CHƯƠNG 2: GIỌNG ĐIỆU TRUYỆN NGẮN LÊ MINH KHUÊTR ƯỚC
MINH KHUÊ TRƯỚC
Chúng ta không thể phủ nhận một điều rằng: Giọng điệu vốn là một phạm trù thuộc lĩnh vực hình thức của tác phẩm văn học. Nhưng hình thức bao giờ cũng mang tính nội dung, là sự đồng hóa chất liệu bằng nội dung. Khrapchenko trong Cá tính sáng tạo của nhà văn và sự phát triển của văn
học cho rằng : “Đề tài, tư tưởng, hình tượng chỉ được thể hiện trong một môi trường giọng điệu nhất định, trong một phạm vi của một thái độ, cảm xúc nhất định đối với đới tượng sáng tác, đối với những mặt khác nhau của nó”.
Như vậy, nghiên cứu về giọng điệu truyện ngắn Lê Minh Khuê không đơn thuần chúng ta chỉ tìm hiểu một phương diện của hình thức, mà thông qua hình thức đã bắt đầu khám phá phần nào những giá trị nội dung sáng tác của nhà văn.
Trong một tác phẩm văn học, luôn tồn tại nhiều giọng điệu kết hợp với nhau. Nhưng bao giờ cũng tồn tại giọng chính (còn gọi là giọng điệu chủ đạo) và những giọng điệu khác với tư cách bè đệm. Cũng theo Khrapchenko: “Giọng điệu chủ yếu không những không loại trừ mà còn cho phép tồn tại trong tác phẩm văn học những sắc điệu khác nhau. Những sắc điệu này diễn
đạt sự phong phú của những phối cảnh cảm xúc trong việc lí giải những hiện tượng, những khía cạnh khác nhau và giống nhau của đối tượng sáng tác”[26,169]. Giọng điệu chủ yếu tiêu biểu cho thái độ, cảm xúc của tác giả.
Vì thế, khi nghiên cứu tác phẩm của Lê Minh Khuê, chúng ta không thể bỏ qua vai trò của nó.
Đi vào nghiên cứu giọng điệu nghệ thuật trong truyện ngắn Lê Minh Khuê, chúng tôi đã tìm hiểu và khái quát ở một mức độ nhất định những giọng điệu chủ yếu của nhà văn.