vật tự bộc lộ, bà để nhân vật tự trình bày mình trước độc

giả thông qua lối trần thuật từ ngôi một, sử dụng nhiều độc thoại nội tâm,ngôn ngữ nhân vật lấn át ngôn ngữ tác giả nhân vật thường đặt trong nhiềutình huống hết sức phức tạp gay cấn, nhưng Y Ban bao giờ cũng để nhân vật

tự lựa chọn con đường, hướng đi để bộc lộ phẩm chất của mình Điều ấy tạonên tính chủ động, linh hoạt, sự chân thực và sinh động cho một hình tượngnghệ thuật vốn dĩ rất quen thuộc trong văn học Cũng chính vì cách thức đểnhân vật tự bộc lộ mình, nên Y Ban đã khám phá những biểu hiện tâm lí rấttinh tế của người đàn bà: những ham muốn bản năng, khát vọng được sốngcho bản thân, nỗi lo sợ nhan sắc của người phụ nữ hiện đại, những biến động

24

Trang 30

sau giờ phút ngoại tình…(I am đàn bà, Người đàn bà đứng trước gương, Tự,

Gà ấp bóng ).

Thành công lớn nhất của Y Ban về nghệ thuật là đưa phóng sự, mẩu tin(chất báo chí) vào trong truyện ngắn, tiểu thuyết; sử dụng hình thức lồng ghépvăn bản trong văn bản (truyện trong tiểu thuyết); lai ghép truyện ngắn với cácdạng văn bản khác như văn bản nhật dụng (thư từ, nhật ký), với văn bản hànhchính (đơn từ), với hình thức biện bác, nghị luận… Chính những yếu tố trên

đã tạo truyện ngắn của Y Ban mang màu sắc mới mẻ, khác lạ, hấp dẫn về mặthình thức Những cách tân trong hình thức trần thuật cũng được Y Ban vận

dụng khá thành công (dưới dạng bức thư trong Bức thư gửi mẹ Âu Cơ, hình thức “tự thú” trong Gà ấp bóng…), Y Ban cũng có những thành công nhất

định trên phương diện thể hiện ngôn ngữ và giọng điệu một cách tự nhiên,bên cạnh lối viết “tưng tửng”, trong kết cấu đảo lộn trật tự thời gian, sự việc,lối kết thúc mở…

Như vậy, sáng tác của Y Ban đã có những đóng góp nhất định (tuy chưathực sự tiêu biểu, mang tính cách mạng) cho văn xuôi tự sự Việt Nam đươngđại Trong đó, đáng ghi nhận là những nỗ lực làm mới của bà trong việc tạonên những hình thức mới mẻ trong từng tác phẩm Có thể hiệu quả của việccách tân ấy cần phải bàn luận, đánh giá thêm, nhưng riêng ý thức làm mới đãghi nhận một sự nỗ lực sáng tạo của một nhà văn luôn vượt qua giới hạn củachính mình

Y Ban đã sáng tạo ra một khối lượng truyện ngắn thật đáng kể Sự đảmbảo chất lượng văn chương và những giá trị kết tinh nghệ thuật trong truyệnngắn của bà đã khiến nó có vị thế cao trong truyện ngắn Việt Nam đương đại

Đúng như Bùi Việt Thắng khi giới thiệu Truyện ngắn bốn cây bút nữ: “ Ai đó

đã từng nhận xét chí lí rằng văn học đang mang gương mặt nữ ngày càng trắc

ẩn và khoan dung, ngày càng tinh tế và đằm thắm” [55, 5] Với hàng loạt têntuổi các nhà văn nữ được người đọc mến mộ như Võ Thị Hảo, Nguyễn Thị

ấm, Võ Thị Xuân Hà, Nguyễn Thị Thu Huệ, Lý Lan Y Ban cũng là một

25

Trang 31

trong số những cây bút nữ đã góp phần làm nên sự khởi sắc của truyện ngắn.

Dù chưa phải là một cây bút xuất sắc nhất nhưng sẽ thật thiếu sót nếu nói đếntruyện ngắn Việt Nam đương đại mà không nói đến bà Không ồn ào, khôngsắc nét màu mè, nhưng truyện của bà lại có sức cuốn hút kỳ lạ đối với ngườiđọc Đằng sau những câu chữ trau chuốt, lối kể chuyện hấp dẫn, lối vănphong vừa cũ, vừa mới, vừa quen, vừa lạ là những tâm sự day dứt khôngnguôi về số phận con người và, cuộc đời Ở một thể loại có tốc độ phát triểnkhá nhanh từ sau 1975, truyện ngắn Y Ban có nhiều thành công đáng ghinhận Về phương diện nội dung, đó là cái nhìn về con người, đặc biệt quantâm đến số phận người phụ nữ với những khát khao kiếm tìm hạnh phúc, làcảm hứng sáng tạo cùng với cách khai thác xử lý đề tài có nhiều mới lạ Tạotình huống đặc sắc, đổi mới ngôn ngữ, giọng điệu, đa dạng trong kết cấu, đó

là những thành công của truyện ngắn Y Ban ở phương diện nghệ thuật Chínhnhững thành công này đã khẳng định tên tuổi cũng như vị trí của truyện ngắn

Y Ban trong bối cảnh chung truyện ngắn Việt Nam đương đại

Chương 2

ĐÓNG GÓP CỦA Y BAN CHO TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM

26

Trang 32

ĐƯƠNG ĐẠI VỀ NỘI DUNG – TƯ TƯỞNG

2.1 Truyện ngắn Y Ban với vấn đề nhận thức và phản ánh hiện thực đương đại

2.1.1 Những vấn đề hiện thực đương đại đặt ra cho văn học nghệ thuật

Sự thắng lợi của sự nghiệp đổi mới, sự biến đổi nghệ thuật, quá trình dânchủ hóa đời sống xã hội; tác động đa chiều của cơ chế thị trường định hướng

xã hội chủ nghĩa, quá trình hội nhập và giao lưu văn hóa quốc tế đã có tácđộng to lớn đến quá trình phát triển văn học nghệ thuật của nước ta trong thờigian qua Văn học ngày càng gắn bó hơn với dân tộc, nhân dân, phản ánhchân thật cuộc sống lao động, đấu tranh và xây dựng của nhân dân ta Sự đadạng về nội dung và phương thức thể hiện là một dấu hiệu mới của văn họcnghệ thuật những năm qua Thực trạng đặt ra cho văn học nghệ thuật hiện nayvẫn là những vấn đề nóng bỏng của hiện thực đời sống đương đại và conngười trong bối cảnh đó…

Trước hết đó là những vấn đề mới của hiện thực đời sống xã hội Sau khiđất nước được thống nhất, chúng ta phải đối mặt với thời kỳ hậu chiến, rồibước vào thời kỳ đổi mới và hội nhập, biết bao khó khăn, thử thách đặt ra

ngày càng quyết liệt và phức tạp Hiện thực cuộc sống với rất nhiều vấn đề

cần được quan tâm, trong đó vấn đề về cuộc sống nhân sinh với biết baonhiêu đòi hỏi về vật chất, tinh thần Ngày nay, với sự tiến bộ của khoa học kỹthuật với nhu cầu phát triển giao lưu hợp tác, đòi hỏi con người luôn thíchnghi với hoàn cảnh, những vấn đề về ăn mặc, phương tiện đi lại cũng ngàycàng hiện đại Với các phương tiện thông tin liên lạc hiện đại chúng sẽ đápứng mọi nhu cầu cho con người một cách đầy đủ về vật chất lẫn tinh thần.Song, điều đáng quan tâm là xã hội ngày càng hiện đại và phát triển thì nhữnggiá trị văn hóa truyền thống cũng thay đổi Phương châm “văn học phản ánhhiện thực” đòi hỏi các nhà văn phải bám sát hiện thực theo kiểu mới, phải cócái nhìn mới, cách thể hiện mới

27

Trang 33

Xã hội hiện đại đặt con người trước nhiều thử thách, một trong số đó làthử thách của nền kinh tế thị trường, những cám dỗ đã khiến không ít người

vô tình lãng quên giá trị văn hóa truyền thống

Trong xã hội hiện đại xô bồ, tấp nập, khi mọi thứ đều được số hoá, mãhoá, tự động hoá, con người dường như đang dần dần biến thành những cổmáy vô hồn, nhạt nhẽo dửng dưng Mối quan hệ giữa người với người, nhucầu giao tiếp tình cảm, mối quan hệ giữa con người với thế giới tự nhiên đangdần dần trở nên xa lạ vô cảm Cơn lốc xoáy của nền kinh tế thị trường đặt conngười vào tâm trạng cô đơn bé nhỏ Có khi con người hành động theo quántính mà không nhận ra ý nghĩa của cuộc đời Con người với những nhu cầu cánhân phức tạp, đan xen tốt xấu, còn xã hội đang gồng mình để theo kịp thếgiới Vì vậy, vấn đề con người cần phải trở thành một trong những vấn đềtrung tâm của văn học Tác phẩm có thể không có nhân vật người, nhưng nóphải là câu chuyện về cõi nhân sinh Trong khi viết về con người, bên cạnhcác tác phẩm thấm nhuần cảm hứng đạo lý truyền thống, đậm đà màu sắc tìnhcảm, văn học cần vượt lên để có được những tác phẩm hướng vào việc khámphá “bí mật” của con người, tạo ra những chân dung mới về các kiểu tínhcách của con người Việt Nam hiện nay Đặc biệt, cần làm sao để có đượcnhững tác phẩm diễn tả sâu sắc thế giới nội tâm và đời sống tinh thần của conngười Thường thì đa số các nhà văn chúng ta mới tập trung khắc họa nhữngnét điển hình xã hội, bước thăng trầm trong cuộc sống hay đường đời củanhân vật chứ chưa dựng lên được những số phận tinh thần, chưa diễn tả đờisống của bản thân ý thức, của những khát vọng, tìm kiếm bên trong của conngười Đây không phải là vấn đề miêu tả tâm lý nhân vật mà cơ bản là vấn đềchủ nghĩa nhân văn, là quan niệm về con người

Bên cạnh đó, vấn đề về quyền sống của con người đặc biệt là vấn đề

nữ quyền cũng được rất nhiều sự quan tâm của các nhà văn, quan điểm vềgiới tính đã thật sự thay đổi nhận thức, thái độ và hành vi của nhiều ngườiViệt đối với các vấn đề phụ nữ, bình đẳng, hội nhập và phát triển Xu thế toàn

28

Trang 34

cầu hóa đang ngày càng tác động đến mọi lĩnh vực của đời sống xã hội,những thành tựu to lớn của công cuộc đổi mới đang mang lại những cơ hội vàthách thức lớn cho mọi người Việt Nam nói chung và phụ nữ nói riêng Trongbối cảnh đó, đáp ứng kịp thời những đòi hỏi thực tiễn của sự nghiệp giảiphóng phụ nữ, nghiên cứu về giới ở nước ta đã có sự phát triển mới.

Xã hội ngày nay, đã chứng kiến sự thay đổi đầy ý nghĩa về vai trònghĩa vụ của người phụ nữ Đó là sự bình đẳng giới tính, sự giải phóng thânphận người phụ nữ thoát khỏi những ràng buộc lễ giáo phong kiến và chế độgia trưởng Ngày càng có những đóng góp tài năng, trí tuệ, công sức lao độngcủa người phụ nữ trong tất cả mọi lĩnh vực xã hội và đời sống Chính sự pháttriển mạnh mẽ của đất nước và những nổ lực tạo nên sự bình đẳng về giới, kể

từ 1986 đến nay đã tạo nên tiền đề cơ bản giúp người phụ nữ thoát khỏi sựràng buộc của người đàn ông, khiến cho họ có khả năng tồn tại độc lập và cókhả năng tự quyết định số phận của mình

Trong lĩnh vực văn học nghệ thuật, vấn đề quyền sống của con ngườiđặc biệt về người phụ nữ luôn được các nhà văn quan tâm hơn, ý thức về giới

đã ăn sâu vào tâm thức của đội ngũ các nhà văn nữ tạo nên một âm hưởng nữquyền trong văn học Hình tượng người phụ nữ đã có từ lâu trong văn họcnhưng toàn bộ phẩm chất, cũng như giá trị tinh thần đều được nhìn dưới conmắt của nam quyền, giờ đây khi thoát khỏi những định kiến khắt khe trongquan điểm của nam quyền, người phụ nữ đã được nhìn bằng chính quan điểmcủa chính mình Nếu như trước đây, văn xuôi viết về người phụ nữ thườngtheo hướng hay ngợi ca từ cái nhìn đạo đức, xây dựng nhân vật nữ để chuyểntải một quan niệm, tư tưởng thì trong văn xuôi thời kỳ đổi mới, phụ nữ đượcxem như một khách thể thẫm mỹ độc lập, như một thế giới riêng đầy bí ẩn vàhấp dẫn cần được khám phá và lý giải như một “trào lưu” văn học Chưa baogiờ trong văn học người phụ nữ được sự quan tâm của đông đảo người cầmbút như hiện nay Thậm chí, qua tên tác phẩm ta cũng phần nào thấy được thế

giới phụ nữ qua cái nhìn nhà văn hôm nay thật đa dạng Người đàn bà trên

29

Trang 35

bãi tắm (Dương Hướng), Người đàn bà trên đảo (Hồ Anh Thái), Người đàn

bà đứng trước gương, người đàn bàn sinh ra từ bóng đêm, Người đàn bà và những giấc mơ, Người đàn bà có ma, Và anh, một phần ba cuộc đời em (Y

Ban), Hồn trinh nữ (Võ Thị Hảo), Gái có con (Ma Văn Kháng), Thiếu phụ

chưa chồng (Nguyễn Thị Thu Huệ), Người đàn bà tên Hạ (Thùy Dương)…

Chúng ta có thể phần nào hình dung được người phụ nữ là nguồn cảm hứngcho văn xuôi Việt Nam đương đại

Sự hình thành “trào lưu” văn học nữ và sự xuất hiện của “âm hưởng nữquyền” trong văn học nói chung và văn học Việt Nam đương đại nói riêng đãchứng minh cho tính dân chủ của thời đại ngày nay Các nhà văn nữ đã khẳngđịnh vị trí của mình trên văn đàn, bằng cách đi sâu vào khai thác những đề tàicấm kỵ mà trước đây chỉ có riêng những nhà văn nam giới như đề tài tínhdục Tình dục được xem là một đề tài thể hiện rõ nhất sự tự do bản ngã qua đóbiểu đạt những vấn đề nhân sinh một cách nghệ thuật, từ đó tạo ra thứ ngônngữ đầy cá tính táo bạo không kém phần quyết liệt, mạnh mẽ so với nam giới.Yếu tố tâm lý và tính dục đã xuất hiện từ lâu trong văn học, nhưng chỉ dướingòi bút của nữ giới, tâm lý và nhục cảm của người phụ nữ mới được miêu tảmột cách cụ thể, rõ rệt bằng chính nội tại tự thân của nó

2.1.2 Hiện thực đương đại qua nhận thức và phản ánh của truyện ngắn

Y Ban

2.1.2.1 Nhận thức và phản ánh con người trong truyện ngắn Y Ban

Hiện thực đời sống đương đại đầy những ngổn ngang, phức tạp, bất an Khi “muôn người như một” không còn được coi là nguyên tắc tối thượngtrong ứng xử của con người thì mọi mặt tốt – xấu, thiện – ác, mọi mâu thuẫn,tiêu cực , đều được phơi bày ra ánh sáng Những cái mới du nhập theo cánhcửa của cơ chế thị trường, cùng với sự bảo thủ trì trệ của cơ chế quan liêu baocấp luôn là thử thách đòi hỏi mỗi người phải vượt qua Đối với nhà văn, trướchiện thực đầy hỗn tạp như vậy, ngòi bút của họ bên cạnh âm vang ngợi ca còn

có sắc thái mới của tiếng nói phê phán Phê phán không đơn thuần là chỉ trích

30

Trang 36

mà là phơi bày với ý thức trách nhiệm bức tranh chân thực về xã hội, nhữngmặt tiêu cực hạn chế của con người trong cuộc sống hôm nay Nhiệt tình phêphán của văn học sau 1986 có thể nói dữ dội hơn rất nhiều so với các giaiđoạn văn học trước đó Phản ánh không đơn thuần là chỉ trích, mà sâu hơn làphơi bày bức tranh chân thực về xã hội, về bộ mặt của nhiều kiểu người trongcuộc sống hiện nay Các nhà văn không ngần ngại phá bỏ những tấm màn cheđậy, phanh phui những cái xấu bấy lâu bị giấu kín, đã phá những rào cản vôhình, đã kìm kẹp con người trong một thời gian dài Con người được xem xét

ở mọi chiều kích, những phần sâu kín nhất cũng được quan tâm, cái xấu, cái

ác dù tồn tại trong tiềm thức, hay vô thức đều bị lên án phán xét

Truyện ngắn Y Ban tiếp nối cảm hứng phê phán trong không khí chung

ấy, cùng nhìn thẳng vào sự thật, đánh giá và có những luận giải thấu đáo vềnhững điều nhà văn đưa ra cho mình và độc giả Trong tác phẩm của mình,nhận thức và phản ánh hiện thực đương đại được Y Ban hướng tới chủ yếu lànhững tư tưởng bảo thủ, sự tha hóa, xuống cấp của xã hội và con người Lấyhiện thực con người làm trung tâm phản ánh, Y Ban khi viết về những conngười đã cho người đọc một cái nhìn mới, một nhận thức mới về con ngườitrong thời đại ngày nay Trong truyện ngắn, Y Ban cũng không ngần ngạiphanh phui nhiều sự thật mà không ít nhà văn né tránh Đó là sự tha hoá biếnchất của những người nắm vị trí lãnh đạo, tệ nạn tham nhũng, đục khoét củacông Cuộc sống phức tạp, con người càng có cơ hội bộc lộ bản thân củamình một cách phong phú, đa dạng và rõ ràng nhất qua nhiều mối quan hệđan chéo Mối quan hệ giữa con người với con người không phải khi nàocũng tốt đẹp, dễ làm cho con người cực đoan chán nản trước cuộc sống Thếnhưng, với cái nhìn đầy trách nhiệm và tinh thần nhân ái của phái đẹp, Y Ban

đã góp phần làm nên vẻ đẹp lấp lánh trong dòng mạch ấy với nội dung viết vềthế sự đạo đức, đời tư Trong tác phẩm của bà đã xuất hiện một cách nhìnhiện thực đa dạng, nhiều chiều, đặc biệt là mối quan hệ tự do đối với hiện

31

Trang 37

thực Ở đó, con người hiện ra với tất cả vẻ phức tạp của nó như là một phépthử cho những kinh nghiệm của nhà văn

Bằng sự nhạy cảm của người phụ nữ, Y Ban đã tạo ra sự độc đáo trongtừng trang viết của mình Cùng với sự phức tạp, là sự bí ẩn Nếu văn xuôi

1945 – 1975 đem lại ấn tượng về con người mà có thể biết trước, nhà vănnhìn con người chủ yếu như một ý thức chính trị vận động hợp quy luật lịch

sử, thì văn xuôi từ sau 1975, đặc biệt là ở truyện ngắn, Y Ban đem lại cảmgiác con người là một tiểu vũ trụ đầy bí ẩn, không thể biết trước, không thểbiết hết được Từ bao điều bí ẩn của cuộc sống ấy, Y Ban đã viết hết mình,sống hết mình cùng nhân vật và những trang văn của bà thật sự thấm đẫm tìnhđời, tình người, thiết tha làm lay động bao trái tim của độc giả

Với cách tiếp cận cuộc sống và con người của thời đại hiện nay, truyệnngắn của Y Ban hầu như không bỏ sót một mảng hiện thực nào của cuộcsống Một trong những mối quan tâm lớn của bà là “sự khắc khoải về sự hoànthiện nhân cách, về sự xói mòn trong lối sống, trong đạo lý, trong ngõ ngáchtận cùng của đời sống cá nhân, cả những băn khoăn không dứt về môi trườngnhân tính đang có chiều giảm sút” Là một nhà báo đã lên án nhiều hiện tượngbất công trong xã hội, trong truyện ngắn, Y Ban cũng không ngần ngại phanhphui nhiều sự thật mà không ít nhà văn né tránh Đó là sự tha hoá biến chấtcủa những người nắm vị trí lãnh đạo, tệ nạn tham nhũng, đục khoét củacông , khi viết về sự xuống cấp của xã hội Y Ban cảm thấy lo âu, xót xatrước sự xuống dốc, sự tha hóa của đạo lý làm người Với lối viết nhẹ nhàngkhông quyết liệt như những nhà văn cùng thời khi nói về sự tha hóa xuốngcấp của đạo đức con người, trong từng trang viết của chị, con người dườngphải đối mặt với những cái xấu xa, đánh mất chính mình, vì danh lợi, vì đồngtiền con người sống với nhau bằng những thủ đoạn, sẵn sàng giẫm đạp lênnhau để thỏa mãn và tồn tại Sự băng hoại đạo đức của con người khôngthuộc về một giai tầng nào mà có mặt ở khắp mọi nơi Tuy nhiên, sự xuốngcấp về đạo đức của con người tri thức đáng sợ gấp nghìn lần của kẻ vô học

32

Trang 38

Bởi vậy, không phải ngẫu nhiên mà các nhân vật trí thức dành được nhiều sựquan tâm ưu ái của nhiều tác giả Bằng những góc nhìn khác nhau, phê phántrên bình diện không giống nhau Y Ban cho độc giả một cái nhìn phong phú

về người trí thức hiện nay

Trong cuộc sống hiện đại, con người phải đương đầu với bao nhiêu làvất vả lo toan cho cuộc sống, chính cuộc sống mưu sinh đã làm cho bộ mặtcon người bị biến dạng Con người lên khoác lên mình tấm áo tri thức, quanchức cấp cao, lúc nào cũng tự cho mình là người học cao hiểu rộng nhưng

thực chất bên trong họ là những trí lý rỗng tuếch (Tự, Nói đôi mãi người đời

cũng tin) Đặng trong truyện ngắn Nói dối mãi người đời cũng tin là một vị

tiến sĩ “đã đi sáu mươi nước và đã in ba mươi đầu sách và được mấy trườngđại học nước ngoài mời dạy” được bộ trưởng công nhận thành tích và nhữngcống hiến như sau “tiến sĩ Đặng tốt nghiệp lớp 10, sau đó đi học sơ cấp Nămnày đi quản lý học sinh ở Q Sau khi nhà nước thống nhất thì về làm ở cơquan Y(…) Năm này thi thạc sĩ Tốt nghiệp thạc sĩ xong thì học luôn tiến sĩ

Đã đi 61 nước, đã in 39 đầu sách đã được mấy trường đại học mời dạy học”

Bộ trưởng đã công nhận thì “quá đúng” vì vậy, Đặng nói thì mọi người đềurăm rấp nghe theo, bởi lẽ “Đặng mà chấm dứt hợp đồng lao động thì chỉ cónước ra đường làm xe ôm” Con người đang dần dần làm nô lệ cho danh vọng

họ tự đánh mất ý thức và không làm chủ được bản thân mình, không còn biếtmình đang làm gì, luôn sống trong sự giả dối mà chính bản thân họ tự tạo chomình “Đặng cũng tin mình tài thật đã nhớ không nói lệch lần nào (…) Vô ý

mà nói sai thì chúng nó cười chết” Đó còn là những con người núp với danhnghĩa là một nhà văn chân chính đã dụ dỗ, lừa bịp những cô gái ngây thơ

(Con quỷ nhỏ trong tôi) Y Ban đã mạnh dạn đánh thẳng vào những mặt xấu

xa của con người, có rất nhiều người luôn dùng những lời hay ý đẹp, luôn nóiđến lòng tự trọng, tự ái với người khác và tự cho mình là người có có họcthức cốt để ngụy trang cho sự giả dối, tầm thường thậm chí còn rất hèn hạtrong con người họ

33

Trang 39

Cuộc sống vật chất xô bồ, tất bật không khiến ít người vô tình lãngquên những giá trị văn hóa cổ truyền của dân tộc, lãng quên đi tình cảm quê,quên đi tình làng nghĩa xóm, quên đi tình người.

Miếu hoang kể về một bà lão sống thui thủi một mình không nhà không

nơi nương tựa, khi đã về già bà tá túc ở ngôi miếu hoang không người qua lại

và được cô bé áo xanh (cô ba cô bảy ở cõi âm) bầu bạn và tặng cho ba khoenvàng Từ khi được ba khoen vàng cuộc sống bà đã thay đổi hẳn, không cònkhổ cực như trước, bà có tên có tuổi đàng hoàng, có nhà ở, con cháu đầy đàn.Cuộc sống của bà trở nên giàu sang bà được một người đàn bà nhận làm mẹkhi biết bà lão có vàng, người đàn bà hớn hở và sẵn sàng làm mọi việc cho bàlão, “mẹ cứ ngồi đây nhe, con về đổi gạo đến cho mẹ” sau đó thị quay lại với

bộ mặt đầy hớn hở “bây giờ mẹ yên tâm, không còn phải lo gì đến chuyện gạonước nữa nhe, có con đây lo cho mẹ” và thật trơ trẽn khi mụ ta lên tiếng “Àthế này, bây giờ mẹ nhận con làm con nuôi đi Con sẽ nhận mẹ làm mẹ đểsuốt đời này con lo cho mẹ” Bà lão vô cùng ngạc nhiên và xúc động trướcthái độ ân cần của người đàn bà nọ, nhưng bà không thể tin nổi vào tai mình

vì có trong mơ cũng không thể có chuyện này xảy ra được Nhờ sự linh thiêngcủa ngôi miếu, cuộc sống bà lão sung sướng hơn bà không cần phải lo lắng gì

về cái ăn cái mặc như trước kia, tuy vậy bà vẫn cảm thấy mệt mỏi, cô đơn,nhìn lại bà chỉ có cô bé áo xanh làm bạn Bà lão chợt hiểu ra rằng hiện thựccuộc sống con người ta sống với nhau, đối xử với nhau khi lời cô bé áo xanhnhư muốn vạch trần xã hội mà bà đang sống “cháu sẽ chờ bà dưới này Dướinày cháu với bà sẽ sống thật lòng với nhau hơn” Ngày bà lão chết “Đám

ma bà lão rôm rả lắm, mấy đứa con mụ Tài khóc thương bà lão hết nước mắt.Những giọt nước mắt chảy từ tim bọn trẻ trong vắt Mụ Tài cũng nhỏ dăm

giọt nước mắt, nước mắt của mụ mặn mòi” Miếu hoang đã cho người đọc

thấy được cái tình, cái nghĩa của con người sống trong xã hội hiện nay, người

ta chỉ biết đến nhu cầu lợi ích của chính mình mà quên đi giá trị cao quý nhấtcủa con người là sống phải có cái tâm

34

Trang 40

Trong truyện ngắn Cái Tý, nhân vật cái Tý chỉ là cô bé mười sáu tuổi nhưng hành động, suy nghĩ và lời nói giống như một phụ nữ đã trưởng thành, không chỉ dừng lại việc miêu tả hình ảnh của cô bé, qua đó tác giả muốn nói đến sự vô tình của lòng người khi xây dựng hai thế giới hoàn toàn đối lập nhau: thế giới trẻ thơ và thế giới người lớn, tâm hồn trẻ thơ thì bao giờ cũng hồn nhiên trong sáng khác hẳn với những toan tính giả dối của người lớn vì sự sung sướng của mình mà quên đi ân nghĩa “khi hạnh phúc người ta hướng về miền đất hứa, khi bất hạnh người ta nhớ về bến đò xưa”.

Ô hô, bức tượng qui ra tiền là bao nhiêu? Y Ban đã phản ánh rất rõ bộ

mặt thực dụng của con người, trong cuộc sống hiện đại con người có quyền

có tiền tài vật chất thì chuyện gì cũng có thể làm được Ví như nhân vật hiệutrưởng trong tác phẩm này, khi chịu nhận lời giúp cho con chị Xuân vàotrường chuyên thì ngay trong cuộc trò chuyện hiệu trưởng đã đặt ra vấn đề

“đền ơn”, “việc của con chị không khó Chúng tôi chỉ cần hạ điểm chuẩn nửađiểm là con chị vào Nhưng cái khó là chị cám ơn nhà trường được baonhiêu?” Bao giờ cũng vậy, sống ở thời đại nào thì đồng tiền bao giờ cũng cógiá trị độc tôn, nó như là một thủ tục đầu tiên mà con người ta khi làm việc gìcũng phải thông qua nó trước, đó là quy luật của cuộc sống, đã là con ngườithì không một ai phủ nhận sự cần thiết của đồng tiền, nhưng biết sử dụngđồng tiền một cách chính đáng thì thật là khó Nên khi nghe chị Xuân sẽ đền

ơn bằng “bức tượng chim hạc cách điệu bằng đồng”, vì bức tượng là một

“nghệ thuật” nên phải “qui bức tượng ra thành tiền” Sức mạnh của đồng thậtkhiến con người ta có thể vì nó mà đánh đổi tất cả, đánh mất nhân cách củachính bản thân mình

Cuộc sống hiện đại đang từng bước cải thiện nhu cầu vật chất cho conngười, con người nhiều khi bị biến dạng để thỏa mãn nhu cầu cá nhân, nhưngkhông thể khẳng định rằng ai cũng đều như thế Đặc biệt người phụ nữ trong

xã hội ngày nay với ưu điểm là mạnh mẽ và quyết đoán nhưng bên cạnh đó họ

35

Định dạng
Số trang	123
Dung lượng	603 KB