6. Cấu trúc của luận văn:
3.1.1. Các thể thơ tiêu biểu trong tập thơTiếng thu
Là ngƣời có công đầu trong việc cách tân và phát triển nền thơ dân tộc, ngay từ khi mới xuất hiện trong làng thơ, Lƣu Trọng Lƣ đã tìm cho mình một cách thể hiện mới mẻ.
Cũng nhƣ một số nhà thơ mới lớp đầu, Lƣu Trọng Lƣ đã từ Thơ Cũ đến Thơ Mới, mang nhiều ảnh hƣởng của lối cũ. Điều đó tạo nên ở thơ Lƣu Trọng Lƣ một cốt cách tài tử in đậm vào thi hứng.
Yêu lối truyền thống, Lƣu Trọng Lƣu đã chủ trƣơng xây dựng một nền Thơ mới trên cơ sở thơ ca cũ nhƣng với tinh thần đổi mới, phá vỡ những trói buộc của cái cũ, để tình cảm dồi dào muôn hình vạn trạng của con ngƣời mới đƣợc bộc lộ tự do theo tự nhiên.
Lƣu Trọng Lƣ vẫn sử dụng các thể thơ cũ. Thống kê về phƣơng diện thể thơ ở tập Tiếng thu, ta nhận thấy trong 52 thi phẩm có những thể sau:
-Thơ 4 chữ (1 bài) -Thơ ngũ ngôn (2 bài)
- Thơ thất ngôn(24 bài) -Lục bát (5 bài)
-Song thất lục bát(2 bài)
-Những bài thơ phối hợp các thể - Phối hợp các thể (7 bài)
80
Trong 52 thi phẩm của tập thơ, Lƣu Trọng Lƣ đã viết 36 bài theo các thể thơ có nguồn gốc từ Trung Quốc, chiếm khoảng 69,2%, 8 bài viết theo các thể thơ dân tộc chiếm khoảng 15,4%, 8 bài viết theo thể tự do chiếm khoảng 15,4%. Bên cạnh đó, thể thơ 8 chữ đƣợc coi là một sáng tạo của thơ mới trên cợ sở là thể hát nói - một thể thơ phổ biến của các nhà thơ trong phong trào thơ mới (kể
cả những nhà thơ thuộc lớp đầu như Thế Lữ). Ở Lƣu Trọng Lƣ có ít và nếu có
sử dụng chỉ là kết hợp một số câu trong một số bài .
Về căn bản Lƣu Trọng Lƣ vẫn sử dụng các thể thơ truyền thống mà văn học Trung đại vẫn thƣờng dùng. Thơ ông cũng tìm về với các thể thơ ca dân gian (kể
cả Việt Nam và Trung Quốc).
3.1.2. Truyền thống và cách tân trong việc sử dụng một số thể thơ tiêu biểu ở Tiếng thu
Ở Tiếng thu Lƣu Trọng Lƣ dùng nhiều thể thơ truyền thống. Có điều, các thể thơ đó không còn nguyên vẹn nhƣnó vốn có. Từ những bài thất ngôn, ngũ ngôn từ khúc cho đến lục bát đã "mất đi nhiều khuôn phép xưa"[57.43], chúng đã bị rạn nứt và biến đổi sâu sắc. Chứng tỏ thơ Lƣu Trọng Lƣ luôn gắn bó sâu nặng với thơ ca truyền thống. Nhƣngvềcăn bản hồn thơ Lƣu Trọng Lƣ vẫn là mới. Ở đây, chúng tôi đi vào từng thể loại cụ thể để thấy đƣơc tính truyền thống và sự cách tân nghệ thuật đó.
3.1.2.1. Thể thất ngôn:(24 bài) - Hôm qua, Nắng mới, Đan áo, Lá mồng tơi, Mộng chiều hè, Túp lều cỏ, Khi thu rụng lá, Một chút tình, Tình điên, Hoa Mộng chiều hè, Túp lều cỏ, Khi thu rụng lá, Một chút tình, Tình điên, Hoa xoan, Thuyền mộng, Lá bàng rơi, Đợi, Mây trắng, Chiều cổ, Điệu huyền, Khi yêu, Chia ly, Hƣơng lòng, Cảnh thiên đƣờng, Chiếc cáng điều, Lại uống, Bâng khuâng.
Thể thơ cổ phong và thơ Đƣờng luật Trung Quốc, mỗi câu có 7 tiếng. Ở
Tiếng thu, Lƣu Trọng Lƣ đã dứt khoát không dùngthể thơ Thất ngôn bát cú Đƣờng luật với đối ngẫu, gò ép. Theo cách nói của tác giả là kiểu "Con chó đi ra, con mèo chạy vô"[57.37] với niêm luật và giới luật bóp nghẹt cảm xúc. Sử
81
dụng thơ 7 chữ (Cổ Phong) nhƣng ông đã tìm đến "Cái điệu rộng rãi và mềm mại hơn"[22.) 90].
Thể hiện ở thể thất ngôn trƣờng thiên với khuynh hƣớng phá thể. Bài Một chút tìnhlà một tiêu biểu:
Chửa biết tên nàng, biết tuổi nàng
Mà sầu trong dạ đã mang mang
Tình yêu như bóng giăng hiu quạnh
Lạnh lẽo đêm trường giãi gió sương
Ta chỉ xin em một chút tình
Cho lòng thắm lại với ngày xanh
Sao em quên cả khi chào đón
Tình ái, Chiều xuân, đến trước mành....
Về cách gieo vần: Thơ thất ngôn cổ phong xƣa với lối gieo nhiều vần trắc nên mang cái rắn rỏi, gân guốc.
Trong Một chút tình với cách sử dụng liên tiếp các vần bằng (Nàng, mang,
sương, xanh, mành, lầu, đâu, sầu, thềm, em, xiêm, nhau, sau, đầu...) đã đem đến
một âm điệu uyển chuyển, mềm mại nhƣ một bản nhạc tình đắm say mà mơ màng.
Về cách hiệp vần cũng có biến đổi. Trong thơ cổ thƣởng chỉ gieo vần ở cuối câu đầu và câu chẵn và thƣởng dùng độc vận (hoặc bằng, hoặc trắc mà về cơ bản là dùng vần trắc). Trong Tiếng thu nói chung ở mỗi câu đều có vần (vần bằng) phù hợp với điệu hồn Lƣu Trọng Lƣ nhẹ nhàng , đôi chút trầm lặng:
Hôm qua bạn ạ ta chiêm bao
Gò ngựa bền sông dưới gốc đào
82
Ta trèo vin hái trên cành cao.
Cách gieo vần tƣơng đối linh hoạt:
Một buổi trăng thu chồng thử vợ Đôi ta sớm nặng thú thiên nhiên Hãy đợi lúc răng long đầu bạc Về đây ngồi ngắm buổi trăng lên ...'
(Túp lều cỏ)
Gieo vần gián cách:
Hôm qua ta đứng bên Hồ Kiếm Quanh ta rộn rịp biết bao người Mà ta chỉ thấy người hôm ấy In giữa không gian một nụ cười
(Mộng chiều hè)
Lƣu Trọng Lƣ đã sử dụng lối gieo bốn câu ba vần và vần gián cách, do ảnh hƣởng của thơ Pháp, lối gieo vần ấy đƣợc vận dụng một cách uyển chuyển, nhuần nhuyễn và mềm mại hơn.
Về ngắt nhịp: Trong thơ thất ngôn viết theo lối cũ nói chung thƣờng ngắt nhịp 4/3 hoặc 2/5. Trong thơ Lƣu Trọng Lƣ cách ngắt nhịp đƣợc biến đổi linh hoạt:
Thuyền bơi trong quãng/ giời xanh ngắt Thẳm xa/ xa thẳm/ một màu lơ
Nhìn mây thẳm/ trời xa chóng mặt Van nàng/ cắm lại/ chiếc thuyền mơ.
83
Câu thơ 7 chữ ở đây bị xáo động, nhịp của câu thơ là cái bồng bềnh, va đập của sóng nƣớc, cùng cái du dƣơng đƣa con thuyền tình trôi vào cõi mộng.
- Về cách cắt khổ: Trong thơ Lƣu Trọng Lƣ, những bài thơ thất ngôn dàingắn mà không hạn định về số câu.Song thƣờng tập hợp thành những khổ gồm 4 câu (hiện tƣợng này do những biến đổi trong cách gieo vần đem lại). Ví dụ bài Hôm quagồm 7 khổ (36 câu), Nắng mới 3 khổ (12 câu), Tình điên 8 khổ (32 câu), Thuyền mộng 5 khổ (20 câu)... mỗi khổ thơ nhƣ một bài thất ngôn tứ tuyệt xinh xắn, tƣơng đối trọn vẹn về tình và ý.
Lƣu Trọng Lƣ đã phá vỡ khuôn khổ luật thi để đem lại cho Tiếng thu một nhịp đập mới hòa điệu với nhịp sống của thời đại.
3.1.2.2.Thể ngũ ngôn(2 bài) - Một mùa đông, Trăng lên.
Thể ngũ ngôn vốn đã có trong thơ dân gian (lối hát giặm Nghệ Tĩnh) và trong các loại thơ cổ phong và thơ Đƣờng luật Trung Quốc, ở Tiếng thu chỉ có hai bài viết theo thể này trọn vẹn. Song sử dụng nhiều trong các bài phối thể.
Thể ngũ ngôn cũng là thể thơ đƣợc một số các nhà thơ mới sử dụng. Những bài thơ có giá trị thuộc thể này nhƣ: Ông đồ của Vũ Đình Liên, Tình quê của Hàn Mặc Tử...
Thể ngũ ngôn đƣợc sử dụng ở Tiếng thu không còn gò bó nhƣ trong thơ Đƣờng luật, mạch thơ đƣợc mở rộng hơn, tứ thơ bay bổng, tình ý thiết tha hơn. Thanh điệu nhịp nhàng, lối diễn đạt nhuần nhị nhờ sự vận dụng nhiểu vần bằng cũng nhƣ cách sắp xếp hài hòa giữa tiết tấu và thanh điệu. Bài Tiếng thu là một bài thơ tiêu biểu cho sự cách tân của thể thơ này. Ở đây, để gợi lên qua khung cảnh mùa thu một nỗi buồn man mác, thi sĩ đã khéo ngắt ý thơ xếp gọn vào những câu thơ năm chữ liên tiếp theo kiểu nghi vấn, phù hợp với sự láy ý của điệu thơ, tạo cho bài thơ có một tính chất điệp khúc nội tại đặc sắc.
Trong thơ cổ, thể ngũ ngôn thƣờng ngắt khổ bốn dòng đều đặn và gieo vần chân, đơn vị câu và đơn vị dòng thƣờng trùng khít. Đến Lƣu Trọng Lƣ, khuôn
84
khổ đó bị phá vỡ. Bài thơ không ngắt khổ ,để diễn tả sự phát triểncảm xúc. Ở giữa các câu có hiện tƣợng vắt dòng, nối dòng, hai dòng thơ hợp thành một câu:
Em không nghe mùa thu! Dưới trăng mờ thổn thức?...
Về cách gieo vần ở Tiếng thu, đó là sự kết hợp hài hòa giữa bằng và trắc để tạo nên một bản nhạc thu mơ màng, êm dịu mà lại đầy xuyến xao.
Lƣu Trọng Lƣ vẫn sử dụng cách gieobốncâuba vần, song lại mang ảnh hƣởng lối gieo vần phóng khoáng của Pháp trong bài Còn chi nữa:
Giờ đây hoa hoang dại Bên sông, rụng tơi bời Đã qua rồi cơn mơ mộng Đừng vỗ nữa tình ơi
Gieo vần liên tiếp:
Để mặc anh đau khổ Ái ân giờ tận số
Khép chặt đôi cánh song Khép cá một tâm lòng
(Một mùa đông)
Có thể thấy cách ngắt nhịp, gieo vần nhƣ thế trong tất cả các bài thơ viết theo thể năm từ của Tiếng thu.
3.1.2. 4.Thể lục bát(5 bài) - Bao la sầu, Suối mây, Đã khuya rồi, Núi xa, Trăng lên. lên.
Là một thể thơ dân tộc đƣợc sử dụng rộng rãi trong văn học dân gian và văn học Trung đại. Với luật thơ khá giản dị, thể thơ lục bát có khả năng tự sự và trữ tình, đã đƣợc các nhà thơ mới nhƣ Huy Cận, Xuân Diệu, đặc biệt là Nguyễn Bính sử dụng rộng rãi và khai thác khá triệt để khả năng vốn có của thể thơ này.
85
Sự kết hợp giữa hai loại vần chân và và vần lƣng gieo ở số từ chẵn tạo một nhịp điệu riêng: Nhẹ nhàng, uyển chuyển và ngân vang, diễn tả đƣợc nỗi buồn mơ hồ, tình cảm bâng khuâng, lơ lửng quẩn quanh - tâm trạng chung của Thơ mới:
Anh đi đó anh về đâu
Cánh buồm nâu, cánh buồm nâu, cánh buồm
(Nguyễn Bính)
Ở Tiếng thu lục bát đƣợc sử dụng cũng nhƣ các nhà thơ mới:
Nhớ em trong ánh trăng mờ Sóng cây gió gợn trời bao la sầu
Chim chi gọi mãi bên cầu Phải chòm sao rụng trước lầu hở em ?
(Bao la sầu)
Nhìn chung thơ lục bát trong Tiếng thu không có gì mới lạ về hình thức mà chủ yếu là những đổi mới về nhịp điệu:
Mời em/ lên ngựa/ với anh
Nương theo bãi sậy/ qua ghềnh suối Mây Em ăn hộ quả/ sim này
Năm sau sim chín/ nhớ ngày lại lên
(Suối Mây)
Trong thơ lục bát truyền thống, thông thƣờng là nhịp chẵn, mỗi nhịp hai tiếng, có khi mỗi nhịp ba tiếng. Nhƣng trong thơ Lƣu Trọng Lƣ cách ngắt nhịp đã bị phá vỡ, ta gặp trong Suối mâynhững nhịp thơ biến đổi rõ rệt: 4/4; 2/4; 1/3/2. Câu thơ mang sắc điệu trữ tình điệu nói thể hiện qua những từ nói đi,đem lại cho thơ lục bát Lƣu Trọng Lƣ nhịp điệu của thời hiện đại.
86
Mặt khác, trong thơ lục bát Lƣu Trọng Lƣ cũng thƣờng dùng nhiều thanh bằng, nhiều từ lấp láy tạo cho bài thơ một nhịp điệu nhẹ nhàng, kéo dài một cách u uẩn hoặc thanh thoát:
Hoa Lan quên nở trên giàn Nhớ ai em để tiếng đàn ngừng đưa ?
Tiếc gì em nửa đường tơ!
Cho hoa quên nở, trăng mờ quạnh soi...
Nhƣ vậy, Lƣu Trọng Lƣ đã góp một phần quan trọng cho Cuộc cách mạng trong thi ca . Trong sáng tác thơ,Lƣu Trọng Lƣ đã "vứt đi nhiều khuôn phép
xưa, song cũng nhiều khuôn phép nhân đó sẽ thêm bền vững" [55.43].
3.2.Nhạc điệu thơ
3.2.1. Thế nào là nhạc điệu thơ?
Thơ là "lâu đài của những âm vang" [15] mà yếu tố đầu tiên tạo nên sức ngân vang của lâu đài kỳ diệu đó là nhạc điệu. Nhờ có nhạc điệu mà thơ là một thể loại dễ đi vào lòng ngƣời và neo lại ở đó nhƣ một niềm xúc cảm rất riêng tƣ. Theo Từ điển thuật ngữ văn học, nhạc điệu là: "Cấu tạo ngữ âm của lời văn nghệ thuật... yếu tố hình thái vật chất tạo nên nhạc điệu là điệp âm, điệp vần với các hình thức đa dạng của chúng: bằng, trắc, nhịp điệu, niệm, đối vần, yếu tố tượng thanh, ngữ điệu. Cái làm nên hồn của nhạc điệu là sự liên tưởng của các
tổ chức âm thanh với các cảm giác âm nhạc (nhạc cảm) trong lòng người"
[51.189].
Âm nhạc là một loại hình nghệ thuật có khả năng truyền cảm đặc biệt. Có lẽ vì thế mà các nhà thơ lãng mạn đặc biệt coi trọng nhạc tính trong thơ.Về phƣơng diện này, mỗi nhà thơ trong phong trào thơ lãng mạn đều tạo ra một nhạc điệu riêng, hình thành trong trào lƣu thơ này một dàn đồng ca đa cung bậc: Trong sáng nhƣ Nguyễn Nhƣợc Pháp, hối cả gấp gáp nhƣ Xuân Diệu, hùng
87
tráng nhƣ Huy Thông, nghẹn ngào nhƣ Vũ Đình Liên... và trong dàn đồng ca đó Lƣu Trọng Lƣ là nhạc sĩ đặc sắc hơn cả.
Có thể nói, nhạc điệu là phần quyến rũ nhất trong thơ Lƣu Trọng Lƣ. Trong sáng tác thơ, Lƣu Trọng Lƣ luôn suy nghĩ và tìm tòi cho mình một cách thể hiện mới mẻ, một điệu thơ rộng rãi, mềm mại giàu nhạc tính. Ngay từ những năm 1936, Lê Tràng Kiều đã dẫn thơ Lƣu Trọng Lƣ nhƣ một mình chúng chống lại Thơ cũ, khẳng định Thơ mới là một thứ thơ có âm nhạc hẳn hoi: "Lưu Trọng Lư
chính là người đầu tiền gieo hạt thơ mới vào đất Bắc" [22.22] bởi chất nhạc dồi
dào đó. Vũ Ngọc Phan, tác giả nhà văn hiện đại cùng đặc biệt đề cao tính nhạc trong thơ Lƣu Trọng Lƣ. Ông gọi thơ Lƣu Trọng Lƣ là "Những khúc bi ca của
con người hay mơ mộng” [22.40].
Hoài Thanh lại cho đó là "Một ít khúc đàn bình dị, khúc đàn xưa" [57.286]. Cùng một cảm nhận nhƣ thế, Nguyễn Văn Long nhận định: "Âm thanh, nhạc
điệu là sức mạnh đặc biệt của thơ Lưu Trọng L"' [28.18]. Để có đƣợc sức mạnh
ấy trong thế giới Tiếng thu là nhờ khả năng đặc biệt của Lƣu Trọng Lƣ trong việc kết hợp hài hòa giữa vần và nhịp, khả năng nắm bắt đƣợc sự hoà điệu giữa âm thanh của ngoại giới với nội cảm cũng nhƣ kết hợp đƣợc với các làn điệu dân ca truyền thống.
3.2.2.Sự kết hợp hài hòa giữa vần và nhịp
Tiếng thu là một hệ thống ký hiệu thơ ngập tràn tình cảm, ƣớc mơ, hồi ức của chủ thể nhà thơ. Lƣu Trọng Lƣ lấy tên tập thơ là Tiếng thu vì bản thân hai chữ Tiếng thu đã rung động, gợi cảm nhƣ một nốt nhạc mơ hồ và huyền bí.
Tiếng thulà tiếng của mùa, của lá, là tiếng ngân của đất trời tạo vật, tiếng vọng của quá vãng, tiếng thổn thức của hồn thi nhân. Nó là bản hợp âm hiện hữu và mơ hồ mà chúng ta chỉ có thể lắng nghe bằng thi cảm.
Trong Tiếng thu, Lƣu Trọng Lƣ rất coi trọng điệu. Ở bài thơ Tiếng thu, âm điệu đƣợc ký thác vào một cấu trúc ngôn từ chứa chan tính nhạc. Bài thơ là một chỉnh thể nhuần nhuyễn và chặt chẽ với sự hòa nhập tự nhiên, hài hòa giữa
88
vần và nhịp. Tiếng thu hiệp vần bằng cả hai hệ thống. Vần bằng (mùa thu -
trăng mờ - chinh phu - rừng thu - vàng khô), vần trắc (thổn thức - rạo rực - xào
xạc - ngơ ngác). Hệ thống âm vần ấy, tạo thành hai chuỗi âm thanh hòa quyện
vào nhau, đem lại cho bài thơ một giai điệu quyến rũ. Tuy nhiên, trong giai điệu đó, vần bằng lại chiếm ƣu thế. Toàn bài có 45 âm tiết thì có tới 32 âm tiết là âm bằng và 13 âm tiết là âm trắc. Lại có những câu thơ hoàn toàn viết bằng âm bằng: "Em không nghe mùa thu" với âm bằng, mở ra cho bài thơ một nền nhạc trong sáng. Cái nền bằng êm đềm ấy, dƣờng nhƣ mang trong nó cái không khí bàng bạc, cái nhịp rung đều đều trong cõi thu mênh mang. Nhƣng điều độc đáo của bản nhạc thu ấy không phải ở phần bằng mà ở phần trắc. Phần làm thanh âm trầm lắng bởi các từ láy thổn thức, ngơ ngác, rạo rực, xào xạc. Nó đã gợi đƣợc tâm trạng xao xuyến, khi đi liền thành chuỗi, chúng mang sắc thái ngân luyến vang vọng hơn. Đem đến cho bản nhạc êm đềm cái xôn xao mênh mang đang rung lên trong lòng trời đất và hồn thi nhân.
Nhịp điệu của bài thơ đƣợc tạo ra trƣớc hết cũng bởi thể loại. Thơ ngũngôn (9 câu) mỗi câu 5 chữ có thể chia làm ba khổ, "tạo ra một bước nhịp lớn, đều đặn"[17.31]. Rồi ba khổ thơ, khổ nào cũng đƣợc mở đầu bằng cụm từ "Em