1. Cốt truyện
1.2.3. Cốt truyện với kết cấu mở
Nếu truyện ngắn truyền thống thường có một kiểu kết thúc ở chỗ các tình tiết dừng lại và được giải quyết trọn vẹn thì truyện ngắn hiện nay, với việc vai trò của độc giả ngày càng được đề cao, đã xuất hiện rất nhiều kiểu kết thúc, trong đó có kiểu kết thúc mở. Cách kết thúc này sẽ khiến tác phẩm dừng lại ngay cả khi nội dung câu chuyện đang trên đà phát triển. Với cách kết thúc như vậy, khả năng đồng sáng tạo của độc giả sẽ được phát huy mạnh mẽ, do đó tính hấp dẫn của tác phẩm vì thế mà tăng thêm. Kiểu kết thúc mở vốn được Võ Thị Xuân Hà sử dụng thành công trong khá nhiều truyện ngắn như: Người đàn bà và những con rối, Ngọa sinh, Nơi
dịng sơng chảy qua, Bạn gái, Nhà có ba chị em, Lúa hát, Đàn sẻ ri bay ngang rừng, Đô hội, Ka chi đậu trên mái nhà.
Dõi theo mạch truyện của Người đàn bà và những con rối, ta thấy sự thay đổi suy nghĩ của nhân vật người phụ nữ từ chỗ khát khao vơ cùng một sự
phá phách để thốt khỏi sự cương tỏa của cuộc sống gia đình hiện đại nhằm
hướng tới cuộc sống tự do theo bản năng đến chỗ thấu hiểu sự mông lung, vô vị và những hậu quả có thể đến nên cơ đã chấp nhận cuộc sống thực tại của mình. Tuy vậy, kết thúc tác phẩm là sự xuất hiện của “con người mà nàng muốn chơn vùi trong bóng tối cuộc đời mình đang đứng trước mặt nàng” và “nàng bỗng thấy mình bé nhỏ và cần sự che chở biết bao” nhưng lại “muốn bỏ chạy, thoát khỏi tất cả ảo ảnh của sự sám hối” vậy mà “bước chân nàng tê cứng”. Ở đây nhà văn đã để ngỏ khả năng nhân vật sẽ đi theo tiếng gọi của khao khát bấy lâu tưởng đã đào sâu chôn chặt trong tâm hồn. Đây là một đặc điểm rất nổi bật ở nhiều nhân vật nữ trong truyện của Xuân Hà như nhận xét
của Hiền Hòa: “Những người đàn bà của Võ Thị Xuân Hà dù ngoan ngoãn hay vụng trộm, phá phách cũng đều có một đặc điểm giống nhau: mặc kệ cuộc sống nghèo khó hay sung túc, họ ln bị trộn lẫn giữa thực tại và mộng tưởng. Họ xáo trộn giữa cái tốt và cái xấu, đầy lịng vị tha nhưng cũng ích kỷ, rất tự tin nhưng cũng dễ bị cám dỗ” (21).
So với nhân vật trong câu chuyện trên, Hoan trong Ngọa Sinh lại có một số phận và một hồn cảnh khác. Nếu cô gái trong Người đàn bà và
những con rối đã có một gia đình n ấm nhưng lại thấy nhàm chán vì sự lặp
lại hằng ngày của cái gia đình ấy nên muốn tìm một cảm giác khác lạ thì Hoan gặp phải tình cảnh gia đình tan vỡ, và khát khao của cơ chỉ là có một người đàn ơng trong gia đình mà thơi. Việc Hoan phải chịu bao vất vả, tủi cực để đến bệnh viện làm các xét nghiệm cũng là vì mục đích đó. Kết thúc tác phẩm là cảnh người thương binh già nhờ cô sinh hộ một đứa con với những lời cầu xin thật tội nghiệp nhưng đầy xúc động: “Tôi sẽ…chỉ dám nhờ đến kĩ thuật ống nghiệm (…). Tôi cam đoan, cô sinh xong tơi sẽ xin cháu về ni. Vì sao tơi nài xin cơ? Vì cơ mới là người hiểu cho cánh lính chúng tơi. Coi như một lần thử nghiệm. Một lần làm phúc. Được không cô? Được không con gái?”. Chi tiết này khiến mỗi chúng ta đặt ra ít nhất hai câu hỏi: Hoan sẽ nhận lời hay từ chối? Và đây liệu có phải là người đàn ơng của đời cơ hay khơng? Trong hồn cảnh của Hoan, nếu cái điều giả định mà người thương binh già tội nghiệp kia ngại ngùng khơng dám nói ra (Tơi sẽ chu cấp cho ba mẹ con cô cho đến khi có người đàn ơng nào đó. Cầm bằng khơng có người ấy…) lại thành sự thật thì âu cũng là một điều may mắn cho cả hai số phận bất hạnh này. Nhưng dù câu chuyện có thể diễn ra theo chiều hướng nào đi nữa thì cái kết thúc này quả thật vẫn mang đậm chất nhân văn khi nó đề cao, ca ngợi lịng khát khao hạnh phúc, sự trân trọng tình cảm gia đình và nghị lực để vượt qua những bất hạnh của cuộc đời mà con người gặp phải.
Cũng nói về số phận bất hạnh và khát khao hạnh phúc của con người là truyện Nơi dịng sơng chảy qua. Kết thúc tác phẩm là các chi tiết Hân bước xuống thuyền trong cảnh “Những tia nắng vượt lên trước con thuyền như
những búp tay nhỏ xíu vẫy gọi”, cịn Giang thì “con thuyền chở anh đang băng băng về phía Hân, lẫn trong lớp sương mù màu sữa nếp”. Vậy liệu Giang có dám bộc lộ tình cảm thật với cơ giáo ngày xưa của mình hay khơng? Cịn Hân khi đó sẽ có thái độ thế nào với cậu học trị cũ kém mình năm tuổi? Nếu họ có tình cảm với nhau thì liệu có dám vượt qua tất cả những trở ngại để đến với nhau hay khơng? Hay rồi thì Giang sẽ u Linh, cịn Hân sẽ vẫn chấp nhận cuộc sống gia đình mà như địa ngục hoặc ở vậy nuôi hai đứa con mà cô mới nhận từ nhà chùa?
Bên cạnh những kiểu cốt truyện đã kể trên ta còn thấy Võ Thị Xuân Hà sử dụng một số kiểu cốt truyện khác như cốt truyện có kết cấu sắp xếp nhiều mạch truyện (Chuyện của con gái người hát rong, Đô hội), cốt truyện liên văn bản với việc đưa cả các văn bản thơ, nhạc vào các tác phẩm của mình (Chuyện của con gái người hát rong, Cà phê yêu dấu, Một ngày muôn
đời,…). Việc tạo ra kiểu truyện có kết cấu sắp xếp nhiều mạch truyện khiến
cho trong một dung lượng ngơn từ cịn hạn chế của thể loại truyện ngắn nhưng nhà văn vẫn có thể phản ánh được một bức tranh rộng lớn của cuộc sống vốn rất phong phú, bề bộn và phức tạp. Cịn những đoạn trích thơ, trích nhạc trong rất nhiều tác phẩm của Xuân Hà khiến cho mỗi câu chuyện đậm đà hơn chất trữ tình, sâu lắng phù hợp với kiểu nhân vật vốn thiên về tâm trạng trong văn của chị và cũng khiến cho văn Xn Hà giàu tính trữ tình và biểu cảm hơn.
Như chúng ta đã biết, trong chỉnh thể một tác phẩm văn học, cốt truyện là một yếu tố vô cùng quan trọng, bởi nó khơng chỉ góp phần tạo nên mạch cốt cho câu chuyện mà cịn đóng vai trị chuyển tải nội dung câu chuyện và tư tưởng của nhà văn tới độc giả. Như vậy, xét ở một phương diện nào đó thì việc nhà văn sáng tạo các kiểu cốt truyện khác nhau sẽ thể hiện năng lực và phong cách nghệ thuật của tác giả. Là một người ln có ý thức làm mới sáng tác của mình, Võ Thị Xn Hà khơng chỉ tận dụng những ưu thế của kiểu cốt truyện truyền thống mà còn đến với những cách thể hiện mới của cốt truyện. Chính điều này đã góp phần khơng nhỏ làm cho các sáng tác của chị nhiều khi
chỉ với một dung lượng ngôn từ hạn chế, một nội dung phản ánh có khi tưởng như bé nhỏ nhưng vẫn thể hiện được thật sâu sắc những điều mà nhà văn muốn gửi gắm tới người đọc.