Nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu

Bên cạnh những bài nhận xét, đánh giá của các nhà văn, nhà nghiên cứu phê bình văn học còn có nhiều bài viết được đăng tải trên các báo, nhiều khoá luận tốt nghiệp, các luận văn tìm hiểu

ĐẠI HỌC THÁI NGUYÊN

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM ––––––––––––––––––––

KIỀU THỊ NHUNG

NHÂN VẬT NỮ TRONG TIỂU THUYẾT LÊ LỰU

Chuyên ngành: Văn học Việt Nam

Mã số: 60 22 01 21

LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC

Người hướng dẫn khoa học: PGS TS Tôn Thảo Miên

THÁI NGUYÊN - 2014

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan luận văn: Nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu là

công trình nghiên cứu của riêng tôi Nếu sai tôi xin hoàn toàn chịu trách nhiệm

Người cam đoan

Kiều Thị Nhung

đến cô Tôn Thảo Miên (Viện Văn học)

Có được luận văn này, em cũng xin gửi tới những người thân, bạn bè, đồng nghiệp gần xa lòng biết ơn vô hạn vì đã luôn động viên, giúp đỡ, tạo điều kiện và thắp lên ngọn lửa nhiệt tình để em có thể hoàn thành được luận văn

Để hoàn thành luận văn này, em cũng xin gửi tới các thầy giáo, cô giáo khoa Ngữ văn trường Đại học sư phạm Thái Nguyên cũng như Ban giám hiệu, Ban chủ nhiệm khoa, phòng quản lí khoa sau đại học của trường lòng biết ơn chân thành vì luôn tạo điều kiện để em có được kết quả như ngày hôm nay

Thái Nguyên, tháng 4 năm 2014

Tác giả luận văn

Kiều Thị Nhung

MỤC LỤC

Lời cam đoan i

Lời cảm ơn ii

Mục lục iii

MỞ ĐẦU 1

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Lịch sử vấn đề 2

3 Mục đích, đối tượng, phạm vi 6

4 Nhiệm vụ nghiên cứu 6

5 Phương pháp nghiên cứu 7

6 Đóng góp của luận văn 8

7 Cấu trúc luận văn 8

NỘI DUNG CHƯƠNG 1: TIỂU THUYẾT LÊ LỰU TRONG DÒNGCHẢY TIỂU THUYẾT VIỆT NAM THỜI KỲ ĐỔI MỚI 1.1 Khái quát tiểu thuyết Việt Nam đương đại 9

1.1.1 Đặc điểm tiểu thuyết Việt Nam đương đại 9

1.1.2 Đội ngũ nhà văn viết tiểu thuyết 15

1.1.3 Nhân vật nữ trong tiểu thuyết đương đại 18

1.2 Tiểu thuyết Lê Lựu thời kỳ đổi mới 22

1.2.1 Vài nét về cuộc đời và sự nghiệp sáng tác của nhà văn 22

1.2.2 Quan niệm sáng tác của Lê Lựu 25

1.2.3 Các kiểu nhân vật trong tiểu thuyết Lê Lựu 29

CHƯƠNG 2: THẾ GIỚI NHÂN VẬT NỮ TRONG

TIỂU THUYẾT LÊ LỰU

2.1 Khái niệm nhân vật văn học và tầm quan trọng của nhân vật trong tác

phẩm văn học 33

2.2 Khái quát hình tượng người phụ nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu 35

2.3 Các kiểu nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu 37

2.3.1 Nhân vật nữ có số phận bi kịch và luôn khát khao được yêu thương 37

2.3.1.1 Nhân vật nữ có số phận bất hạnh, luôn cam chịu trước hoàn cảnh 37

2.3.1.2 Nhân vật nữ luôn khát khao yêu thương 54

2.3.2 Nhân vật nữ thông minh, giàu bản lĩnh, luôn tìm cách khẳng định mình 57 2.3.3 Nhân vật nữ tha hoá 65

CHƯƠNG 3: MỘT SỐ PHƯƠNG DIỆN NGHỆ THUẬT THỂ HIỆN NHÂN VẬT NỮ TRONG TIỂU THUYẾT LÊ LỰU 3.1 Nghệ thuật tổ chức tình huống……… 71

3.2 Nghệ thuật khắc hoạ nhân vật……… 74

3.2.1 Nghệ thuật miêu tả ngoại hình……… 74

3.2.2 Nghệ thuật miêu tả hành động……… 78

3.2.3 Nghệ thuật biểu hiện độc thoại tâm……… 81

3.3 Ngôn ngữ nhân vật……… 83

3.4 Giọng điệu miêu tả nhân vật……… 86

3.4.1 Giọng điệu châm biếm, hài hước……… 86

3.4.2 Giọng điệu xót thương, day dứt ………88

KẾT LUẬN……… 91

TÀI LIỆU THAM KHẢO……… 94

Có thể thấy rằng, người phụ nữ là mạch nguồn tuôn chảy không bao giờ cạn trong văn học Việt Nam nói chung, tiểu thuyết đương đại nói riêng, trong

đó có sáng tác của Lê Lựu Nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu đã để lại dấu

ấn sâu sắc đối với người đọc qua nhiều số phận, nhiều cảnh đời Đó là hình ảnh

những người phụ nữ trong các tiểu thuyết: Thời xa vắng, Chuyện làng cuội,

Sóng ở đáy sông, Hai nhà, Thời loạn Hình tượng người phụ nữ trong các

tiểu thuyết này là bước đột phá trong cảm hứng sáng tạo của nhà văn Với tình cảm và hứng thú khi tiếp cận với hình tượng người phụ nữ trong

tiểu thuyết Lê Lựu, chúng tôi đã lựa chọn đề tài: Nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu cho luận văn thạc sĩ của mình Qua đề tài này, một mặt chúng

tôi muốn khẳng định đóng góp của nhà văn Lê Lựu vào sự phát triển của văn

học Việt Nam đương đại, mặt khác muốn có thêm những phát hiện mới về cách thể hiện hình ảnh người phụ nữ trong sáng tác của ông

2 Lịch sử vấn đề

Qua quá trình tìm hiểu lịch sử vấn đề, chúng tôi nhận thấy có rất nhiều bài viết, bài nghiên cứu về tác giả, các tác phẩm của Lê Lựu Bên cạnh những bài nhận xét, đánh giá của các nhà văn, nhà nghiên cứu phê bình văn học còn

có nhiều bài viết được đăng tải trên các báo, nhiều khoá luận tốt nghiệp, các luận văn tìm hiểu về tác giả, tác phẩm của Lê Lựu…Vốn là nhà văn có nhiều tác phẩm xuất sắc trong văn học thời kỳ tiền đổi mới và đổi mới, sáng tác của

Lê Lựu đã thu hút sự quan tâm của nhiều đối tượng độc giả trong suốt một thời gian dài Có thể kể ra nhiều công trình, bài viết về tác giả, về tiểu thuyết Lê

Lựu nói chung, cũng như về từng tác phẩm cụ thể của ông như: Hỏi chuyện tác

giả, tìm hiểu tác phẩm Báo văn nghệ tháng 12-1986 Thời xa vắng - Một tâm

sự nóng bỏng của Lê Thành Nghị, Chuyện phiếm với anh Sài của Hồng Vân, Nhu cầu nhận thức lại thực tại Thời xa vắng của Nguyễn văn Lưu, Đọc Thời

xa vắng của Lê Lựu của Hoàng Ngọc Hiến, Suy tư một thời xa vắng của

Nguyễn Hoà, Hình tượng nguời nông dân và nhà văn đô thị của Nguyễn Thu Hằng, Tâm sự phim Sóng ở đáy sông của Hồng Thái, Quan niệm nghệ thuật về

con người trong tiểu thuyết Lê Lựu thời kỳ đổi mới của Đoàn Thị Thuỷ, Vấn đề con người và thời gian trong tiểu thuyết hậu chiến Việt Nam qua Thời xa vắng của Lê Lựu và Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh trong luận văn thạc sĩ của

Đinh Thi Huyền, Lê Lựu – chân dung văn học của Trần Đăng Khoa, Lê

Lựu-Thời xa vắng của Đinh Quang Tốn, Nhà văn Lê Lựu đi đến tận cùng tính cách nhân vật của Lê Hồng Lâm, Những đổi mới nghệ thuật tiểu thuyết của Lê Lựu trong chuyện làng cuội - Vũ Xuân Triệu, Nghĩ về một thời xa vắng của Thiếu

Mai…Trong những bài nghiên cứu này, có nhiều bài được chính Lê Lựu tập

hợp trong cuốn tạp văn của mình Qua những bài viết, bài nghiên cứu đó, người đọc không chỉ hình dung ra bức tranh xã hội muôn màu của đời sống hiện thực

mà còn cảm nhận được sự chuyển biến sâu sắc, tinh tế trong đời sống tư tưởng,

tình cảm con người thời đại Từ đó, ta thấy được những đóng góp to lớn của Lê Lựu cho đời sống văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới, làm cho đời sống văn học

nước nhà thêm sôi động Đúng như nhà văn Đinh Quang Tốn nhận xét: “Lê

Lựu lớn lên giữa lúc dân có ruộng dập dìu hợp tác Tất cả những niềm vui và nỗi buồn của làng quê thời kỳ ấy anh đều chứng kiến Bản chất là anh nông dân mặc áo lính, anh luôn nghĩ về quê hương, chú ý đến những người nông dân

và nông thôn Nông thôn và nông dân là cội nguồn, là quê hương văn học của anh từ tác phẩm đầu tiên đến tác phẩm anh viết gần đây nhất, dẫu cả đời anh gắn bó với quân đội, ăn lương quân đội và làm việc cho quân đội’’[35, tr 656]

Từ đó, ông cũng khẳng định vị trí của Lê Lựu trong nền văn học Việt Nam thời

kỳ đổi mới: “Nếu trong tổng số sáu trăm hội viên hội nhà văn Việt Nam, cứ

mười người chọn lấy một người tiêu biểu thì Lê Lựu là một trong tổng số sáu mươi nhà văn ấy Nếu về văn xuôi Việt Nam hiện đại, chọn lấy ba mươi tác phẩm thì có mặt thời xa vắng Nói thế để có thể thấy trong văn học Việt Nam hiện đại, Lê Lựu đã có một vị trí đáng kể” [35, tr 663]

Bên cạnh đó, còn có một số bài nghiên cứu, đánh giá về các tác phẩm của Lê Lựu Trần Đăng Khoa cũng đã thẳng thắn đánh giá về tác phẩm của Lê

Lựu “ đã cuốn hút người đời bằng một thứ văn không nhạt Ngay cả những

chuyện xoàng xĩnh, người đọc vẫn thu lượm được cái gì đấy, có khi là một chi tiết , một đoạn tả cảnh hoặc một nét phác họa tính cách nhân vật Nghĩa là đọc anh không bị lỗ trắng Cũng bởi lẽ Lê Lựu là nhà văn không chấp nhận được

sự nhạt nhẽo tầm thường” [35, tr 669] Và riêng với “đứa con cưng” của Lê

Lựu thì Trần Đăng Khoa cũng dành lời lẽ sắc sảo “Với ba trăm trang sách, tiểu

thuyết Thời xa vắng đã ôm chứa một dung lượng lớn Đấy là một chặng đường

lịch sử oai hùng Chặng đường ba mươi năm, từ buổi lập nước đến lúc giải phóng xong toàn bộ đất nước Lịch sử được khái quát bằng tiểu thuyết” [35, tr

676] Qua những lời nhận xét ấy, ta có thể thấy “tiểu thuyết Thời xa vắng của

Lê Lựu phản ánh sinh động và chân thực quá trình chuyển biến trong cách nhìn nhận đánh giá lại hiện thực Sự phản ánh chân thực, sinh động tạo nên hoàn cảnh nhào nặn nên con người đó, sự nín nhịn nhẫn nhục và vùng vẫy

cuống cuồng, những thay đổi trong tâm lý và hành động của anh ta đã được Lê Lựu dựng lại rất sinh động, đã lôi cuốn mạnh người đọc, gợi ra những liên

tưởng có ý nghĩa xã hội mà hiện nay mọi người đang rất quan tâm Thời xa vắng phản ánh khá sâu sắc một giai đoạn tâm lý của nông dân, giai đoạn vùng

lên, hoà theo, nhập thân hoàn toàn vào đời sống của xã hội mới” [24, tr.588 -

589] Đến với những trang viết của Lê Lựu, mỗi người đọc đều cảm thấy sự cuốn hút đặc biệt Nhân vật hiện lên trên trang viết với số phận đầy bi kịch Những bi kịch do xã hội tạo ra và những bi kịch do chính họ tạo ra Chúng ta

vừa giận lại vừa thương Giang Minh Sài trong Thời xa vắng, Núi trong Sóng ở

đáy sông và ngay cả sự tha hoá của Lưu Minh Hiếu trong Chuyện làng cuội…

Các tác phẩm của Lê Lựu ra đời vào lúc này đã làm cho đời sống văn học Việt Nam thêm sôi động

Ở một số bài viết như: Thời xa vắng – Một tâm sự nóng bỏng của Lê Thành Nghị, Nghĩ về một thời xa vắng của Thiếu Mai, Nhận thức lại thực tại

qua một thời xa vắng của Nguyễn Văn Lưu, Suy tư từ một thời xa vắng của

Nguyễn Hoà Ở những bài viết này, các tác giả đã đề cập đến những suy nghĩ mới mẻ của Lê Lựu Đó là những vấn đề nhận thức lại một thời xa vắng - Một

thời sống hộ, yêu hộ Cũng đánh giá về vấn đề này, có bài viết Hình tượng

người nông dân và nhà văn đô thị của Nguyễn Thu Hằng Tác giả đã nhận xét:

“Có thể họ chưa có tủ lạnh, nhưng họ đã có xe chở đá về, quán nào ở quê mà

chả đọc thấy Giải khát có đá! Còn xe máy à, có đấy nhưng họ khác dân thành phố, anh thành phố thì cưỡi nghênh ngang cho oai Anh nhà quê họ thực tế hơn, họ đi Sim sơn, đi Minxcơ, hợp với đường quê, lại thồ được gà, được lợn Cái xe của họ thồ được bốn người, họ tính toán kỹ lắm chứ” [15, tr.652] Cùng

những bài viết ấy, có bài viết Đọc Thời xa vắng của Lê Lựu của Hoàng Ngọc Hiến, bài Nhà văn Lựụ đi đến tận cùng tính cách nhân vật của Lê Hồng Lâm Ở bài viết này, ông nhận định, đánh giá về vị trí của Lê Lựu: “Ông Lê Lựu từ khi

được bạn đọc chú ý, hễ cứ viết ra cuốn nào là gây dư luận cuốn đó Có cuốn nổi tiếng bởi bản thân nội dung đặc sắc, nó đi vào mạch ngầm trong tâm tư,

tình cảm nhân vật như Thời xa vắng, có cuốn nổi tiếng bởi tai tiếng như

Chuyện làng cuội, lại có cuốn mãi vài năm sau khi lên phim mới nổi đình nổi đám kéo theo đó là tai bay vạ gió như Sóng ở đáy sông’’ [22, tr 708]

Cũng có bài viết lại đi sâu về sự nghiệp và hoàn cảnh sáng tác của Lê

Lựu như bài Lê Lựu –Thời xa vắng của Đinh Quang Tốn Trong bài Lê Lựu –

Chân dung văn học, Trần Đăng Khoa lại nhấn mạnh đến nghệ thuật trong Thời

xa vắng

Đến với bài viết Tiểu thuyết Lê Lựu thời kỳ đổi mới của Đỗ Hải Ninh, tác

giả lại nêu ra những nét khái quát nhất về tiểu thuyết của Lê Lựu thời kỳ sau

1975, tuy nhiên tác giả không đi sâu vào phân tích cụ thể Tiểu thuyết Lê Lựu còn được nhìn ở góc độ khác Tác giả Nguyễn Bích Thu nhận xét về việc khai thác đề tài trong tiểu thuyết Lê Lựu và khẳng định đến tính tích cực trong việc

đề cập đến hạnh phúc con người “Tiểu thuyết không ngần ngại miêu tả sắc dục,

tình yêu nhục thể là một lĩnh vực rất riêng của mỗi cá nhân Miêu tả nhưng con người, khai thác yếu tố tích cực của con người tự nhiên cũng là một khía cạnh

nhân bản của văn học” (Hai nhà của Lê Lựu) Nguyễn Tường Lịch cũng

khẳng định thành công của Lê Lựu trong tiểu thuyết Thời xa vắng ở việc khai

thác những xung đột của trái tim con người có thể khẳng định nét đổi mới ở

Thời xa vắng là tác giả không hướng ngòi bút của mình mô tả các sự kiện lịch

sử bên ngoài theo thời gian tự sự nơi chiến trường máu lửa như một số tác phẩm cùng thời và trước đó mà đi sâu khai thác những xung đột đầy bi kịch của trái tim con người trong bối cảnh từ giã chiến tranh về hậu phương thời hoà bình

Nhìn chung qua các bài nghiên cứu, ta có thể nhận thấy tiểu thuyết Lê Lựu trong thời kì đổi mới được giới nghiên cứu phê bình quan tâm sâu sắc Hầu hết các nhà nghiên cứu đều trân trọng những thành công của nhà văn Những bài nghiên cứu đã mở ra cho chúng tôi hứng thú khi tìm hiểu về vấn đề này Tuy nhiên, chúng tôi thấy rằng các nhà nghiên cứu, phê bình, các luận văn, luân án chủ yếu tập trung tìm hiểu tiểu thuyết Lê Lựu nói chung hoặc một số nhân vật, tác phẩm quen thuộc gắn liền với tên tuổi nhà văn Vì thế, chúng tôi mạnh dạn đi tìm hiểu về năm cuốn tiểu thuyết tiêu biểu trong sáng tác của nhà

văn: Thời xa vắng, Chuyện làng cuội, Sóng ở đáy sông, Thời loạn, Hai nhà

để thấy được sự chuyển đổi trong cảm hứng sáng tác qua nhân vật phụ nữ Từ

đó, chúng tôi muốn chỉ ra những đóng góp của Lê Lựu trong hành trình tiểu thuyết Việt Nam đương đại

3 Mục đích, đối tƣợng và phạm vi nghiên cứu

Luận văn tập trung tìm hiểu những đặc điểm, những nét đặc sắc của nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu trên phương diện nội dung và hình thức nghệ thuật với mục đích tìm kiếm, phát hiện những nét khác biệt và sự đổi mới trong cách nhìn và cách thể hiện hình ảnh người phụ nữ của nhà văn Qua đó, khẳng định đóng góp, vị trí của nhà văn trong dòng chảy của tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới

Đối tượng nghiên cứu là nhân vật nữ trong một số tiểu thuyết Lê Lựu

thời kỳ đổi mới: Thời xa vắng (1986); Chuyện làng cuội (1993); Sóng ở đáy

sông (1994); Hai nhà (2000);Thời loạn (2010) Từ đó, khái quát về bức chân

dung người phụ nữ trong tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới

Trong khuôn khổ luận văn này, chúng tôi chủ yếu đi sâu tìm hiểu để chỉ

ra các kiểu nhân vật nữ, quan niệm nghệ thuật, cảm hứng sáng tạo, nghệ thuật xây dựng nhân vật qua một số tiểu thuyết tiêu biểu của nhà văn

4 Nhiệm vụ nghiên cứu

Qua việc tìm hiểu, nghiên cứu đề tài Nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu, luận văn làm rõ những vấn đề sau:

Xác định vị trí các tiểu thuyết: Thời xa vắng, Chuyện làng Cuội, Sóng ở

đáy sông, Hai nhà, Thời loạn trong sự nghiệp sáng tác của Lê Lựu và trong

tiến trình tiểu thuyết Việt Nam hiện đại

Phân tích những đặc điểm nổi bật của các kiểu nhân vật nữ trong các tiểu thuyết Lê Lựu và những nét đặc sắc về nghệ thuật xây dựng nhân vật như nghệ

thuật tạo tình huống, nghệ thuật khắc họa nhân vật, ngôn ngữ, giọng điệu nhân vật Từ đó, khẳng định sự chuyển đổi trong cảm hứng sáng tác về đề tài người phụ nữ của Lê Lựu

5 Phương pháp nghiên cứu

Với đề tài này, chúng tôi lựa chọn một số phương pháp nghiên cứu chủ yếu sau:

5.1 Phương pháp phân tích - tổng hợp

Để làm rõ những đặc điểm tiêu biểu về nội dung và nghệ thuật khi xây dựng hình tượng người phụ nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu thì không thể không đi sâu tìm hiểu, khám phá tác phẩm Vì vậy, sử dụng phương pháp này, sẽ giúp chúng tôi đi sâu khám phá mọi cung bậc tình cảm, diễn biến tâm lý của nhân vật cũng như những trăn trở của nhà văn trên từng trang viết Từ đó sẽ rút ra được những mạch chuyển đổi trong cảm hứng sáng tác về nhân vật nữ trong tiểu thuyết cuả Lê Lựu

5.2 Phương pháp so sánh

Văn học phản ánh hiện thực và chịu sự chi phối của hoàn cảnh xã hội Sự chuyển biến và đổi mới của văn học gắn với quá trình vận động và biến đổi của

xã hội Việc sử dụng phương pháp so sánh giúp chúng tôi có điều kiện so sánh

sự chuyển đổi cảm hứng nghệ thuật xây dựng hình tượng người phụ nữ của Lê Lựu trong thời kỳ đổi mới cũng như những điểm độc đáo, đặc sắc của tiểu thuyết Lê Lựu so với tiểu thuyết của các tác giả cùng thời

5.3 Phương pháp hệ thống

Chúng tôi sử dụng phương pháp hệ thống nhằm xem xét những bình diện, những yếu tố và những mối quan hệ cơ bản tạo nên đặc điểm nổi bật của hình tượng người phụ nữ trong một số tiểu thuyết Lê Lựu

6 Đóng góp của luận văn

Qua luận văn Nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu, chúng tôi muốn

chỉ ra sự chuyển đổi trong cảm hứng sáng tạo của Lê Lựu khi viết về người phụ

nữ Từ đó, khẳng định vị trí cùng những đóng góp to lớn của Lê Lựu trong nền văn học Việt Nam hiện đại nói riêng và văn học Việt Nam nói chung

7 Cấu trúc luận văn

Ngoài phần mở đầu, kết luận và danh mục tài liệu tham khảo, phần nội dung của luận văn gồm ba chương:

Chương 1: Tiểu thuyết Lê Lựu trong dòng chảy tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới

Chương 2: Thế giới nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu

Chương 3: Một số phương diện nghệ thuật thể hiện nhân vật nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu

NỘI DUNG

CHƯƠNG 1 TIỂU THUYẾT LÊ LỰU TRONG DÒNG CHẢYTIỂU THUYẾT VIỆT

NAM THỜI KỲ ĐỔI MỚI

1.1.Khái quát tiểu thuyết Việt Nam đương đại

1.1.1 Đặc điểm tiểu thuyết Việt Nam đương đại

Văn xuôi Việt Nam từ 1975 đến nay có sự đổi mới rõ nét trên mọi bình diện, ở nhiều cấp độ và trong mọi thể loại, đặc biệt là tiểu thuyết Tiểu thuyết là một loại hình tự sự cỡ lớn đang có sự chuyển mình liên tục để đáp ứng yêu cầu của thời đại, của đời sống văn học Ở đó, các nhà văn đã thể hiện sự đổi mới về

tư duy nghệ thuật, cách tiếp cận hiện thực, quan niệm nghệ thuật về con người, nghệ thuật trần thuật, ngôn ngữ Càng về sau trong sự tiếp xúc giao lưu văn học hiện đại phương Tây, các cây bút tiểu thuyết càng tích cực và tỏ ra nhạy bén trong việc làm mới chính mình Tác phẩm của họ đã làm nên diện mạo đa dạng của tiểu thuyết đương đại Tiểu thuyết thời kỳ này đã vượt qua một chặng dài trên con đường đổi mới Nhiều cây bút tiểu thuyết đã có ý thức cách tân trong cách nhìn và lối viết Vì thế, tiểu thuyết đã thực sự trở thành nhân vật chính trên văn đàn văn học Việt Nam hiện đại Có thể kể đến những cây bút khá thành công như: Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Khải, Ma Văn Kháng, Xuân Thiều, Lê Lựu Tiếp đến là lớp nhà văn trưởng thành sau cuộc chiến như: Bảo Ninh, Chu Lai, Hồ Anh Thái, Dương Hướng, Phan Thị Vàng Anh Càng về sau, trong sự tiếp xúc, giao lưu với các thành tựu văn học phương Tây và những yêu cầu đổi mới của văn học, các cây bút tiểu thuyết càng tỏ ra nhạy bén trong việc làm mới chính mình Tác phẩm của họ tạo nên sự đa dạng của tiểu thuyết Việt Nam những năm cuối thế kỷ XX đầu thế kỷ XXI, tạo nên dòng chảy của văn học hậu hiện đại

Trong thời kỳ đầu của tiến trình đổi mới, một loạt các tiểu thuyết đã gây tiếng vang như những tín hiệu mở đầu trong sáng tạo và đổi mới của văn học

thời kỳ này Từ Đất trắng (Nguyễn Trọng Oánh), Trong cơn gió lốc (Khuất Quang Thuỵ) đến Thời gian của người (Nguyễn Khải), Mùa lá rụng trong

vườn (Ma Văn Kháng) Vào thời điểm 1986 và những năm tiếp theo trong cao

trào đổi mới, tiểu thuyết đã thực sự bộc lộ ưu thế của mình Đội ngũ viết tiểu thuyết đã cố gắng đổi mới tư duy, tìm ra một hướng đi mới trong sáng tạo nghệ thuật của mình Họ mải miết trên cánh đồng văn chương để khai sinh ra những đứa con tinh thần của mình Có thể kể đến một số tác phẩm của các tác giả tiêu

biểu như: Thời xa vắng, Hai nhà ( Lê Lựu), Mảnh đất lắm người nhiều ma (Nguyễn Khắc Trường), Đám cưới không có giấy giá thú (Ma Văn Kháng),

Luật đời và cha con (Nguyễn Bắc Sơn) Tiểu thuyết thời kỳ này đã khẳng định

được vị trí của mình Bởi thế, không phải ngẫu nhiên mà người ta đã cảm nhận

thời bây giờ là “ thời của tiểu thuyết” ( Nguyễn Huy Thiệp ), thời của dân chủ

hoá trong sáng tạo và tiếp nhận Những nhà văn lão thành như Nguyễn Xuân

Khánh đã từng thành công với tiểu thuyết Mẫu thượng ngàn – Cuốn tiểu

thuyết vừa ráo mực đã được nhận giải thưởng cao nhất của Hội nhà văn Hà Nội

với số phiếu tuyệt đối; Nguyễn Khải với Thượng đế thì cười dường như muốn

khép lại một hành trình hơn nửa thế kỷ cầm bút để lại nhiều tiếng vang trong sự nghiệp tác giả Dù đã thuộc vào hàng cây cao bóng cả, Mạc Can vẫn không thôi

làm người đọc ngạc nhiên và cảm động với tiểu thuyết đầu tay Tấm ván phóng

dao Qua nhiều năm tích luỹ kinh nghiêm và nếm trải, Bùi Ngọc Tấn làm nóng

dư luận với Chuyện kể năm 2000 Và không thể không nhắc đến một Ma văn Kháng vẫn dồi dào bút lực trong Ngược dòng nước lũ Cùng đồng hành với

những nhà văn lớp trước là hàng loạt các cây bút của các thế hệ kế tiếp luôn ý thức về sự đổi mới sáng tạo, sẵn sàng thể nghiệm, cách tân, sáng tạo và chấp

nhận thử thách Người đọc đã dần quen và nhớ tên hàng loạt tiểu thuyết Thoạt

kỳ thuỷ, Ngồi ( Nguyễn Bình Phương); Cõi người rung chuông tận thế ( Hồ

Anh Thái); Thiên thần sám hối (Tạ Duy Anh) Trong bối cảnh giao lưu và hội

nhập văn hoá quốc tế, sáng tác của các cây bút hải ngoại đã xuất hiện ở Việt

Nam và được giới thiệu tới bạn đọc ở trong nước: Sông Côn mùa lũ (Nguyễn Mộng Giác), Thiên sứ (Phạm Thị Hoài), Và khi tro bụi (Đoàn Minh

Phượng) Những tác phẩm của các cây bút ấy đã góp phần làm cho diện mạo tiểu thuyết hậu hiện đại phong phú và đa dạng hơn

Như vậy, tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới đã thực hiện khá thành công nhu cầu đổi mới tư duy tiểu thuyết Nhìn từ góc độ thể loại, ở thời kỳ này tiểu thuyết có sự tìm tòi, cách tân trên nhiều phương diện: Đề tài, cốt truyện, kết cấu, nhân vật, ngôn ngữ Ở phương diện đề tài, tiểu thuyết đã nhìn thẳng vào sự thật, vào những mảnh vỡ, những bi kịch đời thường để mổ xẻ, phơi bày

nó bằng cái nhìn mới mẻ, trung thực Văn học chính là tấm gương phản ánh hiện thực cuộc sống muôn màu, muôn vẻ Cuộc sống riêng tư với những tâm

tư, tình cảm và nguyện vọng cá nhân được các nhà văn đi sâu khai thác Chủ đề thế sự đời tư trở thành chủ đề xuyên suốt các sáng tác văn học thời kỳ này Cuộc sống với những trạng thái khác nhau: cao cả - thấp hèn, ánh sáng – bóng tối, khát vọng – ham muốn được phơi bày, tạo nên diện mạo mới cho văn học Các nhà văn đã đi sâu khám phá những va đập của đời sống chiến tranh đến cuộc sống của con người thời hậu chiến với nỗi đau, sự mất mát, những bi kịch của cuộc sống đời thường Vì thế, văn học đã gần với con người và cuộc đời hơn

Bên cạnh sự thay đổi đề tài là sự đổi mới, cách tân ở cốt truyện Trong một số tiểu thuyết trước đây người ta thường kể lại cốt truyện, chú ý nhiều đến cốt truyện mà ít để ý đến cách viết của nhà văn Nhưng từ sau 1975, nhất là trong thời kỳ đổi mới, tiểu thuyết đã phong phú hơn trong hình thức diễn đạt, tự

do hơn ở cách thức dựng truyện Bên cạnh những cốt truyện giàu kịch tính là những cốt truyện giàu tâm trạng Có những kết cấu cốt truyện rõ ràng, mạch lạc, có mở đầu, có kết thúc; cũng có những tiểu thuyết có cấu trúc lỏng lẻo, lắp ghép, kết thúc mở - kết thúc bỏ ngỏ, không hoàn kết Tất cả các dạng thức trên đều nhằm phân tích, lý giải những vấn đề phức tạp và bí ẩn của con người, cuộc sống đương đại Cốt truyện tiểu thuyết từ những năm đổi mới đến nay, một mặt kế thừa những đặc trưng của cốt truyện truyền thống mặt khác đã tiếp cận một cách có chọn lọc những tinh hoa của tiểu thuyết hiện đại thế giới Nghệ thuật đồng hiện, những độc thoại nội tâm, dòng ý thức, lắp ghép, nghệ thuật

gián cách, đa giọng điệu đã được tiểu thuyết thời kỳ này vận dụng một cách linh hoạt Nhiều tác giả đã đổi mới tư duy, tìm một hướng đi mới trong sáng tạo thể loại: Ma Văn Kháng, Tạ Duy Anh, Dương Hướng, Hồ Anh Thái, Bảo

Ninh Ở các tiểu thuyết Chim én bay, Ăn mày dĩ vãng tác giả đã sử dụng cấu

trúc đồng hiện trong tác phẩm Ở đó, quá khứ và hiện tại được đan xen trong cốt truyện Tiểu thuyết được viết một cách tự nhiên, không bị ràng buộc bởi thi pháp truyền thống Có nhiều tiểu thuyết giai đoạn này được tạo dựng từ các mảnh cốt truyện, các mảnh tâm trạng không theo trình tự thời gian mà theo ý

đồ sáng tạo của tác giả

Làm nên tác phẩm không thể thiếu nhân vật Nhân vật văn học thể hiện quan niệm của nhà văn về con người Tiểu thuyết ngoài khả năng tái hiện bức tranh toàn cảnh xã hội còn đi sâu khám phá số phận con người Nếu như văn học giai đoạn 1945 -1975 nhìn con người dưới góc độ cộng đồng dám xả thân

vì nghĩa lớn, tìm thấy ý nghĩa cuộc đời trong sự gắn bó với cộng đồng Đến văn học thời kỳ đổi mới lại là giai đoạn chuyển biến từ tư duy sử thi sang tư duy tiểu thuyết, từ cảm hứng lịch sử dân tộc sang cảm hứng thế sự đời tư Vì thế, tiểu thuyết quan tâm đến số phận con người trước những va đập của chiến tranh Nhiều cuốn tiểu thuyết đã hướng tới miêu tả số phận những con người bình thường với những bi kịch của đời họ Trong văn học đổi mới vấn đề con người cá nhân được các nhà văn quan tâm hàng đầu Đó không phải là con người của chủ nghĩa cá nhân, của cái tôi cực đoan, không chịu sự tác động của

xã hội như trước kia Mà ở đây, số phận cá nhân được giải quyết một cách thoả đáng trong mối liên hệ mật thiết với cộng đồng, xã hội Đằng sau mỗi cá thể là những vấn đề mang ý nghĩa của thời đại Tiểu thuyết thời kỳ này, đề cập đến khát vọng sống, về hạnh phúc cá nhân, về tình yêu đôi lứa Các tác giả đã khai thác con người tự nhiên trước nhu cầu của hạnh phúc đời thường, của cuộc sống riêng tư Khi con người trở về với cuộc sống đời thường, trong hàng loạt tác phẩm của Lê Lựu, Chu Lai, Ma Văn Kháng, Dương Hướng, Nguyễn Khắc Trường các nhà văn đã thể hiện được sự gắn bó giữa sự nghiệp chung với hạnh phúc riêng, giữa con người cá nhân và con người xã hội Các cây bút tiểu

thuyết ấy đã đi sâu khám phá thế giới nội tâm của con người Ở đó, các tác giả

đã đi sâu vào thế giới bên trong đầy bí ẩn và phức tạp của con người Tiểu thuyết từ sau đổi mới đã quan niệm con người cá nhân như một nhân cách kiểu mới Các nhà văn đã nhận diện con người đích thực với nhiều kiểu dáng nhân vật, biểu hiện phong phú và đa dạng, có sự kết hợp hài hoà giữa con người tự nhiên và con người xã hội

Ngôn ngữ là phương tiện, chất liệu để xây dựng nên tác phẩm văn học Ngôn ngữ tiểu thuyết là ngôn ngữ gần với đời sống, ẩn chứa những đặc trưng của thể loại: Tính văn xuôi, tính tổng hợp, tính đa thanh Xoá bỏ khoảng cách

sử thi, tiểu thuyết miêu tả hiện thực như cái hiện tại đương thời của người trần thuật, với cách nhìn nhân vật như những con người bình thường Do yêu cầu cá thể hoá cao độ ngôn ngữ nhân vật nên tiểu thuyết thâu nạp các dạng thức khác nhau của nhiều tầng lớp trong xã hội Nhà văn được giải phóng khỏi sự lệ thuộc vào một ngôn ngữ duy nhất mà có thể hoán vị ngôn ngữ của nhà văn và ngôn ngữ nhân vật Miêu tả cuộc đời như nó vốn có, ngôn ngữ tiểu thuyết không chỉ được soi sáng bởi ngôn ngữ tác giả mà còn được soi sáng bởi ngôn ngữ nhân vật Tính đối thoại nội tại là một yếu tố cơ bản trong ngôn ngữ tiểu thuyết Ngôn ngữ tiểu thuyết không bao giờ thoả mãn với một ý thức, một tiếng nói mà luôn mang tính đa thanh Ngôn ngữ người kể chuyện, ngôn ngữ nhân vật tạo nên giá trị nghệ thuât của tác phẩm qua đối thoại Nhờ đối thoại mà các vấn đề trong tác phẩm được xem xét, thể hiện dưới những điểm nhìn khác nhau Ngôn ngữ đối thoại trong tác phẩm thường tạo ra những tình huống bất ngờ và cảm giác thực của đời sống qua lăng kính chủ quan của nhà văn Bên cạnh đối thoại, độc thoại nội tâm trở thành một thủ pháp nghệ thuật có hiệu quả trong quá trình

tự ý thức của nhân vật, đi sâu vào thế giới nội tâm bí ẩn của nhân vật Bên cạnh

đó là bút pháp trào lộng, giễu nhại Dường như càng về sau sự xuất hiện của

bút pháp này càng nhiều trong tiểu thuyết đương đại Có thể nói, Thời xa vắng (Lê Lựu), Thiên sứ (Phạm Thị Hoà), Thượng đế thì cười (Nguyễn Khải) là

những tác phẩm sử dụng bút pháp trào lộng, giễu nhại thành công Góp phần làm nên gương mặt của tiểu thuyết đương đại cũng phải kể đến bút pháp phúng

dụ, huyền thoại Đây là bút pháp nghệ thuật được rất nhiều nhà tiểu thuyết thời

kỳ này sử dụng Sự có mặt của bút pháp này vừa giúp nhà văn đi sâu hơn vào thế giới hiện thực vừa tạo ra sự lạ hoá để thu hút người đọc đem đến cho họ nhiều cảm xúc mới mẻ về một hiện thực đầy nghiệt ngã và phức tạp qua những huyền thoại giàu chất tưởng tượng Từ đó, người đọc có cái nhìn đa dạng, nhiều chiều về đời sống hiện thực

Nhìn từ góc độ khác, tiểu thuyết thời kỳ này đã tiếp cận vấn đề đạo đức một cách tối đa Từ khi đất nước bước vào thời kỳ đổi mới, đời sống xã hội biến đổi nhanh chóng, vấn đề đạo đức của con người đang bị xuống cấp Với thiên chức của mình – là ngọn nguồn nuôi dưỡng, là phương tiện giáo dục con người, văn chương đã góp phần thức tỉnh lương tri, nâng đỡ tâm hồn, hướng con người tới Chân – Thiện – Mỹ Và lẽ dĩ nhiên, không thể dửng dưng đứng ngoài cuộc, tiểu thuyết sau 1975 thâm nhập vào cuộc sống con người Trên hành trình tìm kiếm đạo đức, nhân cách mới cho con người hôm nay và mai sau thì việc đặt con người trong các mối quan hệ đạo đức xã hội là điều cần thiết Tiểu thuyết hôm nay đã hướng vào việc phản ánh mặt trái của những con người phi nhân tính, đánh mất đạo lý Thấp thoáng ở đó, người đọc tìm thấy những mảnh đời, những số phận được tái tạo mang chiều sâu triết lý nhân sinh cụ thể

mà phổ quát Tiểu thuyết thời kỳ đổi mới hoà nhập để phản ánh chân thực, gần gũi những vấn đề mà các nhà văn trăn trở Ở đó, các tác giả đặt ra nhu cầu về ý thức, trách nhiệm lương tri trước những biến động ghê gớm của các chuẩn mực giá trị đạo đức, góp phần làm cuộc sống hoàn thiện, tốt đẹp hơn Hàng loạt các

tác phẩm như: Thời xa vắng, Chuyện làng cuội, Hai nhà, Thời loạn của (Lê Lựu); Mùa lá rụng trong vườn (Ma Văn Kháng); Mảnh đất lắm người nhiều

ma (Nguyễn Khắc Trường) Cùng với đó là sự góp mặt của truyện ngắn

Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Thị Thu Huệ, Nguyễn Huy Thiệp Từ đó, giúp người đọc nhận thấy đời sống xã hội không còn là một chiều, giản đơn, dễ hiểu

mà chúng luôn biến chuyển phức tạp, nhiều chiều Bằng trách nhiệm của người cầm bút, các nhà văn đã đưa ngòi bút của mình len lỏi tới những ngõ ngách của đời sống xã hội để viết lên những mặt tiêu cực, những mảnh đời đau khổ,

những cảnh đời éo le, những tấn bi hài kịch của con người Thực tế xã hội Việt Nam những năm sau đổi mới có nhiều phức tạp, nhiều biến động Con người bị cuốn theo cuộc sống xô bồ, hỗn độn Trong đó có một bộ phận không nhỏ bị chi phối bởi sức mạnh của đồng tiền, vì lợi ích cá nhân, gia đình, dòng tộc Tiểu thuyết thời kỳ đổi mới thể hiện sự nhạy bén về tư duy nghệ thuật trong việc nhận thức thực trạng suy thoái, sự băng hoại về đạo đức, nhân cách con người Nhờ vậy, tiểu thuyết đã đáp ứng được những yêu cầu của văn học giai đoạn đổi mới

Như vậy với những đổi mới, cách tân trên, ta có thể khẳng định rằng tiểu thuyết đã thực sự trở thành nhân vật chính trên sân khấu văn học hiện đại

Sở dĩ chúng tôi muốn luận giải một cách khái lược về tiểu thuyết Việt Nam đương đại là bởi nhà văn Lê Lựu luôn nằm trong guồng quay hối hả đó Với sự miệt mài, dẻo dai cày xới trên cánh đồng văn chương, chữ nghĩa, ông đã gặt hái được nhiều thành quả đáng kính phục Đúng như lời nhận xét của nhà

phê bình Bùi Việt Thắng: “Nếu như nhà văn Nguyễn Minh Châu được tấn

phong là “người mở đường tinh anh” cho đổi mới văn học Việt Nam sau 1975 thì Lê Lựu tôi sẽ gọi ông là “người lính xung kích” trong trận đánh mở đường ngoạn mục đổi mới văn chương đương đại Việt Nam Người lính xung kích thường hi sinh nhiều hơn đồng đội của mình Lê Lựu là như thế!” (Lê Lựu,

người lính xung kích trong trận đánh mở đường ngoạn mục)

1.1.2 Đội ngũ nhà văn viết tiểu thuyết

Xuất phát từ yêu cầu của công cuộc đổi mới, ở thời kỳ này các nhà tiểu thuyết đã ý thức được vai trò, sứ mệnh của mình nên họ ra sức sáng tạo để khẳng định mình Với nội lực riêng trong cá tính sáng tạo, các nhà văn đã và đang chiêm nghiệm, vừa ở trong tư thế nhập cuộc vừa biết lùi xa và đứng trên tầm cao của đất nước trong những năm có sự chuyển đổi về cách nhìn, cách khám phá nghệ thuật của nhà văn Hoà mình vào dòng chảy văn học thời kỳ này, các nhà tiểu thuyết đương đại ra sức sáng tạo để khẳng định mình Điều đó

đã tạo nên một đội ngũ tiểu thuyết đông đảo có tên tuổi trong nền văn học Việt Nam hiện đại Có thể kể đến các cây bút như: Ma Văn Kháng, Tạ Duy Anh, Nguyễn Bình Phương, Nguyễn Khắc Trường, Lê Lựu, Chu Lai, Dương Hướng, Nguyễn Thị Thu Huệ… Họ quan tâm đến nhiều vấn đề của đời sống hiện thực Các nhà tiểu thuyết đã nhìn sâu hơn vào những mảnh vỡ, những bi kịch của con người ở trong đời thường cũng như trong gia đình như: gia đình ông Bằng

(Mùa lá rụng trong vườn – Ma Văn Kháng), gia đình ông đồ Khang (Thời xa

vắng – Lê Lựu), gia đình lão Khổ (Lão khổ - Tạ Duy Anh), gia đình ông Phúc

(Mảnh đất lắm người nhiều ma – Nguyễn Khắc Trường), gia đình bà cả Thuần (Dòng sông mía - Đào Thắng)…

Bằng trách nhiệm của người cầm bút, các nhà văn đã hoà nhập cùng với

sự phát triển mau lẹ của đời sống hiện thực Từ đó, họ đưa ngòi bút của mình đi sâu vào đời sống hiện thực xã hội với nhiều mặt vừa tích cực vừa tiêu cực Từ

đó, họ nhận ra được những mảnh đời đầy éo le, những tấn bi kịch của đời sống con người Cũng xuất phát từ nhu cầu đổi mới văn học thời kỳ này mà các nhà tiểu thuyết đương đại đã đổi mới tư duy nghệ thuật và quan niệm về con người, thể loại Vì thế mà kiểu nhân vật được mở rộng, đa dạng hoá sự đổi mới trong nghệ thuật về con người nhằm tạo ra những đột phá trong văn học đương thời Chính điều đó đã khẳng định được bước tiến của tiểu thuyết cũng như các cây bút tiểu thuyết thời kỳ này Hoà chung vào không khí văn học giai đoạn này, đội ngũ tiểu thuyết cũng vận hành trong cơ chế vận động và đổi mới của văn xuôi đương đại Những người cầm bút hoà mình vào cuộc sống hiện thực để cho ra đời những tác phẩm có giá trị, thể hiện sự sáng tạo, những nỗ lực đổi mới của họ

Đến với nhà văn của đồng bào các dân tộc miền núi - Ma Văn Kháng, người đọc thấy được sự sáng tạo không nhỏ trong sự nghiệp của nhà văn Ma Văn Kháng được mọi người biết đến không chỉ bởi tác phẩm, nhân vật của vùng núi cao mà hơn hết là sự nhập sâu ngòi bút của mình vào đời sống hiện thực con người thời đổi mới Các tiểu thuyết của ông đều mang theo một bài học nhắc chúng ta về tình đời, tình người, tình yêu cuộc sống Đúng như nhà phê bình văn học Lưu Khánh Thơ kể lại: …Có thể nói tác phẩm đánh dấu sự

chuyển biến quan trọng của Ma Văn Kháng là tiểu thuyết “Mưa mùa hạ” Tôi

còn rất nhớ khi tiểu thuyết ấy ra đời gặp rất nhiều sóng gió Càng ngày càng

thấy rằng chỉ sau một thời gian ngắn thôi, tiểu thuyết Mưa mùa hạ ấy đặt ra

nhiều vấn đề của văn học đổi mới cũng như vai trò dự báo của tác phẩm văn học đối với đời sống xã hội nói chung và trong văn học nói riêng Trong những năm đầu đổi mới, ngòi bút Ma Văn Kháng liên tục cho ra đời nhiều tác phẩm gây được sự chú ý của bạn đọc Đối với ông viết văn trước tiên là câu chuyện

về số phận con người, sự đấu tranh của mỗi người để hướng tới cái cao đẹp, cái thiện Thấp thoáng trong những trang sách, người đọc có thể nhìn ra nỗi buồn, nỗi đau đời, những ưu tư của ông trước nhân tình thế thái Ông muốn dùng sức mạnh trong ngòi bút của mình để thể hiện những vấn đề có ý nghĩa trong cuộc đời Ông là nhà văn luôn kiên trì lao động sáng tạo Vì vậy mà tên tuổi của ông được khẳng định trên văn đàn văn học Việt Nam hiện đại Đúng như lời nhận xét của nhà phê bình văn học Lại Nguyên Ân: Có thể nói trong số những cây bút cùng thời với anh, có những người đã bỏ nghề, cũng có những người viết thưa đi…Thế nhưng Ma Văn Kháng vẫn cặm cụi, tìm tòi, kiên trì viết đều lên rất đều đặn Và thật lạ những tác phẩm của anh đều gây được sự chú ý Thành

ra Ma Văn Kháng đã thu được một kết quả khả quan về mặt sáng tác

Hoà mình trong dòng chảy văn học thời kỳ đổi mới, Tạ Duy Anh cũng

có những sáng tạo không nhỏ và để lại nhiều tác phẩm nổi tiếng Trong khoảng hai mươi năm cầm bút, ông đã xuất bản sáu cuốn tiểu thuyết, hàng chục truyện ngắn, tản văn, truyện thiếu nhi Là nhà văn luôn đổi mới, tìm tòi và sáng tạo,

Tạ Duy Anh không lúc nào không nghĩ về sự thay đổi, thay đổi để tiếp tục sáng tạo Từ đó, mỗi tác phẩm, đặc biệt là cách viết mô tả cuộc sống với tất cả cái xấu, cái ác và bóng tối đã làm nên sự thành công của ông qua một số tác phẩm

như: Thiên thần sám hối, Giã biệt bóng tối, truyện ngắn Lãng du Cũng trong

quãng thời gian cầm bút, Tạ Duy Anh vẫn luôn trăn trở tìm cách đổi mới tư duy, quan niệm nghệ thuật, làm mới tác phẩm từ nội dung đến hình thức, từ

ngôn ngữ tới cấu trúc Điều đó làm cho sự nghiệp và tên tuổi của ông được đông đảo bạn đọc trong và ngoài nước biết đến

Góp mặt trong đội ngũ các nhà tiểu thuyết đương đại, chúng ta cũng phải

kể đến sự đóng góp của Nguyễn Bình Phương Mặc dù nhìn bề ngoài giản dị, hiền hoà, nhân hậu, ít nói nhưng con người bên trong của ông lại vô cùng mạnh

mẽ, sắc sảo, thẳng thắn Ông luôn nhìn vào sự thật để viết Vốn là một nhà văn quân đội, nhờ thời gian trong quân ngũ “rèn luyện cho tôi nhiều về tính cách biết kìm nén hơn Tôi có nhiều thời gian dong duổi lang thang cuộc chiến bảo

vệ bờ cõi của các vùng đất ấy Quân ngũ cho tôi cái cảm quan về tình đồng đội,

về sự sống chất giữa những người bạn lính với nhau Quan trọng nhất là nó rèn luyện bản lĩnh đơn phương độc mã cho tôi” Vì thế mà ông không ngừng sáng tạo và đổi mới trong sự nghiệp sáng tác để khẳng định chỗ đứng của mình trong tiến trình văn học Việt Nam hiện đại Ông là nhà văn đã mang đến cho bạn đọc những cảm quan mới mẻ và phong phú Ông luôn ý thức tiếp thu cái mới và khai thác đề tài ở những vùng đất mới với những cách tân độc đáo cả về nội dung và hình thức thể hiện Đó là những đóng góp đáng ghi nhận của một nhà văn luôn nỗ lực sáng tạo làm mới tiểu thuyết Việt Nam

* * * Như vậy có thể thấy, với những nỗ lực đổi mới, sáng tạo, các nhà tiểu thuyết đương đại đã khẳng định được vị trí của mình trong nền văn học Việt Nam hiện đại Cũng nhờ đó mà đội ngũ tiểu thuyết đương đại ngày càng đông đảo, đa dạng

1.1.3 Nhân vật nữ trong tiểu thuyết đương đại

Đề tài người phụ nữ là mạch nguồn bất tận trong văn học từ xưa đến nay

Từ các áng ca dao dân ca, ta bắt gặp hình ảnh người phụ nữ bị ràng buộc bởi những luật lệ, lễ giáo phong kiến hà khắc Họ không làm chủ được số phận của mình, không có quyền quyết định hạnh phúc của mình

“Thân em như tấm lụa đào Phất phơ giữa chợ biết vào tay ai” ( Ca dao) Đến thời kỳ văn học trung đại, hình ảnh người phụ nữ xuất hiện với số phận bất hạnh “ hồng nhan bạc mệnh” Đó là nàng Vũ Nương nết na thuỳ mị, chung thuỷ nhưng bị chồng nghi ngờ ngoại tình đến nỗi phải lấy cái chết để

minh oan (Chuyện người con gái Nam Xương – Nguyễn Dữ) Đó là nàng

Kiều xinh đẹp, tài hoa, hiếu hạnh nhưng số phận chìm nổi với mười lăm năm

lưu lạc (Truyện kiều – Nguyễn Du)… Họ đều là những người phụ nữ xinh đẹp,

mang những phẩm chất tiêu biểu của người phụ nữ Việt Nam nhưng gặp nhau

ở số phận bất hạnh Đến thời kỳ văn học cách mạng, ta lại gặp hình ảnh các chị,

các mẹ sẵn sàng đứng lên cầm súng chiến đấu như: chị Út Tịch (Người mẹ cầm

súng – Nguyễn Thi), chị Sứ (Hòn Đất – Anh Đức), Nguyệt (Mảnh trăng cuối rừng – Nguyễn Minh Châu) Ở họ hội tụ đầy đủ những phẩm chất tốt đẹp của

người phụ nữ Việt Nam: Nhân hậu, thuỷ chung, đảm đang, dũng cảm, dám hi sinh hết mình

Chiến thắng vĩ đại 1975 đã khép lại 30 năm chiến tranh gian khổ, hào hùng và

mở ra một chặng đường mới Đây cũng là dấu mốc ghi nhận sự đổi mới, chuyển mình của văn học Sự thay đổi trong quan niệm về con người đã ảnh hưởng đến cách nhìn và cách thể hiện về người phụ nữ Nếu trước kia nhân vật nữ là những người anh hùng thì sau chiến tranh họ trở về với con người thực, cuộc đời thực và trong lòng không khỏi day dứt với nỗi đau thời hậu chiến Người phụ nữ trong văn học giai đoạn này được nhìn nhận nghiêng về khía cạnh đời tư, với những suy tư, trăn trở về cuộc đời, con người Bước ra khỏi chiến tranh nhưng dư âm của nó vẫn còn đọng lại, thậm chí ám ảnh đến cuộc sống của con người thời hậu chiến Các nhà tiểu thuyết đương đại cũng nằm trong mạch nguồn sáng tạo ấy Họ đã đi sâu khám phá cuộc sống hiện thực của con người thời kỳ này Vì thế, hình ảnh người phụ nữ trong tiểu thuyết đương đại hiện lên với những gì như nó vốn có Họ không điển hình cho mô típ người được định trước mà hiện lên với cả mặt tốt và mặt xấu trong cuộc sống đời

tiểu thuyết thời kỳ này là những con người nạn nhân của những chấn động xã hội Trước cuộc sống hiện thực luôn xô bồ, khắc nghiệt; trước sự cám dỗ của lối sống thực dụng đang hoành, con người trở nên chao đảo mất phương hướng dẫn đến tình trạng tha hoá hoặc bị chìm vào những bi kịch không lối thoát Đến

với Mùa lá rụng trong vườn của Ma Văn Kháng, người đọc bắt gặp hình ảnh

cô Lý vừa ý nhị kín đáo vừa vô cùng tàn nhẫn Lý là nhân vật được tác giả khắc hoạ rất đậm nét Cô là người vừa có cá tính vừa có đời sống nội tâm phong phú

Có lúc cô chăm sóc gia đình chu đáo, khéo léo trong nội trợ, điều đó khiến cô thật dễ thương Nhưng cũng có lúc cô nanh nọc như một kẻ thất học lắm điều với những thói đố kị ganh ghét Lý vừa là đoá hoa bừng nở, ngào ngạt khoe hương sắc vừa là kẻ cô độc lầm lũi như cái bóng “xam xám cái áo nhuộm pin đèn, sùm sụp cái nón, xách cái cặp lồng cơm, lặng lẽ đi làm” Lý chính là sản phẩm của thời đại mới dễ thích ứng nhưng cũng dễ thay đổi trước những biến động của môi trường Mặc dù, cô mồ côi bố mẹ từ lúc nhỏ Tuổi thơ không được sống trong mái ấm gia đình, lớn lên không được cắp sách đến trường như bao đứa trẻ khác nhưng cô lại sớm bị tiêm nhiễm lối sống xô bồ nơi thành thị

Vì vậy, khi Đông xuất hiện trong bộ quân phục sĩ quan, sao vàng lấp lánh trên

mũ là Lý cảm mến và chẳng bao lâu đã yêu tha thiết anh đại uý quân đội nhân dân Việt Nam nọ Thế nhưng sau khi gắn cuộc đời mình với Đông, Lý không bằng lòng với cuộc sống đơn giản, buồn tẻ, điều đó làm cho Lý hoàn toàn vỡ mộng Trong khi đó, bên cạnh chị không thiếu những kẻ cơ hội muốn lợi dụng chị, luôn khen chị quá mức “ cô là con người năng động nhất” hay “chị ấy là con dao phay của chúng tôi” Từ đó, Lý rơi vào cái ảo tưởng mình có vai trò rất quan trọng “chị ngây ngất vì vinh quang, lòng tràn ngập tràn ngập cái cảm giác mình là nhân vật nổi trội nhất, tài năng nhất, có quyền hành cao nhất lúc này” Cũng từ đó, chị đã rơi vào chỗ buông xuôi bị trượt ngã trên đường đời Cộng với sự cô độc, trơ trọi trong gia đình, mọi người trong nhà không còn chở che, nâng đỡ, vỗ về, an ủi chị nữa Bao nhiêu bực dọc, bao nhiêu cay đắng, bao

nhiêu ấm ức bấy lâu chất chứa trong lòng chị tuôn ra Vì thế, con người chị chỉ còn là sự trâng tráo, vô liêm sỉ Chị buông thả theo lối sống phóng túng, sa đoạ, trác táng với tay trưởng phòng vật tư thoái hoá biến chất Chị đã không cưỡng lại được sự cám dỗ vật chất, lối sống vị kỷ thực dụng, bản năng nên trượt dài

trên con đường hư hỏng Trong Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh, Phương –

một người con gái Hà Nội vừa ngây thơ vừa già dặn vừa chung tình lại vừa bạc bẽo Hình ảnh của Phương gắn liền với mọi kỷ niệm của Kiên về Hà Nội Kỷ niệm lần đầu đi tàu điện ra ngoại ô thành phố, trong một toa tàu bỏ không hai cánh tay trần của cô bé quàng lên cổ thằng bạn trai cùng tuổi mười ba và tới tấp

cô hôn lên má Kỷ niệm buổi chiều mùa hạ 1965, sau sân trường Bưởi hai đứa sóng đôi mỗi lúc một xa bờ Phương đối với Kiên vừa là người bạn, vừa là người yêu nhưng cũng vừa như là mẹ Bên cạnh nhân vật Phương gần với hình ảnh những người phụ nữ Việt Nam trong văn học nhường chỗ cho một Phương hoàn toàn khác Từ chối là một người đàn bà truyền thống nhút nhát, rụt rè,

cam chịu Phương trong Nỗi buồn chiến tranh lại yêu và dám bày tỏ tình yêu

của mình Thế giới nhân vật nữ trong tiểu thuyết đương đại hiện lên khá đa dạng, phong phú Sự đa dạng trong việc khắc hoạ chân dung người phụ nữ đã cho người đọc thấy được một cái nhìn tổng quát về thế giới người phụ nữ trong

xã hội đương đại Cũng từ đó, người đọc có thể cảm nhận sâu sắc hơn với các thân phận nữ thời hậu chiến trong cuộc sống bộn bề và phức tạp Các nhà tiểu thuyết đương đại đã khai thác thế giới nhân vật người phụ nữ không chỉ ở sự đa chiều trong nội tâm mà còn ở tính cách đầy phức tạp Mỗi tiểu thuyết trở thành một khám phá cho những số phận, những bí ẩn trong chiều sâu tính cách và thế

giới tâm hồn con người Đến với tiểu thuyết Bến không chồng của Dương

Hướng, người đọc thấy được nỗi đau, sự mất mát những bi kịch của các chị, các mẹ sau chiến tranh Đó là nỗi đau của những người gái nhỏ hậu phương mỏi mắt ngóng trông những người con trai nơi tiền tuyến Đó là cảnh ngộ của

mẹ con Hạnh nói riêng và những người phụ nữ làng Đông nói chung, sau chiến

tranh không một người nào còn chồng, có chồng Chiến tranh chính là nguyên

cớ lớn nhất và trực tiếp nhất làm cho họ rơi vào tấn bi kịch cuộc đời Dù ở họ mỗi người là một mảnh đời, một số phận khác nhau nhưng đều gặp nhau ở số

phận bi kịch Đến với Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc

Trường, ta lại bắt gặp số phận bi kịch của bà Son Vốn là người phụ nữ luôn biết hi sinh, chịu đựng, nhận phần thiệt thòi về bản thân, hi sinh cho người khác

mà không bao giờ tính toán thiệt hơn Người phụ nữ đẹp như thế, nhân hậu như thế nhưng số phận lại đầy bi kịch để rồi cuối cùng phải tìm đến cái chết thương tâm Bà chính là nạn nhân của những kẻ bất lương, nạn nhân của cái ác và sự xảo trá

Có thể thấy rằng, tiểu thuyết đương đại đã nhìn người phụ nữ trong cuộc sống đời thường thời hậu chiến với nhiều mất mát đau thương Các nhà tiểu thuyết đã đi sâu khám phá bản chất tốt đẹp, cùng những va đập của đời sống chiến tranh ảnh hưởng đến cuộc sống đời thường ở họ Vì thế, họ đã trở thành nhân vật chính trong đời sống văn học thời kì này

1.2 Tiểu thuyết Lê Lựu thời kỳ đổi mới

1.2.1 Vài nét về cuộc đời và sự nghiệp sáng tác của nhà văn

Lê Lựu sinh ngày 12 tháng 12 năm 1942 tại một vùng quê nghèo ở thôn Mẫn Hòa, xã Tân Châu, Huyện Khoái Châu, tỉnh Hưng Yên Ông sinh ra trong một gia đình có truyền thống nho học đến bố ông là đời thứ năm dạy nho học, thế nhưng đến đời ông thì không nối nghiệp cha được nữa Là người con của quê hương có truyền thống cách mạng nên cũng như bao thanh niên trai tráng khác ông sớm xung phong lên đường nhập ngũ để trở thành anh bộ đội cụ Hồ Chính trong máu lửa chiến tranh, trong môi trường quân đội đã tạo nên một đại

tá, một nhà văn quân đội đầy nghị lực luôn tìm tòi và sáng tạo Ông đã qua trường bồi dưỡng viết văn (Hội nhà văn) thời kỳ chiến tranh chống Mỹ cứu nước, làm phóng viên báo quân khu ba sau chuyển về làm trưởng ban văn xuôi,

thư ký toà soạn Tạp chí văn nghệ quân đội Sau từng ấy năm cống hiến cho quân đội, cho nghệ thuật, Lê Lựu đã nghỉ hưu với quân hàm đại tá và để lại rất nhiều tác phẩm có giá trị Mặc dù đã nghỉ hưu nhưng với lòng yêu nghề và niềm say mê công việc, ông đã chuyển sang làm giám đốc Trung tâm Văn hoá doanh nhân để thực hiện tâm nguyện của mình

Không phải ngẫu nhiên con người ta sinh ra đã là nhà văn, nhà thơ hay nhà khoa học; cũng không phải ai cũng có thể trở thành nhà thơ, nhà văn Bằng

sự học hỏi, nỗ lực của chính bản thân cộng thêm tài năng thiên phú, Lê Lựu đã trở thành nhà văn có tên tuổi và được đông đảo bạn đọc yêu mến Ước mơ thành nhà báo đã trỗi dậy trong ông từ thời thơ ấu Sau đó, ông đến với quân đội với mong muốn trở thành người lính và cũng để biết nhiều, hiểu nhiều, tăng thêm vốn sống thực tế để viết Trong thời gian ở trong quân ngũ, ông tranh thủ viết tin, từ tin ngắn dần đến các thể loại như phóng sự, bút ký Năm 1963, quân khu III mở trại viết văn ở Đồ Sơn, ông viết trận đánh cuối cùng thử nghiệm

Đến Tết làng mụa – đứa con đầu lòng này được trại công nhận là khá nhất,

được đọc trước toàn quân và đăng trên báo văn nghệ quân đội Sau đó, ông

được viết kinh nghiệm Tôi đã tập viết như thế nào đăng trên văn nghệ quân

đội Bắt đầu từ đây, ông viết truyện ngắn Năm 1965, ông tham gia viết văn ở Hội nhà văn Quảng Bá nên có điều kiện học hỏi ở các thầy lão luyện như Nguyễn Tuân, Nguyên Hồng, Kim Lân, Tô Hoài Trở về, ông làm phóng viên báo Quân khu III Làm báo là chính, viết văn là phụ nên cứ phải vụng trộm đêm tối, chui vào trong chăn mà viết, cứ viết, viết mãi để trở thành nhà văn

Khởi đầu sự nghiệp viết văn từ những năm 60 của thế kỷ XX, Lê Lựu thuộc số ít những nhà văn thế hệ chống Mỹ tiếp tục có những thành tựu nổi bật trong lao động nghệ thuật từ sau 1975, nhất là công cuộc đổi mới văn học từ Đại hội Đảng toàn quốc lần VI tới nay Con đường sự nghiệp của ông đã đi được những chặng khá dài và cũng gặt hái được nhiều thành công Với tâm huyết của một nhà văn chân chính luôn mải miết tìm kiếm những điều mới mẻ, luôn vượt lên hoàn cảnh để tự làm mới mình Bởi vậy, cái tên Lê Lựu giờ đã không còn xa lạ với bạn đọc Ông thuộc lớp nhà văn trưởng thành trong thời kỳ

chống Mỹ cứu nước Người đọc biết đến tên ông với tác phẩm trình làng Tết

làng mụa (1964) Sau đó là các truyện ngắn: Người cầm súng (1970), Phía mặt trời (1972), Chuyện kể từ đêm trước và đến Người về đồng cói thì ông

đã thực sự tạo được dấu ấn trong lòng độc giả Đây cũng là tác phẩm đoạt giải trong cuộc thi viết về thương binh của Hội nhà văn và Bộ thương binh Hơi hướng tiểu thuyết đã xuất hiện trong những truyện ngắn của ông như dự báo

một thành công khẳng định vị thế của Lê Lựu Sau hai tập truyện ngắn (Người

cầm súng và Tết làng Mụa) được nhiều người nhắc đến và tỏ rõ là một cây bút

quân đội xông xáo, cần mẫn, có những thành công đáng khuyến khích, Lê Lựu chuyển sang viết tiểu thuyết Không phụ lòng độc giả, cuốn tiểu thuyết đầu tiên

dày 500 trang với cái tên Mở rừng đã ra mắt bạn đọc (1977) Đây là tác phẩm

viết về đề tài chiến tranh có thể nói khá thành công Tác giả viết về một binh trạm ở Trường Sơn thông qua việc miêu tả một đại đội lái xe vận tải hàng ra tiền tuyến Ở đó, tác giả đã xây dựng hình ảnh một cuộc chiến oai hùng của các chiến sĩ Trường Sơn bằng vốn liếng thực tế của mình trong những năm lăn lộn cùng người lính nơi đây Nhiều chuyện, nhiều việc, nhiều tình huống là những

kỷ niệm của chính bản thân tác giả về bức tranh rộng lớn với nhiều bình diện, nhiều màu sắc khác nhau Vì thế, tác phẩm đã phần nào tạo được dấu ấn riêng, mới mẻ Đó là một cách nhìn nhận hiện thực có phần mạnh dạn của nhà văn so với xu thế thời đại, là sự náo nức của lòng người trước chiến thắng vang dội

1975 Tuy nhiên để có được Lê Lựu trong lòng người đọc lúc bấy giờ và cho

đến mai sau thì phải nói đến Thời xa vắng (1986) Đứa con này đã đem đến nét mới mẻ thực sự đã được nhen nhóm từ Mở rừng Từ khi ra đời, tác phẩm

đã trở thành một sự kiện nổi bật Ở đâu cũng nghe Thời xa vắng, ở đâu cũng thấy Giang Minh Sài Sự trình làng của tiểu thuyết Thời xa vắng vào năm 1986

đã làm khuấy động bầu không khí văn học nước nhà lúc bấy giờ Tác phẩm đã thực sự trở thành một hiện tượng văn học, làm tốn không ít giấy mực của giới nghiên cứu phê bình văn học Đây là tác phẩm có ý nghĩa bước ngoặt trong sự nghiệp của Lê Lựu, nó giúp ông khẳng định được vị thế của mình trong hàng

ngũ những nhà văn tiêu biểu thời kỳ đổi mới Không những vậy, Thời xa vắng

còn có ý nghĩa như cột mốc quan trọng trong tiến trình vận động và phát triển của văn xuôi nước nhà từ sau 1975

Sau thành công của tác phẩm này, Lê Lựu không dừng lại mà vẫn đi tiếp con đường văn nghiệp đầy chông gai của mình Chiến tranh đã kết thúc nhưng con người lại phải đối mặt với hiện thực cuộc sống đầy phức tạp đòi hỏi người viết lách ngòi bút của mình vào mọi ngõ ngách của đời sống hiện tại Vì vậy,

hàng loạt các tác phẩm ra đời như: Đại tá không biết đùa (1990), Chuyện làng

cuội (1993), Sóng ở đáy sông (1994), Hai nhà (2000), Thời loạn (2010), Gã

dở hơi (2012) đã chứng minh sức bền bỉ, dẻo dai của ngòi bút Lê Lựu Từ

truyện ngắn xuất hiện đầu tiên (1964), đến nay Lê Lựu viết liên tục gần một nửa thế kỷ Nhiều nhà văn chỉ nổi tiếng với một tập sách, thậm chí chỉ một

truyện ngắn Nhưng Lê Lựu thì ít nhất là ba: Người về đồng cói, Thời xa vắng,

Chuyện làng cuội, trong đó Thời xa vắng là một đỉnh cao Cho đến nay, nhà

văn đã sáng tác với một khối lượng tác phẩm đáng trân trọng thuộc nhiều thể loại từ ký, truyện ngắn đến tiểu thuyết

Bằng sự miệt mài, dẻo dai, nhiệt huyết, Lê Lựu đã đạt được nhiểu giải thưởng văn học như: Giải nhì cuộc thi truyện ngắn báo văn nghệ năm 1967 -

1968 với tác phẩm Người cầm súng; Giải A Hội nhà văn Việt Nam 1990 với tác phẩm Thời xa vắng; Giải nhất cuộc thi 1970 -1971 do Bộ lao động thương binh xã hội – Bộ văn hoá – Hội nhà văn tổ chức với tác phẩm Người về đồng

cói; Giải thưởng nhà nước về văn học nghệ thuật đợt I năm 2001 Có thể nói,

Lê Lựu như một “lão nông tri điền”, một người làm vườn nghệ thuật kiên nhẫn, nhiệt huyết và sống chết, vui buồn với nghề văn

1.2.2 Quan niệm sáng tác của Lê Lựu

Là một nhà văn chiến sĩ, trực tiếp đứng trong hàng ngũ anh bộ đội cụ Hồ,

Lê Lựu đã từng nếm trải những cay đắng nơi chiến trường khốc liệt nên các sáng tác của ông in đậm dấu ấn chiến tranh, chất chứa những suy tư, trăn trở về tình người, tình đời Điều đó tạo nên một con người đầy nghị lực ở ông Giờ

đây, mặc dù phải đối mặt với bệnh tật nhưng ông luôn đấu tranh với bệnh tật để giành lại sự sống cho mình Khi bạn bè đến thăm và khuyên ông giảm bớt công việc để mau khỏe ông cảm ơn cười và bảo: "Vì sức khỏe mà phải ngừng làm việc và viết lách thì không gì khổ bằng thà chết quách cho xong, giờ tôi già yếu thật nhưng còn hơi thở còn phải viết, không viết được thì nhờ ngươi đánh máy, đọc cho người ta viết Đến khi nào mất hết phương tiện truyền đạt cho người khác mới thôi không viết Viết là nghiệp sống của mỗi nhà văn, dù bận đến mấy hay ở hoàn cảnh nào cũng không ai dứt bỏ được nghề đã theo đuổi Bởi nhà văn cứ như con trâu cày Cả cuốn tiểu thuyết hay cuốn sách nó cứ như cánh đồng mênh mông không biết đâu là chân trời thì anh cày bao giờ cho hết Cái anh nhà văn như con trâu kéo cày ấy, nên vất vả lắm” Những ý nghĩ, lời lẽ ấy xuất phát từ một con người có tình yêu lớn với văn chương Cũng xuất phát tình yêu đó mà nhà văn trải lòng mình với những trăn trở, suy ngẫm về quan

niệm văn chương “ Văn chương phải đối thoại được với đời sống, viết thật lòng

không nói dối – nhờ cái thật mà đối thoại được với cuộc đời và với người đang sống Cái thật của văn chương bắt nguồn từ cái thật trong cuộc sống Cuộc sống ngày nay có nhiều biến chuyển to lớn, trong đó có sự thay đổi về quan niệm kinh tế, cách làm ăn, từ đó có sự thay đổi về tư duy Người viết văn phải nắm được cái mạch đó của đời, trong cảm quan anh ta có sự tinh nhạy Nhưng anh ta phải can đảm, anh ta thấy không thể không viết Can đảm và dũng cảm như người lính xông vào một trận đánh gay go, khốc liệt mà không thể có chỗ lùi phải viết có đôi chút liều Nhưng bao giờ cũng phải canh cánh cái trách nhiệm của người cầm bút trước cuộc đời này [2, tr 548] Từ đó, nhà văn quan

niệm rất giản dị mà sâu sắc giữa sống và viết “ với tôi, hãy sống thật với chính

mình, hết lòng với chính mình, yêu ra yêu, ghét ra ghét, không nửa vời Trong đời sống anh có thể lừa hàng ngàn người, nhưng trong văn chương anh không thể lừa dối được một ai Văn thế nào thì người thế ấy Nếu anh không sống quyết liệt, không trung thực thì không thể có văn hay được Nếu anh sống nhàn nhạt sẽ ra thứ văn chương nhàn nhạt ngay” [22, tr 715 - 716]

Văn chương là tấm gương phản ánh trung thành hiện thực cuộc sống Bất

cứ điều gì từ cuộc sống cũng trở thành đề tài cho người sáng tác Nên theo nhà văn Lê Lựu , đề tài nào cũng được Vì giá trị của tác phẩm không phải ở thước

đo về sự đồ sộ của vấn đề nói đến Ông từng nói: “Tôi quan niệm đặt vấn đề

lớn ở đây không phải cái gì to tát về không gian, về bối cảnh bởi một hạt tấm khi nói được mối quan hệ của nhân loại và được họ quan tâm thì nó còn lớn cái đình Cái lớn ở đây là tầm nhìn của anh bắt gặp được bao nhiêu độc giả.”[22,

tr 707] Các tiểu thuyết của Lê Lựu đã có sự thay đổi căn bản trong nghệ thuật

về con người, từ đó dẫn đến những thay đổi trong nghệ thuật xây dựng nhân vật Xoá bỏ những nguyên tắc nhận thức cứng nhắc về con người, xoá bỏ cách phân tuyến nhân vật rạch ròi như văn học giai đoạn trước Lê Lựu đã xây dựng

số phận nhân vật phụ thuộc vào tính cách nhân vật Tính cách nhân vật theo đó

mà sống khiến đôi lúc nhân vật chỉ huy cả tác giả Trong tiểu thuyết Mở rừng,

nhà văn dự định là nhân vật chính uỷ sẽ chết ngay mà cuối cùng nhân vật Thú lại thay thế Ai cũng biết Lê Lựu khởi nghiệp bằng truyện ngắn nhưng tạo được

tiếng vang bằng tiểu thuyết Ông quan niệm thể loại nào cũng quan trọng “cái

nào cũng thế thôi, vấn đề là ở chỗ nó hay hoặc dở Không phải truyện ngắn có thành tựu hơn tiểu thuyết, không phải đặt vấn đề lớn hơn tiểu thuyết, lại càng không phải sâu xa hơn tiểu thuyết, chỉ có điều nếu cùng dở như nhau thì đọc ngắn tốt hơn đọc dài” [22, tr.707] Điều quan trọng là cái mình nói phải biến

vào da thịt Nó được thể hiện bằng cách sống của nhân vật Nó được thể hiện

bằng ba tác phẩm viết ở ba thời điểm khác nhau: Mở rừng – thời chiến tranh,

nhân vật sống vì người khác, cống hiến cho đất nước, cho gia đình, cho bạn bè

Đến Thời xa vắng – thời hoà bình nhân vật tự nhận thức lại, phản đối lối sống

hộ, thay đổi quan niệm sống cho mình Còn Thời loạn – thời hiện đại, nhân vật

sống hoàn toàn theo ý mình tách khỏi xã hội chưa chấp nhận lối sống loạn đạo, loạn tình cảm Thông qua những nhân vật đó, người đọc thấu hiểu được điều

mà nhà văn trăn trở về mối quan hệ của con người, về cuộc sống, về những gì

mà nhà văn mắt thấy tai nghe

Khi nhận xét về tiểu thuyết của lớp trẻ ông chân tình chia sẻ “rất nhiều

người chưa hình thành tác giả đã làm mất đi bản sắc riêng, cá tính riêng của ngòi bút Tôi nghĩ có Là nhà văn sống vì nghiệp văn và luôn quan tâm đến thế

hệ kế cận nên lẽ họ chưa đau đáu, quằn quại với cái được, cái mất của những người xung quanh, của dân tộc và của chính mình” [35, tr 37] Rồi bằng sự

đau đáu, quằn quại của mình với nghiệp văn, Lê Lựu tự lý giải cho câu hỏi của mình “ Làm thế nào cho tiểu thuyết hay? Thứ nhất là ở nhà văn Phải cố gắng chiến đấu với chính mình để gạt bỏ những gì không phải là văn chương, lấy trang viết, lấy văn chương làm mục đích Nhà văn đã để văn chương của mình trở thành một phương tiện thì tầm thường hơn bất cứ một sự tầm thường nào Dù thế nào thì nhà văn cũng phải bình tâm mà viết, viết thật hết mình Tôi

rất tâm đắc với lời nhà văn Nguyễn Khải nói rằng: “Một người viết hãy nghĩ khi

viết xong quyển này mình chết mất rồi, không có điều kiện sửa chữa, làm lại nên luôn luôn phải viết cho hết sức mình, viết cho chu tất” [35, tr 41] Hay “ tôi quan niệm tiểu thuyết của tôi là tiểu thuyết của tính cách, của số phận con người Có một loại tiểu thuyết sự việc; công việc, sự việc thu hút sự chú ý của các nhà văn đó Riêng tôi, tôi nghĩ công việc sẽ đi qua cùng với thời gian, chỉ

số phận và tính cách nhân vật là sẽ mãi mãi thu hút người đọc [2, tr 548]

Vốn say mê văn chương từ nhỏ công với lượng kiến thức tự học, Lê Lựu từng chia sẻ kinh nghiệm: Việc viết văn không giống với việc tạo ra sản phẩm

từ công nghệ mới, cứ cái sau thì tốt hơn cái trước Viết văn là đòi hỏi từ nhu cầu cá nhân và cả Trời cho nữa Không phải lúc nào tác phẩm mình viết sau cũng hay hơn tác phẩm trước Nếu mình có một tác phẩm được đánh giá tốt cũng là may mắn rồi Nhưng không phải mình có tác phẩm nổi tiếng rồi thì mình ngừng viết Viết với tôi không thể ngừng, vì đó là nhu cầu, là cuộc trò chuyện bất tận với chính mình và với độc giả Và quả thật cho đến bây giờ, mặc dù ông có thể hạ bút với những thành quả của mình trong hơn nửa thế

kỷ nhọc nhằn sáng tạo nhưng niềm đam mê cùng với dòng máu nhà văn quân đội đã ngấm vào da thịt khiến ông không ngừng sáng tạo khi con tim vẫn còn thổn thức

Có thể nói, Lê Lựu là một nhà văn có phong cách viết thật độc đáo Từ tác phẩm đầu tay đến tác phẩm gần đây nhất, ông đều viết theo một phương

châm có tính nguyên tắc “toàn bộ những trang viết của tôi chỉ theo đuổi một

nguyên tắc là thật Tôi không thể viết được nếu không bám vào sự thật” (Tự

bạch, sách nhà văn Việt Nam hiện đại, Nxb Hội nhà văn, 2010) Đó chính là cốt lõi phong cách nghệ thuật Lê Lựu và tác phẩm của nhà văn cũng đóng góp cho

lí luận văn học vấn đề “văn học phản ánh hiện thực” Đọc tác phẩm Lê Lựu, không ít người cho rằng, ông nhà văn này không tân kỳ Nhưng ai cũng biết, Lê Lựu viết theo truyền thống hiện thực chủ nghĩa của các nhà văn cổ điển Việt Nam thời kỳ 1930 – 1945 như Nam Cao, Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Công Hoan Lê Lựu đã viết những trang văn bằng tất cả tình cảm chân thành của mình Có thể nói, cả đời văn Lê Lựu đi tìm cái thật và cái đẹp tâm hồn con người giữa dòng chảy của lịch sử Bởi vậy, tác phẩm của ông vẫn luôn có chỗ đứng xứng đáng trên văn đàn văn học nước nhà

Quả thật, khi đọc tác phẩm và tìm hiểu nghiệp văn, chúng ta thật sự kính trọng và cảm tình với nhà văn Lê Lựu Nếu được trò chuyện với ông chúng ta

sẽ càng tôn kính và khâm phục một con người tâm huyết với nghiệp văn, nghiệp đời; một con người giàu nghị lực luôn vượt lên những khó khăn, bất hạnh trong cuộc đời Đó là phong cách và nhân cách của người cầm bút Cũng chính điều đó khiến nhà văn Lê Lựu luôn được độc giả yêu quý bằng tình cảm chân thành nhất

1.2.3 Các kiểu nhân vật trong tiểu thuyết Lê Lựu

Trong một tác phẩm văn học, nhân vật là sự biểu hiện khả năng chiếm lĩnh thế giới nghệ thuật cùng với tư tưởng nghệ thuật, lý tưởng thẩm mĩ của nhà văn về con người Do nhân vật có vai trò quan trọng như vậy nên nhiều nhà văn

đã rất coi trọng việc xây dựng nhân vật trong quá trình sáng tác của mình Nhà

văn Nguyễn Đình Thi cho rằng: “Vấn đề trung tâm của nghệ thuật viết tiểu

thuyết là miêu tả con người và con đường đi của họ trong xã hội Người viết tiểu thuyết nghĩ mọi vấn đề đều phải thông qua các nhân vật, xuất phát từ nhân

vật hơn là từ sự việc Một cuốn tiểu thuyết đứng được hay không là ở chỗ có tạo ra được những nhân vật làm cho bạn đọc nhớ được hay không” [tr.103] Do

đó sự ra đời của các loại hình nhân vật tuỳ thuộc vào quan niệm sáng tác của mỗi nhà văn Trong quá trình nghiên cứu các tiểu thuyết của Lê Lựu, chúng tôi nhận thấy nhân vật trong tiểu thuyết Lê Lựu khá phong phú, đa dạng Đó là những con người cá nhân được nhìn nhận một cách đa diện, đa chiều, hiện lên với tất cả những mặt tốt, mặt xấu Trước những biến động của đời sống xã hội, các giá trị đạo đức truyền thống của con người bị thay đổi, đó là lối sống vụ lợi, thực dụng đã dẫn đến sự tha hoá của con người Bên cạnh đó, do hoàn cảnh xã hội cuộc sống con người lâm vào bi kịch: bị vùi dập, bị chà đạp, bị rơi vào bế tắc không lối thoát Họ chính là nạn nhân của hoàn cảnh xã hội Trước cuộc sống hiện thực luôn xô bồ, khắc nghiệt, trước sự cám dỗ khó cưỡng nổi của lối sống thực dụng đang hoành hành, con người trở nên chao đảo, mất phương hướng dẫn đến tình trạng tha hoá, bị nhấn chìm vào bi kịch không lối thoát

Đến với các tiểu thuyết của Lê Lựu, chúng ta thấy rất rõ điều đó Trong Thời

xa vắng, người đọc bắt gặp kiểu nhân vật cam chịu trước số phận, hoàn cảnh;

nhân vật có số phận bi kịch và không thể thoát ra khỏi những bi kịch ấy Tác phẩm như một cuộc thẩm định lại chân giá trị con người Giang Minh Sài là một con người không tìm thấy chính mình Sài là nạn nhân của hoàn cảnh, nạn nhân của sự yếu kém thiếu bản lĩnh Sài từ nhỏ đã sống trong sự cương toả của của gia đình mang nặng tư tưởng phong kiến Đi học gặp Hương, yêu Hương nhưng bị gia đình ngăn cấm Trong trận lụt Sài ở với Hương trên sân thượng bị bắt quả tang Sài phải bỏ học vào bộ đội Sài phấn đấu vào Đảng nhưng khi bị phát hiện chê vợ, anh xin về phép, giả vờ sống hoà thuận với vợ để được kết nạp Nửa cuộc đời đầu Sài yêu cái mình không yêu, sống theo quy tắc ép buộc trái ngược với chính mình Sau giải phóng, Sài về một cơ quan công tác, bỏ vợ

cũ và theo đuổi một cô gái thành thị tên là Châu Sài bị Châu lừa dối Đứa con trai đầu không phải là con của Sài Sài đau đớn dứt bỏ người vợ này trở về tìm cuộc sống đích thực ở quê nhà Sài chính là nhân vật có số phận bi kịch, cuộc sống bị nhấn chìm vào bi kịch của hoàn cảnh Với nhân vật Giang Minh Sài, Lê Lựu muốn đặt ra vấn đề cần lùi xa cái quá khứ để tìm lại chính mình và đi lên

bằng chính mình Đến với Tuyết trong Thời xa vắng, người đọc có thể thấy

được một con người luôn cam chịu trước số phận và hoàn cảnh để rồi cuộc đời chỉ là một chuỗi dài những đau khổ không lối thoát Vốn là một cô gái hiền lành, chăm chỉ, Tuyết nghe theo sự xếp đặt của cha mẹ để lấy Sài – một người chồng kém mình khoảng ba tuổi Nhưng cuộc sống gia đình không hạnh phúc

vì cô không được chồng yêu Suốt ngày chỉ lùi lũi làm ăn mà không được chồng chú ý hay hỏi han một lời Chính vì cam chịu nhẫn nhục mà cuối cùng cuộc đời cô chìm vào bi kịch không lối thoát Trải qua nhiều năm chờ đợi, nuôi con một mình, tưởng như hạnh phúc sẽ đến với cô khi chồng trở về nhưng cuộc đời thật nghiệt ngã với cô, không cho cô niềm hạnh phúc dù là bé nhỏ nhất Chờ đợi đến nửa cuộc đời để rồi cô lại phải đau đớn ký vào lá đơn ly hôn kết thúc cuộc sống vợ chồng với Sài

Trong Chuyện làng cuội, số phận bà Đất còn có nhiều bất hạnh hơn Cả

cuộc đời bà là một chuỗi dài những đau khổ, bi kịch Từ khi còn là một cô gái trẻ, xinh đẹp đến khi về già, cuộc sống của bà hầu như chỉ là nước mắt Cũng

có những giây phút hạnh phúc nhưng chỉ thoáng qua để rồi cuộc đời bà lại chìm vào những đau khổ triền miên không lối thoát và cuối cùng phải nhảy xuống

sông để kết liễu đời mình Hay cuộc đời của Núi trong Sóng ở đáy sông cũng

có số phận đầy bất hạnh Từ một người con ngoan, học giỏi; một người anh trai luôn biết lo lắng cho các em nhưng vì hoàn cảnh anh đã bị tha hoá dẫn đến phải ngồi tù Vốn là một người con biết nghe lời nhưng khi mẹ chết người cha tuyên

bố cắt khẩu phần lương thực mà khi còn sống mẹ đã đong thêm cho các con và đứa nào học đúp thì tự nuôi lấy thân Từ đó, Núi phải một mình chăm lo cho các em từ việc ăn ở đến việc học hành Khi không có tiền để lo cho các em, Núi phải dối cha để đi làm thuê Đến khi người cha biết chuyện Núi bỏ học để kiếm sống nơi bến tàu có liên quan đến những kẻ gian, ông lập tức từ mặt để hắn không làm ô danh của ông Cũng từ đây, cuộc đời của Núi rơi vào những đau khổ, phải ăn cắp, cướp giật, móc túi để lấy tiền nuôi các em Và khi gắn cuộc đời với Mai thì cô lại bỏ đi theo một người đàn ông khác để lại cho anh một đứa con khiến anh phải sống cảnh gà trống nuôi con Vì thế, anh lại càng trượt

dài trên quãng đường tha hoá, phải tăng cường móc túi mới có tiền để lo cho con Từ một con người hiền lành Núi đã trở thành một kẻ tù tội Mặc dù vậy, ở

họ vẫn luôn tiềm ẩn nghị lực sống Họ cũng biết tìm cách vươn lên để khẳng

định mình Đến với Hai nhà, người đọc lại thấy được những kiểu nhân vật bị

tha hoá trước hoàn cảnh, những việc làm trái với truyền thống của người phụ

nữ Việt Nam qua hai nhân vật Linh Anh và bà Nhân Càng đọc về cuối tác phẩm, người đọc càng thấy được lối sống buông thả cùng những cuộc tình vụng trộm của hai nhân vật này Cuộc đời của họ cũng trượt dài trên con đường tha hoá để rồi rơi vào bi kịch Cũng thuộc kiểu nhân vật tha hoá, Xanh Dương Lẫm

Liệt trong Thời loạn cũng vậy, cô đã không làm chủ được mình trong thời hiện

đại Để đạt được những tham vọng của bản thân, cô đã đánh mất phần bản chất tốt đẹp của người phụ nữ Từ một cô gái tỉnh lẻ trong trắng, xinh đẹp, bằng thủ đoạn, bằng nhan sắc cô đã trở thành một nữ doanh nhân nổi tiếng và giàu có Nhưng để đạt được điều đó, cô đã phải trả giá bằng cả nhân phẩm của mình

* * *

Có thể thấy, trong hầu hết những trang viết ở các tiểu thuyết của mình,

Lê Lựu đều quan tâm đến những kiểu nhân vật luôn cam chịu trước số phận hoàn cảnh nhưng cũng giàu nghị lực, giàu bản lĩnh, biết tự khẳng định mình; cùng với đó là những con người bị trượt dài trên quãng đường tha hoá; ông luôn quan tâm sâu sắc đến số phận bi kịch của con người không chỉ do những nguyên nhân khách quan mà còn do tính cách nhân vật Với sự đồng cảm sâu sắc, Lê Lựu đã nhìn thẳng vào những đau khổ, bất hạnh của con người, những

bi kịch đời thường đầy rẫy trong cuộc sống này Qua đó, ông giúp người đọc ý thức hơn ý nghĩa cuộc sống và sống có trách nhiệm với chính mình

CHƯƠNG 2 THẾ GIỚI NHÂN VẬT NỮ TRONG TIỂU THUYẾT LÊ LỰU 2.1 Khái niệm nhân vật văn học và tầm quan trọng của nhân vật trong tác phẩm văn học

Nhân vật là một trong những yếu tố quan trọng trong tác phẩm văn học Nhân vật tạo nên linh hồn cho tác phẩm, là cầu nối để dẫn dắt người đọc tiếp cận và khám phá thế giới nghệ thuật trong tác phẩm Nhà văn Tô Hoài cho rằng: “Nhân vật là nơi tập trung hết thảy, giải quyết hết thảy trong một sáng tác” Quả đúng như vậy, nhân vật không chỉ là nơi bộc lộ tư tưởng, chủ đề tác phẩm mà còn là nơi tập trung các giá trị nghệ thuật của tác phẩm Thành bại của một tác phẩm phụ thuộc vào việc xây dựng nhân vật Nhận thức được tầm quan trọng của nhân vật đối với tác phẩm nên mỗi nhà văn đều cố gắng tìm kiếm cho mình một hình tượng đặc sắc để truyền tải nội dung, tư tưởng và chủ

đề của câu chuyện Khái niệm nhân vật không chỉ bó hẹp trong phạm vi nhỏ mà nên được hiểu theo nghĩa rộng Đó có thể là những con người hay sự vật, loài vật ít nhiều mang bóng dáng, tính cách con người Nhân vật đôi khi là những con người cụ thể có tên tuổi, nghề nghiệp; cũng có thể là những con người vô

danh; cũng có khi nhân vật là những con vật như: con cóc (Cóc kiện trời), Dế Mèn (Dế Mèn phiêu lưu ký – Tô Hoài) ; thậm chí có cả những nhân vật là ma

quỷ, thần tiên Thế giới nhân vật trong tác phẩm rất phong phú, đa dạng Có nhân vật hiện ra khá đầy đặn từ ngoại hình cho đến nội tâm, từ hành động cho đến tiểu sử như trong tác phẩm tự sự Có nhân vật lại chỉ được bộc lộ qua cảm xúc, ý nghĩa như nhân vật trong tác phẩm trữ tình Như vậy có thể thấy, nhân vật hiện ra với muôn màu, muôn vẻ Nhân vật trong tác phẩm văn học là nhân vật của tưởng tượng, liên tưởng Qua ngôn từ, người đọc có thể hình dung nhân vật theo khả năng liên tưởng của mình Chẳng hạn, qua văn Nam Cao, người đọc có thể hình dung ra hình tượng người nông dân nghèo khổ như: Lão Hạc, Lang Rận, Chí Phèo ; hình tượng người trí thức như : Thứ, Điền, Hộ Hay qua văn Nguyễn Tuân, người đọc có thể hình dung ra vẻ đẹp tài hoa, khí phách của Huấn Cao; tài nghệ điêu luyện của ông lái đò sông Đà Xuất phát từ khả

năng và đặc điểm liên tưởng của mỗi nhà văn không giống nhau cho nên nhân vật văn học được cảm nhận cũng không giống nhau Mỗi nhà văn tạo ra cho mình một gương mặt riêng Nói một cách khái quát nhất: Nhân vật văn học là hình tượng nghệ thuật mang tính ước lệ, đó không phải là sự sao chụp đầy đủ mọi chi tiết biểu hiện mà chỉ là thể hiện con người qua những đặc điểm điển hình về tiểu sử, nghề nghiệp, tính cách Như vậy, nhân vật trong tác phẩm văn học là những con người hay sự vật mang cốt cách con người được xây dựng

bằng các phương tiện của nghệ thuật ngôn từ

Nhân vật đóng vai trò quan trọng trong tác phẩm Bởi lẽ nhân vật tạo nên linh hồn cho tác phẩm và là công cụ để nhà văn truyền tải nội dung tư tưởng, chủ đề tác phẩm Vì thế trong hành trình sáng tạo của mình, mỗi nhà văn đều

cố gắng xây dựng mẫu hình nhân vật riêng mang đậm dấu ấn cá nhân để tạo nên thành công của tác phẩm nói riêng và của nhà văn nói chung Sáng tạo ra nhân vật, nhà văn nhằm thể hiện những cá nhân xã hội nhất định và các quan niệm về các nhân vật đó trong các quan hệ xã hội Mỗi nhân vật là là một tiếng nói của nhà văn về con người, về cuộc đời Đọc ý nghĩa cuộc đời đằng sau mỗi

số phận nhân vật đó Chẳng hạn, đằng sau số phận của nàng Kiều là những khẳng định về tài - mệnh, tài - tình trong xã hội lúc bấy giờ; đằng sau hình tượng Xuân Tóc Đỏ là sự giả dối, cơ hội của xã hội thành thị thượng lưu tiểu tư sản Cho nên không thể đánh giá, phán xét nhân vật như những con người thật

ở ngoài đời mà phải đánh giá ở những khái quát nghệ thuật mà nó thể hiện Sức sống của một nhân vật ngoài tính sinh động của sự miêu tả còn chính là ý nghĩa điển hình mà nó khái quát Những nhân vật xây dựng thành công và có sức sống lâu bền đều là những nhân vật có giá trị điển hình sâu sắc Đó là những nhân vật không chịu nằm yên trên trang sách mà bước từ trang sách ra giữa cuộc đời Đó là những nhân vật làm cho tên tuổi nhà văn trở nên bất tử

Vì thế, một điều chắc chắn, chúng ta có thể khẳng định đó là: Nhân vật đóng vai trò quan trọng hàng đầu trong tác phẩm văn học Vì nhân vật là công cụ cho nên việc tìm ra nhân vật mới bao giờ cũng là chìa khoá để

mở rộng những mảng đề tài mới

2.2 Khái quát hình tượng người phụ nữ trong tiểu thuyết Lê Lựu

Cuộc sống sẽ thật đơn điệu, nhàm chán nếu như thiếu vắng bóng dáng người phụ nữ Họ đã khẳng định vai trò to lớn của mình không chỉ trong gia đình mà còn cả ngoài xã hội Họ chính là nguồn cảm hứng bất tận cho nhiều nhà văn, nhà thơ Vẻ đẹp của họ không chỉ được thể hiện qua dung nhan bên ngoài mà còn thể hiện qua tâm hồn bên trong Vì thế mà hầu như nhà văn, nhà thơ nào cũng để lại một vài trang, một vài tác phẩm thật hay, thật cảm động về những người đàn bà đôn hậu, những người chị, người em đẹp người, đẹp nết trong mỗi gia đình Và lẽ tất nhiên, nhà văn Lê Lựu cũng không phải là ngoại

lệ Xuyên suốt trong những trang văn của Lê Lựu là hình ảnh người phụ nữ Đọc tác phẩm của “nhà văn văn nông dân” này, ta thấy thật ấn tượng với hình ảnh các bà, các mẹ, các chị, các em thuộc đủ tầng lớp đã bước ra từ trong trang sách Thông qua số phận, cuộc đời của họ, chúng ta thấy được bức tranh toàn cảnh xã hội một thời đã qua và cả thời đang sống cũng như tài năng khám phá chiều sâu tâm lý nhân vật của nhà văn

Lê Lựu sinh ra ở một vùng quê nghèo và lớn lên giữa lúc “dân có ruộng dập dìu hợp tác” Tất cả những niềm vui và nỗi buồn của làng quê thời kỳ ấy ông đều được chứng kiến khiến nhà văn rất nặng lòng với mảnh đất phù sa châu thổ sông Hồng Tác phẩm đầu tay của ông từ chiến trường gửi ra tuy chưa lớn nhưng đã báo hiệu về một tài năng lớn Ông xứng đáng là một gương mặt văn xuôi tiêu biểu thời kỳ chống Mỹ Điều đó ai cũng biết Nhưng làm nên thành công ấy là sự góp mặt của hình tượng nguời phụ nữ mà ông đã dày công tạo dựng Ở những tác phẩm đầu tay của Lê Lựu, nhân vật phụ nữ xuất hiện

chưa nhiều Phải đến tiểu thuyết Mở rừng, người đọc mới thấy được sự đa

dạng, phong phú về nhân vật nữ như Ngà, Bình Nguyên, Thanh Mơ hay cô Lý

Ở đó, nhà văn đã nhập được vào nhân vật Bằng việc miêu tả tâm trạng, những bước chuyển khá tinh vi trong những đoạn đường đời của Ngà – một cô gái Hà Nội đã từng là nghệ sĩ chơi kèn ô – boa, đã từng yêu và bị phản bội rồi phải đấu tranh, dày vò để tìm lại niềm tin, lẽ sống, Lê Lựu đã bước đầu có những thành công trong việc miêu tả tâm lý nhân vật