Nhận định về giá trị của giọng điệu người kể chuyện đối với việc khẳng định tài năng của người sáng tác, Viện sĩ Khrapchenco cho rằng: “Cái quan trọng trong tài năng văn học… là cái giọng điệu riêng biệt của chính mình không thể tìm thấy trong cổ họng của bất kỳ một người nào khác” [20]. Đối với mỗi tác phẩm văn chương, giọng điệu lại chính là “một hiện tượng nghệ thuật toát ra từ bản thân tác phẩm mà mang một nội hàm tư tưởng thẩm mỹ” (Trần Đình Sử). Giọng điệu trần thuật bị chi phối bởi nhiều yếu tố, từ cái nhìn hiện thực, cảm hứng sáng tác, tư tưởng tình cảm của tác giả với những sự vật, sự việc, con người… giọng điệu ấy lại được cụ thể hóa qua từ ngữ, lời văn, ngữ điệu và thủ pháp nghệ thuật trong tác phẩm, qua đó bộc lộ “thái độ tình cảm, lập trường tư tưởng đạo đức của nhà văn đối với hiện tượng được miêu tả và thiết lập mối quan hệ thân sơ, thành kính, suồng sã hay ngợi ca châm biếm” [14].
Mỗi tác phẩm văn chương đều mang một hay nhiều sắc thái giọng điệu. Bên cạnh giọng điệu chủ đạo, bao giờ cũng tồn tại nhiều sắc thái, giọng điệu khác nhau. Theo Khrapchenco: “giọng điệu chủ đạo không những loại trừ mà còn cho phép tồn tại trong tác phẩm văn học những giọng điệu khác nhau” [20]. Có thể nói, giọng điệu là một phương diện quan trọng trong hình thức nghệ thuật
của tác phẩm, góp phần tham gia chuyển tải bức tranh hiện thực của tác phẩm và thể hiện thái độ của nhà văn trước cuộc đời. Trong hai tiểu thuyết Biển và chim bói cá của Bùi Ngọc Tấn và Gã tép riu của Nguyễn Bắc Sơn, ta nhận thấy ba giọng điệu chủ đạo chi phối toàn bộ tác phẩm là giọng hài hước giễu nhại, giọng tỉnh táo khách quan và giọng triết lý suy tư. Đây cũng chính là một trong những nhân tố quan trọng hình thành nên phong cách nhà văn và góp phần khẳng định chỗ đứng của hai tác phẩm tiểu thuyết trong dòng chảy của tiểu thuyết Việt Nam hiện đại