D. Sau khi Naoko chết
2.2.3Nhân vật Midor
E. Danh sách diễn viên, đạo diễn ở cuối phim.
2.2.3Nhân vật Midor
Midori, một nhân vật mang trong mình những thanh âm hoàn toàn khác với Toru Watanabe và Naoko. Trong tiểu thuyết của Haruki Murakami, Midori hiện lên một cách ồn ào và cá tính hơn Midori dịu dàng nữ tính của
Trần Anh Hùng. Có thể nhận thấy, dù trong tiểu thuyết hay trong phim, Midori vẫn luôn được xây dựng trong sự đối sánh với Naoko từ tính cách đến bối cảnh xuất hiện và tình yêu.
Midori là một cô gái có cá tính mạnh mẽ, tràn đầy sức sống và là điểm tựa tinh thần cho Toru sống sót qua những vấp váp của tuổi trẻ. Hiện lên trên gương mặt cô ta nhận thấy ở cô là một con người luôn chủ động trong mọi tình huống. Vai diễn này được giao cho Kiko Mizuhara, một người mẫu trẻ tuổi của tạp trí thời trang Vivi. Với vai diễn của Kiko, đạo diễn Trần Anh Hùng đã có cảm nhận về sự ấm áp và sôi nổi trên khuôn mặt của cô ngay lần đầu gặp mặt. Điều này rất phù hợp với mục đích xây dựng nhân vật Midori của Trần Anh Hùng.
Midori là một cô gái hướng ngoại, đẹp và có văn hóa hiện đại như Toru. Cô là một cô gái hoàn toàn bình thường sống trong một môi trường hết sức bình thường. Cô có nỗi lo tiền bạc, chăm sóc bố ốm, đi học. Cô đã có bạn trai nhưng lại đem lòng yêu Toru. Chính tình yêu mà cô dành cho Toru đã đưa cô đi cùng cuộc tình giữa Naoko và Toru tạo nên một chuyện tình tay ba. Midori mang đến cho Toru niềm tin, sự lạc quan tin vào cuộc sống, giúp anh thể hiện những gì mình muốn nói và định nói. Cô mang anh trở về với thực tại, cho anh hiểu trong cuộc sống vẫn luôn có một chốn bình yên cho ta đi về.
Nếu Naoko luôn loanh quanh trong cái vòng luẩn quẩn giữa sự sống và cái chết thì Midori lại mang đến cho ta ánh sáng và niềm tin vào cuộc sống. Naoko mang đến cho anh những hoài niệm về quá khứ với những đau thương. Midori, một cô gái tự tin và đầy bản lĩnh đã đẩy cuộc đời của Toru đi theo hướng tích cực hơn, rõ ràng hơn bởi cô biết rõ cô muốn sống, cô yêu ai và cố gắng đạt được điều mình muốn… Khi chuyển thể lên phim, đạo diễn Trần Anh Hùng cùng đã tạo nên sự tương phản giữa hai nhân vật này. Đó là một Naoko đại diện cho sự lạnh lẽo và cái chết, còn Midori biểu trưng cho sức sống và niềm hy vọng. Naoko luôn xuất hiện với gam màu trầm và ít thoại. Càng về sau, ánh sáng của Naoko càng leo lắt, như báo trước kết thúc buồn cho cô gái bạc
phận. Trong khi đó, Midori là hiện thân của sự nổi loạn, luôn bừng sáng với nụ cười tươi tắn trên môi. Nàng đa sắc lắm lời thậm chí… huyên thuyên về sex mà không biết ngượng. Việc tạo nên nét tương phản trong hai người phụ nữ đã làm hiện lên một sự đối sánh, lưỡng lự trong sự lựa chọn của Toru.
Mỗi độc giả hâm mộ Rừng Nauy đều luôn ấn tượng trong cách nói chuyện của cô, cách cô thể hiện tình cảm, cách cô nói về gia đình, xã hội và đặc biệt cách cô nói về tình yêu. Cô được xây dựng trong tiểu thuyết với rất nhiều lời thoại. Cô huyên thuyên cả buổi mỗi khi đi bên cạnh Toru, cô muốn chia sẻ với Toru tất cả mà không hề lưỡng lự suy xét. Khi chuyển thể thành phim đã có những khán giả tiếc nuối khi nhân vật này được xây dựng lên mờ nhạt hơn, nhẹ nhàng hơn chứ không sôi nổi và quá phá phách theo cách riêng của mình theo cách mô tả của nhà văn. Đây chính là dụng ý của đạo diễn Trần Anh Hùng. Anh muốn xây dựng trên phim một Midori của đời thường luôn mang lại cảm giác ấm áp, tự tin và bình yên với những ai tiếp xúc với cô. Đó là một người vợ của Toru chứ không phải là một người tình mong manh yếu đuối luôn cần sự chở che như Naoko.
Nếu như gắn với Naoko là màu xanh dịu dàng thì ở Midori là màu đỏ sôi động. Midori luôn diện những chiếc váy nhiều màu sắc, màu đỏ của chiếc váy, màu đỏ của màu son cô dùng- những màu sắc ấy đã đủ nói lên sự khác biệt của Midori giữa bối cảnh xám màu của giới thanh niên, sinh viên Nhật lúc bấy giờ. Cô hiện lên trong vẻ đẹp dịu dàng nhưng cũng đầy cá tính. Cô không cần “mặc chiếc váy bò không thể ngắn hơn”, cô níu giữ Wantanabe bằng sự thông minh và lòng chân thành. Midori yêu và khát khao tình yêu đích thực, Midori thực tế và thẳng thắn. Midori xuất hiện lần đầu trong tiểu thuyết Rừng Nauy với “mái tóc cực ngắn và đeo kính râm, mặc một bố áo váy mini bằng vải bông trắng” [9; 109], đó là màu của sự ấm áp đầy trong trắng cho một tâm hồn sôi động. Một cú máy lia dài từ bàn ăn của Toru tới Midori cho thấy sự xuất hiện của cô như được chính anh cảm nhận. Một cách chủ động, cô tiến sát tới bàn của Toru và hỏi “Cậu là Watanabe có phải không?”. Gạt bỏ đi sự ngạc nhiên trong ánh mắt
của Toru, Midori chủ động làm quen với anh. Có thể nói, sau những âm thanh buồn với những gương mặt buồn và u ám và những đêm hoan lạc của Nagasawa, Toru, sự xuất hiện của Midori đã mang đến một âm thanh bổng cho cả bộ phim. Cũng như các nhân vật khác, Trần Anh Hùng khai thác triệt để sự thể hiện trên gương mặt của nhân vật. Gương mặt của Midori không có cái trầm lắng, u uất của Naoko, mà có sự ấm áp như màu áo của cô vậy. Cái cách cô cười, cô nhìn và nói chuyện với Toru đẹp đến mê hồn. Cô mang trong mình một vẻ đẹp hiện đại, một sự lôi cuốn đối với bất cứ ai tiếp xúc với cô và Toru là không phải là trường hợp ngoại lệ. Midori bị cách nói chuyện thú vị của Toru thu hút và chính anh lại bị cái tự tin và niềm tin vào cuộc sống của cô thu hút.
Trong tiểu thuyết, lần thứ hai Midori xuất hiện là trong buổi lớp học bi kịch Hy Lạp khi có những sinh viên bước vào lớp học xin số giờ còn lại để thảo luận chính trị. Cô xuất hiện ở lớp học và cùng với Toru bỏ chốn đi chơi. Nhưng trong phim, sự xuất hiện lần thứ hai là trong cuộc đi dạo trong công viên. Cảnh quay không có cái bao la của màu xanh bạt ngàn của rừng cây, ở đó chỉ có cái không gian hẹp nhưng ấm áp trên nẻo đường họ bước đi. Cái lối sánh bước đi bên nhau giữa Midori và Toru khiến cho ta liên tưởng đến những cuộc bộ hành giữa Naoko và Toru. Nếu giữa Naoko và Toru là một cuộc rượt đuổi đầy mệt mỏi thì giữa Midori và Toru là sự sánh bước bên nhau. Để thể hiện được chính những suy nghĩ của Toru về tình cảm chơi vơi giữa hai người con gái thay cho những ngôn từ đầy năng lực trong khả năng này, đạo diễn đã tạo nên sự tương phản trong chính nhịp bước của các nhân vật. Đây là một chi tiết tinh tế đầy tính sáng tạo của Trần Anh Hùng. Anh chú ý tới những nhịp bước của các nhân vật. Giữa Toru và Naoko luôn luôn lạc nhịp bước của nhau trên hành trình bước đi của cuộc đời. Trong khi đó, giữa Toru và Midori luôn sánh bước bên nhau với nhịp bước đồng hành. Có lẽ, với cách này đạo diễn đã báo hiệu cho người xem thấy rằng Midori sẽ là người cùng Toru đi tiếp những đoạn đường còn lại trong cuộc đời. Đây là nhân vật nữ duy nhất trong phim mang đến cho Toru cảm giác
thăng bằng trong cuộc sống. Cô xuất hiện cứu vớt linh hồn đang tổn thương nặng nề của Toru.
Trong phim, đạo diễn Trần Anh Hùng đã lược bỏ đi khá nhiều chi tiết mô tả Midori với những cá tính mạnh mẽ trong tiểu thuyết. Chúng ta không thấy những giờ chốn học đi chơi, không thấy những cuộc đi dạo khám phá cuộc sống và đặc biệt là những câu chuyện đời thường được diễn tả kỹ lưỡng trong tiểu thuyết. Không khai thác cả cảnh Midori khoả thân trước bàn thờ người cha quá cố. Lược bỏ đi những chi tiết này, Trần Anh Hùng đã khước từ xây dựng một Midori với cá tính phá phách tư tưởng mà xây dựng một Midori với âm thanh trong lành của cuộc sống đời thường bằng một khuôn hình Midori nằm trên ghế ở công viên còn Toru đọc sách. Ở bên Midori, Toru có cảm giác bình yên. Không dành cho Midori nhiều cảnh quay, không khai thác Midori nhiều khía cạnh nhưng đó là dụng ý cho một Midori luôn ẩn náu phía sau Toru trong cuộc sống đời thường đợi chờ Toru.
Có thể nói, đạo diễn Trần Anh Hùng đặc biệt chú ý đến các bữa ăn như một hình thức đối thoại giữa các nhân vật. Cảnh ăn uống được lặp lại nhiều lần trong phim, giữa Toru và Naoko, Toru và Midori, Toru với Nagasawa và Hatsumi, Toru với Reiko. Trong các cảnh phim đó sự có mặt của Toru là cách đạo diễn mô tả sự giao tiếp của anh với cuộc sống nhưng trong mỗi bữa ăn đó lại mang một ý nghĩa hoàn toàn khác nhau. Những con người cô đơn đối thoại với nhau thông qua bữa ăn và họ tìm thấy sự đồng cảm chia sẻ với người đối diện, cái thứ mà họ cho rằng họ đang tồn tại, lý do mà họ còn sống trên cõi đời này. Và trong những bữa ăn đó, ánh sáng có sự góp mặt rất lớn làm bộc lộ mối quan hệ của họ và thông báo một ý nghĩa hàm ẩn. Bữa ăn giữa Midori và Toru được diễn ra trước khung cửa đưa ánh nắng làm sáng chiếu khuôn mặt của các nhân vật. Midori lúc này đây như cơn gió mát thổi thẳng vào cuộc đời của Toru. Cảnh quay này ngược lại với cảnh quay ngược sáng khi mô tả bữa ăn giữa Naoko và Toru. Một chi tiết chúng ta không thể bỏ qua khi phân tích nhân vật Midori đó là việc Midori di chuyển xung quanh nhà, di chuyển từ trong ra
ngoài. Đó là cách đạo diễn Trần Anh Hùng sử dụng để kể về cuộc đời của Midori, một con người bên cạnh những lúc vui tươi với nụ cười hồn nhiên còn có một Midori với những nỗi buồn.
Midori luôn xuất hiện trong những khung cảnh hẹp với các hoạt động của cuộc sống đời thường hàng ngày như bơi, ăn uống, quán bar, cười nói,… Đây là những không gian thực, nơi con người sống với những ước mơ và mục đích của cuộc đời. Cô đến bên Toru mang theo gió mát thổi vào cõi lòng cô quạnh của anh, cô mang đến cho anh một tình yêu sôi nổi và hạnh phúc. Đó là tình yêu mà giới trẻ luôn khao khát nắm được.
Tình yêu và Midori dành cho Toru là một tình yêu mãnh liệt, trong sáng nhưng đầy hi vọng. Tình yêu của cô như một khoảng lặng màu xanh là nơi để Toru có cảm giác yên ả khi ở bên cạnh tuy có thể họ chẳng biết gì về nhau hay chẳng có gì để nói với nhau. Dường như bằng tình yêu mãnh liệt của mình Midori đã dần dần kéo Toru trở về với cuộc sống thường ngày để hướng đến tương lai. Và rồi Toru đã lựa chọn Midori. Anh trở về với tình yêu bình yên. Giữa tuyết trắng của mùa đông hai con người đã cùng nhau thổ lộ tình cảm. Midori chấp nhận tất cả những vết thương lòng trong Toru, bằng tấm lòng bao dung và trái tim nhân hậu của mình cô chấp nhận chờ đợi Toru. Điều Midori mong muốn duy nhất là khi Toru đã yêu cô thì đừng bao giờ nghĩ đến người con gái khác. Đó là một Midori cá tính nhưng cũng yếu mềm. Trái tim Midori cần tình yêu và hạnh phúc bởi những đau khổ trong cuộc đời với cô đã quá đủ. Dưới nền tuyết trắng của mùa đông, Toru ôm Midori để lòng mình thả lỏng với tình yêu dịu ngọt khi bên nhau. Kết thúc phim, kết thúc cuộc tình này là sự trở về của Toru trong vòng tay yêu thương của Midori. Câu hỏi “Cậu đang ở đâu?” của Midori là lời chào đón đầy thân thiện nhất đối với Toru một mảnh vỡ tâm hồn đầy đau thương đang cần một bến neo đậu cho cuộc đời.
Hình tượng Midori đã được Kiko Mizuhara thể hiện trọn vẹn trong vai trò của một hình tượng bình lặng của khoảng xanh, nơi con người tìm thấy bình yên. Midori của Trần Anh Hùng không có cái tinh nghịch nhưng lại có cái nhí
nhảnh trong ánh mắt vui vẻ của cô. Với Naoko, mọi khoảng không gian cô xuất hiện đều mang đến những biến cố lớn đối với Toru nhưng với Midori thì sự xuất hiện của cô như một vị sứ giả đến để xoa dịu cho nhưng đau đớn của Toru sau những vấp váp đầu đời.