Sự đổi mới một số bình diện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975

- 1 - PHẦN 1: MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài: Nguyễn Minh Châu là nhà văn xuất hiện vào thời kì kháng chiến chống Mỹ những năm 60. Ông là người mở đường “Tinh anh và tài năng”, người đã ®i được xa nhất trong cao trào đổi mới của văn học Việt Nam đương đại. So với các nhà văn cùng thời Nguyễn Minh Châu đến với văn học khá muộn. Song khám phá văn học, cũng là con đường quen thuộc, phổ biến của nhiều cây bút chiến sĩ “Con người nhà văn lột xác ra từ người lính”. Sáng tác của ông đã trải dài cùng con đường hành quân ra mặt trận, đi hết “Một thời đạn bom” oanh liệt, sôi nổi rồi trầm tư bước vào thời kỳ hoà bình. Ông đã tạo dựng được mười ba tập văn xuôi, một tập tiểu luận phê bình - sự nghiệp văn chương ấy không hẳn đồ sộ, nhưng đã để lại nhiều ấn tượng riêng, phong cách riêng và xuyên suốt bao trùm lên những gì vốn có là cả một tấm lòng tha thiết, gắn bó với đất nước, với con người Việt Nam. Cho đến nay, những truyện ngắn đã được đánh giá cao và Nguyễn Minh Châu đã tạo dựng cho mình một phong cách truyện ngắn độc đáo. Đó thực sự là những thành tựu đáng kể không chỉ của nhà văn mà còn là của nền văn học Việt Nam hiện đại. Qua khảo sát chúng tôi nhận thấy, đến nay đã có nhiều công trình nghiên cứu về sáng tác của Nguyễn Minh Châu trên nhiều cách tiếp cận. Nhưng nghiên cứu về phong cách truyện ngắn của ông một cách hệ thống toàn diện thì chưa có một bài viết công phu hoặc công trình khoa học nào được tiếp cận. Vì thế chúng tôi mạnh dạn lựa chọn đề tài nghiên cứu cho luận văn là: Sự đổi mới một số bình diện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975, với mong muốn mang đến những nét mới - 2 - đóng góp thêm vào phong cách truyện ngắn của một nhà văn đã quá cố khi “Tâm hồn sáng tạo đang độ chín” Trong khuôn khổ của một luận văn thạc sĩ, chúng tôi chỉ dừng lại nghiên cứu về sự đổi mới một số bình diện của phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu qua một số tác phẩm được coi là tiêu biểu nhất. 2. Lịch sử vấn đề: Nguyễn Minh Châu là một trong số các nhà văn tiêu biểu của văn học Việt Nam hiện đại nửa sau thế kỉ XX. Cho đến nay, đã có nhiều bài viết, nhiều công trình nghiên cứu lớn nhỏ đề cập về cuộc đời và sự nghiệp của nhà văn. Theo thư mục tài liệu nghiên cứu tác gia tác phẩm Nguyễn Minh Châu do T.S Nguyễn Trọng Hoàn và Nguyễn Đức Khuông biên soạn năm 2002, lượng bài viết về «ng đã lên đến con số 150. Trong đó chưa kể đến các luận án tiến sĩ, các bài viết ấy đã được tập hợp, tuyển chọn và giới thiệu trong các cuốn kỉ yếu hội thảo 5 năm ngày mất của ông – Hội Văn nghệ, Nghệ An - 1995; Nguyễn Minh Châu - Con người và tác phẩm [79]; Nguyễn Minh Châu – về Tác gia và Tác phẩm [121]. Trong sáng tác của ông, những truyện ng¾n viết sau 1975 là mảng sáng tác thu hút được sự chú ý đặc biệt và gây nhiều tranh luận trong giới nghiên cứu phê bình và bạn đọc, mà lí do chính là sự cách tân về nghệ thuật. Cuộc “Trao đổi về truyện ngắn những năm gần đây của Nguyễn Minh Châu” tuy gây ra nhiều ý kiến trái ngược, song qua thời gian, những tìm tòi mở đường đổi mới của nhµ v¨n đã nhanh chóng được khẳng định. Truyện ngắn của ông dần được thừa nhận, và ngày càng có vị trí vững vàng trong công chúng văn học, trở thành đối tượng cho những sự đánh giá, phân tích kĩ lưỡng, thấu đáo và khoa học. Cùng với sự ra đời lần lượt của các tập truyện Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành, Bến quê, đặc biệt là trong tập truyện cuối (Cỏ lau) là sự xuất hiện - 3 - hàng loạt các bài viết phân tích thành công cũng như hạn chế của Nguyễn Minh Châu trong các tập truyện đó, chủ yếu là đánh giá cao những thành tựu thể hiện sự vận động đổi mới của nhà văn trong tư duy nghệ thuật, quan niệm nghệ thuật về con người, phương thức thể hiện, phong cách nghệ thuật truyện ngắn Có thể kể đến một số bài viết nổi bật của Lại Nguyên Ân [7,201-208], Ngô Thảo [91], Huỳnh Như Phương [83,164-170], Trần Đình Sử [87], Hoàng Ngọc Hiến [35], Đỗ Đức Hiểu [36], Lã Nguyên [69], Nguyễn Văn Hạnh [34], Chu văn Sơn [85], Nhìn chung các bài viết này đã phần nào đề cập đến phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu ở một số phương diện, song để khám phá phong cách riêng biệt độc đáo của «ng một cách đầy đủ tuyÖt ®èi th× có lẽ chưa có công trình nghiên cứu nào. Tuy nhiên một số yếu tố của phong cách truyện ngắn như tư tưởng nghệ thuật, nhân vật, tình huống, điểm nhìn trần thuật, giọng điệu và ngôn ngữ đã được nhà nghiên cứu Tôn Phương Lan đề cập khá kĩ lưỡng trong công trình nghiên cứu của chị. Trong nghiên cứu nhân vật truyện ngắn Nguyễn Minh Châu, Ngô Thảo và Nguyễn Thị Minh Thái đã gặp gỡ nhau ở quan điểm cho rằng: Nhân vật gây được chú ý hơn cả trong sáng tác của ông là nhân vật nữ - những người phụ nữ đi qua chiến tranh. Tác giả đánh giá: “Nguyễn Minh Châu đã bộc lộ được thế mạnh của một cây bút có khả năng phân tích và thể hiện được những biến động tâm lí khá phức tạp của một con người không đơn giản” [91] . Phạm Vĩnh Cư lại tìm thấy trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu những nhân vật tiểu thuyết đích thực, (trong Khách ở quê ra, Phiên chợ Giát) một tính cách vừa mâu thuẫn vừa tuần hoàn, vừa cá biệt vừa tiêu biểu, vừa là quá khứ của lịch sử tối tăm vừa toả ánh sáng của nhân tính vĩnh hằng của những giá trị đạo đức muôn đời [25]. - 4 - Nguyễn Tri Nguyên rất sắc sảo khi ông có cái nhìn phát hiện ra kiểu nhân vật mới xuất hiện trong nhiều sáng tác sau 1975 của Nguyễn Minh Châu – là kiểu nhân vật hướng nội [70]. Trong một công trình nghiên cứu khá tiêu biểu về Nguyễn Minh Châu, Tôn Phương Lan đã phân loại nhân vật trong sáng tác của ông thành hai loại nhân vật đặc trưng nhất thể hiện phong cách nghệ thuật của nhà văn: là nhân vật tư tưởng và nhân vật tính cách - số phận. Tác giả đã nhận xét “Nếu trước những năm 80, Nguyễn Minh Châu chủ yếu chỉ xây dựng dạng nhân vật loại hình thì càng về sau, ngòi bút của ông đã vươn tới sự khắc hoạ nên các dạng nhân vật tư tưởng, nhân vật tính cách - những nhân vật có số phận riêng so với cộng đồng”. Đây là những nhân vật ®ược xây dựng theo một quan niệm nghệ thuật nhằm tạo ra khả năng thể hiện đời sống với chiều sâu nhất định, vừa mang thông điệp của tác giả, lại vừa tồn tại một cách khách quan như những “Con người – này”; và hệ thống những nhân vật đó “§a dạng, đông đảo”. Trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu, Tôn Phương Lan cũng nêu ra những thủ pháp xây dựng nhân vật của nhà văn: Miêu tả tâm lý, sử dụng độc thoại nội tâm cùng yếu tố ngoại hình và tên gọi. Theo tác giả, quá trình tái hiện “Con người trong con người” đó là quá trình đổi mới tư duy nghệ thuật của nhµ v¨n, và một trong những phương diện đặc sắc thể hiện phong cách nghệ thuật Nguyễn Minh Châu chính là nhân vật [46]. Cũng nhận diện về các kiểu loại nhân vật trong truyện ngắn sau 1975 của Nguyễn Minh Châu, Trịnh Thu Tuyết phân chia thành các loại nhân vật: Nhân vật tư tưởng, nhân vật tính cách, nhân vật thế sự, nhân vật số phận [102]. Đồng thời, tác giả chỉ ra quá trình vận động và đổi mới thế giới nhân vật của «ng từ nhân vật lí tưởng đến những nhân vật đa chức năng phản ánh cuộc sống đời tư – thế sự. Trịnh Thu Tuyết cũng khẳng định - 5 - những đóng góp nghệ thuật của Nguyễn Minh Châu trong xây dựng nhân vật thể hiện qua các biện pháp dùng độc thoại nội tâm, chi tiết miêu tả tâm lý xác thực, miêu tả ngoại hình sinh động [102]. Nhìn chung các bài viết, công trình nghiên cứu kể trên chủ yếu đi vào tìm hiểu các kiểu loại nhân vật của Nguyễn Minh Châu, song chưa đi sâu xem xét sự thể hiện phong cách truyện ngắn của tác giả qua từng tác phẩm. Về cốt truyện trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu, Trịnh Thu Tuyết đã nhận diện và phân tích khá rõ ba kiểu cốt truyện chủ yếu trong truyện ngắn sau 1975 của nhà văn: Cốt truyện luận đề, cốt truyện sinh hoạt - thế sự, cốt truyện đời tư. Qua đó, tác giả đã chỉ ra sự vận động đổi mới về phong cách truyện ngắn trên một số bình diện cơ bản của «ng là sự vận động từ cốt truyện có hành động bên ngoài chiếm ưu thế đến những cốt truyện chủ yếu dựa vào sự vận động tâm lý, cảm xúc bên trong. Công trình nghiên cứu của Trịnh Thu Tuyết và một số ý kiến về cốt truyện nói trên chủ yếu đã nhận diện, phân chia các kiểu cốt truyện. Trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu, dựa trên những đặc trưng nội dung, đề tài và ở một số truyện tiêu biểu tác giả Trịnh Thu Tuyết đã làm nổi bật được một số bình diện thuộc phong cách nghệ thuật truyện ngắn. Cùng với nhân vật, cốt truyện tình huống trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu là một phương diện nghệ thuật nổi bật về phong cách, được nhiều nhà nghiên cứu phê bình quan tâm và phân tích đánh giá khá sắc sảo. Bùi Việt Thắng, trên quan điểm loại hình, đã nêu lên ba dạng tình huống cơ bản trong truyện ngắn cña «ng: Tình huống tương phản, tình huống thắt nút, tình huống luận đề, từ đó rút ra bài học về phong cách nghệ thuật truyện ngắn Nguyễn Minh Châu: Mối quan hệ đời sống - tình huống truyện là mối quan hệ biện chứng [92]. - 6 - Theo Trịnh Thu Tuyết thì tình huống truyện ngắn Nguyễn Minh Châu thời kì trước 1975 là những tình huống thử thách bên ngoài để các nhân vật của ông có điều kiện phát huy những sức mạnh và vẻ đẹp tiềm ẩn vốn có của họ. Từ sau 1975, nhà văn chủ yếu tạo ra những tình huống tâm lý nhằm đưa nhân vật vào những cuộc đấu tranh nội tâm, những vận động tâm lý với những day dứt, sám hối hay chiêm nghiệm, nếm trải Nghiên cứu phong cách nghệ thuật Nguyễn Minh Châu, Tôn Phương Lan đã nêu rõ quan điểm coi việc tìm ra những dạng tình huống phổ biến trong sáng tác của ông là một thao tác để tìm hiểu sự “§ộc đáo, lặp lại và phát triển” trong quá trình tiếp cận hiện thực đời sống con người [46,122]. Từ đó đi đến nhận xét: Sự tìm tòi của Nguyễn Minh Châu trong xây dựng tình huống diễn ra trên cả bề rộng lẫn bề sâu; §ó cũng là một trong những phương diện thể hiện bản sắc riêng của nhµ v¨n [46]. Bên cạnh những yếu tố nêu trên, nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu cũng được xem xét ở nhiều bình diện: §iểm nhìn, giọng điệu, nhịp điệu, ngôn ngữ trần thuật Trịnh Thu Tuyết [102], Tôn Phương Lan [46] đã khái quát về điểm nhìn trần thuật trong sáng tác của nhµ v¨n là: Trần thuật từ ngôi thứ nhất, đến ngôi thứ ba. Trịnh Thu Tuyết đã khẳng định: “Trong các sáng tác của Nguyễn Minh Châu sau 1975 tương quan giữa các nhân vật với chủ thể trần thuật hay nói cách khác là điểm nhìn trần thuật được tác giả lựa chọn và xác định rất tinh tế, phù hợp với mỗi kiểu loại nhân vật và thể tài để mỗi hình thức trần thuật có thể phát huy cao nhất tác dụng nghệ thuật của nó” [102,41]. Về giọng điệu trần thuật, theo Tôn Phương Lan, giọng chủ âm trong sáng tác của Nguyễn Minh Châu là giọng thâm trầm. Trước 1980, giọng chủ âm này lẫn vào giọng trữ tình quen thuộc, còn sau 1980, nó được thể hiện dưới nhiều sắc thái cụ thể, với những mức độ khác nhau. Đặc biệt - 7 - vào thời kì đầu những năm 80, truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu có xu hướng đi vào triết lí, xu hướng này chi phối giọng điệu khá rõ [46]. Từ góc độ nghệ thuật truyện ngắn, Trịnh Thu Tuyết đã nhận định: “Đổi mới quan niệm nghệ thuật về con người, truyện ngắn sau 1975 của Nguyễn Minh Châu đã có sự thay đổi rõ nét trong giọng điệu trần thuật. Tính chất độc thoại tôn kính của sử thi đã được thay bằng tính chất bình đẳng đa thanh hết sức mới mẻ” [102,47]. Tác giả phân tích những tính chất này trong sáng tác của nhà văn qua hai thời kì trước và sau 1975. Trịnh Thu Tuyết đã nêu ra quá trình vận động và đổi mới trong giọng điệu trần thuật của Nguyễn Minh Châu: Từ giọng điệu quan trọng, tôn kính đậm chất sử thi đến giọng điệu thân mật, suồng sã đời thường: Từ tính đơn giọng, độc thoại đến tính chất phức điệu đa thanh [102]. Ngoài điểm nhìn, giọng điệu trần thuật, Tôn Phương Lan, TrịnhThu Tuyết còn đi sâu vào phân tích ngôn ngữ, nhịp điệu trần thuật trong sáng tác của Nguyễn Minh Châu. Tôn Phương Lan xem xét cách sử dụng ngôn từ của ông trong việc miêu tả, trong khả năng đưa ngôn ngữ văn chương gần gũi với ngôn ngữ của đời sống tạo nên tính biểu cảm, biểu trưng nhằm nâng cấp nghệ thuật cho ngôn ngữ trong tác phẩm của mình. Tôn Phương Lan cho rằng ngôn ngữ của nhµ v¨n trong sáng tác là thứ “Ngôn ngữ được tinh lọc” [46]. Nhìn chung, các bài viết và công trình nghiên cứu kể trên đã xem xét c¸c phương diện về phong cách nghệ thuật truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu ở nhiều góc độ, bình diện khác nhau. Dù là phác thảo khái quát hay phân tích cụ thể ít nhiều đều đề cập đến những khía cạnh, yếu tố nào đó của phong cách nhà văn. Trong luận văn này, chúng tôi cố gắng khảo sát nhằm tìm hiểu bổ sung về sự đổi mới một số bình diện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975 ở tình huống truyện, nhân vật truyện và nghệ thuật trần thuật để một lần - 8 - nữa khẳng định phong cách nghệ thuật truyện ngắn của một nhà văn có tài năng độc đáo và thực sự những bài viết và các công trình nghiên cứu kể trên đã là những gợi ý, tham khảo quý giá cho chúng tôi trong quá trình thực hiện luận văn. 3. Mục đích nghiên cứu: Triển khai đề tài “Sự đổi mới một số bình diện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu”, chúng tôi nhằm mục đích: Cho thấy sự cách tân nghệ thuật của nhµ v¨n - mở ra những khả năng và hướng đi mới cho thể loại truyện ngắn trong nền văn xuôi đương đại. §úng như nhận xét của Nguyễn Khải, “Nguyễn Minh Châu là người kế tục xuất sắc những bậc thầy của nền văn xuôi Việt Nam và cũng là người mở đường rực rỡ cho những cây bút trẻ tài năng sau này”. 4. Nhiệm vụ nghiên cứu: Luận văn tập trung nghiên cứu một số bình diện phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu nhằm chỉ ra đặc điểm nổi bật về phong cách truyện ngắn của ông, so sánh với một số phong cách của các nhà văn khác cùng thời như: Ma Văn Kháng, Đỗ Chu, Nguyễn Khải, Nguyễn Huy Thiệp… Từ kết quả nghiên cứu trên, luận văn sẽ có cơ sở chắc chắn để khẳng định phong cách truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu sau 1975 giữ được vị trí xứng đáng trong thời kỳ đất nước đổi mới. 5. Đối tượng và phạm vi khảo sát: 5.1 Đối tượng khảo sát: Thực hiện đề tài nghiên cứu này, chúng tôi tập trung khảo sát sự đổi mới phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu trên các bình diện: Tình huống truyện, nhân vật truyện, nghệ thuật trần thuật, để làm nổi bật phong cách nghệ thuật truyện ngắn của một tác giả. - 9 - 5.2. Phạm vi nghiên cứu: Luận văn đi sâu nghiên cứu sự đổi mới một số bình diện cơ bản tạo nên phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu. Trong đó tập trung khảo sát toàn bộ truyện ngắn của «ng trong sự nghiệp sáng tác sau 1975. Vì đây là những sáng tác có giá trị nghệ thuật cao, thể hiện rõ sự trăn trở tìm tòi đổi mới, sự “Dũng cảm điềm đạm” của một cây bút tài hoa, và trách nhiệm, rất đỗi nhân hậu và nặng lòng với con người, cuộc sống. 6. Phương pháp nghiên cứu: Trên cơ sở lí luận về thể loại truyện ngắn, phương pháp luận nghiên cứu văn học luận văn làm sáng tỏ vấn đề b»ng một số phương pháp chính sau đây: 6.1. Phương pháp thống kê, khảo sát: Quá trình thực hiện luận văn, chúng tôi sử dụng phương pháp thống kê, khảo sát dựa vào đặc trưng thể loại truyện ngắn, làm nổi bật phong cách riêng độc đáo của Nguyễn Minh Châu trong từng thời kì. 6.2. Phương pháp tiếp cận hệ thống: Sử dụng phương pháp này người viết có thể hệ thống được sự hình thành, vận động phát triển của các yếu tố cấu thành phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu ë mét sè b×nh diÖn. 6.3. Phương pháp phân tích tổng hợp: Để luận văn được đầy đủ, chúng tôi tiến hành phân tích, đánh giá nhận xét về phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu. 6.4. Phương pháp so sánh lịch đại và đồng đại: Chúng tôi sử dụng phương pháp so sánh giữa phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu với các tác giả cùng thời, xem xét, sự đổi mới thông qua phong cách độc đáo của truyện ngắn. - 10 - 6.5. Những thao tác thuộc thi pháp học: Tiếp cận các tác phẩm ở góc độ thi pháp, luận văn vận dụng những phạm trù của lí luận làm phương tiện khảo sát, soi chiếu các hiện tượng văn học bằng một hệ thống quan niệm trong đó hạt nhân là một số bình diện trong phong cách truyện ngắn. 7. Đóng góp của luận văn: Đây là công trình nghiên cứu về sự đổi mới một số bình diện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu theo các yếu tố cấu thành phong cách gồm tình huống truyện, nhân vât truyện, nghệ thuật trần thuật. Trên cơ sở đó, luận văn khẳng định những giá trị và sự đổi mới về phong cách truyện ngắn của nhµ v¨n trong văn xuôi đương đại. 8. Bố cục luận văn gồm: Phần 1: Mở đầu Phần 2: Nội dung Chương 1. Cơ sở lý luận 1.1. Khái niệm phong cách nghệ thuật nhà văn 1.2. Khái niệm về thể loại truyện ngắn 1.3. Một số bình diện về phong cách truyện ngắn Chương 2. Sự đổi mới tình huống truyện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975 Chương 3. Sự đổi mới nhân vật truyện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975 Chương 4. Sự đổi mới nghệ thuật trần thuật trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975. Phần 3: Kết luận. [...]... còn Nguyễn Minh Châu lại cố gắng tạo tính chất tự nhiên cho tình - 29 - huống Vì thế mà truyện ngắn của ông như một mũi khoan ngày càng xoáy sâu vào người đọc, càng về cuối càng tập trung Tình huống trong truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp mang sức nổ còn trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu là sức xoáy Các nhà văn cũng như các nhà nghiên cứu cũng xác nhận vai trò của tình huống trong truyện ngắn hiện đại Nguyễn. .. hiện đại Nguyễn Kiên tâm đắc: Điều quan trọng đối với truyện ngắn là phải lựa chọn cho được cái tình thế nó bộc lộ ra nét chủ yếu của tính cách và số phận, tự nó đặc trưng cho một hiện tượng xã hội Còn Bùi Việt Thắng cho rằng mỗi truyện ngắn chỉ chứa đựng một tình thế như thế nào đó đã xảy ra trong đời sống, nếu có đến hai tình thế trở nên truyện ngắn sẽ bị phá vỡ Ngoài ra còn nhiều ý kiến khác nhau... Tt c nhng iu ú nh hng n cm quan ngh thut ging iu riờng ca mi nh vn sau ny Nh vy, trờn c s quan nim chung v phong cỏch chỳng tụi kho sỏt phong cỏch truyn ngn Nguyn Minh Chõu hai giai on trc v sau 1975 (Đc bit l giai on sau 1975) S i mi cỏc bỡnh din: Nhõn vt truyn, tỡnh hung truyn, ngh thut trn thutcủa nhà văn sau 1975 thc s i mi v phong cỏch 1.2 Khỏi nim v th loi truyn ngn: Xung quanh vic ra i ca th... hin lờn trong dũng hi c ú 2.2 Tỡnh hung truyn sau 1975: Tỡnh hung t s úng vai trũ khỏ quan trng trong phong cỏch truyn ngn Nguyn Minh Chõu Vi quan nim y, vic la chn khonh khc i sng cú ý ngha xõy dng tỡnh hung truyn c ụng c bit chỳ trng Trc 1975 tỡnh hung truyn ca Nguyn Minh Chõu dng nh ch nhm th hin phm cht anh hựng ca b i v nhõn dõn ta trong chin u: Mnh trng cui rng l mt vớ d tiờu biu T sau 1975, ... nhức nhối Con người cách mạng cũng là con người bình thường nhưng cái khác của họ là biết sống chân thành, biết vượt lên nỗi đau của bản thân vì ngày mai của những con người đang sống Cách nhìn biện chứng đối với cuộc sống và con người như vậy khiến cho Nguyễn Minh Châu luôn tìm ra những tình huống khác nhau và đó là những lý do khiến ông không lặp lại mình và không giống người khác Nguyễn Huy Thiệp thường... tch ca mt con ngi, thỡ cng cú th t phong cỏch sỏng tỏc nhn ra mt s l ngi í, ngi Phỏp, ngi Anh hay ngi Tõy Ban Nha mt cỏch d dng (Bn v sc thỏi) Ngi ta thng bn v phong cỏch thi i, phong cỏch tỏc phm v phong cỏch tỏc gi Trong ba cp ny phong cỏch tỏc gi c coi l quan trng nht Phong cỏch tỏc gi cng chớnh l phong cỏch nh vn th hin trong tng tỏc phm c th - 14 - 1.1.3 c im ca phong cỏch tỏc gi : Nghiờn cu s... quỏ trỡnh vn ng chõn thc, tinh t ca nú Trong truyện Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành, tình huống được đặt ra là một người bị bệnh mộng du kể về tính cách và quá khứ của mình Vì là một người bị bệnh nên nhân vật có thể có những điều thái quá trong cách suy nghĩ mà một người bình thường không được phép Đó cũng là cơ sở để nhà văn đưa yếu tố dị biệt vào khiến cho truyện dù có những điều xem ra bất cập... hung ca Nguyn Minh Chõu theo nhng quan im, gúc khỏc nhau lun vn ny, xột t gúc phong cỏch truyn ngn, chỳng tụi mun cp n vn tỡnh hung c gn kt vi nhõn vt trong truyn ngn ca Nguyn Minh Chõu Kho sỏt phong cỏch truyn ngn ca ụng sau 1975, cú th thy s xut hin ca mt s dng tỡnh hung c bn sau: 2.2.1.Tỡnh hung t nhn thc: Tỡnh hung t nhn thc l mt dng tỡnh hung rt ph bin trong truyn ngn ca Nguyn Minh Chõu ng... Cho nờn nhõn vt l mt trong nhng phng din c sc th hin phong cỏch ngh thut, ỏnh du s trng thnh ca tỏc gi trờn l trỡnh vn hc - 19 - Kho sỏt h thng nhõn vt ca Nguyn Minh Chõu trc v sau 1975, cú th thy rt rừ nhng trn tr tỡm tũi ca ụng trong cuc i sỏng tỏc xõy dng nờn nhng nhõn vt tõm c nht c bit t nhng nm 80 vi s thay i c bn trong phong cỏch truyn ngn nhà văn ó to ra mt bc chuyn mnh m trong ngh thut xõy... quan nim: Phong cỏch l ch c ỏo v t tng cng nh ngh thut cú phm cht thm m th hin trong sỏng tỏc ca nhng nh vn u tỳ [74,tr-89] Cú th núi cú rt nhiu cỏch hiu v phong cỏch ngh thut ca nh vn, sau khi tham kho cỏc quan nim v phong cỏch v nghiờn cu thc t, chỳng tụi xin nờu ra quan nim v phong cỏch nh sau dựng tip cn tỏc phm vi t cỏch l mt chnh th ton vn nhm lm sỏng t vn Theo chỳng tụi khỏi nim phong cỏch . loại truyện ngắn 1.3. Một số bình diện về phong cách truyện ngắn Chương 2. Sự đổi mới tình huống truyện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975 Chương 3. Sự đổi mới nhân vật truyện. văn là: Sự đổi mới một số bình diện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975, với mong muốn mang đến những nét mới - 2 - đóng góp thêm vào phong cách truyện ngắn của một nhà. mới nhân vật truyện trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975 Chương 4. Sự đổi mới nghệ thuật trần thuật trong phong cách truyện ngắn Nguyễn Minh Châu sau 1975. Phần 3: Kết luận.