2. Ngôn ngữ nghệ thuật trong truyện ngắn Hồ Thủy Giang 1 Khái niệm ngôn ngữ nghệ thuật
2.2.2. Ngôn ngữ biểu cảm với sự vận dụng linh hoạt nhiều biện pháp tu từ
Nhu cầu giải tỏa xúc cảm, tâm trạng là trạng thái bản chất tự nhiên của con người “khi vui muốn khóc, buồn tênh lại cười”. Với người nghệ sĩ nhu
cầu này luôn ở mức độ cao. Do bản chất nhạy cảm, dễ rung động, kho tích lũy ấn tượng của người nghệ sĩ thường rất phong phú, sâu nặng, chứa tính xúc cảm cao. Vì thế, giải tỏa cảm xúc, tâm trạng và bộc lộ tình cảm trở thành nhu cầu tất yếu trong sáng tạo nghệ thuật. Yêu, ghét, buồn, thương mến hay căm giận... đều đến độ mãnh liệt ở nhà văn. Đó là nguồn nội lực sinh thành tác phẩm, giúp nhà văn có được đứa con tinh thần máu thịt.
Là một nhà văn có trái tim nhạy cảm, nên những gì Hồ Thủy Giang cảm nhận trong xã hội đã tác động nhiều đến tâm hồn tác giả và điều này được biểu hiện rất rõ trong các truyện ngắn. Trong quá trình tìm hiểu, khảo sát, thống kê, phân loại chúng tôi nhận thấy trong truyện ngắn Hồ Thủy Giang sử dụng những từ láy, tính từ với hai gam màu lạnh và nóng, thán từ, hơ
ngữ, đoạn văn biểu cảm, nhằm biểu hiện tâm trạng của nhân vật. Để thấy rõ
hơn việc vận dụng nhiều biện pháp tu từ tăng tính biểu cảm trong tác phẩm chúng tơi có bảng thống kê sau:
STT Các biện pháp tu từ Số lần xuất hiện
1 Từ láy 348
2 Hô ngữ 13
3 Thán từ 9
4 Tính từ miêu tả hai gam màu
Gam màu nóng 25
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
Từ bảng thống kê chúng tôi nhận thấy:
Nhà văn sử dụng nhiều biện pháp tu từ tăng tính biểu cảm và tạo hình cho hình ảnh, hình tượng được khắc họa trong câu văn, đoạn văn.
Vận dụng linh hoạt các biện pháp tu từ, giúp cho đối tượng thẩm mĩ được tác giả miêu tả trong tác phẩm trở nên sinh động, hấp dẫn, lôi cuốn người đọc.
Nhờ sử dụng những biện pháp tu từ, đã kín đáo biểu hiện được tư tưởng, tình cảm của nhà văn đối với cuộc đời và con người miêu tả trong tác phẩm.
Qua đó cho thấy cá tính sáng tạo độc đáo của nhà văn ở phương diện ngôn ngữ nghệ thuật.
Trong tiếng Việt, từ láy ngồi chức năng biểu hiện khái niệm, từ láy cịn có chức năng biểu cảm. Trong cuốn Từ láy trong tiếng Việt tác giả đã định
nghĩa “Mỗi từ láy chứa đựng trong mình một sự thể hiện rất tinh tế và sinh động
về sự cảm thụ chủ quan về cách đánh giá và thái độ của người nói trước sự vật và hiện tượng của đời sống xã hội”. Từ láy có khả năng làm cho người đọc,
người nghe cảm thụ và hình dung một cách cụ thể, tinh tế, sống động, màu sắc, âm thanh, hình ảnh mà sự vật biểu thị. Do vậy mà từ láy được sử dụng phổ biến trong sáng tác văn học, Hồ Thủy Giang cũng rất nhạy cảm với từ láy.
Trong Bông hoa cô đơn chỉ hơn bảy trang nhưng ta có thể gặp rất
nhiều danh từ, cụm từ kết hợp với các từ láy giàu sức biểu cảm như: Giọng cô
rưng rưng, nước mắt tuôn ra đầm đìa, nghẹn ngào khóc, thiếu cô cuộc đời
anh sẽ khô khan biết mấy, đôi mắt biêng biếc của cơ nhìn anh đăm đắm,
gượng một nụ cười đau đớn, cô buồn bã nhìn những đóa hồng lan đang ngơ
ngác tỏa hương, căn phịng hơm nay sao mà nặng nề, u uất, anh cảm thấy ân hận tê tái, cái nhìn lạnh lùng của anh, bàn tay mảnh mai run rẩy của cô.
Những từ láy được sử dụng với mức độ cao nhằm diễn tả tình u khơng thành giữa cơ thư ký và vị chủ tịch, từ đó thấy được tâm trạng xót xa, dằn vặt tiếc nuối, đau đớn của hai người khi yêu nhau mà không dám đến với nhau.
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
Trong Con tàu đến muộn, hệ thống từ láy chỉ tâm trạng cũng được
miêu tả nhiều cho nhân vật Thuần: gương mặt ủ rũ, hai tròng mắt đờ đẫn,
thuần thở hổn hển, cái bóng dài lịng khịng, một khn mặt nhợt nhạt, mái
tóc bù xù như lơng nhím, lờ đờ nhìn ra, thân hình cao gầy lõng thõng, vẻ mặt
tiều tụy và giọng nói run rẩy. Những từ láy lột tả hết được nỗi đau về tinh
thần mà hơn mười năm nay Thuần phải chịu đựng.
Tác giả đã miêu tả nỗi bất hạnh của chú bé “dân bụi” bằng nhiều từ
láy: Chiều nào tôi cũng thấy chú lặng lẽ ngồi trên chiếc ghế đá sứt, cặp mắt
nhiu nhíu dõi cái nhìn mờ mịt ra phía bờ sơng. Chú thường mang vẻ mặt cau có, hai cẳng chân khẳng khiu, chằng chịt những vết xước tím bầm. Gương
mặt chú càng trở nên thiểu não khi không kiếm được đồ phế thải để bán đó là: gương mặt hốc hác, tiều tụy như người dưới âm phủ, cái nhìn mệt mỏi, nụ
cười héo hắt.
Tác giả còn sử dụng nhiều từ láy để miêu tả vẻ đẹp của nhân vật Miên, trong truyện ngắn Lúc ấy biển hồng hơn đó là: đơi mắt lóng lánh đen của
nàng chớp chớp đầy vẻ quyến rũ. Dáng điệu tha thướt, uyển chuyển. Tiếng
cười lóng lánh vang vọng cả mười phương sóng biển.
Trong Bản quyền để miêu tả lão tổng giám đốc tác giả sử dụng hàng loạt các từ láy: cái phiến má phèn phẹt, cặp mắt hin hin, ngồi choạch chọe, tủm tỉm cười, cười hô hố, cười nhả nhớt, cười hỉ hả, bộ mặt nhăn nhở cười, giọng khét lẹt. Tác giả không miêu tả lão tổng giám đốc nhưng những từ láy đó gợi lên một
hình ảnh to béo, vơ học, khinh người. Hay tay bầu sách cũng được miêu tả qua các từ láy: nài nỉ, vẻ rụt rè, giọng điệu khẩn thiết, cúi lom khom, tay bầu sách te
tởn, xun xoe, nhanh nhảu, lanh chanh. Qua những từ láy này hiện lên trước mắt
người đọc một kẻ khúm múm, nịnh nọt trước quyền lực.
Hồ Thủy Giang thường dùng các từ láy: ảm đạm, xa xưa, hiu hắt, heo hút,
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
những bản làng nghèo nàn, buồn vắng, dường như khơng có hy vọng vào tương lai tươi sáng.
Ngoài sử dụng từ láy làm phương tiện biểu cảm, nhà văn sử dụng những câu văn giàu sức biểu cảm làm bộc lộ tâm trạng cảm xúc, tâm lý của nhân vật. Đó là “một dịng sơng nước mắt” của cơ thư ký. “Ở đó, có vị mặn
chát chắt ra từ trái tim đau khổ của cơ. Ở đó, có niềm hy vọng đắng cay của cơ. Thế nhưng, chỉ một vệt khăn lau đầy cẩn trọng và vô tâm của anh là khô kiệt hết”[19,tr.9]. Hay “trên đời, không yêu nhau bỏ nhau đã đành, yêu nhau mà lại bỏ nhau mới thật là đau xót”.
Đó là nỗi xót xa của một người chị khi nghĩ về mẹ và em gái ở quê nhà
“Suốt mấy năm rịng em tơi lặn lội cày bừa nuôi mẹ để tôi yên tâm theo học. Nghĩ lại mới thấy xót xa. Năm nay em gái tơi cũng đã hai nhăm hai sáu sao mà vẫn chưa chịu lấy chồng. Mà cũng tội, nhà chỉ có hai mẹ con người đi người ở sao đành... Chao ôi! Đứa em gái lam lũ đau khổ của tơi. Ngày về, nhìn vóc dáng tiều tụy của em, tôi đã kinh hãi. Chị có tội với em. Mọi nỗi nhọc nhằn, lo toan của gia đình, chị đã trút lên đầu em. Mỗi nếp nhăn khô héo trên mặt em có phần tội lỗi của chị”[19,tr.113-117].
Nỗi bất hạnh của cô Đào đã khiến cho đứa cháu khi vào thăm cô đã phải thốt lên “Sao sự khắc nhiệt của cuộc đời vẫn không chịu buông tha cô?
Mấy chục năm nay, người đời nguyền rủa cô là yêu tinh, ma quái nhưng cho đến tận bây giờ đã có kẻ nào nhìn thấy cơ ăn thịt ai. Đúng hơn, thì chính lồi người đã ăn thịt cơ bằng những lời nói và cử chỉ phũ phàng, để đến nỗi cô phải rơi vào con đường cùng thế này. Nhìn cơ Đào tiều tụy ngồi trên sân, tơi thấy mình có lỗi vơ cùng. Tơi đã viết bao nhiêu trang sách, nói bao nhiêu lời nhân nghĩa, đạo đức, cảm thông với biết bao số phận, thế mà bao năm tháng nay tâm hồn tôi đã bỏ trống một con người cần được cứu vớt nhất”[19,tr.80].
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
Trong truyện ngắn Quyển học bạ, nhà văn cũng bộc lộ nỗi xót thương đối với cảnh ngộ của người cha qua đoạn văn. “Ông già rũ người trên chiếc
ghế ọp ẹp. Trái tim tôi như tê dại đi, tơi khơng dám nhìn vào đơi mắt vơ hồn đầy nước nắt của ông, vội quay ra cửa. Nắng tháng năm hắt lên những bờ râm bụt đang kỳ nở hóa, đỏ như máu” [21,tr.89]
Ngoài ra, ta thấy trong truyện ngắn Hồ Thủy Giang sử dụng những tính từ thuộc hai gam màu nóng và lạnh. Gam màu nóng mà tác giả sử dụng chủ yếu là màu đỏ, màu vàng: đôi mắt đỏ quạch, những bông hoa gạo đỏ như máu rơi rụng tơi bời, bầu trời đỏ rực như máu, đôi mắt đỏ hoe, hai bờ dâm bụt sẫm
đỏ, ánh mắt đỏ ké, ánh trăng vàng chóe, nắng chiều vàng se sắt, những ngọn
cỏ vàng úa... nhưng gam màu nóng này lại khơng làm mọi vật tươi đẹp hơn, cũng không thể hiện sự lạc quan vào cuộc đời, mà nó biểu tượng cho nỗi buồn chán, mất mát, tuyệt vọng của con người.
Gam màu lạnh được tác giả sử dụng 47 lần: Đôi môi tái nhợt, sân ga tối tăm nham nhở, đôi chân đen nhẻm, bầu trời sẫm lại, những quả trám đen bầm, mặt
Đàn hơi tái đi, Hai bờ dâm bụt đen sẫm lại, đôi mắt thâm quầng của Thúy. Khuân mặt xanh xám như tàu lá của bác sĩ Hiển. Cuối trời, một vài tảng mây đen nặng
trĩu rùng rùng như muốn ụp xuống. Con trâu đen trũi nhà anh Vênh. Lão già mặt
xám. Tảng mây đen lượn lờ trong bầu trời n tĩnh của chú chó lơng vàng. Khn
mặt tái xanh của ông giám đốc... Đưa vào thế giới ngơn từ của mình những gam màu lạnh, với sắc đen, tái xanh, xám đã giúp cho nhà văn thể hiện một khía cạnh của cuộc đời. Phải chăng, những sắc màu đó chính là biểu trưng cho sự khắc nghiệt của số phận con người cùng nỗi ảm đạm, buồn đau và những linh cảm xấu trước hiện thực tàn khốc.
Như vậy, có thể thấy hai yếu tố giọng điệu và ngơn ngữ nghệ thuật tạo nên thành công và đặc sắc trong truyện ngắn của Hồ Thủy Giang. Từ điểm nhìn đa dạng, đa chiều nhà văn bày tỏ thái độ, tình cảm của mình trước thực
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
tại bằng nhiều giọng điệu khác nhau: đó là giọng điệu ngậm ngùi xót xa thương cảm, giọng điệu mỉa mai chua chát, khi thì giọng điệu ngợi ca, có khi giọng điệu chiêm nghiệm, triết lý về cuộc sống. Chúng tôi nhận thấy trong một số truyện ngắn, nhà văn còn kết hợp nhiều giọng điệu khác nhau tạo ra tính đa thanh. Sự linh hoạt này minh chứng cho sự cách tân về giọng điệu trong văn xuôi đương đại so với giai đoạn trước. Sự linh hoạt và phong phú của giọng điệu trần thuật, cũng chính là nhu cầu tự nhiên để người viết tự làm mới mình. Khách quan mà nói, đa dạng về giọng điệu cũng chính là một trong những phương tiện quan trọng để tác giả thể hiện một cách sinh động cái đa đoan của con người, đa sự của cuộc sống.
Về ngôn ngữ, nhà văn sử dụng ngơn ngữ đời thường giản dị, mang tính khẩu ngữ và cả thành ngữ tạo cho những trang văn thêm gần gũi với cuộc sống. Hồ Thủy Giang vận dụng linh hoạt nhiều biện pháp tu từ những từ láy, tính từ với hai gam màu lạnh và nóng, thán từ, hơ ngữ, đoạn văn biểu cảm để tạo nên ngôn ngữ biểu cảm nhằm biểu hiện tâm trạng nhân vật và bộc lộ nỗi xót thương, cảm thơng đối với những cảnh đời éo le, bất hạnh của nhà văn. .
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
KẾT LUẬN
Trải qua trên dưới 40 năm cầm bút, Hồ Thủy Giang sáng tác nhiều thể loại thơ, tiểu thuyết, truyện ngắn, phê bình văn học, kịch bản phim, nhưng nhà văn dành nhiều tâm huyết nhất cho thể loại truyện ngắn. Hơn 16 tập truyện ngắn, Hồ Thủy Giang đã tạo được dấu ấn riêng trong nền văn học Thái Nguyên nói riêng và văn xi Việt Nam hiện đại nói chung. Hiện nay ngịi bút của Hồ Thủy Giang vẫn khơng ngừng sáng tạo, không ngừng đam mê và cống hiến. Điều này chắc chắn sẽ tiếp tục đưa nhà văn đến với những thành công mới trong sự nghiệp văn chương của mình.
Qua tìm hiểu một số đặc điểm về nội dung và nghệ thuật ở ba tập truyện ngắn Hồ Thủy Giang, chúng tôi rút ra một số kết luận sau:
1. Hồ Thủy Giang là một nhà văn có niềm đam mê nghề nghiệp và ý thức của người cầm bút. Hồ Thủy Giang rất trung thực và tinh tế khi đưa những trang đời vào những trang viết. Với thể loại truyện ngắn, Hồ Thủy Giang đã thành công trên cả hai phương diện nội dung và nghệ thuật. Nhà văn ln quan sát, tìm tịi và khơng ngừng suy nghĩ mọi mặt trong cuộc sống, xã hội, đây chính là nguồn cảm hứng sáng tạo bất tận của nhà văn. Hồ Thủy Giang đưa vào truyện ngắn, những quan niệm nghệ thuật về cuộc sống, con người và văn chương. Những quan niệm nghệ thuật đó rất rõ ràng, thiết thực, mộc mạc và chân thành, không xa rời viển vông, là những điều tâm huyết mà nhà văn muốn gửi đến người đọc.
2. Con người luôn là vấn đề trung tâm của nhiều nhà văn. Chính vì vậy, trong truyện ngắn Hồ Thủy Giang xây dựng nên một thế giới nhân vật đa dạng, phong phú. Ông đặc biệt quan tâm đến những nhân vật cô đơn, bất an, mất mát, những người có số phận bất hạnh, không may trong cuộc sống. Trong xã hội khi mà đồng tiền, địa vị, danh vọng lên ngơi thì những nhân vật tha hóa đạo đức xuất hiện ngày càng nhiều, xây dựng những nhân vật này, Hồ
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
Thủy Giang gióng lên hồi chng cảnh tỉnh mọi người hãy cảnh giác và tránh xa những hiện tượng xấu xa, tiêu cực của xã hội. Bên cạnh đó, trong một số truyện ngắn, nhà văn còn xây dựng những chân dung cao đẹp, sáng ngời về đạo đức, đạo lý, đó là những nhân nhân vật có tấm lịng nhân hậu, giàu lịng yêu thương, vị tha, giàu đức hi sinh, trong mọi hồn cảnh khó khăn thử thách họ vẫn vượt lên giữ được chính mình. Mỗi kiểu loại nhân vật ấy, đều mang chiều sâu tư tưởng hàm chứa nỗi niềm tâm sự của nhà văn và ít nhiều thể hiện một quan điểm “nhân sinh” sâu sắc. Nhân vật trong truyện ngắn Hồ Thủy
Giang chủ yếu là những con người bình dị có nỗi buồn lớn và ít niềm vui. Nhưng nỗi buồn lớn ấy lại được thể hiện một cách thầm thì và nhỏ nhẹ, chủ yếu là trăn trở, giằng xé, giàu suy tư sâu thẳm trong tâm hồn, chứ khơng có những hành động bột phát mạnh mẽ. Nhà văn ngợi ca nhân vật nhưng ngợi ca bằng nụ cười trìu mến nhẹ nhàng và nỗi đau buồn lớn lại được miêu tả bằng tiếng khóc thầm lặng lẽ. Phải chăng đó là cái “tạng” của nhà văn, ơng khơng thích phơ
diễn, không phô trương ồn ào, nhưng càng lặng lẽ thì càng sâu xốy. Để xây dựng thành công nhân vật văn học trong tác phẩm, Hồ Thủy Giang thường tập trung miêu tả ngoại hình, đặt nhân vật vào những tình huống cụ thể có tính thử thách và miêu tả tâm lý nhân vật qua độc thoại nội tâm. Từ đó nhân