4. Cấu trúc luận văn
2.3.3. Các kiểu nhân vật trong truyện ngắn của Dạ Ngân
2.3.3.5. Nhân vật người lính
ngƣời lính ở góc độ đó. Nhà văn đã đi khai thác ngƣời lính ở những góc độ rất bình thƣờng, thậm chí là tầm thƣờng. Những cái chết tới một cách bất ngờ.Sự bất cẩn của một ngƣời lính khi đã làm lên tới chức trung đội trƣởng trong Một lát cát là một ví dụ. “Trung đội trưởng cầm theo trái pháo dù đi
vào giữa vườn cây. Một chàng trai U Minh cao lớn điển hình, những chàng tân binh nói anh có cái uy của người ít nói. Nhưng anh đang háo hức khơng n với trái pháo chống tăng trong tay...” [21; 18].Thế nhƣng “khi buộc phải tồn tại từng ngày một với súng đạn thì việc rọc rạch tị mị với chúng đơi khi lại là sự thư giãn hồn nhiên mà họ ln thấy thiếu” [21; 18]. Chính
“sự thƣ giãn hồn nhiên” ấy đã cƣớp đi ba mạng ngƣời. Anh trung đội trƣởng dạn dày kinh nghiệm đã giật chốt trái pháo dù. Quả thật, “khơng có
những cái chết giống hệt nhau nhưng ln có những cái chết từ bất cẩn hay ngờ nghệch” [21; 18]. Một lát cắt, một khoảnh khắc ngắn ngủi thế thơi
nhƣng đó chính là hồi chng cảnh tỉnh về sự bất cẩn của những ngƣời lính. Điều mà không thể cho phép xảy ra trong họ. Ba vong hồn ngơ ngác khơng biết mình có đƣợc gọi là liệt sĩ hay khơng?
Đó là sự hi sinh một cách bất ngờ của Nguyệt khi chuyển sang cứ mới.
Trăng về kể về một đội thông tin hoạt động trong vùng sông nƣớc mà cả hai đầu đều bị địch chiếm đóng. Trong đội có một cơ gái tên Nguyệt rất đẹp và thƣờng là trung tâm chú ý của mọi ngƣời. Khi nƣớc lên, đội phải chuyển
cứ và chị Nguyệt muốn làm một chỗ tắm riêng cho hai chị em tại cứ mới.
Nhƣng trong quá trình dựng nhà tắm, Nguyệt đã vƣớng phải một trái nổ (có thể của những ngƣời đến đây trƣớc để lại hoặc không thể trở về) và chết. Mọi thứ diễn ra thật bất ngờ và vẻ đẹp cũng bị vùi dập một cách bất ngờ. Không ai nghĩ tới cái chết đó với một ngƣời nhƣ Nguyệt cả.
Đó là sự bất lực trƣớc gia đình tan vỡ của Hoành trong Cái ban công trống. Hoành là một quân nhân đã nghỉ hƣu. Trong một lần vợ chồng xảy ra
bất hịa, vợ anh vơ tình bị ngã ban công chết. Mọi nghi vấn đƣợc dồn vào ngƣời chồng. Hoành tìm ngƣời em ni để phân trần. Cuộc đời của Hoành là cuộc đời của một ngƣời lính từng chiến đấu anh dũng, kiên cƣờng nhƣng khi về nhà thì lại gặp phải bi kịch: cả vợ và con đều khơng tơn trọng mình: “Sắp tới, trong nhà có chồng của con, từ rày ba má đừng như chó mèo nữa,
nhục con lắm nghen”; “Ông tưởng tui đầu hàng ơng hả? Lấy đám các ơng thì chỉ đau với khổ thơi” [21; 212].
Qua suy ngẫm của nhân vật tơi trong Chỗ ngồi ưa thích, cuộc đời của
cả bốn ngƣời đƣợc hiện lên trong chiến tranh rồi đến thời hậu chiến. Nếu nhƣ trong chiến tranh, họ chiến đấu anh dũng, qn mình vì lí tƣởng thì ngày nay, trong cuộc sống hiện tại, những vật lộn, vất vả rồi những toan tính đời thƣờng đã khiến họ nhƣ khơng đƣợc sống cho chính mình. Đó là cuộc đời của Biên, Lƣơng, Quảng và nhân vật tôi (nữ). Họ chọn đƣợc chỗ ngồi ƣa thích để thi thoảng tụ tập trong nhà của một viên tƣớng Ngụy trƣớc đây (giờ đƣợc cải tạo thành địa điểm kinh doanh).
Do nhân vật có chức năng khái qt những tính cách, hiện thực cuộc sống và thể hiện quan niệm của nhà văn về cuộc đời cho nên trong q trình mơ tả nhân vật, nhà văn có quyền lựa chọn những chi tiết, yếu tố mà họ cho là cần thiết bộc lộ đƣợc quan niệm của mình về con ngƣời và cuộc sống. Chính vì vậy, khơng nên đồng nhất nhân vật văn học với con ngƣời trong cuộc đời. Khi phân tích, nghiên cứu nhân vật, việc đối chiếu, so sánh có thể cần thiết để hiểu rõ thêm về nhân vật, nhất là những nhân vật có nguyên mẫu ngoài cuộc đời nhƣng cũng cần luôn luôn nhớ rằng nhân vật văn học là
một sáng tạo nghệ thuật độc đáo gắn liền với ý đồ tƣ tƣởng của nhà văn trong việc nêu lên những vấn đề của hiện thực cuộc sống. Becton Brec cho rằng: "Các nhân vật của tác phẩm nghệ thuật không phải giản đơn là những
bản dập của những con người sống mà là những hình tượng được khắc họa phù hợp với ý đồ tư tưởng của tác giả".
Tóm lại, nhân vật trong truyện ngắn của Dạ Ngân khá đa dạng, phong phú. Một truyện ngắn có thể có nhiều kiểu nhân vật, nhƣng ở đây chúng tôi chỉ khai thác các kiểu nhân vật mang tính chất tiêu biểu nhất của mỗi truyện.