Nội dung của một chương trình TCTH luôn luôn được đề ra và định hướng ngay từ khi đạo diễn chương trình nắm trong tay format chương trình. Sau khi đã có format hoàn chỉnh, các biên tập viên được giao nhiệm vụ trong ekip sẽ thực hiện phần nội dung chương trình thông qua kịch bản chi tiết (dựa trên một kịch bản khung về thời lượng đã được lên sẵn khi có format). Chuẩn bị kịch bản là công việc bắt buộc phải có với mỗi chương trình truyền hình nói chung và TCTH nói riêng. Nó không chỉ là cơ sở giúp cho phóng viên/biên tập viên chuẩn bị trước các vấn đề sẽ triển khai ghi hình và phát sóng mà còn là cơ sở cho TCSX chuẩn bị về cơ sở vật chất, thiết bị, đạo cụ và các vấn đề phát sinh khác theo yêu cầu của từng kịch bản cụ thể.
Kịch bản các chương trình TCTH là phải đưa ra được mô hình tổ chức một chương trình cụ thể với các nội dung quan trọng nhất như luật chơi, hình thức tổ chức chơi, đối tượng tham gia, thể thức thi đấu, cách tính điểm, cách thưởng/phạt và các vấn đề chú ý khi tham gia. Chỉ khi có kịch bản chương trình trong tay thì công tác TCSX chi tiết cho từng chương trình (thông thường một đợt ghi hình từ 8 – 10 chương trình với 8 – 10 kịch bản chi tiết khác nhau) mới được chủ động thực hiện và tiến hành hiệu quả.
Như đã đề cập ở trên, kịch bản của TCTH chia làm 2 loại là kịch bản khung (diễn biến tổng thể) và kịch bản chi tiết (nội dung chính xác của từng chương trình). Có một hình ảnh so sánh rất hay và dễ tưởng tượng đó là vai trò kịch bản đối với một chương trình giống như bộ khung xương sống trên cơ thể con người vậy. Kịch bản là linh hồn, là yếu tố quyết định thành công trong diễn tiến chương trình. Có trong tay một kịch bản hay thì thành công đạt được khi phát sóng đã lên tới khoảng 60%, chỉ còn lại việc phối hợp giữa các bộ
phận để đưa ý tưởng từ trên giấy đạt tới thành công ở thực tế về mặt diễn biến TCTH cũng như hình ảnh chương trình là có thể nắm chắc trong tay yếu tố hấp dẫn của chương trình.
Để có một kịch bản chi tiết hay và hấp dẫn chúng ta cần phải có một kịch bản khung vô cùng khoa học và logic, phải có sự đan xen hợp lý, luật chơi, cách thức thể hiện, cách tính điểm, thể thức tiến hành phải được đưa ra một cách rõ ràng và chi tiết thì từ đó mới có thể có được một kịch bản chi tiết tốt. Việc bắt buộc cần phải làm trước khi bắt đầu ghi hình một chương trình TCTH là lên kịch bản, xây dựng kịch bản là cách phác họa những nét chung nhất của vấn đề mà chương trình cần đề cập. Không phải từ ý tưởng ban đầu mà bê nguyên xi vào những tác phẩm khi phát sóng nhưng trong suốt quá trình ghi hình thực hiện kịch bản sẽ có sự thay đổi, thêm bớt và sáng tạo phụ thuộc vào tình hình thực tế, bám sát kịch bản chi tiết thì mới có thể đạt được thành công nhất định. Cần phải chú ý đến tính linh hoạt của kịch bản chi tiết bởi lẽ, mỗi một BTV khi lên kịch bản tuy có thông qua khảo sát thực tế, nắm chắc kịch bản khung và dựa trên điều kiện hiện trường để xây dựng nhưng vẫn không tránh khỏi những vấn đề phát sinh ngay tại hiện trường ghi hình. Mỗi khi gặp vấn đề phát sinh tại chỗ, tác giả kịch bản cần phải mềm dẻo, thông minh để biến đổi kịch bản nhanh nhất có thể để chương trình tiếp tục được ghi hình vẫn bám sát kịch bản mà không bị cứng nhắc hoặc không thực hiện được do kịch bản không phù hợp thực tế.
Truyền hình là loại hình ra đời muộn hơn so với các loại hình văn hóa nghệ thuật khác như văn học, sân khấu hay điện ảnh nên trong quá trình xây dựng kịch bản, các tác phẩm truyền hình có thể tiếp thu thêm nhiều kinh nghiệm và phát triển trên những thành tựu sẵn có. Kịch bản điện ảnh, sân khấu là nghệ thuật hư cấu, tái hiện cuộc sống qua lăng kính chủ quan của tác giả, thể hiện cái tôi rõ nét qua dấu ấn cá nhân còn kịch bản truyền hình mà đặc biệt là TCTH thì luôn thực tế, dựa trên kịch bản đóng khung có sẵn về thời lượng, tiến trình lẫn kết quả. Kịch bản được xây dựng dựa trên hiện thực
về con người, công việc và bối cảnh cụ thể với thời gian hiện tại nên nó luôn phải logic và khoa học, đạt được sự rõ ràng mạch lạc, không được xảy ra sai sót phi thực tế dù chỉ là 0,1%. Vì những lý do như vậy nên yếu tố văn học trong các kịch bản chương trình TCTH nói chung không được coi là quan trọng mà tất cả thường dành để miêu tả và khát quát nội dung từ những hành động, lời bình hay chi tiết, công việc của sự kiện, con người cụ thể. Kịch bản TCTH không phải dạng kịch bản văn học và cũng không bao giờ được nhìn nhận như một kịch bản văn học bởi bản thân TCTH đã mang đầy đủ các chức năng của báo chí, đó là hình thức thông qua trò chơi để cung cấp thông tin, giáo dục, giải trí và tuyên truyền.
Kịch bản khung (diễn biến tổng thể) phải là kịch bản có nội dung khái quát, toát lên tư tưởng và cách xây dựng chương trình một cách rõ ràng. Khi nhìn vào kịch bản này, nhóm sản xuất chương trình có thể nắm được bao quát tổng thể nội dung và cách thức các chương trình, các phần của chương trình rõ ràng và mạch lạc. Kịch bản khung chính là một công trình làm việc tập thể với sự sáng tạo của cá nhân thông qua những buổi họp, buổi làm việc “Brain Storming” để thu thập các ý kiến sáng tạo của nhiều thành viên, tranh luận và bảo vệ ý kiến của từng cá nhân để từ đó cùng nhau thống nhất một kịch bản khung cố định. Nhìn vào kịch bản khung mà nhóm sản xuất biết được tổng thể nội dung chương trình, những yêu cầu của từng bộ phận tham gia cũng như bộ phận phối hợp. Nhìn vào diễn biến tổng thể này người ta có thể đưa ra những phương án thực hiện cùng với những sáng tạo riêng của từng khâu trong quá trình thực hiện. Đối với kịch bản TCTH, nó vừa phải thể hiện được sự khái quát của tư tưởng vừa phải thể hiện được cụ thể yếu tố trong mỗi phần chơi. TCTH là thể loại báo chí với đầy đủ chức năng của loại truyền hình chuyên biệt nên chính sự đan xem giữa chi tiết và khái quát vừa giúp nhóm sản xuất hiểu rõ nội dung cần thể hiện, vừa phát huy được sáng tạo trong từng phần thi.
Yêu cầu dành cho kịch bản khung là khá cao, bên cạnh những yếu tố đua tranh, bất ngờ, kịch tính và hấp dẫn còn cần cả những yếu tố tưởng tượng
mở. Sự logic của một kịch bản tổng thể sẽ là sợi dây dẫn dắt cho người dẫn chương trình đưa ra những lời lẽ thuyết phục, tạo hào hứng cho những người chơi tham gia, giúp họ hiểu rõ luật chơi, cách tính điểm cũng như thể thức chơi, đồng thời cũng khiến khán giả theo dõi chương trình hiểu rõ hơn về chương trình, từ đó họ sẽ theo dõi chương trình với tư cách gần như là một người chơi trước màn ảnh nhỏ. Sự hấp dẫn của một chương trình TCTH nằm ở luật chơi và đối tượng tham gia chương trình vì thế nên nếu kịch bản khung làm tốt được từng đề mục thì các BTV sẽ dễ dàng hơn rất nhiều khi triển khai kịch bản chi tiết. Khi làm kịch bản khung, nhóm làm kịch bản phải tính toán, dự báo và tiên lượng trước là trò chơi đó sẽ diễn ra như thế nào, trong thời gian bao nhiêu lâu, đối tượng và số lượng người chơi tham gia sao cho phù hợp? Bên cạnh đó còn cần dự đoán được tính bất ngờ và hiệu quả mà trò chơi mang lại. Đôi khi, yếu tố phức tạp trong trò chơi sẽ kích thích tính bất ngờ và yêu cầu phát huy sự sáng tạo cho cả những đối tượng chơi, khán giả và ekip sản xuất chương trình.
Sau khi xây dựng được kịch bản khung thì việc phân chia chức năng sản xuất theo quy trình bằng kịch bản chi tiết lại là một công việc đòi hỏi những yếu tố cụ thể hóa thêm một bước. Với ekip sáng tác như đạo diễn, biên tập hay người dẫn chương trình cần thêm những nội dung cụ thể về thể thức luật, cách xây dựng hình ảnh, di chuyển của người chơi và MC … thì với ekip mỹ thuật và kỹ thuật, kịch bản chi tiết cần xác định rõ những yêu tố liên quan đến thiết bị phục vụ, đạo cụ cho từng phần chơi hay hiệu quả và yêu cầu phối hợp về chất lượng âm thanh, ánh sáng hoặc hình ảnh hiệu ứng…
Kịch bản chi tiết là nội dụng cụ thể của từng chương trình như chủ đề, cách xây dựng trò chơi và luật chơi, cách thức chơi … Kịch bản chi tiết chỉ cho toàn bộ ekip sản xuất biết về nội dung chủ đề được chọn cho từng số ghi hình nhất định, làm rõ danh tính và số lượng của những người tham gia chơi TCTH cụ thể đó đồng thời sẽ có hình dung cụ thể về yếu tố hình ảnh, âm thanh, kỹ thuật … Đây là sự kết hợp kịch bản vừa dưới dạng văn học (lời dẫn,
câu hỏi …) với những yếu tố phân cảnh chi tiết theo thời gian (timecode, thời lượng), sự kiện, cách chơi, đạo cụ hỗ trợ. Như vậy, từ kịch bản khung có thể tạo ra nhiều kịch bản chi tiết cho các chức danh khác nhau như: ekip biên tập, ekip quay phim, ekip sân khấu, ekip âm thanh ánh sáng … phù hợp với tính chất của từng công việc.
Với nhóm quay phim, đạo diễn, kịch bản chi tiết phải phác họa rõ nét những yêu cầu cụ thể về góc máy, hình ảnh chú ý, những kỹ xảo cần thiết hay động tác máy phối hợp theo chủ đề nội dung tư tưởng.
Với nhóm trợ lý trường quay, kịch bản chi tiết phải thể hiện được những yêu cầu về thời lượng từng phần thu cụ thể để đảm bảo diễn biến của chương trình, chủ động xử lý những tình huống phát sinh đặc biệt hoặc phần nội dung cụ thể từng trò chơi, phần thi để nhóm trợ lý chuẩn bị chu đáo trước khi ghi hình.
Với nhóm mỹ thuật thì yêu cầu về kịch bản chi tiết lại nằm ở tính chất và không khí chung cần truyền tải trong từng phần thi thông qua đối tượng tham gia trò chơi. Yêu cầu về logo, tên chương trình, cách bố trí sân khấu sao cho phù hợp với nội dung từng số, yêu cầu về ánh sáng, góc độ, điểm nhấn và trang trí sân khấu phối hợp với từng phần thi. Đạo cụ cho từng phần thi hoặc đạo cụ chung cho chương trình, cách bài trí đồ vật theo ý nghĩa biểu trưng hoặc cụ thể hóa trên sân khấu … với mục đích đã được thê rhiện qua kịch bản. Nhóm mỹ thuật cần phải hiểu rõ nội dung chương trình và những công việc liên quan cần chuẩn bị để phối hợp ghi hình cho tốt.
Với nhóm kỹ thuật, kịch bản cần làm rõ yêu cầu về yếu tố kỹ thuật như: ánh sáng tổng thể của chương trình, ánh sáng đặc biệt theo từng phần thi. Âm thanh toàn chương trình và cụ thể theo từng phần thi, âm thanh chính, âm thanh phụ, hiệu ứng tiếng động và những yêu cầu đặc biệt có ý đồ để thể hiện nội dung khác.
Về mặt lý thuyết việc triển khai kịch bản khung đến kịch bản chi tiết hết sức rõ ràng và cụ thể nhưng hiện nay, dựa trên tình hình thực tế mà mỗi
nhóm sản xuất có một kịch bản khung cũng như triển khai thành các kịch bản chi tiết theo điều kiện cần của các thành viên trong công tác sản xuất TCTH. Điều này xảy ra bởi lẽ đúng với tính chất kịch bản cần có sự mềm dẻo, linh hoạt khi làm việc nên với các chương trình format mua bản quyền hay format Việt sẽ có sự khác nhau khi triển khai xây dựng kịch bản. Chúng ta có thể khảo sát cụ thể kịch bản của 3 chương trình được chọn làm đối tượng khi nghiên cứu luận văn này để có thể thấy rõ hơn về phần chuẩn bị nội dung trong khâu tiền kỷ của quy trình sản xuất TCTH.
Bên cạnh việc chuẩn bị kịch bản khung và kịch bản chi tiết, để thực hiện được quá trình ghi hình một cách thuận lợi có một số chương trình cần phải chuẩn bị trước các phóng sự phát trong chương trình. Đạo diễn sẽ dựa vào nội dung của kịch bản chi tiết mà phân công nhân sự thực hiện các phóng sự tiền kỳ. Các BTV đảm nhiệm phóng sự tiền kỳ phải tự lên kịch bản, thông qua đạo diễn rồi sau đó tổ chức đi quay, dựng hậu kỳ cho các phóng sự nhỏ ấy (thông thường thời lượng chỉ từ 1 – 3’ theo yêu cầu của kịch bản) để phát trong quá trình ghi hình, ngược lại cũng sẽ có những phóng sự ngắn được yêu cầu thực hiện sau quá trình ghi hình, điều này chúng ta sẽ đề cập trong khâu hậu kỳ.
ĐRM là chương trình format Việt 100% và tính tới nay chương trình đã đạt được những thành công nhất định. Vì format chương trình là kết quả sáng tạo của ekip biên tập và không bị phụ thuộc vào vấn đề bản quyền nên format thường được thay đổi mỗi năm một lần để tạo sự mới mẻ và hứng thú cho người xem. Kịch bản khung dựa trên format được xây dựng chủ yếu dành cho nhóm biên tập vì các yêu cầu về quay phim, kỹ thuật, sân khấu và máy móc đều được đạo diễn chương trình làm việc trực tiếp với từng bộ phận, sau khi trao đổi sẽ đưa ra được quyết định thống nhất về việc sử dụng bao nhiêu máy, bao nhiêu quay phim, yêu cầu về ánh sáng và kỹ thuật âm thanh như thế nào, đồng thời lên market sân khấu cụ thể từ bản 2D đến 3D và lên phối cảnh để thông qua duyệt các cấp từ đó có cơ sở cho TCSX tiến hành triển khai.
Dựa trên kịch bản chi tiết một chương trình Đồ Rê Mí như trên (bảng 2.1) có thể thấy cụ thể nội dung chủ đề chương trình đó (ví dụ show chủ đề, show phong cách, nhạc cụ…), số lượng các bé biểu diễn trong chương trình, thứ tự bài hát từng bé, đạo cụ, bố trí sân khấu cho từng bài hát, ý tưởng minh họa bài hát, số lượng thành viên phụ họa … ĐRM vừa là sân chơi âm nhạc lại vừa mang tính biểu diễn nghệ thuật nên các khâu chuẩn bị về đạo cụ sân khấu, phụ họa, đạo cụ hỗ trợ (khói lạnh, xốp tuyết …) cũng như yêu cầu về thí sinh được thể hiện rất rõ ràng và cụ thể trong kịch bản chi tiết để toàn bộ ekip sản xuất không gặp khó khăn khi triển khai ghi hình. Kịch bản chi tiết của ĐRM cũng phải rõ ràng về thời lượng, lời dẫn của MC để cả ekip cùng nắm bắt và phối hợp thực hiện. Phóng sự tiền kỳ cần phải thực hiện của ĐRM là các phóng sự tập luyện trong suốt thời gian trước khi ghi hình của các thí sinh. Ngoài ra còn có các phóng sự ghi lại hoạt động của các em khi được đi hoạt động tập thể theo chủ đề mà đạo diễn đề ra. Các phóng sự này thường được ghi hình trước 3 – 7 ngày trước khi ghi hình. Việc phát sóng các phóng sự này giúp cho người xem hiểu rõ được quá trình tham gia tập luyện cũng như sinh hoạt của các thí sinh, đồng thời sẽ tạo thêm nhiều hấp dẫn cho chương trình.
Rung chuông vàng là chương trình được sản xuất theo format bản quyền của Hàn Quốc, bởi vậy về market sân khấu, âm thanh, ánh sáng đều được làm dựa trên nguyên mẫu có chỉnh sửa cho phù hợp với văn hóa Việt Nam. Những yếu tố này đều được đạo diễn chương trình làm việc trực tiếp với họa sỹ thiết kế, kỹ thuật âm thanh và kỹ thuật ánh sáng ngay từ trước khi