ma
Giọng điệu trong tác phẩm văn chương chính là tiếng nói của tác giả muốn gửi gắm tới bạn đọc thông qua đối tượng được phản ánh qua mỗi tác phẩm. Nó chứa đựng trong đó tất cả thái độ, quan điểm lập trường, tư tưởng của nhà văn. Chính vì vậy, mỗi tác phẩm văn học chứa thường chứa đựng những sắc thái giọng điệu riêng của tác giả. Giọng điệu ấy góp phần tạo nên giá trị thẩm mỹ của tác phẩm và là yếu tố quan trọng đặc biệt tạo nên phong cách nhà văn. Hiểu được vai trò của giọng điệu trong tác phẩm văn chương, các nhà văn khi tạo ra những đứa con tinh thần của mình đã phải lựa chọn giọng điệu phù hợp để chuyển tải tư tưởng mà nhà văn muốn gửi gắm thông qua tác phẩm.
Giọng điệu vốn là yếu tố quan trọng khi tạo dựng tác phẩm, thiếu giọng điệu nhà văn không thể tạo ra tác phẩm dù có đầy đủ các chất liệu. Các nhà văn nói chung thường có một giọng điệu chủ đạo phù hợp với tư tưởng nghệ thuật của mình. Nếu giọng điệu nghệ thuật của Nam Cao là giọng cay đắng, chua chát, xót xa
trước những bi kịch của con người; nếu giọng điệu của Nguyễn Công Hoan là giọng điệu châm biếm, hài hước nhằm phê phán sự lố bịch, giả dối của xã hội thực dân phong kiến; và nếu Nguyên Hồng là nhà văn có giọng điệu cảm thương, thống thiết trước sự thống khổ của kiếp người, thì cái làm tạo ra bản sắc riêng trong giọng điệu của Tô Hoài chính là “giọng dí dỏm hài hước, giọng suồng sã tự nhiên và giọng trữ tình bàng bạc chất thơ” nhằm bộc lộ thái độ, tình cảm của tác giả trước mọi biểu hiện tự nhiên của đời sống…Khi nghiên cứu giọng điệu nghệ thuật trong tiểu thuyết
Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc Trường, để phản ánh về cuộc sống nông thôn thời kỳ trước được nhìn nhận dưới ánh sáng của Đại hội VI soi chiếu, nhà văn đã sử dụng các sắc thái giọng điệu khác nhau. Những sắc thái giọng điệu ấy, hoà quện trong tác phẩm góp phần tạo nên sức hấp dẫn trong tiểu thuyết của nhà văn, góp phần khẳng định tên tuổi của nhà văn. Đó chính là giọng điệu hài hước và
giọng điệu bi thảm.