Nghệ thuật cây dựng tình huống trong truyện ngắn trào phúng của nguyễn công hoan

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2 KHOA NGỮ VĂN =====***===== BÙI THỊ THU THẢO NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG TÌNH HUỐNG TRONG TRUYỆN NGẮN TRÀO PHÚNG CỦA NGUYỄN CÔNG HOAN KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2

KHOA NGỮ VĂN

=====***=====

BÙI THỊ THU THẢO

NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG TÌNH HUỐNG TRONG TRUYỆN NGẮN TRÀO PHÚNG

CỦA NGUYỄN CÔNG HOAN

KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

Chuyên ngành: Văn học Việt Nam

HÀ NỘI - 2013

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2

KHOA NGỮ VĂN

=====***=====

BÙI THỊ THU THẢO

NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG TÌNH HUỐNG TRONG TRUYỆN NGẮN TRÀO PHÚNG

CỦA NGUYỄN CÔNG HOAN

KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

Chuyên ngành: Văn học Việt Nam

Người hướng dẫn khoa học

ThS GVC VŨ VĂN KÝ

HÀ NỘI - 2013

LỜI CẢM ƠN

Trong quá trình thực hiện khóa luận này, chúng tôi đã nhận được sự quan tâm, giúp đỡ của các thầy cô giáo trong khoa Ngữ Văn, tổ bộ môn Văn học Việt Nam và thầy giáo Vũ Văn Ký - giáo viên trực tiếp hướng dẫn

Nhân khóa luận hoàn thành, tôi xin được bày tỏ lòng biết ơn chân thành đến các thầy cô giáo và thầy hướng dẫn

Do khả năng còn hạn chế và thời gian không cho phép, chắc chắn khoá luận không tránh khỏi những thiếu sót, chúng tôi mong tiếp tục nhận được sự đóng góp của các thầy, cô để khóa luận hoàn thiện hơn

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan:

1 Khóa luận “Nghệ thuật xây dựng tình huống trong truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan” là kết quả nghiên cứu của riêng tôi, có

sự tham khảo ý kiến của những người đi trước, dưới sự hướng dẫn khoa học của ThS GVC Vũ Văn Ký

2 Khóa luận không sao chép từ một công trình có sẵn nào

3 Kết quả nghiên cứu là đúc kết của bản thân và ít nhiều có đóng góp

về khoa học trong việc tìm hiểu về tác giả Nguyễn Công Hoan và phong cách sáng tác của nhà văn

Nếu sai, tôi hoàn toàn chịu trách nhiệm

Hà Nội, ngày 12 tháng 05 năm 2013

Tác giả

Bùi Thị Thu Thảo

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 1

1 Lý do chọn đề tài 7

2 Lịch sử vấn đề 8

3 Phạm vi nghiên cứu 10

4 Đối tượng nghiên cứu 10

5 Ý nghĩa đề tài 11

6 Phương pháp nghiên cứu 11

7 Cấu trúc khóa luận 11

NỘI DUNG 12

Chương 1 NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG 12

1.1 Tác giả Nguyễn Công Hoan 12

1.1.1 Cuộc đời nhà văn 12

1.1.2 Quan điểm nghệ thuật về con người của Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám 14

1.1.3 Sự nghiệp sáng tác 15

1.1.3.1 Trước Cách mạng tháng Tám 16

1.1.3.2 Sau Cách mạng tháng Tám 23

1.2 Thể loại truyện ngắn và truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám 25

1.2.1 Thể loại truyện ngắn 25

1.2.2 Truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám 27

1.2.2.1 Đặc trưng truyện ngắn trào phúng 27

1.2.2.2 Nguyễn Công Hoan - cây bút thành công trong truyện ngắn trào phúng 28

1.3 Tình huống và vai trò của tình huống 30

1.3.1 Tình huống 30

1.3.2 Vai trò của tình huống 32

1.3.2.1 Vai trò của tình huống trong truyện ngắn 32

1.3.2.2 Vai trò của tình huống trong truyện ngắn trào phúng 33

Chương 2 ĐẶC SẮC XÂY DỰNG TÌNH HUỐNG TRONG TRUYỆN NGẮN TRÀO PHÚNG CỦA NGUYỄN CÔNG HOAN 35

2.1 Các kiểu tình huống trong truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan 35

2.1.1 Tình huống hài kịch 36

2.1.2 Tình huống bi hài kịch 39

2.2 Phương thức nghệ thuật xây dựng tình huống trong truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan 43

2.2.1 Nghệ thuật xây dựng nhân vật 43

2.2.1.1 Nghệ thuật miêu tả diện mạo 44

2.2.1.2 Nghệ thuật miêu tả hành động 48

2.2.2 Nghệ thuật sử dụng ngôn ngữ 49

2.2.2.1 Ngôn ngữ người kể chuyện 44

2.2.2.2 Ngôn ngữ nhân vật 51

2.2.3 Giọng điệu nghệ thuật 54

2.2.4 Nghệ thuật tạo kết cục đột ngột, bất ngờ 55

2.3 Thành công và hạn chế 59

2.3.1 Thành công 53

2.3.2 Hạn chế 61

KẾT LUẬN 57 TÀI LIỆU THAM KHẢO

MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

Nguyễn Công Hoan là một trong những nhà văn có vị trí quan trọng trong lịch sử văn học Việt Nam hiện đại Tên tuổi Nguyễn Công Hoan xuất hiện trên văn đàn từ đầu những năm 20 và toả sáng rực rỡ vào những năm 30 của thế kỉ 20 Nhà văn bắt đầu sáng tác khi mới 17 tuổi và đến khi từ giã cuộc đời, ông đã có gần 60 năm cầm bút Nguyễn Công Hoan đã để lại cho kho tàng văn học dân tộc một khối lượng tác phẩm đồ sộ Ông là tác giả của trên

200 truyện ngắn và gần 30 truyện dài, truyện vừa, trong đó có những tác phẩm trở thành tài sản quý báu của văn chương thế kỷ Nói đến tài năng và phong cách Nguyễn Công Hoan là nói đến một cây bút truyện ngắn trào phúng bậc thầy

Truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan luôn mở ra trước mắt người đọc một thế giới mới lạ và hấp dẫn Và mỗi khi nhắc đến truyện ngắn của ông, người ta nhớ ngay đến những câu chuyện với những tình huống độc đáo, dở khóc dở cười Chính điều đó đã làm đông đảo bạn đọc trong và ngoài nước yêu thích, ngưỡng mộ Khám phá nghệ thuật xây dựng tình huống trong truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan, bạn đọc sẽ thấy tài năng của ông trong việc tái hiện cuộc sống đương thời bằng những mâu thuẫn để tạo ra những tiếng cười vừa xót xa, vừa thâm thúy và ý vị Không những thế, qua việc nghiên cứu tình huống truyện, chúng ta còn thấy được cái tài của ông trong việc xây dựng và khắc họa nhân vật, việc sử dụng ngôn ngữ tài hoa và giọng điệu linh hoạt…

Các truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan không chỉ được các bạn đọc trong nước yêu mến mà còn được dịch ra nhiều thứ tiếng nước ngoài và được giảng dạy trong các trường Đại học, Cao đẳng, Trung học phổ thông

Bên cạnh đó, chúng ta biết một tác phẩm văn học đích thực ở bất kỳ thời điểm nào cũng là di sản văn hoá của nhân loại, của thời đại, của dân tộc

Vì vậy đối với những người học tập và nghiên cứu văn học, việc tìm tòi khám phá những giá trị văn học là việc làm cần thiết

Ngoài ra, đối với nhà văn Nguyễn Công Hoan, chúng tôi còn có một lòng yêu mến, kính trọng và cảm phục vô bờ

Đó chính là những lý do để chúng tôi chọn đề tài: “Nghệ thuật xây dựng tình huống trong truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan”

để nghiên cứu

2 Lịch sử vấn đề

Trong sự đa dạng và phong phú của giai đoạn văn học Việt Nam 1930 -

1945, các sáng tác của Nguyễn Công Hoan luôn chiếm một vị trí đặc biệt Ông là một trong những người viết truyện ngắn thành công nhất, tạo nên sự mới mẻ cho thể loại văn học này ở nước ta đầu thể kỷ 20

Từ trước đến nay với nhiều hướng tiếp cận khác nhau, các nhà nghiên cứu đã tìm hiểu truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan Có hàng trăm bài báo viết về tác phẩm của nhà văn, nhiều chuyên khảo nghiên cứu và đánh giá về sự nghiệp văn chương của ông và đến nay, đời văn và tác phẩm Nguyễn Công Hoan đã được chọn làm đối tượng khảo sát của nhiều luận án thạc sĩ, tiến sĩ văn học

Viết về Nguyễn Công Hoan, Trúc Hà trong “Một ngòi bút mới: ông Nguyễn Công Hoan” (Đăng trên Nam Phong - 1932) đã tinh tế khi nhận ra giọng văn mới mẻ pha chất hài hước của Nguyễn Công Hoan: “Văn ông Hoan có cái hay, rõ ràng, sáng sủa, thiết thực, hơi văn nhanh và gọn, lời văn hàm một giọng trào phúng, lại thường hay đệm vào một vài câu hoặc một vài chữ có ý khôi hài bông lơn thú vị”

Ngay sau khi tập truyện ngắn Kép Tư Bền (1935) ra đời, Hải Triều đã

phát hiện ra ý nghĩa và tác dụng xã hội của tiếng cười trong truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan Nhà phê bình đã khẳng định nghệ thuật gây cười

của nhà văn này: “với những câu văn rất thành thực, chắc chắn, hí hởn, ngộ nghĩnh nhiều khi cục cằn thô bỉ nữa, chúng ta phải phục Nguyễn Công Hoan

là một nhà kể chuyện rất thật và rất có duyên” [19]

Đồng tình với Hải Triều, nhà nghiên cứu Vũ Ngọc Phan cũng khẳng

định: “Nguyễn Công Hoan sở trường về truyện ngắn hơn truyện dài (….) Ở truyện ngắn ông tỏ ra một người kể chuyện rất có duyên Phần nhiều truyện ngắn của ông linh động lại có nhiều cái bất ngờ, làm cho người đọc khoái trá

vô cùng” [16]

Giáo sư Nguyễn Đăng Mạnh nhận định chính xác và sâu sắc về tiếng

cười Nguyễn Công Hoan trong truyện ngắn trào phúng như sau: “Phong cách Nguyễn Công Hoan không thiên về lối thâm trầm kín đáo Ông thích bốp chát, đánh vỗ ngay vào mặt đối phương Tiếng cười đả kích của Nguyễn Công Hoan, vì thế, thường là những đòn đơn giản mà ác liệt (…) Nguyễn Công Hoan là một nhà văn kể chuyện có duyên, có sức hấp dẫn, đối thoại có kịch tính, giọng kể tự nhiên hoạt bát, lối so sánh ví von độc đáo, cách chơi chữ táo bạo, dí dỏm, Nhưng về đại thể, bí quyết chủ yếu vẫn là nghệ thuật dẫn dắt tình tiết sao cho mâu thuẫn trào phúng, tình thế hài hước bật ra ở cuối tác phẩm một cách thật đột ngột, bất ngờ” [11 Tr 121, 122, 129]

Nhà nghiên cứu Nguyễn Hoành Khung trong lời giới thiệu “Truyện ngắn Việt Nam 1930 - 1945”, tập 1, NXB Giáo dục, Hà Nội, 1990 viết: Nguyễn Công Hoan là “một bậc thầy trong truyện ngắn trước hết là truyện ngắn trào phúng”, “Truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan là hiện tượng chưa có đến hai lần trong Văn học Việt Nam….”

Khi đọc truyện của Nguyễn Công Hoan, giáo sư Phan Cự Đệ nhận xét:

“Truyện của Nguyễn Công Hoan có nhiều nét gần gũi với truyện cười dân gian Ông chú ý xây dựng cốt truyện nhiều hơn là xây dựng nhân vật”

Nhìn chung, các nhà nghiên cứu đều đứng trên một góc độ, một phương diện để tìm hiểu, đánh giá chung về phong cách nghệ thuật của

Nguyễn Công Hoan Tuy nhiên, nghiên cứu nghệ thuật xây dựng tình huống trong truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan một cách độc lập, riêng rẽ thì chưa có một công trình khoa học nào tương xứng với vấn đề có ý nghĩa cả

về lý luận lẫn thực tiễn trong sáng tác của nhà văn

Các nhà nghiên cứu đã không ít lần đề cập đến nghệ thuật xây dựng tình huống truyện trong truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan Tuy nhiên, nó mới dừng lại ở mức độ nghiên cứu nghệ thuật xây dựng tình huống truyện như một khía cạnh góp phần tạo nên sự thành công trong phong cách nghệ thuật của nhà văn Chúng tôi cho rằng đây là một đề tài hay và hấp dẫn

Kế thừa ý kiến của những người đi trước, coi đó là những tiền đề quan trọng, chúng tôi tiếp tục tìm hiểu nghệ thuật xây dựng tình huống truyện trong truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan thông qua các tác phẩm tiêu biểu trước Cách mạng tháng Tám Chúng tôi hi vọng, với khóa luận này, bạn đọc có thể hiểu sâu sắc hơn về phong cách nghệ thuật, nhất là nghệ thuật truyện ngắn trào phúng của Nguyễn Công Hoan - một nhà văn lớn của văn học Việt Nam hiện đại thế kỉ 20

3 Phạm vi nghiên cứu

Do khuôn khổ của đề tài và giới hạn của một khoá luận, chúng tôi tập trung chủ yếu vào các truyện ngắn trào phúng tiêu biểu của Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám

Khi cần thiết, chúng tôi sẽ có cái nhìn tổng quát đối với toàn bộ truyện ngắn Nguyễn Công Hoan và liên hệ, so sánh với các truyện ngắn của các nhà văn khác

4 Đối tượng nghiên cứu

- Một số lý luận về tình huống truyện

- Nghệ thuật xây dựng tình huống truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám

5 Ý nghĩa đề tài

Ý nghĩa khoa học: Thông qua các vấn đề lý luận về tình huống và nghệ thuật xây dựng tình huống, đề tài đi sâu tìm hiểu đặc sắc truyện ngắn Nguyễn Công Hoan về tình huống truyện, từ đó, chỉ ra đóng góp của nhà văn trong thể loại truyện ngắn, đặc biệt là truyện ngắn trào phúng cũng như khẳng định vị trí của ông trong nền văn học Việt Nam hiện đại

Ý nghĩa thực tiễn: Góp phần vào việc giảng dạy tác phẩm văn học nói chung và giảng dạy tác phẩm của Nguyễn Công Hoan nói riêng trong nhà trường

6 Phương pháp nghiên cứu

Để giải quyết đề tài này, chúng tôi sử dụng phối hợp các phương pháp sau:

1 Phương pháp hệ thống

2 Phương pháp so sánh

3 Phương pháp phân tích tác phẩm

4 Phương pháp thống kê phân loại

7 Cấu trúc khóa luận

Ngoài phần Mở đầu, Kết luận, Mục lục và Tài liệu tham khảo, khóa luận gồm hai chương chính:

1 Chương 1: Những vấn đề chung

2 Chương 2: Đặc sắc xây dựng tình huống trong truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan trước cách mạng tháng Tám

NỘI DUNG Chương 1 NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG 1.1 Tác giả Nguyễn Công Hoan

1.1.1 Cuộc đời nhà văn

Nguyễn Công Hoan sinh ngày 06 tháng 03 năm 1903 tại làng Xuân Cầu, huyện Văn Giang, tỉnh Bắc Ninh (nay thuộc tỉnh Hưng Yên), trong một

gia đình “từ xưa tới nay, vào đời nào cũng có người đỗ đại khoa và làm quan to” nhưng đã sa sút và có nhiều bất mãn với chế độ thực dân Trong cuốn Đời viết văn của tôi, Nguyễn Công Hoan viết: “tôi sinh trưởng trong một gia đình phong kiến suy tàn vì chế độ thay đổi nên bị lép vế Do đó, tôi chịu sự giáo dục hằn học với bọn quan lại ôm chân đế quốc để mưu cầu phú quý trên lưng những người nghèo hèn” [10] Ông thân sinh là Nguyễn Đạo Khang, đỗ tú tài,

làm quan Huấn đạo (chức quan trông coi việc học trong một huyện) Vì nhà nghèo lại đông con nên ông Huấn đạo phải gửi Nguyễn Công Hoan ở nhà anh

ruột là ông phó bảng Nguyễn Đạo Quán làm tri huyện

Tốt nghiệp trường Sư phạm, năm 1926, Nguyễn Công Hoan vừa đi dạy học vừa viết văn cho tới Cách mạng tháng Tám 1945 Nhà giáo tiểu học đó không được cấp trên trọng dụng vì “khó bảo” nên thường được “đổi” đi nhiều nơi và không ở nơi nào được lâu Tuy nhiên, sự long đong trong đời sống đó lại là điều may mắn trong nghề văn vì ông đã có điều kiện “đi thực tế” nhiều nơi, tiếp xúc với nhiều người, nhiều cảnh đời…

Từ nhỏ, cậu bé Nguyễn Công Hoan đã nghe trong nhà nói đến nhiều nhà Nho yêu nước như ông Đề Thám, cụ Phan Bội Châu, cụ Phan Châu Trinh, “ông” Đông Kinh nghĩa thục và rất cảm phục họ Sau ông đã được đọc rất nhiều sách báo viết về Tôn Dật Tiên, Lê nin… Gia đình ông (các em ruột, các con trai), bạn bè, họ hàng của ông có nhiều người thoát li làm cách mạng

và bị tù đày

Năm 1928, Nguyễn Công Hoan gia nhập Việt Nam Quốc dân Đảng song chưa hoạt động được bao lâu thì bị khủng bố

Trong thời kì Mặt trận Dân chủ, Nguyễn Công Hoan chịu ảnh hưởng rõ rệt của Đảng cộng sản Nhà văn đã được tiếp xúc với một số chiến sĩ cộng sản

ở Nam Định như Lê Đức Thọ, Lê Văn Phúc…, được nghe giảng về “thặng dư giá trị”,“đấu tranh giai cấp” và đọc nhiều sách báo, tài liệu cách mạng

Thời kì đại chiến lần hai ông bị sở kiểm duyệt theo dõi, thường bị khám nhà và có lần bị truy tố trước tòa

Năm 1945, vì hoạt động chính trị và vì gia đình có người làm cách mạng, Nguyễn Công Hoan bị Nhật bắt và giam cầm trong một thời gian

Cách mạng tháng 8 năm 1945 diễn ra, Nguyễn Công Hoan nhiệt tình hưởng ứng Ông được giao làm Phó giám đốc sở Tuyên truyền Bắc Bộ Khi

kháng chiến toàn quốc bùng nổ, ông gia nhập quân đội, làm báo Vệ quốc quân rồi Giám đốc trường Văn hóa quân nhân trung cấp, Chủ nhiệm tờ Quân nhân học báo Ông được kết nạp vào Đảng năm 1948

Từ ngày hòa bình, ông trở lại sáng tác tập trung và khi Hội Nhà văn thành lập năm 1957, ông được bầu làm Chủ tịch Hội khóa chấp hành đầu tiên

và ủy viên thường vụ Hội các khóa tiếp theo

Nguyễn Công Hoan mất tại Hà Nội ngày 06 tháng 06 năm 1977 Ông được Nhà nước truy tặng Giải thưởng Hồ Chí Minh về văn học nghệ thuật năm 1996

Như vậy, có thể thấy cuộc đời của Nguyễn Công Hoan là cuộc đời của một con người có tư tưởng tiến bộ Ông đã vạch ra cho mình một con đường

đi đúng đắn từ rất sớm Điều đó không chỉ thể hiện ở đời sống mà còn rất rõ nét trong đời văn Ngay từ buổi đầu cầm bút, ông đã có quan điểm, lập trường riêng, trong đó nổi bật là quan điểm nghệ thuật về con người Đây chính là một trong những yếu tố có ảnh hưởng rất quan trọng đến toàn bộ sự nghiệp sáng tác của nhà văn

1.1.2 Quan điểm nghệ thuật về con người của Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám

Mỗi nhà văn có một quan điểm nghệ thuật riêng về con người Đó là yếu tố được lưu ý như một công cụ đắc lực cho việc khám phá thế giới nghệ thuật của mỗi tác giả Bởi để sáng tạo một tác phẩm văn học, nhà văn phải có quan niệm về thế giới qua góc nhìn nghệ thuật như một điều kiện không thể

thiếu Giáo sư Trần Đình Sử cho rằng: “Tìm hiểu khái niệm quan niệm nghệ thuật trong nghiên cứu văn học Xô Viết cho ta thấy rằng quan niệm nghệ thuật là một phạm trù nghệ thuật học, nó gắn bó với quan niệm thế giới quan, triết học, xã hội học về con người và thế giới nói chung, nhưng tự bản thân nó

đã là một “ý thức hệ” đặc biệt gắn liền với miêu tả nghệ thuật” Như vậy, cái

thúc đẩy sức sáng tạo nghệ thuật của mỗi nhà văn chính là quan điểm nghệ thuật về cuộc đời và con người Nó thể hiện sự thống nhất giữa hiện thực được phản ánh và năng lực cắt nghĩa lí giải của nhà văn ấy Trên cơ sở đó, nhà văn sẽ tạo lập thế giới nghệ thuật của riêng mình

Quan niệm về cuộc đời và con người của các nhà văn hiện thực phê

phán là “nghệ thuật vị nhân sinh” Vũ Trọng Phụng từng khẳng định: “Các ông muốn tiểu thuyết cứ là tiểu thuyết, còn tôi và những người cùng chí hướng muốn tiểu thuyết là sự thực ở đời” Với nguyên tắc coi hiện thực trực

tiếp là đối tượng của nghệ thuật và đặc biệt coi trong mối quan hệ giữa tính cách và hoàn cảnh, văn học hiện thực phê phán đã phát hiện ra nhiền kiểu nhân vật mới, làm phong phú thêm khả năng chiếm lĩnh hiện thực khách quan của con người Nguyễn Công Hoan chính là một tác giả đã tạo được dấu ấn riêng cho mình trong trào lưu văn học ấy Trong xã hội thực dân nửa phong kiến nhiều áp bức nặng nề với không ít những bất công ngang trái, ông quan

niệm: “Cuộc đời là sân khấu hài kịch và con người là những thằng hề diễn trò” Trong Đời viết văn của tôi, Nguyễn Công Hoan từng nói: “Sống dưới

chế độ thống trị của thực dân, tôi thấy cái gì cũng giả tạo, lừa bịp, đáng khôi hài” [10] Nếu Nam Cao quan niệm cuộc đời chỉ là sự “chết mòn” khi đang sống; Vũ Trọng Phụng cho rằng “đời chỉ toàn là những sự vô nghĩa lí, đời là một cơn giông tố làm đảo điên tất cả”: bố con trở thành kẻ thù, anh em trở thành vợ chồng (Giông tố), nghèo đói trở thành triệu phú, thằng mạt hạng trở thành vĩ nhân (Số đỏ)… tất cả đều quay cuồng, hỗn loạn và đảo điên trong cái

“xã hội khốn nạn”, “xã hội chó đểu” thì với Nguyễn Công Hoan, tất cả từ đạo

lí, tình thương, tình phụ tử, nghĩa vợ chồng đều trở thành trò hề Một xã hội vốn đã tồn tại nhiều mâu thuẫn, nay dưới cái nhìn nhạy bén của Nguyễn Công

Hoan, nó đã trở thành những “tấn trò đời” nghệ thuật đặc sắc và sinh động

Nhà văn đã nhìn thẳng vào mặt trái của cuộc đời, của con người để phỉ nhổ vào những cái xấu xa, bỉ ổi của xã hội ấy

Con người trong quan niệm của Nguyễn Công Hoan là con người bị tha hóa, thậm chí bị vật hóa, đồ vật hóa Từ vị quan huyện béo tốt, một bà lớn với

khuôn mặt “nung núc thịt” đến những đứa ăn mày, ăn xin… đều là những con

người bị hoàn cảnh xã hội và môi trường xã hội thực dân nửa phong kiến làm cho tha hóa Nó khác với quan điểm của các nhà văn cùng thời với Nguyễn

Công Hoan như Nam Cao, Vũ Trọng Phụng… Như vậy, cách nhìn “Đời là một sân khấu hài kịch” đã chi phối sâu sắc đến nhà văn trong việc chọn đề tài,

chủ đề, xây dựng nhân vật… mang đậm tính hài hước

Nói tóm lại, quan điểm nghệ thuật về con người là yếu tố quan trọng chi phối toàn bộ thế giới trào phúng Nguyễn Công Hoan Nó không chỉ tác động đến nội dung của tác phẩm mà ngay cả thế giới nghệ thuật trong sáng tác của ông cũng chịu nhiều ảnh hưởng từ quan điểm nghệ thuật này

1.1.3 Sự nghiệp sáng tác

Nguyễn Công Hoan là một trong những nhà văn có sức viết dồi dào và bền bỉ Với trên 60 năm cầm bút, ông đã để lại một khối lượng tác phẩm khổng lồ Tác phẩm của ông không những được bạn đọc trong nước hâm mộ,

yêu mến và còn có tiếng vang ở nhiều nước trên thế giới Nhiều truyện của ông được dịch ở Liên Xô, Ba Lan, Ấn Độ, Trung Quốc…

Sự nghiệp sáng tác của ông có thể chia làm hai giai đoạn: trước và sau Cách mạng tháng Tám Ở mỗi giai đoạn, tác phẩm của ông lại mang những giá trị và ý nghĩa riêng

1.1.3.1 Trước Cách mạng tháng Tám

Trước Cách mạng tháng Tám, Nguyễn Công Hoan sáng tác hầu như song song cả truyện ngắn và truyện dài Song có thể nói, với truyện ngắn, vị trí vẻ vang trong văn học sử của ông mới thật sự được khẳng định Ông để lại một di sản văn học đồ sộ với trên hai trăm truyện ngắn, một con số kỉ lục trong văn học Việt Nam

Thứ nhất là mảng truyện ngắn

Nếu không kể tập Kiếp hồng nhan có tính chất thử bút, in năm 1923, thì

sự nghiệp của nhà truyện ngắn bậc thầy Nguyễn Công Hoan thực sự bắt đầu

từ năm 1929, khi ông ra mắt khá thường xuyên trên mục Xã hội ba đào kí của

An Nam tạp chí do Tản Đà chủ trương Sau đó, ông viết đều trên báo Nhật Tân rồi Tiểu thuyết thứ bảy và Phổ thông bán nguyệt san của nhà Tân Dân

Trước Cách mạng tháng Tám, một số lớn tác phẩm của ông được tập hợp và

xuất bản thành các tập: Hai thằng khốn nạn (1934), Kép Tư Bền (1935), Đào Kép Mới (1938), Sóng Vũ Môn (1939), Người vợ lẽ bạn tôi (1939), Ông chủ báo (1940)

Quá trình sáng tác truyện ngắn Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám chia làm ba thời kì, khá phù hợp với ba thời kì vận động phát triển của toàn bộ văn học dân tộc và tình hình của của xã hội: thời kì 1929- 1935, thời kì 1935- 1939, thời kì 1940- 1945

Thời kì 1929- 1935:

Ngay từ khi xuất hiện trên văn đàn, Nguyễn Công Hoan đã tự vạch cho mình một con đường riêng, trái ngược với con đường mà Tự Lực Văn Đoàn

đang hướng tới Đó là con đường nhìn thẳng vào hiện thực, bằng tiếng cười trào phúng, phơi ra mặt trái của xã hội đầy dãy những bất công, thối nát Có lẽ vì thế

mà ngay khi tập Kép Tư Bền ra đời, nó đã trở thành đề tài cho cuộc bút chiến nổi

tiếng giữa hai trường phái “nghệ thuật vị nghệ thuật” và “nghệ thuật vị nhân

sinh” Tập truyện đã được Hải Triều biểu dương, coi đó là “cái tác phẩm thuộc

về trào lưu tả thực xã hội của nước ta [19]

Kép Tư Bền xuất bản năm 1935, bao gồm 15 truyện ngắn sáng tác trong khoảng thời gian 1929 - 1935 Đó là các truyện Răng con chó của nhà Tư sản; Thằng ăn cắp; Bữa no… đòn; Kép Tư Bền; Người ngựa và ngựa người; Mất cái ví; Thế là mợ nó đi Tây; Báo hiếu, trả nghĩa cha; Báo hiếu, trả nghĩa mẹ; Thật là phúc; Cụ Chánh Bá mất giày; Thanh! Dạ!; Cái nạn ô tô…

Với tập truyện này, Nguyễn Công Hoan là một trong những người mở màn, người cắm ngọn cờ chiến thắng cho khuynh hướng văn học hiện thực công khai hợp pháp đương thời

Như vậy, trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan thời kì đầu, khuynh hướng hiện thực, ý nghĩa phê phán xã hội đã được khẳng định rõ rệt Tuy nhiên, các sáng tác của ông vẫn không tránh khỏi thiếu sót Ý nghĩa hiện thực

và sức mạnh phê phán của những tác phẩm đó còn hạn chế, phạm vi phản ánh hiện thực còn hẹp Chiều sâu của nhận thức và tình cảm của nhà văn vẫn chưa đạt đến trình độ cao Lên án bọn “nhà giàu” nhưng dường như Nguyễn Công Hoan vẫn chưa vượt khỏi lập trường đạo đức có phần trừu tượng Ông đã đứng về phía người nghèo khổ để tố cáo, bênh vực họ song có khi sự yêu thương , trân trọng đối với họ vẫn còn mờ nhạt…

Thời kì 1935-1939:

Đây được coi là thời kì “đắc chí” của Nguyễn Công Hoan Ông hăng say sáng tác dưới sự cổ vũ của một không khí đấu tranh sôi nổi Chính vì thế

mà tiếng cười trào phúng trong truyện ngắn của nhà văn vô cùng sảng khoái,

hả hê, nhưng không mất đi ý nghĩa xã hội nghiêm túc và sâu sắc của nó

Đối với Nguyễn Công Hoan, trong xã hội đương thời, quan “phụ mẫu” thì hiếm nhưng bọn “ăn bẩn”, xấu xa thì nhiều Bởi vậy, bên cạnh những trang

văn đả kích trực tiếp và cay độc thói dâm ô, bỉ ổi của bọn quan lại trong Vẫn còn trịch thượng; Chiếc đèn pin; Nạn râu…, Nguyễn Công Hoan còn viết rất

nhiều truyện khác tập trung vạch trần thói ăn tiền hết sức tệ hại của chúng

như: Thịt người chết; Gánh khoai lang; Chính sách thân dân; Sáu mạng người; Quyền chủ; Phành phạch; Hai cái bụng; Lại chuyện con mèo; Tấm giấy 100…

Trong các truyện ngắn viết về những số phận nghèo khổ, nhân vật mà Nguyễn Công Hoan hướng tới không chỉ còn là anh phu xe, cô gái điếm, thằng ăn mày hay đứa ăn cắp… mà còn có cả nông dân, công nhân Ngòi bút của ông đã thấm thía và sâu sắc hơn trước, cách nhìn của nhà văn đối với họ

cũng tri ân, trân trọng hơn Các tác phẩm tiêu biểu: Chiếc quan tài (I); Được chuyến khách; Sáng, chị phu mỏ; Tinh thần thể dục (I, II); Đào kép mới; Tôi cũng không hiểu tại sao (I, II)…

Cùng với nhận thức tiến bộ về bản chất mâu thuẫn xã hội và tình cảm yêu ghét chính xác, sâu sắc, ngòi bút Nguyễn Công Hoan thời kì này đã cố gắng hướng tới những chủ đề chính trị - thời sự và có tính chiến đấu trực tiếp hơn, mạnh mẽ hơn Nếu trong thời kì trước, nhà văn về căn bản mới đứng trên lập trường đạo đức phong hóa để phê phán thì thời kì này, không những quan điểm xã hội của ông đã tiếp cận với quan điểm giai cấp, mà ở nhiều truyện còn có màu sắc chính trị thời sự mang tính chiến đấu rõ rệt

Thời kì 1940- 1945:

Nếu trong thời kì Mặt trận Dân chủ, ngòi bút Nguyễn Công Hoan xông xáo, sắc mạnh thì thời kì này, khi cách mạng bị đàn áp, xã hội Việt Nam thuộc địa trở lên hết sức đen tối, ngòi bút đang có đà ấy bị chặn lại và có sự sa sút rõ rệt Sự sa sút ấy thể hiện ở truyện dài nhiều hơn truyện ngắn Những năm 1940 -

1945, trên Tiểu thuyết thứ bảy, nhà văn vẫn cho đăng nhiều truyện ngắn tiếp tục

mạch hiện thực trào phúng có giá trị như: Công dụng của cái miệng; Người thứ ba; Con ve; Chuộc cụ; Hồi còi báo động; Êu êu Mê đo…

Tuy nhiên, trong thời kì này, chính quyền thực dân đã ra mật lệnh cho

sở kiểm duyệt không cho in bất cứ thứ gì của Nguyễn Công Hoan sáng tác Như vậy, sự nghiệp viết truyện ngắn của ông trước cách mạng tháng Tám coi như chấm dứt

Nhìn lại sự nghiệp viết truyện ngắn của tác giả, chúng ta thấy Nguyễn Công Hoan xứng đáng là một trong những nhà văn hiện thực tiêu biểu nhất của văn học dân tộc Ông đã đặc biệt thành công và khẳng định được vai trò của mình đối với thể loại truyện ngắn Tuy nhiên, ông còn được biết đến là tác giả của nhiều tác phẩm truyện dài có giá trị Những tác phẩm ấy cũng đã được bạn đọc đón nhận và yêu mến Nó góp phần làm cho sự nghiệp sáng tác của nhà văn thêm đa dạng và phong phú

Thứ hai là mảng truyện dài

Nhìn chung, truyện dài của Nguyễn Công Hoan không có giá trị cao bằng truyện ngắn Tuy nhiên khối lượng truyện dài của nhà văn khá lớn, trong

đó có những truyện có giá trị đặc sắc, thuộc vào những tác phẩm tiêu biểu nhất của văn học hiện thực phê phán, cũng có những truyện giá trị có hạn song cũng đã từng được dư luận chú ý, hoan nghênh vì nhiều lẽ

Trước Cách mạng tháng Tám, Nguyễn Công Hoan đã sáng tác nhiều

tiểu thuyết và được đăng báo liên tiếp như: Tắt lửa lòng (1933), Lá ngọc cành vàng (1935), Ông chủ (1935), Cô giáo Minh (1935), Bước đường cùng (1938), Thanh đạm (1942)…

Nếu như trong truyện ngắn, ngay từ khi ra mắt bạn đọc trên mục Xã hội

ba đào kí của An Nam tạp chí, Nguyễn Công Hoan đã tự giới thiệu mình như

một cây bút “xã hội” “tả chân”, tự vạch con đường riêng cho mình thì trong truyện dài thời kì đầu, nhà văn lại đi vào những truyện tình lãng mạn, lâm ly,

nhuốm màu đạo đức nho phong và vấn đề hôn nhân gia đình có phần bảo thủ

Tiêu biểu là tiểu thuyết Tắt lửa lòng

Tác phẩm là một câu chuyện tình yêu buồn giữa hai nhân vật chính là Lan và Điệp Họ yêu nhau, khát khao hanh phúc lứa đôi nhưng cuối cùng,

tình yêu không thành, cả hai đều đau khổ Giá trị của Tắt lửa lòng chủ yếu ở

mặt phê phán xã hội, trước hết là phê phán bọn quan lại thối nát đương thời Mối tình trong sạch và cao thượng của Lan và Điệp vì đâu mà tan vỡ cay đắng? Chính là do lão phủ Trần độc ác, thâm hiểm, đê tiện ra tay phá hoại Dưới ngòi bút của Nguyễn Công Hoan, bọn quan lại được vẽ lên bằng những nét biếm họa già tay, tô đậm cái hình thù ít nhiều quái dị và tâm địa xấu xa, bỉ

ổi của chúng

Sự phê phán trong tác phẩm rất dứt khoát, mạnh mẽ nhưng đây vẫn chưa phải là một tác phẩm hiện thực Nhà văn chưa phản ánh hiện thực trên bình diện xã hội mà mới chỉ dừng lại ở bình diện đạo đức Cảm hứng chủ đạo của tác phẩm không hẳn là tình yêu mà chính là đạo đức Tác giả chưa vượt qua khuynh hướng giáo huấn và cách viết chưa thực hiện đại, mải chạy theo tình tiết mà không chú ý đến tính cách

Lập trường đạo đức có phần bảo thủ của Nguyễn Công Hoan bộc lộ rõ hơn trong những tiểu thuyết đề cập trực tiếp đến vấn đề phụ nữ và hôn nhân

gia đình Cô giáo Minh (1935) là một tiểu thuyết luận đề, trong đó với thủ

pháp phóng đại và lối châm biếm sắc sảo, tác giả đã đả kích mạnh mẽ cái hủ lậu lố lăng đến quái gở của bà mẹ chồng cũng như thể hiện mối xung đột mẹ

chồng nàng dâu, cũ và mới hết sức căng thẳng Sau khi “thắt nút” thật chặt, tác giả đã gỡ ra bằng cách vẫn cho cô giáo Minh ở nhà chồng, “ăn ở lại với

mẹ chồng, với chồng” để cảm hóa họ

Năm 1935, Nguyễn Công Hoan tỏ ra khá sung sức với thể loại tiểu thuyết Ông sáng tác tương đối nhiều, trong đó đáng chú ý hơn cả là hai tác

phẩm Lá ngọc cành vàng và Ông chủ Xét về nhiều mặt, hai truyện này có ý

nghĩa đánh dấu sự chuyển biến của ngòi bút Nguyễn Công Hoan nói riêng và trào lưu văn học hiện thực phê phán nói chung

Trong Lá ngọc cành vàng, Nguyễn Công Hoan đã lên tiếng bênh vực

tình yêu ngoài lễ giáo phong kiến và phê phán mạnh mẽ lực lượng bảo thủ đã phá hoại hạnh phúc của lớp thanh niên Cùng một lúc, truyện thể hiện hai quan điểm nhìn nhận hiện thực của nhà văn Đó là quan điểm đạo đức phong kiến và quan điểm giàu nghèo Trong đó, quan điểm giàu nghèo là cơ bản Tác giả phê phán mạnh mẽ những kẻ có quyền và có tiền đã nhẫn tâm chà đạp

lên hạnh phúc chính đáng của con người So với Tắt lửa lòng, Lá ngọc cành vàng đã đánh dấu một bước tiến quan trọng của Nguyễn Công Hoan trên cả

hai phương diện nội dung và nghệ thuật

Tiểu thuyết Ông chủ gồm tám chương, ngay từ chương thứ hai tác giả

đã tâp trung tố cáo thói dâm ô, đểu cáng và tâm địa độc ác của gia đình nhà chủ với vợ chồng anh đĩ Nuôi, gây nên thảm cảnh cho gia đình này Tác phẩm

đã đề cập trực tiếp tới mâu thuẫn giai cấp gay gắt ở nông thôn, giữa người nông dân lao động nghèo khổ và bọn địa chủ thống trị Với cuốn tiểu thuyết

có giá trị tố cáo mạnh mẽ này, Nguyễn Công Hoan đã đứng hẳn về phía người nông dân bị áp bức, bóc lột và vạch trần bộ mặt xấu xa, tàn ác, dã man của bọn địa chủ

Trong Bơ vơ, tác giả đã miêu tả số phận trớ trêu đến lạ lùng của một tên

cướp vốn là một đứa con hoang bị bỏ rơi Qua đó, nhà văn lên án xã hội giả dối vô nhân đạo, nhất là bọn quan lại

Truyện Một chương trình quyết thực hành là tiểu thuyết có tính chất

hoạt kê châm biếm một tên nhà giàu vừa hiếu danh vừa hiếu sắc Cuối cùng, hắn ta đã bị lừa bởi một gái đĩ thập thành Câu chuyện đã mang đến cho bạn đọc những tiếng cười vô cùng sảng khoái

Cô làm công (1936) được tác giả viết dưới hình thức nhật kí của nhân

vật chính Đó là một cô gái làm thuê cho một hãng buôn lớn Qua số phận bất hạnh của cô, tác giả đã phản ánh chân thực và sinh động đời sống khổ nhục của đám tiểu tư sản nghèo trong xã hội đương thời

Một công trình vĩ đại là tiểu thuyết Nguyễn Công Hoan viết năm 1937

Trong tác phẩm này, tác giả đã đả kích thẳng tay bọn quan lại độc ác, nhất là hạng công tử con quan với lối sống ăn chơi dâm ô tàn bạo, đồng thời đả kích

phong trào “Âu hóa”, “vui vẻ trẻ trung” có tính chất trụy lạc đương thời

Năm 1938, Nguyễn Công Hoan viết truyện Bước đường cùng Đây là

tác phẩm xuất sắc đánh giá đỉnh cao tư tưởng Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám Hơn nữa, nó còn được coi là một trong những thành tựu

tiêu biểu nhất của trào lưu văn học hiện thực phê phán Việt Nam Tác phẩm

đã trực tiếp phản ánh nông thôn Việt Nam trước cách mạng trên bình diện xung đột giai cấp, làm nổi bật bộ mặt tàn bạo, thối nát của giai cấp địa chủ

phong kiến và sự cùng khổ của người nông dân bị áp bức, bóc lột Với Bước đường cùng, tác giả đã dựng lên một bức tranh rộng lớn và sinh động về đời

sống nông thôn đương thời với số phận bất hạnh của những người nông dân thấp cổ bé họng - nạn nhân của bộ máy chính quyền thối nát và mục rữa

Năm 1939, Nguyễn Công Hoan viết Cái thủ lợn “cùng một tinh thần với Bước đường cùng” Tác phẩm bị kiểm duyệt không được in, sau khi Nhật

đảo chính mới ra mắt

Câu chuyện xoay quanh một vụ tranh chấp ngôi tiên chỉ giữa hai tay cường hào ở một làng quê Qua đó, tác phẩm đả kích mạnh mẽ vào bọn cường hào địa chủ tác oai tác quái ở nông thôn đương thời Tuy nhiên, tác phẩm chưa có được nội dung hiện thực phong phú, sâu sắc với sức khái quát như

Bước đường cùng

Trước đây, nếu Nguyễn Công Hoan trở thành kẻ thù số một của quan

lại đương thời thì giờ đây, với Thanh đạm (1942), quan lại phong kiến được

ông thần thánh hóa với tất cả niềm tôn kính ngưỡng mộ Nhân vật quan huyện

Lê Sĩ Cư được miêu tả như một vị Thánh sống, Phật sống với ánh hào quang rực rỡ làm lu mờ hẳn đám dân thường Quan hết lòng chăm dân, dân hết lòng cung kính quan Một xã hội thấm đượm màu sắc cải lương phong kiến với giấc mơ thái bình được phản ánh rõ nét và cụ thể Rõ ràng, ở đây, quan lại được thần thánh hóa còn nhân dân lao động thì bị hạ thấp một cách thảm hại

Các nhà nghiên cứu đều thống nhất khẳng định Thanh đạm là bước thụt lùi

trong tư tưởng của Nguyễn Công Hoan trước cách mạng

Nói tóm lại, với những thành tựu xuất sắc trước Cách mạng tháng Tám, Nguyễn Công Hoan xứng đáng là một nhà văn lớn, tiêu biểu cho nền văn học hiện thực phê phán Việt Nam Sau cách mạng, đời văn của ông bước sang một trang mới Dù không đạt được nhiều thành tựu, song giai đoạn này, nhà văn cũng

đã để lại cho hậu thế không ít những tác phẩm có giá trị

1.1.3.2 Sau Cách mạng tháng Tám

Cách mạng tháng Tám đã giải phóng dân tộc đồng thời giải phóng nhà văn khỏi sự bế tắc Tuy nhiên, vì còn bỡ ngỡ trước cuộc sống mới nên thời kì này Nguyễn Công Hoan sáng tác ít và không mấy đặc sắc Đối với một cây bút chỉ quen viết về những “mặt trái” dơ dáy, những “cảnh xuống” của xã hội thối nát thì điều này không có gì khó hiểu

Với truyện ngắn, Nguyễn Công Hoan sáng tác không nhiều Song ông

vẫn cho ra đời một vài tác phẩm như: Bà lái đò (1948), Hai mẹ con (1949), Trung thành (1955), Cây mít (1955), Trong chuyến xe lam (1975), Chuyện của cô ấy (1975)…

Giai đoạn này, ông tập trung bút lực vào thể loại truyện dài Từ năm

1954 trở đi Nguyễn Công Hoan viết tiểu thuyết đề tài lịch sử, phản ánh xã hội

Việt Nam trước cách mạng Ông lần lượt cho in: Tranh tối tranh sáng (1958), Hỗn canh hỗn cư (1961), Đống rác cũ (tập I, 1963), Anh con trai người bạn đọc ấy (viết năm 1965, in năm 1967)

Có thể nói, sáng tác của Nguyễn Công Hoan sau Cách mạng tháng Tám chưa có nhiều thành tựu thật xuất sắc, chưa tương xứng với chủ đề lớn của các tác phẩm đó và với tên tuổi của một nhà văn lớn Nguyên nhân có lẽ là do nhà văn đã gần như từ bỏ thể loại sở trường - truyện ngắn trào phúng để tập trung

sử dụng thể loại sở đoản - truyện dài Bên cạnh đó, một phần cũng là do suốt một thời gian dài sau cách mạng, nhà văn vẫn chưa có quan niệm thật đúng, thật rõ về vai trò và tính chất của vũ khí trào phúng trong nền văn xuôi mới

Tuy nhiên, sau cách mạng, hoạt động văn học của Nguyễn Công Hoan

mở rộng nhiều mặt hơn trước Ngoài truyện ngắn, truyện dài, ông còn viết kí

sự, hồi kí, trong đó có Những ngày tháng Tám ở Côn Đảo và Người cập rằng hầm xay lúa

Đặc biệt là hồi kí Đời viết văn của tôi ra mắt bạn đọc năm 1971 Tác

phẩm đã kể lại trung thực, sinh động quá trình hoạt động văn học của chính tác giả Không những thế, hồi kí còn dựng lại diện mạo, không khí của đời sống văn học khu vực hợp pháp Việt Nam thời kì trước cách mạng, một thời

kì văn học sôi động, phức tạp, trong đó nổi lên những phác họa sinh động chân dung nhiều khuôn mặt văn học đương thời như Tản Đà, Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Tuân, Vũ Bằng, Tam Lang… Những kinh nghiệm nghệ thuật của nhà văn về viết truyện, nhất là truyện ngắn trào phúng được tổng kết trong cuốn sách có rất nhiều ý nghĩa Sau này, để có thể cung cấp những tài liệu cụ thể về lịch sử, xã hội, văn hóa, văn học… nhà văn đã “nhớ

và ghi” lại hơn 600 sự việc và hiện tượng lớn nhỏ về đời sống xã hội Việt Nam cũ

Nói tóm lại, trải dài suốt nửa thế kỉ cầm bút, tiếng nói nghệ thuật vang dội nhất của Nguyễn Công Hoan là tiếng nói tố cáo gay gắt, đanh thép xã hội Việt Nam thuộc địa nửa phong kiến đầy bất công và vô cùng lố lăng, thối nát;

là tiếng nói bênh vực chân thành những con người nghèo khổ bị chà đạp, xúc

phạm Đó là tiếng nói mạnh mẽ, đầy tính chiến đấu, đã kế thừa và phát huy tiếng cười trào phúng đặc sắc giàu sức sống trong văn học dân tộc

Với sự nghiệp sáng tác đồ sộ như vậy, Nguyễn Công Hoan là một người lao động nghệ thuật đích thực và bền bỉ, là người sống giản dị, khiêm nhường với tất cả sự chân thành của mình Ông là tấm gương của một con người đã cống hiến trọn vẹn cuộc đời mình cho sự nghiệp văn học; một con người đã miệt mài lao động sáng tạo nghệ thuật hơn 60 năm cuộc đời Nói đến Nguyễn Công Hoan là nói đến một nhà văn yêu nước, một ngòi bút chiến đấu vì lẽ phải bằng tiếng cười chính nghĩa và tài năng văn chương của mình 1.2 Thể loại truyện ngắn và truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám

1.2.1 Thể loại truyện ngắn

Nhận diện thể loại truyện ngắn là nỗ lực liên tục của cả người sáng tác

và giới nghiên cứu lí luận Từ W.Gớt ở thế kỉ XVII cho đến Sêkhốp, từ Lỗ Tấn đến Môpatxăng, từ Antonnôp thế kỉ XIX, XX, đến Nguyễn Công Hoan, Nguyễn Minh Châu… Họ đưa ra những cách khu biệt khác nhau Các định nghĩa thường xoáy sâu vào bình diện chính như dung lượng, cốt truyện, nhân vật, chi tiết, ngôn ngữ… để khái quát thành đặc trưng Mỗi người một quan niệm, tiếng nói chung dường như còn mờ nhạt Người này cho truyện ngắn là

một “khoảnh khắc”, một “trường hợp”; người khác nhấn mạnh vào nhân vật,

vào tính hàm súc của chi tiết, cô đúc của ngôn từ…

Chúng tôi đồng ý với quan điểm của các tác giả cuốn Từ điển thuật ngữ văn học khi cho rằng: Truyện ngắn là tác phẩm tự sự cỡ nhỏ Nội dung của

thể loại truyện ngắn bao trùm hết các phương diện của đời sống như đời tư, thế sự hay sử thi; nhưng cái độc đáo của nó là ngắn Truyện ngắn được viết ra

để tiếp thu liền một mạch, đọc một hơi không nghỉ

Tuy nhiên, mức độ dài ngắn chưa phải là đặc điểm chủ yếu phân biệt truyện ngắn với các tác phẩm tự sự khác Trong văn học hiện đại có nhiều tác

phẩm rất ngắn, nhưng thực chất lại là những truyện dài viết ngắn lại Truyện ngắn thời trung đại cũng ngắn nhưng rất gần với truyện vừa Các hình thức truyện kể dân gian rất ngắn gọn như cổ tích, truyện cười, giai thoại… lại càng không phải là truyện ngắn

Truyện ngắn hiện đại là một kiểu tư duy mới, một cách nhìn cuộc đời, một cách nắm bắt đời sống rất riêng, mang tính chất thể loại Cho nên truyện ngắn đích thực xuất hiện tương đối muộn trong lịch sử văn học

Khác với tiểu thuyết là thể loại chiếm lĩnh đời sống trong toàn bộ sự đầy đặn và toàn vẹn của nó, truyện ngắn thường hướng tới việc khắc họa một hiện tượng, phát hiện một nét bản chất trong quan hệ nhân sinh hay đời sống tâm hồn của con người Vì thế, trong truyện ngắn thường có ít nhân vật, ít sự kiện phức tạp Và nếu mỗi nhân vật của tiểu thuyết là một thế giới, thì nhân vật của truyện ngắn là một mảnh nhỏ của thế giới ấy Truyện ngắn thường không nhằm đến việc khắc họa những tính cách điển hình đầy đặn, nhiều mặt trong tương quan với hoản cảnh Nhân vật của truyện ngắn thường hiện thân cho một trạng thái quan hệ xã hội, ý thức xã hội hoặc trạng thái tồn tại của con người

Cốt truyện của truyện ngắn thường diễn ra trong một khoảng thời gian, không gian hạn chế, chức năng của nó nói chung là nhận ra một hiện tượng gì

đó sâu sắc về cuộc đời và tình người Kết cấu của truyện ngắn không chia thành nhiều tầng, nhiều tuyến mà thường được xây dựng theo nguyên tắc tương phản hoặc liên tưởng Bút pháp tường thuật của truyện ngắn thường là chấm phá Yếu tố quan trọng nhất của truyện ngắn phải là những yếu tố cô đúc, kết tinh dung lượng lớn và lối hành văn mang nhiều ẩn ý, tạo cho tác phẩm có chiều sâu chưa nói hết

Truyện ngắn là thể loại gần gũi với cuộc sống hàng ngày, súc tích dễ đọc, lại thường gắn với hoạt động báo chí, do đó có tác dụng ảnh hưởng kịp thời trong đời sống Nhiều nhà văn lớn trên thế giới và ở nước ta đã đạt đến

đỉnh cao của sự nghiệp sáng tạo nghệ thuật chủ yếu bằng sáng tác truyện ngắn của mình Nguyễn Công Hoan chính là một đại diện tiêu biểu Ông đã đặc biệt thành công với thể loại truyện ngắn, nhất là truyện ngắn trào phúng Vì vậy, tính trào phúng là yếu tố quan trọng hàng đầu tạo nên phong cách nghệ thuật riêng của nhà văn Nguyễn Công Hoan trong nền văn học dân tộc

1.2.2 Truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan trước Cách mạng tháng Tám

1.2.2.1 Đặc trưng truyện ngắn trào phúng

Trào phúng là một thuật ngữ được sử dụng khá phổ biến Nó là “một loại đặc biệt của sáng tác văn học và đồng thời cũng là một nguyên tắc phản ánh nghệ thuật trong đó các yếu tố của tiếng cười mỉa mai, châm biêm, phóng đại, khoa trương hài hước… được sử dụng để chế nhạo, chỉ trích, tố cáo, phản kháng những cái tiêu cực, xấu xa, lỗi thời, độc ác trong xã hội” [4 Tr 363]

Như vậy, trào phúng nghĩa nguyên là dùng lời lẽ bóng bẩy, kín đáo để cười nhạt, mỉa mai kẻ khác, song trong lĩnh vực văn học, trào phúng gắn liền phạm trù mĩ học cái hài với những cung bậc hài hước, châm biếm Văn học trào phúng là một lĩnh vực rộng lớn với những cung bậc cái hài khác nhau từ

những truyện cười, truyện tiếu lâm đến tiểu thuyết (ví dụ: Số đỏ), từ các vở

kịch cho đến những bài thơ trào phúng, châm biếm (ví dụ như thơ Tú Xương,

Hồ Xuân Hương, Nguyễn Khuyến…)

Từ đó, có thể hiểu truyện ngắn trào phúng chính là những tác phẩm tự

sự cỡ nhỏ, trong đó tác giả sử dụng lời lẽ bóng bẩy, kín đáo để mỉa mai, châm biếm những hiện tượng xấu xa trong xã hội Thông qua những mâu thuẫn và tình huống trong tác phẩm, nhà văn bộc lộ tư tưởng, quan điểm của mình

Theo lí luận mĩ học, tiếng cười được tạo ra từ hai loại mâu thuẫn chủ yếu Đó là mâu thuẫn giữa nội dung - hình thức và mâu thuẫn giữa cái tự nhiên và cái trái tự nhiên

Nội dung là cái chứa đựng bên trong, là bản chất của sự vật, hiện tượng Hình thức là sự biểu hiện, là cái vỏ bên ngoài của sự vật hiện tượng Nội dung

và hình thức thường thống nhất với nhau: nội dung quy định hình thức và hình thức biểu hiện nội dung; hai phạm trù này cấu tạo nên sự vật, hiện tượng Nhưng có khi nội dung và hình thức không thống nhất với nhau Khai thác được sự vênh lệch đó là nhà văn đã làm cho tiếng cười xuất hiện

Cái tự nhiên là cái phù hợp với quy luật của tự nhiên Cái trái tự nhiên

là cái không phù hợp, đi ngược lại quy luật của tự nhiên Khi cái tự nhiên trở thành cái trái tự nhiên và ngược lại, ấy chính là lúc tiếng cười bật ra một cách

tự nhiên nhất, thoải mái nhất

Không chỉ phản ánh được những mâu thuẫn trong cuộc sống, truyện ngắn trào phúng còn phải tạo được những tình huống trào phúng, xây dựng được những hiện tượng, nhân vật trào phúng…

Một truyện ngắn trào phúng thực sự có giá trị là những tác phẩm mà tiếng cười khi phát ra không phải chỉ để giải trí mà nó mang những ý nghĩa nhất định; nó phải thể hiện được quan điểm tư tưởng của nhà văn và thái độ của họ đối với cuộc sống

Nguyễn Công Hoan là một trong số không nhiều những tên tuổi của văn học Việt Nam đặc biệt thành công với thể loại này Với tài năng và cảm nhận của riêng mình, ông đã thổi vào truyện ngắn trào phúng một sinh khí mới, một làn gió lạ Để cuối cùng, trải qua thời gian, những tác phẩm của ông vẫn thu hút được sự quan tâm đặc biệt của bạn đọc trong và ngoài nước

1.2.2.2 Nguyễn Công Hoan - cây bút thành công trong truyện ngắn trào phúng

Như đã nói ở trên, nếu Nguyễn Công Hoan xứng đáng được coi là “một cây bút bậc thầy”, “một tài năng lớn” [18] thì có thể nói “tài năng lớn” của

Nguyễn Công Hoan chủ yếu thể hiện ở thể loại truyện ngắn Đúng như nhận xét

của nhà nghiên cứu Xô Viết N Niculin: “chính trong thể loại truyện ngắn trào

phúng đó, thiên tài xuất sắc của nhà văn được nảy nở hết sức mạnh mẽ” [13] Cho đến nay kinh nghiệm nghệ thuật viết truyện ngắn trào phúng của Nguyễn

Công Hoan vẫn còn nhiều ý nghĩa với các thế hệ nhà văn sau ông

Nguyễn Công Hoan có một năng khiếu trào phúng dường như bẩm sinh Ngay từ khi còn học tiểu học, cậu bé Hoan đã rất thích hài kịch Môlie,

mấy anh em thường xuyên diễn những đoạn kịch Môlie trong nhà, “chỉ có mục đích làm cho mọi người sặc sụa” [10] Rồi sau đó “tìm những thói xấu của người xung quanh để làm đề tài, dựng lên kịch để chế nhạo” [10] Lớn lên, theo lời nhà văn kể lại thì “tôi là một người bi quan, hoài nghi, nên khinh thế ngạo vật, hay đùa và hay chế nhạo Sống dưới chế độ thực dân, tôi thấy cái gì cũng là giả dối, lừa bịp (…) Tôi coi thường tất cả Tất cả, đối với tôi, chỉ là trò cười” [10] Như vậy, hoàn cảnh xã hội, môi trường gia đình và thế

giới quan đã mài sắc, phát huy năng khiếu trào phúng của ông, và ngay từ sớm, cảm quan trào phúng đã bắt gặp cảm quan xã hội tiến bộ của nhà văn

Ngay từ một số truyện ngắn đầu tiên, Nguyễn Công Hoan đã chú ý lấy

đề tài trong những truyện đáng cười, đáng khinh trong xã hội Ông đã dùng ngòi bút của mình vạch trần tất cả những bất công, sự lố lăng và đen tối của

xã hội Với lối kể chuyện hài hước và trào phúng, ngòi bút phê phán và tố cáo của Nguyễn Công Hoan trở lên lợi hại hơn bao giờ hết Cái cười mỉa mai khinh bỉ có sức công phá mạnh hơn là những lời kêu ca than vãn, đánh mạnh vào cái chế độ độc ác, đểu cáng nhưng lại giả đạo đức, trắng trợn

Muốn đả kích, tố cáo một xã hội tàn bạo và mục nát như thế trước hết nhà văn phải có đôi mắt quan sát tinh tường và vốn kinh nghiệm sống phong phú Nguyễn Công Hoan là nhà văn rất nhạy bén trong việc phát hiện ra những mâu thuẫn gây cười Như đã nói ở trên, đó là mâu thuẫn giữa nội dung

và hình thức như trong Báo hiếu, trả nghĩa cha; Báo hiếu, trả nghĩa mẹ… hay mâu thuẫn giữa cái tự nhiên và cái trái tự nhiên như trong Một tin buồn, Mất cái ví…

Nhà nghiên cứu Nguyễn Hoành Khung đã nhận xét chính xác rằng: “Sự nhạy bén đặc biệt trước những mâu thuẫn trào phúng trong đời sống là đặc điểm quan trọng nhất trong tư duy nghệ thuật Nguyễn Công Hoan”

Hơn nữa, muốn có được những tác phẩm thực sự giá trị, nhà văn phải

sở hữu một tài năng xuất chúng Với năng khiếu bẩm sinh, Nguyễn Công Hoan đã tạo cho tác phẩm của mình những nghệ thuật rất riêng Điều đó thể hiện ở việc xây dựng nhân vật, sử dụng ngôn ngữ, giọng điệu, ở lối kể chuyện Song đặc biệt nhất là nghệ thuật xây dựng tình huống trào phúng mà chúng tôi sẽ trình bày ở phần sau

Nói tóm lại, truyện ngắn Nguyễn Công Hoan không giống truyện ngắn Thạch Lam với chất thơ trong đời sống hằng ngày, nhẹ mà thấm; cũng không giống truyện ngắn Nam Cao, chân thực đến nỗi tưởng chừng như chỉ là đời sống thực chứ không hề hư cấu nhưng lại mang ý vị triết lí sâu xa… Truyện ngắn Nguyễn Công Hoan thuộc loại hồn nhiên, mặn mà, có cái hóm hỉnh thông minh của trí thức tiểu tư sản, song chủ yếu gần với truyện cười dân gian khỏe khoắn Tiếng cười trào phúng trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan không thuộc loại nhẹ nhàng, thâm trầm mà thường giòn giã, sảng khoái, ném thẳng vào mặt kẻ thù Tiếng cười ấy là sự kế thừa và phát huy tiếng cười lạc quan, giàu tính chiến đấu trong truyền thống trào phúng của dân tộc Truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan chính là một biểu hiện cụ thể về sức sống mạnh mẽ của truyền thống đó trong thời kì hiện đại

1.3 Tình huống và vai trò của tình huống

1.3.1 Tình huống

Ở phần trên, chúng tôi đã giới thuyết về thể loại truyện ngắn và truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan Xét về thực chất, truyện ngắn là tác phẩm tự sự cỡ nhỏ mà nội dung thường chỉ xoay quanh một tình huống truyện chủ chốt nào đó Như vậy, giới thuyết về truyện ngắn, khâu then chốt chính là giới thuyết về tình huống truyện

Nói đến khái niệm tình huống, trong cả giới nghiên cứu lẫn giới sáng tác vẫn có nhiều quan điểm khác nhau, chưa hình thành một quan điểm chính xác cụ thể nào

Theo Hê - ghen, nhà triết học, mĩ học nổi tiếng người Đức (1770-

1831) trong tác phẩm nổi tiếng Mĩ học đã dành nhiều trang viết về tình huống:

“Nói chung, tình huống là một trạng thái có tính chất riêng biệt và trở thành được quy định Ở trong thuộc tính của nó, tình huống góp phần biểu lộ nội dung là cái phần có được một sự tồn tại bên ngoài bằng sự biểu hiện nghệ thuật”

Nguyễn Minh Châu cho rằng: “Với truyện ngắn và với một tác giả có kinh nghiệm viết, tôi nghĩ rằng khi người ta nghĩ ra được một cái tình thế nảy

ra chuyện, thế là coi như xong một nửa… Những nhà văn có tài đều là những người có tài tạo ra những tình thế nảy ra chuyện vừa cá biệt vừa mang tính phổ biến hoặc tượng trưng” và “… những người cầm bút có cái biệt tài có thể chọn ra trong cái dòng đời xuôi chảy một khoảnh khắc thời gian mà ở đó cuộc sống đậm đặc nhất, chứa đựng nhiều ý nghĩa nhất, một khoảnh khắc cuộc sống…nhưng bắt buộc con người phải ở vào một tình thế phải bộc lộ ra cái phần tâm can nhất, cái phần ẩn náu sâu kín nhất, thậm chí có khi là khoảnh khắc chứa đựng của cả một đời người, một đời nhân loại” [1 Tr 258]

Như vậy, tình huống còn được coi là tình thế

Nhà văn Nguyên Ngọc khi bàn về truyện ngắn đã đặc biệt chú ý đến

vấn đề tình huống: “Truyện ngắn dẫu sao cũng phải ngắn, do đó thủ thuật chủ yếu của truyện ngắn là thủ thuật điểm huyệt […] Truyện ngắn điểm huyệt bằng cách nắm bắt trúng những tình huống cho phép phơi bày cái chủ yếu nhưng lại bị che dấu trong muôn mặt cuộc sống hằng ngày”

Từ những ý kiến trên, chúng tôi đưa ra một khái niệm về tình huống như sau: Tình huống là những hoàn cảnh có vấn đề (có chứa những mâu

thuẫn và xung đột) mà tác giả đặt nhân vật vào đó nhằm để nhân vật được thử thách và bộc lộ tính cách, đưa câu chuyện lên đến cao trào để thể hiện chủ đề,

tư tưởng của tác phẩm

1.3.2 Vai trò của tình huống

Tình huống có một vai trò quan trọng đối với các tác phẩm tự sự nói chung Tuy nhiên trong điều kiện cũng như phạm vi nghiên cứu của khóa luận, chúng tôi chỉ đề cập đến vai trò của tình huống trong truyện ngắn và truyện ngắn trào phúng

1.3.2.1 Vai trò của tình huống trong truyện ngắn

Đối với một tác phẩm truyện ngắn, tình huống truyện có vai trò đặc biệt

quan trọng, nó được ví như “cái chìa khóa vận hành cốt truyện” Giáo sư Nguyễn Đăng Mạnh khẳng định: “Quan trọng nhất của truyện ngắn là tạo ra một tình huống nào đấy, từ tình huống ấy nổi bật một bản chất tính cách nhân vật hoặc bộc lộ tâm trạng” [12] Nhà văn Nguyễn Kiên cũng cho rằng: “Điều quan trọng đối với truyện ngắn là phải lựa chọn được tình thế” [17 Tr 43]

Như vậy, từ người nghiên cứu đến người sáng tác đều thừa nhận vai trò cốt yếu của tình huống đối với sự thành công của một truyện ngắn

Tình huống được xem như là hạt nhân của cấu trúc thể loại truyện ngắn Nghĩa là nó quyết định đến sự sống còn của truyện ngắn Hãy nhìn vào hai dạng biến động quy mô của truyện ngắn: Thứ nhất là dạng mở rộng Khi một truyện ngắn có đến hai sự kiện “tranh nhau” đóng vai trò hạt nhân thì truyện ngắn đang vươn vai thành truyện dài Thứ hai là dạng giản lược Khi một truyện ngắn co mình lại trong một số chữ hạn định để trở thành truyện cực ngắn, truyện mini, thì có thể thấy các thành tố khác của truyện như nhân vật, cảnh vật, lời trần thuật có thể giảm thiểu tới tận cùng, còn cái mà nó quyết định giữ chính là tình huống Mất tình huống, nó có thể thành tản văn, thành tùy bút, thành thơ văn xuôi, thành kí… nghĩa là nó không còn là truyện

ngắn Mất tình huống tức là mất tính cách truyện ngắn Vì thế, có thể thấy vai trò của truyện ngắn trong hai tương quan sau:

Với văn bản truyện ngắn: Nó là nhân tố tổ chức của thiên truyện Tức

là nó bao trùm và chi phối các thành tố khác như nhân vật, bố cục, kết cấu, lời văn trần thuật Nhìn ở chiều ngược lại, những thành tố kia châu tuần xung quanh để làm sống dậy tình huống Diện mạo của một truyện ngắn, xét đến cùng, là do tình huống quyết định

Với người viết truyện ngắn: Tạo được một tình huống đặc sắc, xem như

có một tiền đề chắc chắn cho thành công của tác phẩm Như vậy có nghĩa là, để làm nên một truyện ngắn đầy đặn, người viết còn phải lo nhiều khâu khác, nhưng sáng tạo tình huống truyện là phần việc cốt yếu của lao động truyện ngắn

Trên đây là những khái quát mà chúng tôi muốn trình bày về vai trò của tình huống đối với truyện ngắn Trong quá trình nghiên cứu, chúng tôi có thể khẳng định rằng, đối với truyện ngắn, tình huống đóng một vai trò đặc biệt quan trọng Song, đối với truyện ngắn trào phúng, vai trò ấy còn quan trọng hơn gấp bội Đó chính là vấn đề mà chúng tôi sẽ trình bày sau đây

1.3.2.2 Vai trò của tình huống trong truyện ngắn trào phúng

Phải khẳng định chắc chắn rằng, với truyện ngắn trào phúng, trước hết, tình huống có vai trò giống như đối với một truyện ngắn nói chung Nhưng khi xuất hiện trong truyện ngắn trào phúng, nó sẽ trở thành tình huống trào phúng Đó là tình huống gây cười, nó chứa đựng những mâu thuẫn trào phúng

và phải tạo được sự bất ngờ Khi đó, vai trò của nó sẽ được nâng lên ở một mức độ cao hơn

Như đã trình bày ở trên, truyện ngắn trào phúng được xây dưng trên cơ

sở phạm trù mĩ học cái hài Cái hài gắn với cái buồn cười Bởi vậy, tình huống trong truyện ngắn trào phúng có vai trò tạo ra tiếng cười từ những mâu thuẫn và những yếu tố bất ngờ Tuy nhiên, nếu chỉ dừng lại ở đó thì chưa đủ