Thế giới nhân vật trong kịch lưu quang vũ luận văn ths văn học 60 22 32 pdf

Có thể kể đến một số công trình nghiên cứu tiêu biểu: Đầu tiên là cuốn Lưu Quang Vũ - Về tác gia và tác phẩm Lý Hoài Thu - Lưu Khánh Thơ tuyển chọn và giới thiệu - công trình mang tính

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN

-

BÙI THÙY LINH

THẾ GIỚI NHÂN VẬT TRONG KỊCH

LƯU QUANG VŨ

LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC

Hà Nội - 2011

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề

3 Mục đích, đối tượng, phạm vi nghiên cứu của đề tài

4 Phương pháp nghiên cứu

5 Cấu trúc luận văn

Chương 1: HÀNH TRÌNH SÁNG TÁC CỦA LƯU QUANG VŨ

VÀ LÝ THUYẾT VỀ NHÂN VẬT KỊCH

1.1 Con đường từ nhà thơ trở thành một kịch tác gia sân khấu

1.1.1 Một nhà thơ “Sống hết bài thơ anh đã viết”

1.1.2 “Văn xuôi Lưu Quang Vũ - cầu nối giữa thơ và kịch”

1.1.3 Trở thành kịch tác gia sân khấu - Con đường sáng tạo tất

yếu của Lưu Quang Vũ

1.1.3.1 Những tiền đề làm nên tài năng nghệ thuật kịch Lưu

Quang Vũ

1.1.3.2 Những đóng góp của kịch Lưu Quang Vũ

1.2 Những vấn đề lý thuyết về nhân vật kịch

1.2.1 Nhân vật

1.2.2 Nhân vật kịch và đặc điểm của nhân vật kịch

Chương 2: CÁC LOẠI HÌNH NHÂN VẬT KỊCH LƯU QUANG

VŨ

2.1 Một số đặc điểm nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

2.2 Các loại hình nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

2.2.1 Nhân vật tiên phong - Nhân vật bảo thủ

2.2.2 Nhân vật bi kịch - Nhân vật hài kịch

2.2.3 Nhân vật thuần nhất - Nhân vật lưỡng hóa

Chương 3: NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG NHÂN VẬT KỊCH

3.2 Khắc họa nhân vật thông qua hành động kịch

3.2.1 Khắc họa nhân vật thông qua hành động bên ngoài

3.2.2 Khắc họa nhân vật thông qua hành động bên trong

3.3 Khắc họa nhân vật thông qua ngôn ngữ

3.3.1 Ngôn ngữ giàu tính chính luận, hàm súc, triết lý

3.3.2 Ngôn ngữ giàu chất thơ

3.3.3 Ngôn ngữ hài hước, dí dỏm

MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

Trong lịch sử phát triển nền sân khấu kịch nói Việt Nam, nhà viết kịch Lưu Quang Vũ được biết đến như một hiện tượng hiếm có, một tác gia tiêu

biểu nhất của sân khấu kịch những năm 80, làm nên “một thời hoàng kim

chưa biết bao giờ trở lại của sân khấu” Chỉ trong gần mười năm ngắn ngủi

đến với kịch, ông đã để lại một gia tài lớn với 53 vở kịch hầu hết đều được đánh giá cao và nhiều bài viết về lĩnh vực sân khấu có giá trị lý luận thiết thực Đã hơn hai mươi năm trôi qua nhưng các tác phẩm kịch của ông vẫn là nguồn cảm hứng phong phú cho nền sân khấu hiện đại cũng như cho những ai yêu mến ông và kịch của ông Kịch Lưu Quang Vũ vừa khắc họa được những vấn đề lớn, có ý nghĩa xã hội, nhân sinh sâu sắc lại có khả năng tác động đến bạn đọc theo phương thức riêng, mang đến những đóng góp và giá trị riêng

Nhân vật luôn là một trong những yếu tố quan trọng của tác phẩm văn học, đặc biệt là trong kịch - với những đặc trưng riêng của loại hình sân khấu

biểu diễn Trong kịch Lưu Quang Vũ đã có một “kịch pháp” riêng, điêu luyện

với thế giới nhân vật phong phú, đa dạng được khắc họa hết sức sinh động và gợi cảm Thế giới nhân vật là một trong những yếu tố chủ yếu góp phần tạo nên thành công trong kịch Lưu Quang Vũ Tuy vậy, việc tìm hiểu về vấn đề này đến nay vẫn chưa nhận được sự quan tâm một cách có hệ thống Bàn về nhân vật thường chỉ là các ý kiến nhỏ lẻ, hoặc một cách chung chung, hoặc được nhắc đến như một yếu tố làm rõ hơn cho những luận điểm đang được chứng minh mà chưa có những nghiên cứu chuyên sâu

Từ những lý do trên, chúng tôi đi vào tìm hiểu đề tài Thế giới nhân vật

trong kịch Lưu Quang Vũ với mong muốn, góp thêm chút công sức vào việc

tiếp tục tìm hiểu và khẳng định những đóng góp của kịch Lưu Quang Vũ đặc biệt là về nhân vật Đó cũng là tiếng nói tri ân dành cho một sinh mệnh tài năng

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề

Trong những năm 80 của thế kỷ XX, kịch của Lưu Quang Vũ đã “làm

mưa làm gió” trên sân khấu kịch cả nước và được đông đảo công chúng khắp

nơi nhiệt tình đón nhận Chính vì điều này mà khi ông còn sống cho đến tận ngày nay, đã và vẫn đang tiếp tục có nhiều bài viết bàn về kịch của ông, chỉ ra những thành công cũng như hạn chế của một tài năng nghệ thuật trẻ tuổi Điều ấy chứng tỏ sức hút từ “hiện tượng kịch” mang tên Lưu Quang Vũ với những vấn đề đặt ra luôn có giá trị mới mẻ Tuy nhiên, như đã nói ở trên, đó hầu hết là những công trình nghiên cứu đánh giá chung về kịch Lưu Quang

Vũ Có thể kể đến một số công trình nghiên cứu tiêu biểu:

Đầu tiên là cuốn Lưu Quang Vũ - Về tác gia và tác phẩm (Lý Hoài

Thu - Lưu Khánh Thơ (tuyển chọn và giới thiệu)) - công trình mang tính tổng hợp và hoàn chỉnh nhất tính đến thời điểm này - tổng kết cuộc đời, sự nghiệp sáng tác của Lưu Quang Vũ; tuyển chọn, giới thiệu khá đầy đủ các bài nghiên cứu về Lưu Quang Vũ ở cả ba mảng thơ, văn xuôi, kịch nói riêng và về con người cũng như tài năng nghệ thuật Lưu Quang Vũ nói chung Mục “Kịch Lưu Quang Vũ” nằm trong phần “Bản sắc và con đường sáng tạo của Lưu Quang Vũ” mang đến một cái nhìn khá toàn diện về sự nghiệp sáng tác kịch, đặc điểm cũng như đóng góp của kịch Lưu Quang Vũ cho nền kịch nước nhà Vấn đề nhân vật được đề cập đến ở nhiều bài nghiên cứu tập hợp trong công trình, tuy chưa tập trung nhưng đã góp phần quan trọng trong cố gắng hoàn

thiện bức tranh về thế giới nhân vật phong phú trong kịch ông Bài viết Sức

sáng tạo của một tài năng (Lý Hoài Thu), mở đầu công trình có ý nghĩa tổng

kết chặng đường sáng tác và sự phát triển trong nhận thức, đời sống tình cảm của nhà thơ, nhà văn, nhà viết kịch Lưu Quang Vũ Cùng với việc mang đến

cho bạn đọc những tri thức khái quát và sinh động về sự nghiệp sáng tác của Lưu Quang Vũ, bài viết đã chỉ ra những đặc điểm quan trọng trong kịch ông

là xung đột, hành động khắc họa thế giới nhân vật, thời gian, không gian và yếu tố ngôn ngữ Từ các khía cạnh ngôn ngữ nhân vật, thuộc tính hành động, đời sống nội tâm, tâm lý, tác giả đi đến khẳng định về một thế giới nhân vật

“đa dạng và phức tạp”, “là một “cõi người” thu nhỏ với biết bao mảnh đời,

bao gương mặt, bao thân phận” [54, tr.49] Bài viết đưa ra hình dung về kiểu

nhân vật tiêu biểu thường xuất hiện trong kịch Lưu Quang Vũ: “hình ảnh

những con người mới - con người tiên phong” và “kiểu nhân vật phân thân”

Các vấn đề về kịch và nhân vật kịch Lưu Quang Vũ cũng đã được triển khai một cách cụ thể và sâu sắc trong một công trình khác của tác giả mang tên

Lưu Quang Vũ và chặng đường kịch Việt Nam cuối thế kỷ XX (Tạp chí

Nghiên cứu văn học, số 8 năm 2006)

Ngô Thảo trong Con đường sáng tạo của một tài năng, khẳng định

“đã có một phong cách kịch Lưu Quang Vũ” và một trong những thành công của kịch gia này chính là việc “tạo dựng được một thế giới nhân vật, trong đó

có những nhân vật làm người xem khó quên” [54, tr 260] Điểm mới trong

nghệ thuật xây dựng nhân vật của Lưu Quang Vũ là bên cạnh nhân vật chính

ông cũng đã “xây dựng những nhân vật phụ có tính cách, có cá tính và rất

“sống”” [54, tr 260], đồng thời làm mới và định hình lại những nhân vật

truyền thuyết và lịch sử trong một đường nét được chấp nhận Bài viết cũng chỉ ra nét đặc sắc trong nghệ thuật xây dựng nhân vật kịch ở hai khía cạnh là khắc họa tính cách, tâm lí và ngôn ngữ nhân vật Tuy vậy đây mới chỉ là những nhận xét chung mang tính khái quát về nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

Nhà nghiên cứu Phan Ngọc với Kịch pháp Lưu Quang Vũ, trong khi

khẳng định: “Lưu Quang Vũ là nhà viết kịch lớn nhất thế kỉ này của Việt

Nam, là một nhà văn hóa” [54, tr 264], đã chỉ ra đối tượng, thế giới nhân vật

trong kịch Lưu Quang Vũ là những con người lao động nhỏ bé, đưa ra nhận

định chung về khả năng lí giải mới về thân phận và diện mạo của những nhân vật trong kịch của Lưu Quang Vũ và khả năng phản chiếu của nó vào đời sống nhưng cũng chưa tìm hiểu một cách cụ thể hơn về thế giới nhân vật đó cũng như biểu hiện của khả năng lí giải mới này của Lưu Quang Vũ

Phạm Vĩnh Cư trong bài viết Lưu Quang Vũ: Bi hùng kịch và bi hài

kịch, để làm rõ cho luận đề về tính bi hùng và bi hài kịch, tác giả đã gọi tên và

đi vào một số đặc điểm của loại nhân vật bi hùng kịch Nhưng đó mới chỉ là

sự khảo sát dựa trên một phạm vi giới hạn là hai tác phẩm Nguồn sáng trong

đời và Hồn Trương Ba, da hàng thịt, trong khối lượng đồ sộ các tác phẩm

cũng như thế giới nhân vật phong phú, đa diện của Lưu Quang Vũ nên cũng mới chỉ dừng lại ở một mức độ hạn hẹp nhất định

Lưu Khánh Thơ trong công trình có ý nghĩa tổng kết những đóng góp của Lưu Quang Vũ cho nền văn học nước nhà nói riêng, cho kịch nói chung,

Đóng góp của Lưu Quang Vũ đối với nền văn học kịch Việt Nam in trong Lưu Quang Vũ - Tác phẩm được giải thưởng Hồ Chí Minh tập trung chỉ ra

đóng góp và thành công của Lưu Quang Vũ trên những bình diện lớn về thể tài, tư tưởng và quan niệm, những cái có sức sống vĩnh hằng cho đến tận ngày

hôm nay là “những bức thông điệp về tình yêu, hạnh phúc, lòng tốt và sự cao

thượng của con người” Vấn đề nhân vật dừng lại ở việc phân tích một số

hình tượng nhân vật cụ thể làm sáng rõ cho luận điểm lớn ở trên

Phan Trọng Thưởng trong Kịch Lưu Quang Vũ - những trăn trở về lẽ

sống, lẽ đời là những nhận định hết sức khách quan về một tài năng kịch cùng

thời đang còn trên đà phát triển Tại đây, tác giả cũng đã nói lên đặc điểm

chung nhất về thế giới nhân vật kịch Lưu Quang Vũ:“là một thế giới đa dạng,

đủ các hạng người sống cạnh nhau, bên nhau” [54, tr 295] và dù họ là ai thì

trong bản chất cũng có những hạt nhân tốt Tác giả nhấn mạnh ở hai nét lớn trong thủ pháp xây dựng nhân vật của Lưu Quang Vũ là đặt nhân vật vào trong những tình huống thử thách để bộc lộ suy nghĩ, tính cách và lối trình

bày về nội tâm nhân vật có vẻ như khách quan, thậm chí giễu nhại nhưng là

để hướng thiện và hoàn thiện con người Tác giả cũng khẳng định, Lưu Quang Vũ đã thành công khi xây dựng được những tính cách tiêu biểu, có sức lay động, thức tỉnh và mang những năng lượng nghệ thuật mới

Hà Diệp khi tìm hiểu Về một mảng kịch Lưu Quang Vũ thông qua ba tác phẩm tiêu biểu là Tôi và Chúng ta, Khoảnh khắc và vô tận, Quyền được

hạnh phúc, tập trung khai thác về một mảng đề tài nổi bật trong sáng tác kịch

Lưu Quang Vũ là đề tài công nghiệp, xuyên suốt một chủ điểm bàn đến cuộc đấu tranh chống quan liêu, bao cấp và đòi dân chủ hóa mọi mặt cho đời sống công dân Vấn đề nhân vật được nhắc đến trong một luận điểm nhỏ khẳng

định khả năng “phác gợi cá tính nhiều nhân vật một cách linh hoạt” [54, tr

311] cũng như chỉ ra hạn chế của việc vẫn tồn tại một số nhân vật được xây dựng gượng ép, có cá tính chưa phù hợp

Cao Minh trong Kịch Lưu Quang Vũ và những vấn đề của đời sống,

Báo Hà Nội mới, số ra ngày 11/11/1989 chỉ ra đóng góp của Lưu Quang Vũ trong việc xây dựng nên hai kiểu nhân vật đối lập nhau: nhân vật tiến bộ mang dáng nét con người mới hôm nay và ngày mai và các kiểu nhân vật tiêu cực có thực trong đời sống Giống như nhiều tác giả khác, Cao Minh cũng khẳng định thành công của Lưu Quang Vũ trong việc tạo nên một thế giới nhân vật rộng lớn và khắc họa một cách sâu sắc…

Theo khảo sát của chúng tôi, các luận văn, luận án viết về Lưu Quang

Vũ chưa nhiều và viết riêng về vấn đề nhân vật thì chưa có Trong luận án

Tiến sĩ nghệ thuật Những giá trị nội dung xã hội và nghệ thuật trong kịch

Lưu Quang Vũ, tác giả Phan Trọng Thành đặt kịch Lưu Quang Vũ trong mối

quan hệ chặt chẽ với sân khấu kịch Vấn đề nhân vật nằm trong mục “Nghệ thuật xây dựng kịch bản” Tại đây, tác giả đã thống kê “Hệ thống nhân vật trong kịch Lưu Quang Vũ” thành các loại nhân vật: loại nhân vật cố sự, loại

nhân vật định hình và loại nhân vật tình tiết Tuy nhiên, tiêu chí của sự phân loại này vẫn có những điểm chưa đồng nhất

Vấn đề nhân vật được bàn đến trong chương 2: “Nhân vật kịch Lưu

Quang Vũ” của luận văn thạc sĩ Tìm hiểu một số đặc điểm kịch Lưu Quang

Vũ (kịch bản văn học) (Hoàng Đình Huân) Công trình tiến hành phân loại

nhân vật thành các kiểu: Nhân vật tự ý thức, nhân vật tiên phong, nhân vật phân thân “Thủ pháp nghệ thuật trong việc xây dựng nhân vật” được khai thác ở các khía cạnh: 1 Đặt nhân vật vào trong tình huống, hành động bộc lộ tính cách; 2 Sử dụng thủ pháp tương phản Sự phân chia này có phần còn đơn giản hơn nữa, về nghệ thuật xây dựng nhân vật, cần phải khai thác thêm và sâu hơn ở các khía cạnh khác

Luận văn thạc sĩ Đặc điểm kịch Lưu Quang Vũ của tác giả Vũ Thị

Thanh Hoài, cũng đặt ra vấn đề về “Nhân vật trong kịch Lưu Quang Vũ” nhưng mới chỉ dừng lại ở việc phân loại thành ba kiểu nhân vật: nhân vật tiên phong, nhân vật phân thân, nhân vật tự ý thức mà chưa đề cập đến vấn đề nghệ thuật xây dựng các kiểu loại nhân vật đó một cách cụ thể, chi tiết

Và một số công trình khác nữa

Xuất phát từ sự kế thừa, tiếp thu, phát triển những ý kiến, nhận định, công trình nghiên cứu trước đó chúng tôi mạnh dạn đặt vấn đề nghiên cứu

Thế giới nhân vật trong kịch Lưu Quang Vũ Với đề tài này, chúng tôi nhằm

khai thác vấn đề nhân vật kịch Lưu Quang Vũ một cách hệ thống và chuyên sâu hơn, hi vọng sẽ góp thêm tiếng nói về một tác giả mà những đóng góp của ông sẽ còn mãi giá trị lâu bền

3 Mục đích, đối tượng, phạm vi nghiên cứu của đề tài

- Mục đích: Luận văn nhằm tới sự khẳng định thế giới nhân vật phong

phú trong các tác phẩm kịch Lưu Quang Vũ, tiến hành phân loại nhân vật thành hệ thống với tiêu chí nhất định đồng thời chỉ ra những nét độc đáo, đặc sắc trong nghệ thuật xây dựng nhân vật kịch

- Đối tượng: Luận văn tập trung vào việc tìm hiểu thế giới nhân vật

trong kịch Lưu Quang Vũ qua khảo sát các sáng tác kịch tiêu biểu của ông

- Phạm vi: Là các sáng tác kịch của Lưu Quang Vũ, tập trung vào các

tuyển tập kịch

4 Phương pháp nghiên cứu

Luận văn vận dụng phối hợp và linh hoạt các phương pháp nghiên cứu khoa học sau:

- Phương pháp loại hình: Vận dụng những kiến thức lý luận về thể

loại kịch làm tiền đề cho việc đi vào nghiên cứu các vấn đề cụ thể về thế giới nhân vật trong kịch Lưu Quang Vũ

- Phương pháp hệ thống: Cho phép luận văn đặt vấn đề nhân vật vào

trong hệ thống thi pháp kịch Lưu Quang Vũ, chỉ ra sự phong phú cũng như những đặc trưng của thế giới nhân vật kịch

- Phương pháp phân tích tổng hợp: Vận dụng phương pháp này

chúng tôi sẽ thuận lợi hơn trong việc phân tích, lý giải các khía cạnh thuộc về vấn đề nhân vật kịch Lưu Quang Vũ, từ đó tổng hợp lại, rút ra những kết luận cần thiết theo yêu cầu của luận văn

- Phương pháp so sánh, đối chiếu: Thông qua sự so sánh, đối chiếu,

làm rõ đặc trưng của các cặp - kiểu nhân vật cũng như sự đa dạng của thế giới nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

- Phương pháp thống kê: Có ý nghĩa cung cấp dữ liệu và những số

liệu chính xác, tạo cơ sở tin cậy cho những kết luận của luận văn

5 Cấu trúc luận văn

Ngoài phần mở đầu, kết luận và tài liệu tham khảo, nội dung luận văn gồm ba chương:

- Chương 1: Hành trình sáng tác của Lưu Quang Vũ và lý thuyết về

nhân vật kịch

- Chương 2: Các loại hình nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

- Chương 3: Nghệ thuật xây dựng nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

Chương 1: HÀNH TRÌNH SÁNG TÁC CỦA LƯU QUANG VŨ VÀ LÝ THUYẾT VỀ NHÂN VẬT KỊCH

1.1 Con đường từ nhà thơ trở thành một kịch tác gia sân khấu

1.1.1 Một nhà thơ “Sống hết bài thơ anh đã viết”

Trước khi biết đến một Lưu Quang Vũ của sân khấu kịch nói, người ta biết đến một Lưu Quang Vũ nhà thơ tài năng Lưu Quang Vũ khởi đầu từ thơ

và “muốn sẽ làm thơ mãi, nếu như mình còn làm được”

Lưu Quang Vũ yêu thơ, làm thơ từ nhỏ Sau này, khi đã chuyên tâm

vào sáng tác kịch “tất cả cảm xúc của con người Vũ vẫn là của thi ca” Ở độ

tuổi 20, Lưu Quang Vũ được công chúng biết đến rộng rãi lần đầu tiên trong

tư cách một nhà thơ với tập thơ Hương cây in chung trong tập Hương cây -

Bếp lửa (1968) cùng nhà thơ Bằng Việt Tập thơ đầu tay ra đời, “mang hơi

thở trẻ trung, hào hoa, giàu xúc cảm” [54, tr 413] được đón nhận nồng nhiệt

Ngay cả Hoài Thanh, nhà phê bình có tiếng “kỹ tính” đã “phá bỏ mọi tiền lệ”, đánh giá là một “cây bút trẻ tuổi nhiều triển vọng” Đó đã thực sự là lời tiên

đoán chính xác cho sự nở rộ của tài năng nghệ thuật thơ này

Lưu Quang Vũ là một chàng trai tài hoa và nhạy cảm Đối với một người như thế, yêu nhiều và được nhiều người yêu là điều dễ hiểu Tình cảm gia đình huyết thống trong những vần thơ chân thành, tha thiết là tiền đề quan trọng góp phần tạo nên nguồn cảm xúc tình yêu nồng đượm Và thơ tình trở thành một phần không thể thiếu trong tâm hồn, trong sự nghiệp thơ ca của Lưu Quang Vũ Với ông, tình yêu vừa là những cung bậc dâng trào, bối rối, nghẹn ngào trong hạnh phúc cũng là những đau khổ, chống chếnh đến tận cùng Nhưng, như nhiều nhà nghiên cứu đã nhận xét, may mắn cho chúng ta ông là một nhà thơ nên hạnh phúc và đau khổ trong tình yêu đều được đưa vào trong thơ, nâng cánh cho những vần thơ bay lên Tình yêu đầu đời với tất

cả nỗi đam mê, rối rít đã trở thành nguồn năng lượng cho ông sáng tác Vườn

trong phố, Hơi ấm bàn tay,… và sau đó là tập thơ Hương cây:

Dưa hấu bổ ra thơm mát suốt ngày dài

Em cũng mát lành như trái cây mùa hạ

Nước da nâu và nụ cười bỡ ngỡ

Em như cầu vồng bảy sắc hiện sau mưa (Vườn trong phố)

Điều đáng nói và cũng đáng khâm phục ở Lưu Quang Vũ là dù thế nào

đi nữa, ngay cả “sau này, khi trái tim đã chịu nhiều tổn thương, “tư thế trữ

tình” đắm đuối, độ xúc cảm nồng nàn trước tình yêu của ông vẫn không hề thay đổi” [54, tr.37] Phải chăng vì thế mà cuối cùng, trải qua “những năm đau xót và hy vọng”, sau bao cay đắng, ngọt bùi, lầm lỡ, vụng dại… tâm hồn

thơ ấy đã tìm thấy được bến đỗ bình yên cuối cùng của đời mình ở nữ sĩ Xuân Quỳnh Họ có cùng cảnh ngộ, đến với nhau bằng sự cảm thông, nhưng trên hết là sự đồng cảm của hai tâm hồn đồng điệu, của hai trái tim đã có chung nhịp đập yêu thương Với Xuân Quỳnh, nhờ có Xuân Quỳnh, vần thơ Lưu Quang Vũ cũng như cả sự nghiệp sáng tác của ông một lần nữa có động lực,

có cơ hội để tỏa sáng Tình yêu lý tưởng trong một hạnh phúc đời thường

khiến Lưu Quang Vũ có thêm nguồn năng lượng để sống và để viết “Tình yêu

giờ đây đã bớt đi sự trẻ trung, sôi nổi nhưng lại thêm phần đằm thắm, sâu sắc” [54, tr.37] Thơ ông sâu xa và từng trải hơn:

Giữa thế giới mong manh nhiều biến đổi

Anh yêu em và anh tồn tại (Và anh tồn tại)

Tình yêu mang đến cho Lưu Quang Vũ một giai đoạn phát triển đỉnh cao và toàn diện ở cả thơ và kịch Và nếu như không vì sự ra đi đột ngột của ông cùng với Xuân Quỳnh và con trai út Quỳnh Thơ vào ngày 29 tháng 8 năm

1988 khi tài năng đang ở độ chín thì có lẽ, nền văn học nghệ thuật Việt Nam còn được đón nhận nhiều sáng tác có giá trị khác Tại tâm hồn con người đa cảm hay nghĩ xa chuyện phía trước, chuyện đời, chuyện người hay như một

thứ “linh cảm” cũng không rõ để rồi sau mười lăm năm gắn bó, hai trái tim chung nhịp đập một ngày mùa thu cũng đã cùng nhau ngưng đập Lưu Quang

Vũ - Xuân Quỳnh đã “đi bên nhau trên mặt đất” cho đến “Phút cuối cùng tay

vẫn ở trong tay”…

Nhưng nói về thơ Lưu Quang Vũ, nếu chỉ nói về thơ tình thôi thì không

đủ mặc dù từ trước đến nay với phần đông công chúng, đó vẫn là những vần thơ được yêu mến nhất Bên cạnh một Lưu Quang Vũ đắm đuối trong tình yêu còn là một Lưu Quang Vũ đắm đuối với đời, đắm đuối trong tình yêu nước, thương dân Những vần thơ viết về quê hương đất nước của Lưu Quang

Vũ khi thì ngập tràn trong cảm hứng ngợi ca khi lại đau đáu một nỗi niềm đau

xót nhưng vượt lên trên tất cả, vẫn là “Chữ “thương” liền với chữ “yêu”/ Chữ

“thương” đi cùng chữ “nhớ”” (Tiếng Việt)

“Đi từ những gì gần gũi, thân thương nhất để viết về quê hương, đất

nước - một chủ đề lớn của thơ ca cách mạng nói chung và thơ chống Mỹ cứu nước nói riêng - Lưu Quang Vũ ngay từ đầu đã tạo được dấu ấn về một lối

viết tài hoa, nồng nàn cảm xúc” [54, tr 26] Những vần thơ của thời Hương cây trong trẻo và đắm đuối mang vẻ đẹp lý tưởng và nặng tình yêu quê hương,

đất nước:

Thoảng mùi hoa thiên lý cửa nhà ai

Một tiếng chim khuya gọi mùa vải đỏ

Nghe đất thở luống cày hồn hậu lạ

Ta muốn thành hạt cốm uống hương đêm (Đêm hành quân)

Nhưng rồi đối mặt với hiện thực, cuộc chiến tranh hiện lên tàn khốc,

“Giữa chiến tranh hiểu đời thực hơn nhiều/ Rách tan cả những làn sương đẹp

phủ” Sau Hương cây là khoảng thời gian mười năm Lưu Quang Vũ rơi vào

tình cảnh long đong, lận đận, có khi đã “chạm vào bế tắc”: trở về từ quân ngũ, chứng kiến và không thôi ám ảnh về sự thật chiến tranh thảm khốc; hiện thực cuộc sống hỗn độn, hạnh phúc gia đình tan vỡ không thể níu kéo; công việc

bấp bênh; nghèo nàn, hoài nghi, chống chếnh Thơ ông cũng có nhiều

khoảng u ám, nặng nề, hoang mang trước gia cảnh và thời thế “Có những lúc

tâm hồn tôi rách nát”, “Tôi biết làm gì tôi biết đi đâu” Song, một điều tưởng

như nghịch lý lại trở thành có lý khi chính những nếm trải của thế thái nhân tình, những bài học đầu đời đã giúp Lưu Quang Vũ nhận thức sâu sắc hơn về cuộc sống và con người, làm nên những chuyển biến mạnh mẽ trong đời sống

tâm hồn và tư duy nghệ thuật “Từ tình cảm quê hương đất nước, ông đã bắt

sâu hơn vào cảm hứng dân tộc, nhân dân” [54, tr29] Và “Điều kỳ diệu là qua cuộc hành trình máu lửa, hướng cảm hứng sáng tạo về phía nhân dân, gắn bó cuộc đời mình với số phận dân tộc, hồn thơ Lưu Quang Vũ đã lớn lên rất nhiều” [54, tr.32] Giọng điệu thơ bớt đi sự ngọt ngào, hiền lành, êm ái mà

giàu sắc điệu tự vấn đầy trăn trở, suy tư và đau đớn; chất liệu thơ là sự chắt lọc từ những hình ảnh và chi tiết của đời sống hàng ngày, dung dị và chân thực hơn trước rất nhiều Cái Tôi riêng đã hòa nhập được vào cái Ta chung, tìm thấy sự hài hòa, ấm áp trong cái Ta chung của dân tộc để Lưu Quang Vũ

mang tình yêu hóa thân vào gió, thổi trên đất nước mình

… Để được ôm trọn vẹn nước non này

Để thổi ấm những đỉnh đèo buốt giá

Để mát rượi những mái nhà nắng lửa

Để luôn luôn được trở lại với đời (Gió và tình yêu thổi trên đất nước tôi)

“Với Lưu Quang Vũ, thơ là nơi khởi hành cuộc đi tìm lớn nhất, mang

sâu sắc nhất ý nghĩa triết học của một người làm thơ - cuộc đi tìm cái tôi thi

sĩ qua những nghiệm sinh phải trải trên đường đời thăm thẳm và cũng là nơi hành hương trở về lớn nhất - trở về bản thể thi sĩ của chính mình Thơ cũng chính là nơi ẩn náu cuối chót của chàng thi sĩ buồn này Thơ - với Lưu Quang

Vũ là tất cả sự hàm ơn và trang trải riêng của tâm hồn chàng với đời sống”

[45] Bởi vậy nên cũng là điều dễ hiểu khi sau này, hồn thơ ấy vẫn thấm đẫm

trong các sáng tác kịch của ông Thơ nhen nhóm tiền đề cho chất trữ tình trong kịch tạo nên những vở kịch giàu mang sức hút riêng Tiếng nói trong kịch nhờ thơ vừa mạnh mẽ lại vừa có sức lôi cuốn mãnh liệt

Thơ Lưu Quang Vũ vừa có cái Tôi trữ tình độc lập vừa có cái Tôi sử thi Bên cạnh đó, một điều dễ nhận thấy là cái Tôi cá nhân trong thơ Lưu Quang Vũ đặc biệt là giai đoạn của những năm 70 - 75 chứa đựng đầy mâu thuẫn giằng xé Sự mâu thuẫn bắt nguồn từ hiện thực, từ trái tim của một người luôn đắm đuối với đời nhưng lại phải đối diện với hiện thực tàn nhẫn của cuộc đời Những mâu thuẫn mang dáng dấp của kịch mà như một mẫu số

chung, cuối cùng vẫn chỉ có thể được “mở nút” bằng sự cống hiến: “Không

thể ôm cả bầu trời lồng lộng/ Nhưng có thể cầm một chùm quả trên tay/ Có

thể trồng thêm một bóng mát cho ngày…” (Bài hát ấy vẫn còn là dang dở)

Tất cả sau này đã được hóa giải ở kịch, loại hình nghệ thuật khiến ông có thể nói nhiều, nói mạnh hơn, có thể giải quyết được một cách triệt để hơn, trực diện hơn những điều mình trăn trở

Thơ Lưu Quang Vũ đánh dấu tiền đề ảnh hưởng đến kịch ở lời thơ rất

gần với ngôn ngữ kịch với không ít những vần thơ mang đậm tính đối thoại

Ông cũng có biệt tài đưa chất liệu hiện thực vào trong thơ - một hiện thực như

nó vốn có, được cảm nhận bằng tâm hồn, bằng trái tim đa cảm, yêu thương từ

cốt tủy - không phải được tô hồng, không phải để hô hào, kêu gọi Hồ sơ mùa

hạ 1972, Khâm Thiên, Nơi tận cùng, Những tuổi thơ, Mặt trời trong nước lạnh, Chiều cuối, Việt Nam ơi…, Những điều xỉ nhục và căm giận… là một

số bài thơ tiêu biểu Văn học bắt nguồn từ cuộc sống Đó đều là cái gốc sáng tạo của mọi người nghệ sĩ chân chính Tính chân thực đó sau này đã góp phần

quan trọng làm nên sức hấp dẫn trong kịch của ông

Từ khi cầm bút viết nên vần thơ đầu tiên cho đến khi từ giã cõi đời lúc tài năng đang độ chín, lúc nào cũng vậy, những vần thơ của Lưu Quang Vũ

luôn đắm đuối, cũng luôn - một cách rất tự nhiên - “sống hết mình cho bài thơ

đã viết” Thơ đã giúp cho thi sĩ được sống là chính mình, giúp cho người đời

có cái nhìn toàn diện hơn về một người nghệ sĩ năng, và một phần quan trọng nữa, thơ đã thực sự phát huy vai trò cũng như những ảnh hưởng tích cực để làm nên một sự nghiệp sân khấu thực sự có giá trị

1.1.2 “Văn xuôi Lưu Quang Vũ - Cầu nối giữa thơ và kịch”

Nhà văn Nguyễn Minh Châu đã từng nói: “Nếu một lúc nào đó anh bỏ

kịch và thơ, đi hẳn vào văn xuôi, truyện của anh chắc chắn sẽ có sức nặng hơn nhiều và giới văn xuôi lại như giới kịch bây giờ, cứ ngớ ra mà nhìn anh tung hoành” [54, tr 502] Mặc dù đó chỉ là một giả định được đặt ra với rất

nhiều thương tiếc và yêu mến nhưng nhìn vào sự nghiệp sáng tác văn xuôi của Lưu Quang Vũ, tuy không nhiều mà vẫn có dấu ấn nhất định, người ta

hoàn toàn có cơ sở để tin tưởng Các tập truyện ngắn tiêu biểu là Người kép

đóng hổ, Mùa hè đang đến, Một vùng mặt trận, sau này là tuyển tập 15 truyện ngắn Lưu Quang Vũ và tuyển tập những bài khắc họa chân dung các

nghệ sĩ sân khấu tập hợp trong cuốn Diễn viên và sân khấu đều được giới

chuyên môn và độc giả thời kỳ đó yêu thích và đánh giá khá cao

Văn xuôi Lưu Quang Vũ là “cầu nối giữa thơ và kịch” Văn xuôi của

ông trước hết mang màu sắc trữ tình, thuộc loại hình văn xuôi trữ tình Nhà nghiên cứu Bích Thu nhận định, trong số những thế hệ nhà văn Việt Nam đi

theo dòng văn xuôi trữ tình, “Lưu Quang Vũ là một cây bút mang phong cách

trữ tình khá tiêu biểu ở thập niên 70, 80 của thế kỷ trước” và “truyện ngắn của Lưu Quang Vũ về cơ bản vẫn mang những đặc điểm của một tác phẩm tự

sự nhưng lại bao gồm những đoạn mang tính chất trữ tình, những suy nghĩ nội tâm giàu giá trị biểu cảm [55] Truyện ngắn của ông khi đó được coi là

“có bản sắc riêng” [54, tr 133] mà nói như nhà nghiên cứu Phong Lê, quan trọng chính là ở chỗ tuy có “vay mượn và liên tưởng” nhưng “vẫn tạo được

một không khí thực” và “chính nhờ sự nhạy cảm đó, nhờ sự thông minh trong nắm bắt đó, tóm lại - nhờ có một ăng ten mạnh và Vũ đã nhanh chóng tạo

được một cái vốn lớn đủ để cho trên 50 vở kịch mà xem ra vở nào cũng đứng được” [54, tr 236] Các truyện ngắn của ông thường viết về đời sống xung

quanh, về những dằn vặt, hạnh phúc, những khoảnh khắc đáng nhớ của một đời người, những trăn trở, hồi ức, kỷ niệm, những sự vỡ lẽ, nhận thức,… nhiều khi với người khác chỉ là nhỏ nhặt Đó là tiếng nói của những người thường gặp, không to tát, không lên gân, ai cũng có thể tìm thấy chút riêng của mình trong đó Cái làm nên sự sâu sắc, sức sống, tính thời đại trong truyện ngắn Lưu Quang Vũ cũng như được phát huy một cách triệt để và mang lại nhiều thành công cho kịch của ông trong giai đoạn sau chính là chất triết lý, chiêm nghiệm Các câu truyện không đao to búa lớn, không có cốt truyện quá gay cấn, xung đột quá căng thẳng mà đi vào hiện thực bình thường của cuộc sống đời thường, nhẹ nhàng đan xen giữa hiện thực và chất thơ, uyển chuyển, tinh tế trong khả năng diễn đạt một cách sâu sắc thế giới nội tâm của con người, dẫn dắt người ta bị cuốn hút, say sưa trong đó Bên cạnh loại truyện ngắn mang đậm cảm xúc trữ tình, Lưu Quang Vũ còn có thêm các kiểu truyện khác: truyện về tính cách và số phận ẩn chứa nhiều suy tư và triết lý Các vấn đề của hiện thực, của xã hội và đời sống được thể hiện thông qua tâm trạng và cảm xúc chủ quan trở nên dễ đi vào lòng người và nhận được sự đồng cảm Cũng có thể dễ dàng nhận thấy chính hiện thực đó đã trở thành

chất liệu phong phú làm nên kịch của Lưu Quang Vũ sau này

Cuốn Diễn viên sân khấu (viết chung với Xuân Quỳnh, Vương Trí

Nhàn, Nxb Văn hóa - Thông tin, 1979) là một cuốn sách hiếm hoi viết về chân dung những người nghệ sĩ sân khấu thời đó, hơn thế còn viết hết sức thành công, khiến cho kể cả những người trong và ngoài ngành sân khấu đều cảm thấy hài lòng Ở mỗi bức chân dung, ông không chỉ giới thiệu tóm tắt tiểu sử, quá trình hoạt động nghệ thuật mà còn có những miêu tả và nhận xét hết sức sinh động, tinh tế về sự hóa thân của nghệ sĩ đó trong vai diễn, nhờ đó

mà nhân vật có sức lôi cuốn, sống động lạ thường Một nhà đạo diễn lão làng,

vốn kiệm lời khen như Nghệ sĩ nhân dân Nguyễn Đình Nghi cũng có lần phải

thốt lên: “Vũ viết giỏi thật Nhiều điều Vũ viết về ông cụ tôi (tức nghệ sĩ Thế Lữ) mà tôi cảm động đến gai người Văn chương mà như thế thì thật tuyệt!” [43] Nghệ sĩ Đào Mộng Long cũng hóm hỉnh: “Vũ viết hay hơn cả tôi biểu

diễn Chỉ cần đọc là đủ, không cần xem nữa” [43] Do những điều kiện khách

quan thời kỳ bấy giờ, một vở kịch vẫn thường được ví như đóa phù dung

“sớm nở tối tàn”, khả năng lưu lại những khoảnh khắc ấn tượng của buổi diễn cũng như diễn xuất của người nghệ sĩ là rất khó “Vở diễn hôm nay, đêm nay

ta xem đó là nó, ngày mai, đêm mai cũng diễn vở ấy nhưng lại khác rồi, bởi cùng một diễn viên sắm vai ấy, đêm nay diễn thế này, đêm mai lại có thể diễn thế khác Nếu như không ai tắm hai lần trên mộ bến sông, thì cũng không ai được xem hai lần một vở kịch” [48, tr 63] Nhưng Lưu Quang Vũ đã vượt lên

trên sự khó khăn ấy Ông đã bắt được cái thần của người nghệ sĩ trên sân khấu, phác họa được một cách chân thực nhất bức chân dung của họ và mang

nó đến gần với công chúng Bằng tài năng, niềm đam mê và tình yêu đối với nghệ thuật sân khấu, ông đã giúp truyền ngọn lửa từ trái tim người nghệ sĩ đến trái tim công chúng Đây không chỉ là thêm một khía cạnh tài năng khác nữa trong bức chân dung của Lưu Quang Vũ, là tình cảm Lưu Quang Vũ giành cho sân khấu mà quan trọng hơn, qua sự tìm hiểu và đánh giá này, ông

đã bổ sung thêm cho mình vốn kiến thức nhất định về nghệ thuật sân khấu nhất là sự hóa thân của người nghệ sĩ vào các nhân vật kịch Điều này đã rất

có ích cho sáng tác kịch của Lưu Quang Vũ sau này đặc biệt là nghệ thuật xây dựng hình tượng nhân vật kịch trong mối tương quan với hành động biểu diễn của các diễn viên trên sân khấu

Có thể nói, trong các truyện ngắn của Lưu Quang Vũ chính hiện thực chân thực và sinh động đến từng chi tiết (được nối tiếp mạch nguồn từ thơ) đã như một dấu hiệu báo hiệu, một bước tiền trạm cho những vấn đề nóng bỏng của đời sống xã hội sau này sẽ được thăng hoa ở kịch Những vấn đề lý luận

thuộc về kịch cũng được trang bị và ngày càng hoàn thiện hơn, góp phần làm cho kịch Lưu Quang Vũ chinh phục được đông đảo công chúng Điều ấy giúp cho chúng ta thêm một lần nữa có thể khẳng định, các sáng tác văn xuôi Lưu Quang Vũ đã làm rất tốt vai trò cầu nối cho thơ và kịch của ông

1.1.3 Trở thành kịch tác gia sân khấu - Con đường sáng tạo tất yếu của Lưu Quang Vũ

1.1.3.1 Những tiền đề làm nên tài năng nghệ thuật kịch Lưu Quang

Vũ

Lưu Quang Vũ được sinh ra trong một gia đình có truyền thống làm nghệ thuật, đã sớm bộc lộ tài năng nghệ thuật bẩm sinh và tư chất nghệ sĩ Cụ thân sinh ra ông, nhà thơ, nhà viết kịch Lưu Quang Thuận là một tác giả có tiếng, được kính trọng thời đó Mỗi lần tập vở, mỗi lần biểu diễn trong thời gian đầu, cậu bé Lưu Quang Vũ đều theo cha đến nhà hát và lặng lẽ ngồi bên

cánh gà quan sát mọi chuyện Và “cứ như thế, niềm say mê ấy ngày càng

ngấm dần vào máu thịt” [54, tr.390] Ông sáng tác thơ do thôi thúc tự bề sâu

tâm hồn, đòi hỏi phải được giải phóng nhưng đối với sự nghiệp kịch, không

có những buổi ban đầu theo chân cha thì chưa chắc niềm đam mê kịch và tài năng kịch sau này đã có dịp phát lộ rực rỡ đến vậy Không chỉ chăm chú quan sát những gì đang diễn ra trên sân khấu kịch mà với tư chất thông minh, ngay

từ thuở nhỏ, Lưu Quang Vũ đã sớm bộc lộ khả năng làm nhà viết kịch kiêm đạo diễn và diễn viên của mình Trong giai đoạn mà người ta biết đến và ca

ngợi một Lưu Quang Vũ nhà thơ tài hoa của Hương cây thì cái phần của kịch

vẫn sống trong Lưu Quang Vũ, trong những vở kịch ngắn, những hoạt cảnh chèo về các anh bộ đội, về tình quân dân (có vở còn được đi dự liên hoan hội diễn toàn quân và giành giải thưởng) Nhưng có thể nói, bước ngoặt quan trọng nhất, có ý nghĩa lớn nhất trong sự nghiệp kịch của Lưu Quang Vũ chính

là việc ông vào làm biên tập ở Tạp chí Sân khấu năm 1979 Đó không chỉ là

một công việc ổn định giúp chấm dứt quãng thời gian nghề nghiệp “lông

bông”, mang lại thu nhập ổn định cho ông và gia đình mà quan trọng hơn, nó

là tiền đề làm khơi dậy niềm đam mê sân khấu cùng những ý niệm, ý tưởng

về sân khấu được hình thành từ thuở nhỏ, là cơ hội đưa Lưu Quang Vũ tiếp xúc gần hơn, một cách bài bản và chuyên nghiệp hơn với nghệ thuật sân khấu

kịch Cuốn Diễn viên và sân khấu ra đời nhận được nhiều sự khen ngợi như

báo hiệu cho mối lương duyên của ông với kịch Nhà thơ, nhà viết kịch Lưu Quang Thuận đã có ý định hướng cho Lưu Quang Vũ nghiêng về sân khấu, và

rõ ràng, trong suốt sự nghiệp sáng tác, Lưu Quang Vũ đã chứng minh cho điều cha mong mỏi là không uổng Tác phẩm đầu tay thực sự đánh dấu sự có

góp mặt của ông cho nghệ thuật sân khấu là vở Sống mãi tuổi mười bảy tuy

viết lại từ kịch bản của Đào Duy Kỳ nhưng đã mang đến sức sống mới, đạt được thành công vang dội Chỉ một thời gian ngắn sau sự ra đi đột ngột của

Lưu Quang Thuận năm 1981, Lưu Quang Vũ đã hoàn thành vở Nàng Si-ta

như một sự báo hiếu với người cha kính yêu Từ đây, Lưu Quang Vũ đã thực

sự bước vào con đường trở thành một kịch tác gia sân khấu với tốc độ sáng tác đáng khâm phục: trong vòng gần 10 năm với hơn 50 vở kịch có 47 vở được dựng, hầu hết đều được đánh giá cao và nhận được nhiều giải thưởng

Như chúng ta đã biết, Lưu Quang Vũ sáng tác thơ và văn xuôi trước khi đến với kịch Kịch là sự tiếp tục mạch nguồn được khai mở từ sớm với thơ và văn xuôi nhưng đã chín chắn và tỉnh táo hơn Kịch là nơi ông có thể bộc lộ trực tiếp hơn những khám phá, nhận thức của mình và đóng góp một cách trực tiếp, tích cực hơn cho cuộc đời Với tài năng nghệ thuật nhiều lĩnh vực, với trái tim nồng nhiệt luôn muốn được tham gia vào dòng chảy cuộc sống, cuối cùng Lưu Quang Vũ đã tìm được cho mình một thể loại hiệu quả nhất có

thể giúp thực hiện đến tận cùng khát khao “trao gửi và dâng hiến”

Nhà văn Ngô Thảo khi nói về “một tài năng, một đời người” Lưu Quang Vũ đã từng đưa ra nhận xét: “Nếu nói trong đời Vũ có một lần gặp

may mắn thì chính là thời điểm Vũ bước vào sân khấu lúc thời tiết chính trị

của đất nước đổi mới đã tạo cho anh một khoảng không gian rộng bao la để sáng tạo nghệ thuật” [15, tr 520] Quả thực, bối cảnh ra đời của kịch Lưu

Quang Vũ đã đóng một vai trò, ảnh hưởng lớn đến con đường sáng tác cũng như góp phần làm nên những thành công trong kịch của ông

Sự ra đời của nền kịch nói Việt Nam là kết quả của quá trình giao lưu văn hóa Đông - Tây đặc biệt là văn hóa Pháp cùng với nhu cầu của thời đại mới, là sự đan xen của yếu tố ngoại nhập và nội sinh Mặc dù còn non trẻ so với loại hình sân khấu kịch hát truyền thống nhưng do những ưu thế và khả năng bắt nhịp nhanh với cuộc sống hiện đại, kịch nói đã phát triển nhanh

chóng và ngày càng chiếm ưu thế Từ vở Chén thuốc độc của Vũ Đình Long

- vở kịch được coi như cái mốc ghi dấu sự ra đời của kịch nói Việt Nam - kịch nói đã có những bước tiến trên con đường phát triển riêng, tách dần ảnh hưởng của phương Tây, mang vào những yếu tố phù hợp với truyền thống tiếp nhận của người Việt Nam, từ nội dung khai thác và phản ánh đến phương pháp nghệ thuật kịch, với đội ngũ tác giả ngày càng đông đảo như Nguyễn Huy Tưởng, Vi Huyền Đắc, Trần Phụng Lưu, Lưu Quang Thuận, Đình Quang, Lộng Chương, Nguyễn Văn Xe, Học Phi, Chu Ngọc, Tào Mạt, Nguyễn Vũ, Đào Hồng Cẩm, Xuân Trình, Doãn Hoàng Giang, Võ Khắc Nghiêm, … và tất nhiên, không thể không kể đến Lưu Quang Vũ

Ba mươi năm chiến tranh, sân khấu kịch nước ta đã hình thành nên một nền kịch nói dân chủ xã hội chủ nghĩa dần mang tính chuyên nghiệp luôn hướng đến việc phản ánh kịp thời những biến chuyển của cách mạng, tập trung khai thác đề tài chống Mỹ, cảm hứng sử thi, cảm hứng ngợi ca chủ nghĩa anh hùng cách mạng và hình tượng người lính, có tác dụng tích cực đến đời sống tinh thần, tình cảm của người dân Hòa bình lập lại mở ra nhiều triển vọng đồng thời là thước đo cho giá trị nhân phẩm và đạo đức con người Bên cạnh cuộc chiến tranh còn là một hiện thực “ngồn ngộn” những điều bất cập của thời hậu chiến Từ đây, cùng với các mặt trận khác, kịch tham gia vào

dòng chảy mãnh liệt của cuộc sống, đập theo nhịp đập của cuộc sống Từ khoảng những năm 80, kịch đã có sự chuyển biến, phát triển, đã tham gia vào cuộc đối thoại trực tiếp, trong bầu không khí dân chủ, với công chúng, về những vấn đề nóng bỏng của đời sống Đặc biệt là từ sau đổi mới đất nước

toàn diện năm 1986, văn nghệ cũng được “cởi trói” để có điều kiện tốt hơn

trong hoạt động sáng tạo Ngọn gió và không khí đổi mới, dân chủ ùa vào không chỉ làm thay đổi cuộc sống, nhận thức của con người mà còn tạo nên những chuyển biến lớn trong diện mạo văn học Văn học nghệ thuật nói chung và kịch nói riêng có thêm mảnh đất màu mỡ để mở rộng phạm vi sáng tác, tiến đến khai mở, mổ xẻ, phanh phui tận cùng các mảng đề tài trước đây thường không được để ý hoặc né tránh: những tổn thất đau thương, mất mát, thân phận của con người trong và sau chiến tranh, những vấn đề của đạo đức

và nhân phẩm trong thời bình,… Đó là thứ hiện thực không xuôi chiều, mang tính định hướng mà đa diện, phong phú nhiều khi là hoài nghi, tra vấn Sân khấu đã thực sự phát huy được tính tác động trực tiếp đến nhận thức và hành động của công chúng để làm tốt vai trò tiên phong của nó Nhưng như thế không có nghĩa là không có khó khăn Cuộc sống mới đặt sân khấu kịch đứng trước đòi hỏi bức thiết phải đổi mới cách tiếp nhận các vấn đề của hiện thực, đổi mới phương thức thể hiện, mở rộng phạm vi đề tài đồng thời cũng phải đối mặt với nhiều nguy cơ khủng hoảng từ quan điểm và chức năng nghệ thuật, đến khai thác đề tài, kết cấu kịch bản Thị hiếu khán giả bị chao đảo, thiên về đòi hỏi giải trí đơn thuần

Lưu Quang Vũ đến với sân khấu kịch khi loại hình nghệ thuật này đang

có nhiều khởi sắc nhưng cũng đứng trước những đòi hỏi đổi mới bức thiết

như vậy Ý chí, tinh thần và nguyện vọng của “người nổi gió”, “người mở

cửa” từ thi sĩ Lưu Quang Vũ đến kịch tác gia Lưu Quang Vũ đã tiếp tục được

phát huy Lưu Quang Vũ tìm đến kịch là tìm đến con đường ngắn nhất để đến với công chúng và bộc lộ những điều mình ấp ủ Khát vọng dân chủ được

nung nấu từ những năm 70 có dịp nở rộ trong kịch và nhanh chóng bắt kịp với dòng chảy chung của thời đại mới Đó là một tất yếu trong sự vận động của

tài năng và tư tưởng “Mẫn cảm nghệ sĩ và ý thức công dân đã thôi thúc Lưu

Quang Vũ viết nên những vở kịch chứa đựng nhiều vấn đề nóng bỏng của đời sống” [54, tr 277] Cộng thêm với tinh thần làm việc say mê, nghiêm túc và

hiệu quả công việc hiếm thấy, sự thành công của kịch ông trong những năm

80 là hoàn toàn thuyết phục Lưu Quang Vũ đã góp phần quan trọng làm nên diện mạo của nền sân khấu kịch Việt Nam những năm 80

1.1.3.2 Những đóng góp của kịch Lưu Quang Vũ

Lưu Quang Vũ đã nhiều lần tự bạch: “Về phần tôi, những động lực “xui

giục” tôi viết kịch cũng là động lực khiến tôi làm thơ, đó là khát vọng muốn được bày tỏ, muốn được tự thể hiện tâm hồn mình và thế giới xung quanh, muốn được tham dự vào dòng chảy mãnh liệt của đời sống, được trao gửi và dâng hiến…” [54, tr 505] Đó là mong muốn của một người nghệ sĩ tài năng,

tâm huyết và cũng chính là những đóng góp quan trọng của ông cho lịch sử nền sân khấu và văn học nghệ thuật nước nhà

Trong vòng gần mười năm tham gia vào sân khấu kịch, Lưu Quang Vũ sáng tác được hơn năm mươi vở kịch, hầu hết đã được dàn dựng và công

chiếu Năm 1985, trong Hội diễn sân khấu toàn quốc, Lưu Quang Vũ có tám

vở tham gia thì sáu vở đạt huy chương vàng (Nguồn sáng trong đời, Tôi và

chúng ta, Người trong cõi nhớ, Truyện tình bên dòng sông Thu, Người tốt nhà số 5; Người đi trước) và hai vở đạt huy chương bạc (Nữ ký giả, Vách đá nóng bỏng) Đó là một “kỷ lục” mà khó ai có thể vượt qua, tạo nên một “hiện

tượng kịch Lưu Quang Vũ” Có thời kỳ mỗi đêm “khoảng 40 - 50 đoàn diễn

vở của Lưu Quang Vũ cho khoảng 30 - 40 chục vạn khán giả xem Qua đó thấy sự tác động của kịch Lưu Quang Vũ đến đời sống nhân dân hết sức lớn lao” [51, tr 171] Sẵn trong mình tài năng nghệ thuật, năng lực khám phá và

sự nhạy cảm trước các hiện tượng của đời sống, kịch Lưu Quang Vũ được

khai thác ở nhiều đề tài, khám phá nhiều khía cạnh trong cuộc sống mà hầu như không bị bất cứ sự ràng buộc nào Căn cứ vào cốt truyện kịch bản, các nhà nghiên cứu đã phân chia kịch của ông thành ba loại đề tài chính:

- Loại dựa vào một số tích cũ của văn học dân gian để viết lại như Lời

nói dối cuối cùng, Ông vua hóa hổ, Nàng Sita, Đam San, Đôi đũa kim giao, Hồn Trương Ba, da hàng thịt, Linh hồn của đá,… Đây là những tích truyện

dân gian vốn không còn xa lạ đối với phần đông người dân Việt Nam Lưu Quang Vũ cũng như nhiều người khác đã tìm thấy được những mạch nguồn trong lành của văn học dân gian để nó tiếp tục được chảy trong dòng chảy của cuộc sống hiện đại với một màu sắc mới Nhưng điều đáng chú ý là ông đã

“đọc từ cốt truyện dân gian xưa những ý tưởng mà người hiện đại cũng phải

kính nể” [54, tr 253], “biết phát hiện ra những vỉa quặng tư tưởng mới chứa trong câu chuyện dân gian quen thuộc” [54, tr 254], khiến cho “những nhân vật của cổ tích, dân gian khi bước vào tác phẩm của anh lại mang dáng dấp, tâm thế cùng những vui buồn, toan tính của con người hôm nay” [53, tr 91]

Nhờ đó, các vở kịch của ông mang đến cho công chúng ý nghĩa mới và sự hứng thú thưởng thức

- Loại dựa vào lịch sử, dã sử như: Ông vua hóa hổ, Ngọc Hân công chúa, đến lịch sử hiện đại như Sống mãi tuổi 17, Hẹn ngày trở lại, Chết cho điều chưa có, Vách đá nóng bỏng, Chuyện tình bên dòng sông Thu, Nữ ký giả,… Điều đáng nói là đưa vào kịch các vấn đề của lịch sử, dã sử nhưng Lưu

Quang Vũ không hề làm công việc của người chép sử đơn thuần Ông dựa vào chất lịch sử để thổi vào đó linh hồn, ý nghĩa của cuộc sống hiện đại; cá tính và sức sáng tạo của nhà văn không hề bị lu mờ

Một trong những điểm chung của hai loại đề tài trên cũng là mấu chốt làm nên sức hấp dẫn chính là tính hiện đại ở chủ đề, tư tưởng và ý nghĩa phổ

quát của chúng Lưu Quang Vũ muốn “thông qua những đề tài ấy để nói lên

những vấn đề tinh thần, những trăn trở, băn khoăn của người nghệ sĩ về triết

lý, lẽ sống và những vấn đề nóng bỏng của đời sống thực tại và tinh thần của

xã hội Việt Nam hiện đại” [47, tr 43]

- Loại sáng tác về đề tài hiện đại: Mùa hạ cuối cùng, Thủ phạm là ai,

Cô gái đội mũ nồi xám, Tôi và chúng ta, Khoảnh khắc và vô tận, Lời thề thứ chín, Nguồn sáng trong đời, Quyền được hạnh phúc, Điều không thể mất,… “Bản thân sự vận động đa chiều của cuộc sống hiện thực muôn màu

đã thực sự là nguồn chất liệu chính cho cốt truyện kịch Lưu Quang Vũ Giá trị hiện thực và những đóng góp lớn của anh với văn học kịch hiện đại chủ yếu là ở bộ phận chiếm tỉ lệ đa số này” [53, tr 92] Trong suốt cuộc đời sáng

tác của mình, Lưu Quang Vũ đã luôn trăn trở: “Làm thế nào để từ những vấn

đề của ngày hôm nay đóng góp cho hôm nay mà còn vươn lên đến mai sau, điều đó thật khó khăn, vô cùng khó khăn, là khát khao của mọi nghệ sĩ chân chính Tuy rằng: dù chỉ để có ích cho hôm nay, tác động được chút nào cho hôm nay tốt đẹp hơn cũng là một niềm vui sướng không nhỏ” [54, tr 508] Vì

thế mà không có gì lạ khi các vấn đề của đời sống hiện tại đặc biệt là những biến đổi của thời kỳ đổi mới lại có sức hút và xuất hiện nhiều trong các sáng tác của ông đến vậy Tất nhiên, viết về cuộc sống hiện tại, phê phán những điều bất hợp lý đang diễn ra trong xã hội là nhiệm vụ của văn học, là điều văn học đã và vẫn đang hướng tới Điều đáng nói, và cũng là thành công của Lưu Quang Vũ là các vở kịch, tuy nói về một lát cắt của thời đại nhưng đã vượt lên tính thời sự đương thời để nói lên được chiều sâu triết lý mang ý nghĩa lâu

dài, không bao giờ xưa cũ đồng thời vẫn “đáp ứng được yêu cầu phản ánh và

lý giải những vấn đề nóng bỏng, quan thiết của xã hội” [54, tr 279]

Vốn hiểu biết rộng về lĩnh vực trình diễn đã giúp cho kịch bản văn học của Lưu Quang Vũ làm tốt vai trò của một kịch bản sân khấu Bản thân ông

luôn tâm niệm: “Người viết kịch không nắm được kỹ thuật biên kịch và ít kinh

nghiệm sân khấu rất khó thành công” [54, tr 503] Kịch của ông đã tìm được

mối liên hệ và sự đồng cảm sâu sắc với công chúng và những ý nghĩa triết lý, nhân bản sâu xa được gửi gắm trong tác phẩm cũng trở nên dễ tiếp nhận hơn

Người ta có thể dễ dàng nhận thấy tính chất tiên tiến, đi trước thời đại của các vấn đề kịch Lưu Quang Vũ đặt ra cho đời sống Qua mọi chủ đề, đề tài, ông đều tìm thấy một vấn đề cần suy nghĩ, từ tính chất nhất thời của sự

kiện đều cố phát hiện ra những giá trị bền vững “Những vấn đề thời sự được

nâng lên và bảo đảm bằng tầm muôn thuở, còn những vấn đề muôn thuở thì lại được hiện đại hóa, lịch sử hóa bằng vấn đề thời sự” [59, tr 60] Lưu

Quang Vũ có khả năng phát hiện những chi tiết bình thường, biến chúng thành chi tiết nghệ thuật có sức khái quát sâu rộng Ông đi thẳng vào vấn đề đang nổi cộm lên trong xã hội, thẳng thắn chỉ ra thiếu sót của cá nhân cũng như của cả một bộ máy Cũng là phê phán, nhưng đọc suốt các vở kịch của Lưu Quang Vũ, người ta không thấy một chút hơi hướng của màu sắc cá

nhân “Không ai đuổi kịp Vũ trong phê phán cái xấu, nhưng không có thành

kiến, không có ác ý dụng tâm xấu nên những lời phê phán được chấp nhận”

[54, tr 279] Nói một cách cụ thể hơn, đó là sự phê phán dựa trên thái độ tích cực: lòng yêu thương con người, khát vọng sống, chiến đấu hướng tới lý tưởng Chân, Thiện, Mỹ và tinh thần trách nhiệm của người nghệ sĩ Nó, một cách trực tiếp, lay thức phần tốt đẹp còn đang bị phủ lấp, kêu gọi con người cùng cất tiếng nói và đứng lên hành động chống lại tiêu cực trong xã hội Không khí của cuộc đối thoại trực tiếp do ông tạo ra vẫn là những vấn đề nóng hổi cho đến tận ngày hôm nay

Một đặc trưng tiêu biểu nhất trong kịch Lưu Quang Vũ và cũng là nét riêng của ông so với các nhà viết kịch khác là giàu chất thơ, chất chính luận

và màu sắc triết lý, hướng tới đích cuối cùng là “hiệu quả thi ca” Những mâu

thuẫn, xung đột thể hiện rõ bản chất cuộc sống trong kịch Lưu Quang Vũ chủ yếu diễn ra về mặt tính cách và nội tâm, khiến cho kịch có chiều sâu, có sức cuốn hút Trong thời đại mà các vở kịch mang màu sắc của kịch lịch sử với

mâu thuẫn và xung đột thuộc về đối kháng giai cấp, dân tộc,… đã được khai thác nhiều và đang có nguy cơ rơi vào lối mòn thì những gì kịch Lưu Quang

Vũ mang đến đã thổi một làn gió mới cho nền sân khấu Việt Nam Hành động

và ngôn ngữ của nhân vật trong kịch của ông cũng hoàn toàn thống nhất với những kiểu xung đột thường có đó Nhân vật kịch Lưu Quang Vũ vượt xa kiểu nhân vật mang tính minh họa chung chung, gần như được đóng khung trong một kiểu tính cách và hành động kịch nhất định mà đa diện trong ngôn ngữ, hành động, tính cách và nhân cách Lưu Quang Vũ đã làm được điều mà bất cứ nhà viết kịch nào cũng mong muốn: xây dựng một thế giới nhân vật riêng, phong phú, nổi bật, có những nhân vật trở thành điển hình và có sức sống lâu bền cùng thời gian

Và tất nhiên, không thể không kể đến một đóng góp mang tính trực tiếp của kịch Lưu Quang Vũ đối với sân khấu kịch Việt Nam mà nói như nhà phê

bình sân khấu Ngô Thảo: “Có đến ¾ nghệ sĩ nhân dân, nghệ sĩ ưu tú của Việt

Nam phải hàm ơn Lưu Quang Vũ” Các vở kịch của Lưu Quang Vũ không chỉ

làm sáng đèn lại bao nhiêu rạp hát, kéo công chúng quay lại một cách hào hứng với sân khấu kịch mà còn góp phần làm rạng rỡ nhiều tên tuổi đạo diễn như Hoàng Quân Tạo, Phạm Thị Thành, Lê Hùng,…; các diễn viên như Trần Vân, Hoàng Cúc, Đam Ka, Ngọc Huyền, Chí Trung, Lê Khanh,… Những năm 80 của thế kỷ XX đã trở thành thời kỳ kịch của Lưu Quang Vũ, cũng là một thời kỳ đỉnh cao của sân khấu kịch Việt Nam, đến nay vẫn chưa trở lại

Như vậy, hành trình đến với kịch của Lưu Quang Vũ là một hành trình mang tính tất yếu với những tiền đề khách quan và chủ quan Tuy vẫn còn

những hạn chế nhất định “do mải mê sáng tác nhiều, nhanh để cung cấp kịch

bản cho sân khấu kịch ba miền, tuổi đời so với đội ngũ kịch là còn trẻ, Lưu Quang Vũ chưa kịp trang bị cho mình một vốn sống trực tiếp về những lĩnh vực cụ thể của đời sống nên nhiều lúc ông phải thay thế nó bằng sự thông minh hay những kiến thức lấy từ sách vở Do vậy, sức thuyết phục ở một số

tác phẩm chưa thật cao Thêm nữa, ông “ham” thuyết giáo, giảng giải nên ở một số vở, “tính luận đề” còn lộ liễu” [54, tr.53] nhưng có thể khẳng định:

“Thành tựu và những đóng góp của Lưu Quang Vũ đối với văn học kịch nói

riêng và sân khấu nói chung là vô cùng to lớn, xuất sắc” [54, tr53] Ra đi khi

tuổi đời rất trẻ và chỉ thực sự sáng tác kịch trong vòng gần 10 năm trước khi mất nhưng gia tài kịch khá đồng đều về mặt giá trị mà Lưu Quang Vũ để lại cho nền sân khấu kịch Việt Nam nói riêng, cho nền văn học nghệ thuật Việt Nam nói chung là điều khiến người ta phải ngưỡng mộ

đó là đối tượng mang tính ước lệ và có cách điệu so với đời sống hiện thực, bởi nó đã được khúc xạ qua lăng kính chủ quan của nhà văn Nhân vật văn học chính là đối tượng được miêu tả đến mức có sức sống riêng nào đó bên trong tùy thuộc vào nhiệm vụ nghệ thuật mà tác giả trao cho nó

Đối với mỗi nhân vật văn học thì tính cách được coi là hạt nhân, là đặc

điểm quan trọng nhất, là “nội dung của mọi nhân vật văn học” [33, tr 64]

“Trong nghiên cứu văn học, theo nghĩa rộng nhất của nó, khái niệm “nhân

vật” mới chỉ là hình ảnh về con người, khái niệm “tính cách” đã là hình tượng về con người, còn khái niệm “tính cách điển hình” chính là điển hình

về con người; và như vậy, dùng khái niệm “nhân vật” là chỉ đối tượng được nói đến, còn dùng khái niệm “tính cách” và “tính cách điển hình” là đã bao

hàm cả sự đánh giá về chất lượng tư tưởng - nghệ thuật của đối tượng đó”

[13, tr 162-163] Nhân vật và tính cách là những yếu tố thuộc nội dung nhưng các biện pháp thể hiện chúng sao cho sinh động, hấp dẫn là thuộc về hình thức của tác phẩm Không thể phát huy vai trò của các chi tiết trong việc miêu

tả ngoại hình và hành động nhân vật như tự sự; việc khắc họa tính cách, nhân vật kịch tập trung vào hành động và ngôn ngữ của nhân vật Nhờ đó mà với nghệ thuật trình diễn, nhân vật kịch mới có thể hiện lên một cách chân thực, thuyết phục được công chúng

Việc phân chia các loại hình nhân vật cũng rất đa dạng Xét về vai trò nhân vật trong tác phẩm, có thể nói tới nhân vật chính, nhân vật phụ, nhân vật trung tâm Xét về phương diện hệ tư tưởng, về quan hệ đối với lý tưởng của nhà văn, có thể nói tới nhân vật chính diện và nhân vật phản diện Các kiểu cấu trúc nhân vật cũng rất đa dạng: có kiểu nhân vật chức năng, nhân vật loại hình, nhân vật tính cách, nhân vật tư tưởng Điều này càng cho thấy tính đa dạng và phong phú đồng thời cũng là khó khăn của việc đi vào tìm hiểu, nghiên cứu nhân vật văn học

Là yếu tố vừa thuộc về nội dung, vừa thuộc về hình thức, nhân vật văn học là đối tượng để nhà văn thể hiện chủ đề, tư tưởng của mình trong tác phẩm Nói như nhà văn Anh Đức thì sức sống của nhà văn chính là ở việc xây dựng những nhân vật đặc sắc Tất nhiên, đó không phải là điều đơn giản

Nhân vật văn học là hình ảnh về con người Trong vai trò của một

“người thứ ký trung thành của thời đại” (Ban-zắc), văn học trở thành một

phương thức khái quát, phản ánh và thể hiện cuộc sống - bằng những hình tượng, nhân vật cụ thể - vô cùng hữu hiệu Do vậy, vai trò, chức năng quan trọng đầu tiên phải kể đến của nhân vật văn học là phương tiện để nhà văn

khái quát hiện thực “Nhân vật chính là người dẫn dắt người đọc vào thế giới

riêng của đời sống trong một thời kỳ lịch sử nhất định” [14, tr 160]

Nhân vật là công cụ tạo nên thế giới nghệ thuật, tái hiện con người với những đặc điểm về tính cách, số phận và chiều hướng con đường đời: Mỗi nhân vật luôn được đặt trong không gian, thời gian nhất định với đời sống tâm

lý riêng nên một cách hiển nhiên, nó là tâm điểm để tạo ra các mối quan hệ xã hội, là đối tượng để đánh giá các quan niệm đạo đức,… có những quy luật nội tại và những bậc thang giá trị riêng

Nhân vật là chìa khóa giúp cho nhà văn mở rộng đề tài, giúp cho tác phẩm có tầm bao quát sâu và rộng Sự phát triển của cốt truyện cũng như tình tiết truyện chính là sự xoay quanh các nhân vật trong tác phẩm, qua đó tác giả gửi gắm những giá trị nội dung và tư tưởng Có thể khẳng định nhân vật sẽ quyết định đến màu sắc và tính chất của tác phẩm, có nghĩa là loại nhân vật sẽ quyết định việc nhà văn đi sâu vào vấn đề cốt lõi nào của đời sống và thế giới nghệ thuật mà nó tạo nên vì thế mà cũng có nét riêng phù hợp

Nhân vật còn là phương tiện để khái quát lên tính cách xã hội Điều này

do nhân vật là nơi chứa đựng tính cách duy nhất Khi đã mang trong mình sự khái quát tính cách nhất định, nhân vật vừa có nét riêng lại vừa có khả năng đại diện cho một lớp người nào đó Lý luận văn học đã chỉ ra tính cách là sự khái quát bản chất xã hội - lịch sử, tâm lý con người bằng hình thức con người cụ thể, là sự thể hiện các phẩm chất xã hội của con người với tư cách là

con người xã hội “Tính cách là điểm trung tâm của các mối quan hệ giữa nội

dung và hình thức” (Hê-ghen) Về mặt nội dung: nhân vật với tính cách của

nó là phương tiện để thể hiện tư tưởng tác phẩm Về hình thức: nhân vật với tính cách của nó quyết định đến phần lớn các yếu tố hình thức như kết cấu, những quy luật loại thể, ngôn ngữ,…

Tập hợp của các cá thể nhân vật sẽ tạo nên một thế giới nhân vật Ở đó truyền tải ý đồ nghệ thuật của người cầm bút với những quan niệm nghệ thuật, cách nhìn nhận và thể hiện con người… Trong thế giới nhân vật, từ con người cá thể với những đặc điểm về tính cách, cuộc đời, số phận, cho phép ta

hình dung nên bức tranh tổng thể về đời sống Thế giới nhân vật chính là phần tất yếu trong thế giới nghệ thuật của người cầm bút

Với vai trò, vị trí quan trọng như vậy, một lần nữa có thể khẳng định: nhân vật là yếu tố không thể thiếu đối với tác phẩm văn chương

1.2.2 Nhân vật kịch và đặc điểm của nhân vật kịch

Nhân vật kịch là con người được miêu tả trong tác phẩm kịch Tất cả mọi nội dung, diễn biến của câu chuyện, hành động, xung đột và tư tưởng, quan niệm của tác giả đều phải thể hiện qua nhân vật - và trực tiếp là qua biểu diễn của diễn viên trên sân khấu Nhân vật kịch luôn hiện hình trong tác phẩm

đúng vào thời điểm “bước ngoặt số phận” và dù ở bất cứ dạng thức nào, nó

cũng luôn tự khẳng định bản chất, tính cách của mình bằng hành động

Nhân vật kịch là yếu tố quan trọng nhất, không thể thiếu đối với tác phẩm kịch Mọi khía cạnh và vấn đề của đời sống, dụng ý của tác giả đều gửi

gắm qua nhân vật “Do tính hiện đại và tính thời sự của mình, kịch thường tập

trung trong hình tượng nhân vật trung tâm của mình những điển hình mang dấu vết của từng thời kỳ lịch sử” [48, tr 67] Với những hạn chế về thời gian

và không gian sân khấu, cốt truyện kịch bản văn học tập trung nên số lượng nhân vật bị hạn chế, không xuất hiện nhân vật người kể chuyện

Trong nhân vật kịch, yếu tố quan trọng nhất là hành động kịch Mối quan hệ giữa hành động và nhân vật trong mỗi tác phẩm luôn là tiền đề, là trục chính để xác định tính cách nhân vật kịch Hành động được đặt trong tương quan và bộc lộ qua xung đột Nhân vật lại là phương tiện tất yếu và quan trọng nhất để thể hiện tư tưởng trong tác phẩm do đó tính cách nhân vật phải thật tiêu biểu (nhưng không có nghĩa là đơn giản, một chiều) Tính cách nhân vật kịch tuy không đa dạng như nhân vật tiểu thuyết nhưng có được những đường nét, màu sắc nổi bật hơn và dễ xác định về mặt bản chất

Ngôn ngữ nhân vật chiếm vai trò quan trọng trong việc thể hiện nhân vật Nguyên tắc xây dựng ngôn từ nghệ thuật của một kịch bản văn học là tất

cả mọi vấn đề xoay quanh hình tượng đều nằm trong ngôn ngữ nhân vật Ngôn ngữ nhân vật là hình thức tồn tại hầu như duy nhất của ngôn ngữ kịch (không tính đến những lời chú thích, minh họa về mặt sân khấu, trang phục,

sự xuất hiện của diễn viên khi diễn xuất trên sân khấu…) Nhân vật trong kịch bản là con người được khắc họa bằng đối thoại và độc thoại Nhân vật kịch phải có tính cách dựa vào lời thoại và hành động sân khấu của bản thân nhân vật mà không phải qua mô tả của tác giả như trong văn xuôi

Như vậy, thông qua việc tìm hiểu về nhân vật và nhân vật kịch nói riêng, có thể thấy, trong kịch, yếu tố nhân vật đóng vai trò vô cùng quan trọng Nhân vật kịch vừa là nơi trực tiếp và duy nhất khắc họa hình tượng, thể hiện mâu thuẫn, xung đột, vừa là nơi để truyền tải thông điệp, tư tưởng của tác giả đến công chúng Việc đi vào tìm hiểu về nhân vật trong một vở kịch hay tìm hiểu về thế giới nhân vật trong các sáng tác của một kịch tác gia văn học là một công việc bao quát và toàn diện cho thấy quan niệm, tư tưởng, tài năng nghệ thuật của tác giả cũng như toàn bộ tác phẩm, đặc biệt khi nó được trình diễn trên sân khấu Đó sẽ luôn là một con đường hiệu quả nhất để tiếp cận với kịch

Chương 2: CÁC LOẠI HÌNH NHÂN VẬT KỊCH LƯU QUANG VŨ 2.1 Một số đặc điểm nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

Kịch Lưu Quang Vũ đề cập đến nhiều vấn đề của đời sống, bởi vậy,

nhân vật kịch của ông cũng là một “cõi người” vô cùng đa dạng Sự tinh tế,

nhạy cảm của người nghệ sĩ, sự từng trải trong cuộc sống, thời đại nhiều biến động…, tất cả những cái đó đã trở thành cội nguồn phong phú để ngòi bút tài hoa Lưu Quang Vũ làm nên thế giới nhân vật rất riêng của mình

Nhân vật là một thành công lớn trong kịch Lưu Quang Vũ Thế giới

nhân vật kịch ông “là một “cõi người” thu nhỏ với biết bao mảnh đời, bao

gương mặt, bao thân phận: người khôn kẻ dại, người tốt kẻ xấu, tân tiến và bảo thủ, cao thượng và đê hèn, thông minh và u tối, trung thực và giả dối, trong sạch và nhơ bẩn, quyền thế đầy mình và thấp cổ bé họng, v.v… và v.v…” [53, tr 93] Các nhân vật, dù lớn hay nhỏ đều được khắc họa tính cách,

đều được đặt trong những hoàn cảnh thích hợp để tự bộc lộ hành động và tính

cách Lưu Quang Vũ thường tâm sự: “Tôi sẽ viết như tôi đã viết, vì riêng ý

thích của tôi nhưng cũng vì cuộc sống nhiều biến thiên” [54, tr 472] Bởi vậy

mà không có gì lạ khi cuộc sống hiện tại trở thành nguồn đề tài bất tận và con người hiện tại là đối tượng chính trong kịch ông (Ngay cả khi viết về dân gian, lịch sử, dã sử thì cũng truyền tải những thông điệp của cuộc sống hiện đại, cũng đề cập đến vấn đề của con người hiện đại, mang dáng dấp của một

xã hội người hiện đại) Điều làm nên tính nhân văn cao cả trong kịch Lưu Quang Vũ là ở chỗ: cái cuối cùng mà ông hướng tới đều là hạt nhân của phẩm chất người: lòng tốt Hầu hết các nhân vật dù thế nào đi nữa cuối cùng cũng đều khát khao hướng thiện, khát khao tìm về ánh sáng Trong thế giới nhân vật kịch của mình, Lưu Quang Vũ đặc biệt giành sự ưu ái cho thế hệ trẻ, những người sẽ trở thành người chủ tương lai của đất nước, tiên tiến, dũng cảm và đầy chí hướng Họ là hình tượng đẹp mà ông vẫn luôn phấn đấu, là cái

tâm, cái chí của một người nghệ sĩ tài hoa Chỉ tiếc rằng số mệnh đã không cho ông nhiều thời gian hơn để tiếp tục hoàn thành tâm niệm ấy

Khát vọng khám phá cuộc sống và thế giới bên trong của mỗi con người đã thôi thúc Lưu Quang Vũ tìm đến những thủ pháp nghệ thuật đắc dụng Xung đột và hành động là một trong những đặc điểm mấu chốt của nghệ thuật kịch để khắc họa tính cách nhân vật Với các vở kịch mà xung đột chủ yếu thuộc về tính cách và nội tâm thì hành động của nhân vật rất khó để bộc lộ hết, bộc lộ đúng và truyền cảm nội tâm, tính cách nhân vật Nhưng ở kịch Lưu Quang Vũ đây lại là điểm mạnh Nhân vật cũng được khắc họa bằng một hệ thống ngôn ngữ riêng, vừa giàu chất thơ lại vừa giàu tính triết lý Đối thoại và độc thoại đều thể hiện sâu sắc tư tưởng, tình cảm, đời sống nội tâm của nhân vật, thể hiện sinh động toàn bộ nội dung Có thể khẳng định, xây dựng được thế giới nhân vật mang màu sắc riêng, để lại ấn tượng sâu sắc chính là một thành công lớn của kịch Lưu Quang Vũ

2.2 Các loại hình nhân vật kịch Lưu Quang Vũ

Có nhiều cách để phân loại nhân vật kịch Lưu Quang Vũ và trước nay cũng có khá nhiều các công trình đưa ra các phương án riêng tập trung đi vào một số kiểu nhân vật cơ bản nhất định trong kịch Lưu Quang Vũ như kiểu nhân vật bi hùng kịch, nhân vật tiên phong, nhân vật phân thân, nhân vật tự ý thức, nhân vật cố sự, nhân vật định hình, nhân vật tình tiết…

Bản thân kịch là mâu thuẫn và xung đột tức luôn có sự đấu tranh giữa các lực lượng đối lập nhau Điều này đồng nghĩa với việc các nhân vật trong kịch cũng thường xuyên được đặt trong sự mâu thuẫn hoặc giữa các cá nhân với nhau hoặc cá nhân với tập thể, hoặc trong bản thân một cá nhân Kịch Lưu Quang Vũ cũng không là một ngoại lệ Không chỉ vậy, một đặc điểm lớn trong kịch ông là niềm tin vào con người và khát khao hướng tới xây dựng một xã hội tốt đẹp hơn, với những con người tốt đẹp hơn Để thực hiện nội dung này một cách kịch tính, kịch của Lưu Quang Vũ thường đặt nhân vật

trong sự đối lập, mâu thuẫn với nhau mà chủ yếu là về mặt tính cách Từ đây nhân vật có cơ hội bộc lộ bản thân, thử thách phẩm chất, tính cách; có cơ hội

để trở về với hạt nhân là sự hướng thiện vốn luôn được tác giả trân trọng

Từ những kiến thức lý luận, từ thực tiễn sáng tác và những đặc điểm trên trong kịch Lưu Quang Vũ, chúng tôi lựa chọn phương án đi vào phân chia nhân vật theo các tuyến dựa vào trục đối lập Các tiêu chí như phạm trù thẩm mỹ, đạo đức, văn hóa, tư tưởng,… thường được sử dụng trong việc phân loại nhân vật cũng được tổng hợp để phục vụ cho mục đích phân loại dựa theo trục đối lập này Tuy nhiên, vẫn cần phải khẳng định một điều rằng sự phân chia này cũng chỉ mang tính chất tương đối nhằm làm rõ chủ ý của luận văn trong việc khắc họa sâu hơn đặc điểm của thế giới nhân vật kịch Lưu Quang

Vũ Trên thực tế, con người luôn là những thực thể vô cùng sinh động và

phong phú, là những “con người này” theo cách nói của Hê-ghen Và trong

thế giới nhân vật kịch Lưu Quang Vũ các nhân vật vừa mang đặc điểm tính cách của kiểu nhân vật này nhưng lại vẫn tiềm ẩn, dự báo kiểu nhân vật khác -

trong cố gắng vươn tới ánh sáng của cái thiện - một kiểu “con người này”

đích thực Từ đây, có thể đi vào ba cặp - kiểu nhân vật thường gặp trong kịch Lưu Quang Vũ là cặp - kiểu nhân vật tiên phong - bảo thủ; cặp - kiểu nhân vật

bi kịch - hài kịch; cặp - kiểu nhân vật thuần nhất - lưỡng hóa

2.2.1 Nhân vật tiên phong - Nhân vật bảo thủ

Đây là hai kiểu nhân vật tiêu biểu thường xuất hiện trong kịch Lưu

Quang Vũ “Tiên phong” theo nghĩa tiếng Việt là đi trước, dẫn đầu, hăng hái,

tích cực nhất Nhân vật tiên phong là những người có tư tưởng tiến bộ, vượt qua mọi trở lực, có năng lực, nhiệt huyết, sẵn sàng đấu tranh chống lại cái xấu, cái ác, cái trì trệ để giành lấy cái tốt, cái công bằng trong xã hội Nhân vật bảo thủ là kiểu con người mang tư tưởng cũ, không muốn thay đổi, không chịu thay đổi cho phù hợp với cái mới, cái tiến bộ nên trở thành lực cản cho

sự phát triển đi lên của xã hội đó

Được coi như “người nổi gió cho cánh người rộng mở”, Lưu Quang Vũ

đã sớm có dự cảm về những đổi thay, chuyển biến mạnh mẽ đã, đang và sẽ diễn ra trên đất nước mình Điều này được thể hiện ở những vần thơ băn khoăn, day dứt viết trong chiến tranh lẫn thời hậu chiến Mạch nguồn thơ mang tính dự báo ấy đã được tiếp tục trong hình tượng nhân vật kịch tiên

phong “Thế hệ mình cần những người dũng cảm/ Dũng cảm yêu thương dũng

cảm căm thù” Hình ảnh con người mới xuất hiện với tần suất lớn trong kịch

Lưu Quang Vũ, gắn với mảng đề tài kịch hiện đại, thể hiện mối xung đột gay gắt giữa cũ và mới, bảo thủ và tiến bộ Họ là những người dám nhìn thẳng vào

sự thật, nhìn thấy hiện thực trì trệ đang diễn ra trong cuộc sống đồng thời ý thức sâu sắc được vai trò, trách nhiệm của mình với trái tim đầy nhiệt huyết thấm nhuần tư tưởng dân chủ, tiến bộ Họ trở thành một hình tượng đẹp mang tinh thần lạc quan và niềm tin yêu con người của Lưu Quang Vũ, trong một số trường hợp, còn là nơi giúp phát ngôn cho tư tưởng tiến bộ của ông Các nhân

vật như Thanh, Hoàng Việt trong Tôi và chúng ta; Định, Dũng trong Nếu

anh không đốt lửa; Thụy trong Quyền được hạnh phúc, Mợi trong Vách đá nóng bỏng… là những hình tượng tiêu biểu cho kiểu nhân vật này

Có thể lấy những câu hát của người thủy thủ trong vở kịch Nếu anh

không đốt lửa như một minh chứng tiêu biểu cho tính tiên phong xuyên suốt

trong chủ đề, tư tưởng của Lưu Quang Vũ:

Nếu anh không đốt lửa

Nếu tôi không đốt lửa

Nếu chúng ta cùng không đốt lửa lên

Thì làm sao bóng đêm

Lại có thể biến thành

Ánh sáng?

Bóng đêm sẽ mãi là bóng đêm mịt mùng nếu như không có người đứng

ra thắp lên ánh sáng Có thể là bất cứ ai, nhưng cần phải có một người Đó

chính là cốt lõi tư tưởng để Lưu Quang Vũ xây dựng nên hình tượng con người tiên phong - những người mang lại ánh sáng cho nhân loại, chấp nhận nguy hiểm, khó khăn rình rập từ đêm đen Định sẽ chỉ mãi là anh thợ quèn, một anh thủy thủ “nghỉ mất sức” sống cả đời cam chịu nếu như không một lần dám đứng lên “đốt lửa” Trong Định đã có sẵn tố chất của một người tiên tiến: nhìn ra được những trì trệ, bảo thủ của hoạt động sản xuất, của cơ chế đang diễn ra trước mắt Làm giám đốc, anh đem đến cho xí nghiệp nhiều ý tưởng

đổi mới, tiến bộ “để công nhân thực sự làm chủ xí nghiệp, sống no ấm, vinh

thân phì gia được nhờ xí nghiệp của mình” Quan niệm này được hiện thực

hóa bằng hàng loạt các phương án mà hạt nhân cơ bản là nhằm kích thích mỗi người công nhân tự nhận thức được năng lực, quyền lợi và nghĩa vụ của mình

mà hăng hái tham gia sản xuất, làm lợi cho bản thân cũng như cho xí nghiệp Những tư tưởng tiên phong đó đem lại một số kết quả tích cực không thể phủ nhận: Chỉ trong vòng ba tháng thử ở cương vị giám đốc, Định đã làm nên những thay đổi trông thấy đáng kể trong xí nghiệp Chỉ có điều, những phương án ấy, tuy tiên tiến ở mục đích và ý tưởng nhưng lại bị lý tưởng hóa

và chưa triệt để nên vấp phải hiện thực phức tạp thì lung lay, chao đảo Định

là người đã có công thắp ngọn lửa nhưng chưa thể thổi cho nó cháy bùng lên Công việc đó sau này đã được Lưu Quang Vũ gửi gắm vào nhân vật Hoàng

Việt của Tôi và chúng ta

Công cuộc đổi mới do Đảng khởi xướng và lãnh đạo đến Đại hội Đảng lần thứ VI (1986) mới thực sự trở thành một mục tiêu hành động mang tính

toàn diện trong cả nước thì ngay từ mùa hè năm 1984, với Tôi và chúng ta,

Lưu Quang Vũ đã có một dự báo “đầy dũng khí, thực tiễn và táo bạo, thể hiện

bằng những tính cách sắc sảo, quyết liệt, thấm đẫm tinh thần nhân văn xã hội

chủ nghĩa” [54, tr 332] Hình tượng trung tâm là Hoàng Việt - giám đốc mới

của xí nghiệp Thắng Lợi Mang tư tưởng dân chủ, cái nhìn tiến bộ, nhìn thẳng

vào sự thật, Hoàng Việt đã sớm phát hiện ra đằng sau cái vỏ bọc “thắng lợi”,

luôn “hoàn thành kế hoạch” là sự “rất không bình thường, rất yếu kém, bê

bết, tồi tệ, mọi khâu sản xuất đều trì trệ”, “dối trên lừa dưới”… Hàng trăm

thứ nguyên tắc của đủ các ban ngành tuy đã lỗi thời nhưng vẫn bị áp đặt máy móc khiến cho cả bộ máy xí nghiệp, từ người đứng đầu đến công nhân chỉ là những kẻ ăn hại, ăn bám vào đồng lương nhà nước Căn bệnh quan liêu, duy ý

chí, xa rời thực tế vẫn là một căn bệnh trầm kha “Cấp trên cao lại dựa vào

cấp trên cao hơn nữa, nghĩa là các kế hoạch được đề ra một cách ngược đời Đáng lẽ phải do từ cơ sở đưa lên, dựa trên khả năng cơ sở và yêu cầu của thị trường…” Nhìn ra bất cập, dám thay đổi bằng hành động cụ thể, lại được sự

cổ vũ của những người công nhân như Thanh, ông Quých, bà Bộng,… và vị

bộ trưởng ít nhiều mang tính lý tưởng, Hoàng Việt đã trở thành người tiên phong cho công cuộc đổi mới xí nghiệp Thắng Lợi, quan trọng hơn nữa là đổi mới cả một cơ chế bảo thủ vốn đã tồn tại bao lâu nay, đổi mới những bộ óc

vốn đã quen yên ổn trong “vòng tay bao cấp của cơ chế” Không chỉ đổi mới

tư duy, đổi mới cách nghĩ, Hoàng Việt còn đối diện mọi khó khăn, bắt tay vào triển khai kế hoạch Anh loại bỏ những chức vụ không cần thiết nhưng tăng thêm lao động nhằm tăng năng suất xí nghiệp; thực hiện chế độ khoán lương theo sản phẩm đảm bảo công bằng giữa cống hiến và hưởng thụ, giúp cho công nhân phát huy hết khả năng, năng lực sáng tạo, tăng thêm thu nhập đồng thời kích thích sản xuất chung của toàn xí nghiệp Cũng chính Hoàng Việt là người đưa ra cách ứng xử hợp lý hợp tình, kích thích lòng yêu nghề và tinh thần trách nhiệm của những người như Lê Sơn, Thanh; bỏ qua dư luận bảo thủ đưa những người đã từng bị kỷ luật như Hường, Khánh, Ngà trở lại làm việc Và thực tế tình hình xí nghiệp Thắng Lợi sau một năm đã chứng minh cho đường đi tiên phong của con người ấy là đúng đắn Bằng cái nhìn bao quát và lối làm ăn năng động, dám nghĩ dám làm, Hoàng Việt đã giúp cho xí nghiệp ăn nên làm ra, tăng năng suất lao động lên gấp bốn lần, đời sống công nhân được cải thiện, khách hàng tín nhiệm,… Ấy là những thành quả mang

tính chất “người thực, việc thực” mà không một kế hoạch, chỉ tiêu nào của cơ

chế cũ có thể so sánh được Hoàng Việt đã thẳng thắn trả lời Trần Khắc:

“Trong khi trên chưa kịp sửa đổi thì cho phép chúng tôi được tự sửa đổi” bởi

vì “nguyên tắc sinh ra để phục vụ sự sống chứ không phải sự sống sinh ra để

phục vụ các nguyên tắc” Đó là tham vọng lớn lao và có ý nghĩa nhưng cũng

đầy mạo hiểm Tham vọng ấy bắt nguồn từ niềm hi vọng xây dựng xã hội chủ

nghĩa bình đẳng mà quyền lợi là của chung, hạnh phúc là của chung

“Phải có một người ra khỏi hang trước… Phải có một người đi

trước!” Tư tưởng tiên phong đó là sợi chỉ đỏ xuyên suốt tính cách và hành

động của Hoàng Việt và cũng là phẩm chất tốt đẹp mà anh nhận thấy ở Thanh, cô công nhân cũng đứng trong hàng ngũ của những người tiên phong Trước khi Hoàng Việt trở thành giám đốc của xí nghiệp Thắng Lợi, Thanh đã

là kíp trưởng của một kíp làm việc Cô sớm nhận thức được những bất cập trong bộ máy làm việc của xí nghiệp nhưng mới chỉ biết cố gắng trong giới hạn bằng cách cho phép công nhân trong kíp của mình được giành riêng ba tiếng để làm việc cá nhân nhưng không ảnh hưởng đến chất lượng công việc

đã được giao phó Nhưng dù sao đó cũng mới chỉ là một giải pháp tình thế mang tính tự phát, thậm chí vi phạm đến kỷ luật chung của xí nghiệp Nhờ Hoàng Việt, tư tưởng tiến bộ của nữ công nhân ấy được định hướng và cũng chính cô trở thành một trong những “trợ thủ” đắc lực giúp hiện thực hóa con

đường của anh “Cả nước đang đứng trước một bước ngoặt lớn: hoặc tiến lên

phía trước, hoặc cứ ôm chân ôm tay nhau để cùng lao xuống vực thẳm… Đây thực sự là một cuộc chiến đấu nhưng những gì hợp quy luật thì sẽ thắng”

Những lời ấy của vị bộ trưởng ở kết thúc vở kịch không chỉ cho thấy niềm tin vào sự chiến thắng của Hoàng Việt trước cơ quan pháp luật mà còn là lời khẳng định cho vị trí và ý nghĩa của vai trò tiên phong trong cuộc “cách mạng” lớn vì tiến bộ, dân chủ và công bằng xã hội của vị giám đốc này

Giống như chàng Đankô quyết định hy sinh bản thân, biến trái tim trở thành ngọn đuốc sống rực lửa soi đường đưa dân làng đến với vùng đất sống mới, điều mà nhân vật tiên phong của Lưu Quang Vũ đang làm kia cũng phải đánh đổi bằng rất nhiều mồ hôi, công sức, tuổi thanh xuân thậm chí là cả

mạng sống Ông Thụy (Quyền được hạnh phúc) phải trả cho những lựa chọn

đổi mới, những quyết định đi trước thời đại của mình bằng tám năm tù, gia

đình chịu biết bao bất hạnh Anh Mợi (Vách đá nóng bỏng) lao mình xuống

dòng sông ôm theo trái bom như một chiến sĩ cảm tử để bảo vệ cây cầu - cây cầu mang tính biểu tượng, không chỉ nối buôn làng với dưới xuôi mà cao hơn

nữa là con đường để đi đến với cái mới “Đường vượt qua những vách đá,

đứng yên một chỗ thì cũng sẽ như những người trên buôn Đrap kia, có ngày

sẽ bị tận diệt Những vách đá… có thể là sự trì trệ, dốt nát của chính chúng

ta, của tôi, của anh” Đổi mới con người là điều quan trọng trước nhất trong

công cuộc đổi mới đất nước mà cụ thể là đổi mới tư duy, đổi mới cách nghĩ, gạt bỏ sự trì trệ, bảo thủ đang gặm nhấm tính năng động và cuộc sống của họ Vấp phải những khó khăn đến từ lực lượng thù địch, Mợi vẫn kiên quyết và

đầy trách nhiệm: “Con đường sẽ phải tiếp tục mở tiếp Đã làm phải làm đến

cùng, không được nửa vời… Không bao giờ được nửa vời Tôi sẽ ở lại đây, sẽ làm bằng xong con đường và chiếc cầu” Và cuối cùng, anh đã dùng chính

sinh mạng của mình để hoàn thành tâm niệm ấy Các chủ trương, chính sách tiến bộ của Định vướng phải sự phản ứng quyết liệt từ xung quanh khiến cho người khởi xướng ra nó cũng rơi vào cảnh bế tắc Còn Hoàng Việt, để thực hiện được tư tưởng tiên tiến và triển khai kế hoạch đổi mới thiết thực của mình đã bị quy kết vi phạm 22 điều quan trọng trong nguyên tắc thực tế đã lỗi thời, chấp nhận đối mặt với vòng lao lý Nhưng dù thế nào đi nữa, sự hi sinh của họ cũng cho phép người ta tin vào một tương lai đổi mới, tươi sáng hơn, dân chủ hơn được mở ra phía trước