Nghệ thuật truyện ngắn của Haruki Murakami

MỞ ĐẦU 1. Mục đích, ý nghĩa chọn đề tài Nhật Bản là nơi hội tụ rất nhiều giá trị truyền thống văn hoá đặc sắc với các lễ hội chùa chiền, nghệ thuật cắm hoa, tinh thần võ sĩ đạo, trà đạo…Không chỉ được mệnh danh là “xứ sở mặt trời mọc”, Nhật Bản còn là xứ sở của hoa anh đào dịu dàng và quyến rũ như những cô gái Nhật Bản trong trang phục truyền thống kimônô. Văn học Nhật Bản đương đại là một sự phát triển tiếp nối những truyền thống của văn học Nhật Bản của các thế kỷ trước, với tên tuổi của các nhà văn lớn như Y. Kawabata, Y. Banana…Haruki Murakami được đánh giá là một trong những “hiện tượng” của văn chương Nhật Bản thế kỉ XXI. Bằng những tác phẩm, lối viết tưởng chừng như thách đố, thế nhưng vì một lí do nào đó, ông đã khiến cho bạn đọc trên khắp thế giới yêu thích và hâm mộ. Phải chăng ông đã biết xay nhuyễn tất cả những thứ “khó nhằn” để hoà trộn vào một văn bản, với cách hành văn, những chi tiết, những thắt mở vô cùng điêu luyện và hài hước mà lại mênh mông buồn. Haruki Murakami bước vào văn đàn như một quả bom nổ chậm. Bắt đầu từ những tiểu thuyết như Lắng nghe gió hát, sau đó là những tiểu thuyết đã đưa ông lên địa vị siêu sao như Rừng Nauy, Kafka bên bờ biển, Biên niên ký chim vặn dây cót… Không dừng lại ở tiểu thuyết, truyện ngắn của Haruki Murakami cũng gây xôn xao dư luận. Bởi dư âm những thắc mắc, ám ảnh trong giọng văn của ông còn đọng lại trong lòng độc giả. Trong truyện ngắn của ông, thực ảo lẫn lộn, cuộc sống thường nhật và những ẩn dụ mộng tưởng về một thế giới phi thực đan xen nhau. Con người lạc vào chốn mê cung của những giấc mơ, vô thức và hoang mang trên con đường đi tìm bản ngã. Trong lời tựa của một tập truyện ngắn ông viết: “Đối với tôi, viết tiểu thuyết như một thử thách, viết truyện ngắn như là niềm vui. Nếu ví việc viết tiểu thuyết như trồng một khu rừng thì viết truyện ngắn như tạo ra một mảnh vườn nhà. Hai công trình ấy bổ túc cho nhau, tạo ra cảnh trí mà tôi yêu thích”. Ngoài cái hay của tiểu thuyết, truyện ngắn còn là mối liện hệ gắn kết các sự kiện để tạo dựng nên thể loại truyện dài. Nghiên cứu truyện ngắn của Haruki Murakami để hiểu thêm văn học Nhật Bản và con người Nhật Bản thời hiện đại. Qua đó, khám phá thêm phong cách sáng tạo của ông, cho độc giả thấy rằng ông không chỉ thành công ở loại tiểu thuyết mà còn thành công ở thể loại truyện ngắn. Với đề tài “Nghệ thuật truyện ngắn của Haruki Murakami”, chúng tôi hi vọng góp một phần nhỏ trong kho tư liệu nghiên cứu về truyện ngắn của Haruki Murakami, một nhà văn mà tên tuổi được đánh giá có thể xứng danh với giải thưởng Nobel văn chương.

MỞ ĐẦU 1. Mục đích, ý nghĩa chọn đề tài Nhật Bản là nơi hội tụ rất nhiều giá trị truyền thống văn hoá đặc sắc với các lễ hội chùa chiền, nghệ thuật cắm hoa, tinh thần võ sĩ đạo, trà đạo…Không chỉ được mệnh danh là “xứ sở mặt trời mọc”, Nhật Bản còn là xứ sở của hoa anh đào dịu dàng và quyến rũ như những cô gái Nhật Bản trong trang phục truyền thống kimônô. Văn học Nhật Bản đương đại là một sự phát triển tiếp nối những truyền thống của văn học Nhật Bản của các thế kỷ trước, với tên tuổi của các nhà văn lớn như Y. Kawabata, Y. Banana…Haruki Murakami được đánh giá là một trong những “hiện tượng” của văn chương Nhật Bản thế kỉ XXI. Bằng những tác phẩm, lối viết tưởng chừng như thách đố, thế nhưng vì một lí do nào đó, ông đã khiến cho bạn đọc trên khắp thế giới yêu thích và hâm mộ. Phải chăng ông đã biết xay nhuyễn tất cả những thứ “khó nhằn” để hoà trộn vào một văn bản, với cách hành văn, những chi tiết, những thắt mở vô cùng điêu luyện và hài hước mà lại mênh mông buồn. Haruki Murakami bước vào văn đàn như một quả bom nổ chậm. Bắt đầu từ những tiểu thuyết như Lắng nghe gió hát, sau đó là những tiểu thuyết đã đưa ông lên địa vị siêu sao như Rừng Nauy, Kafka bên bờ biển, Biên niên ký chim vặn dây cót… Không dừng lại ở tiểu thuyết, truyện ngắn của Haruki Murakami cũng gây xôn xao dư luận. Bởi dư âm những thắc mắc, ám ảnh trong giọng văn của ông còn đọng lại trong lòng độc giả. Trong truyện ngắn của ông, thực ảo lẫn lộn, cuộc sống thường nhật và những ẩn dụ mộng tưởng về một thế giới phi thực đan xen nhau. Con người lạc vào chốn mê cung của những giấc mơ, vô thức và hoang mang trên con đường đi tìm bản ngã. Trong lời tựa của một tập truyện ngắn ông viết: “Đối với tôi, viết tiểu thuyết như một thử thách, viết truyện ngắn như là niềm vui. Nếu ví việc viết tiểu thuyết như trồng một khu rừng thì viết truyện ngắn như tạo ra một mảnh vườn nhà. Hai công trình ấy bổ túc cho nhau, tạo ra cảnh trí mà tôi yêu thích”. Ngoài cái hay của tiểu thuyết, truyện ngắn còn là mối liện hệ gắn kết các sự kiện để tạo dựng nên thể loại truyện dài. Nghiên cứu truyện ngắn của Haruki Murakami để hiểu thêm văn học Nhật Bản và con người Nhật Bản thời hiện đại. Qua đó, khám phá thêm phong cách 1 sáng tạo của ông, cho độc giả thấy rằng ông không chỉ thành công ở loại tiểu thuyết mà còn thành công ở thể loại truyện ngắn. Với đề tài “Nghệ thuật truyện ngắn của Haruki Murakami”, chúng tôi hi vọng góp một phần nhỏ trong kho tư liệu nghiên cứu về truyện ngắn của Haruki Murakami, một nhà văn mà tên tuổi được đánh giá có thể xứng danh với giải thưởng Nobel văn chương. 2. Lịch sử nghiên cứu vấn đề Do những hạn chế khách quan nên đến sau đổi mới, văn học Nhật Bản mới được giới thiệu một cách rộng rãi với bạn đọc Việt Nam. Ngoài các công trình nghiên cứu về lịch sử văn học Nhật Bản, sáng tác của các tác giả thuộc về vẻ đẹp truyền thống Nhật Bản, thì mảng nghiên cứu văn chương đương đại Nhật Bản với những người đại diện như Y.Banana, H.Murakami, R.Murakami… dường như chỉ mới khai lộ và đang còn mở ngõ cho những nghiên cứu tiếp theo. Toàn bộ sáng tác của Haruki Murakami ở các thể loại truyện ngắn, truyện dài, tiểu thuyết được các nhà nghiên cứu phê bình đánh giá rất cao. Thế nhưng, là một hiện tượng văn học mới, hơn nữa truyện ngắn của ông vừa mới được dịch và xuất bản gần đây, vì vậy các công trình nghiên cứu về truyện ngắn của Murakami còn rất ít. Trên các tạp chí cũng có một số lời nhận xét về sáng tác của Haruki Murakami. Tạp chí The New York Times - một tạp chí danh tiếng của Mỹ viết: “Các nhà phê bình cứ so sánh ông với Raymond Carve, Raymond Chandler, Arthur C.Clarke, Don Delillo, Philip K.Dick, Bret Easton Ellis và Thomas Pynchon, một tập hợp không mấy thuần nhất, chỉ để nói rằng Murakami thực tế là một cái gì thật độc đáo”. Tính đến nay đã có một vài cuốn sách có giá trị viết về Haruki Murakami và tác phẩm của ông. Cụ thể như: “Tiểu thuyết Nhật Bản: Văn hoá đại chúng và văn học truyền thống trong sáng tác của Haruki Murakami và Banana Yoshimoto” của Giorgio Amitrano (Nxb Cheng và Tsui, 1996), “Khiêu vũ với cừu: Đi tìm sự đồng nhất trong tiểu thuyết của Haruki Murakami” của Matthew Carl Strecher (Trung tâm Nhật Bản, Đại học Michigan, 2002), “Haruki Murakami – và âm nhạc của ngôn từ” của Jay Rubin (Nxb Vintage, 2005)… Bên cạnh đó có một số bài viết, phê bình liên quan đến Haruki Murakami như: “Việc sử dụng các khái niệm huyền ảo mặc nhiên trong tiểu thuyết hư ảo của Haruki Murakami” (Edwards), “Nhà văn Nhật Bản Murakami - khảo sát tâm hồn của vương quốc bóng tối” (Trên CN, ngày 24.11.2000)… 2 Tác phẩm của Haruki Murakami được bạn đọc Việt Nam đón nhận nồng nhiệt, và đã có những bài viết về cuộc đời sự nghiệp và phong cách sáng tác của ông. Một số tập trung tranh luận về các tác phẩm của nhà văn như: “Rừng Nauy – sex thuần tuý hay nghệ thuật đích thực”, “Tản mạn Rừng Nauy và Haruki Murakami” (Phạm Xuân Nguyên), “Murakami - hiện tượng cùng thời đại OOI Kouichi Kí giả” (Ban văn nghệ báo Mainichi), “Tôi là ai” (Ngân Xuyên), “Cuộc tìm kiếm bản thể con người hiện đại” (Nguyễn Hoài Nam)… Một loạt truyện ngắn của Haruki Murakami vừa được xuất bản đã thu hút sự quan tâm rộng lớn của giới phê bình và độc giả với nhiều bài viết trên các mặt báo văn nghệ, tạp chí, các trang Web như: Http://www.Evan.com; Http://www.Google.com.vn; Http://Tienve.org… Tuy nhiên, đa phần chỉ là mới khai lộ vấn đề chứ chưa đi sâu tìm hiểu các đặc trưng truyện ngắn của Murakami. Năm 2007, trong hội thảo về Haruki Murakami, tác giả Nhật Chiêu nhận định: “Giấc mơ và tưởng tượng lôi cuốn chúng ta khi đọc Murakami Haruki”. Cao Việt Dũng cũng nhận xét: “Bí ẩn là thủ pháp kể chuyện của Murakami”. Lâm Thiếu Hoa, tác giả người Trung Quốc khẳng định: “Tính ẩn dụ, tính thần thoại và tính tượng trưng trước sau vẫn là điểm sáng lớn trong tác phẩm của Murakami”. Hay như Shamenorth nói: “Murakami bắt đầu nơi mà Camus đã từ bỏ. Các nhân vật của ông theo chủ nghĩa hư vô, nhưng họ chọn lựa cuộc sống theo màu sắc huyền bí khước từ và xa lánh những suy luận logic thông thường”. Bên cạnh những lời nhận định trên, gần đây cũng đã xuất hiện một số công trình nghiên cứu và bài viết về truyện ngắn của Haruki Murakami. “Nghiên cứu và phê bình truyện ngắn Murakami Haruki” của Hoàng Long (Nxb Tổng hợp Thành phố Hồ Chí Minh, 2006). “Thực và ảo trong truyện ngắn của Haruki Murakami” (Báo cáo Hội nghị sinh viên Nghiên cứu khoa học lần thứ 6, Đại học Đà Nẵng, 2008). Đây là những nghiên cứu và bài viết góp phần đưa ra cái nhìn mới về truyện ngắn của Haruki Murakami. Những công trình nghiên cứu và bài viết về truyện ngắn của Haruki Murakami có nhiều vấn đề lý thú, tuy nhiên còn hạn chế. Nhưng đó là những gợi mở để chúng tôi nghiên cứu đề tài Nghệ thuật truyện ngắn của Haruki Murakami, hi vọng chỉ ra những đặc điểm cơ bản về bút pháp, về thế giới nghệ thuật truyện ngắn của Huraki Murakami. 3 3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 3.1. Đối tượng nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu của đề tài là khảo sát những truyện ngắn của Haruki Murakami được Phạm Vũ Thịnh dịch, in trong năm tuyển tập truyện ngắn: Đom đóm, Ngày đẹp trời để xem kangaroo, Sau cơn động đất, Bóng ma ở Lexington, Người Ti-Vi (Nxb Đà Nẵng), và một số truyện ngắn của Haruki Murakami được Hoàng Long tuyển chọn và in trong Nghiên cứu và phê bình truyện ngắn Murakami Haruki (Nxb Tổng hợp thành phố Hồ Chí Minh, 2006). 3.2. Phạm vi nghiên cứu Phạm vi nghiên cứu của đề tài là: “Nghệ thuật truyện ngắn của Haruki Murakami”. 4. Phương pháp nghiên cứu Để thực hiện đề tài này, chúng tôi sử dụng các phương pháp sau: - Phương pháp khảo sát - thống kê - Phương pháp phân tích - tổng hợp - Phương pháp so sánh - đối chiếu - Phương pháp thi pháp học 5. Bố cục của khóa luận Trong giới hạn nghiên cứu của đề tài, ngoài phần mở đầu, kết luận và tài liệu tham khảo, khóa luận chia làm ba chương với nội dung chủ yếu sau: Chương 1 : Haruki Murakami và truyện ngắn Nhật Bản hiện đại Chương 2 : Nghệ thuật xây dựng thời gian, không gian và một số mô típ nghệ thuật trong truyện ngắn của Haruki Murakami Chương 3 : Nghệ thuật kể chuyện và xây dựng nhân vật trong truyện ngắn của Haruki Murakami 4 NỘI DUNG CHƯƠNG 1 HARUKI MURAKAMI VÀ TRUYỆN NGẮN NHẬT BẢN HIỆN ĐẠI 1.1. Haruki Murakami - Một hiện tượng văn học đặc sắc 1.1.1. Haruki Murakami - Một con người tài năng Tính từ thị trường sách Việt Nam thịnh hành văn học Nga Xô Viết những năm 1980 cho tới sự lên ngôi của các tác giả đoạt giải thưởng Nobel văn chương trong thập kỷ 90 của thế kỷ XX và những năm đầu thế kỷ XXI, chưa bao giờ người yêu văn chương nước ta lại đón nhận nồng nhiệt một số lượng sách xuất bản lớn đến thế của một tác giả Châu Á là Haruki Murakami như trong các năm gần đây. Haruki Murakami là một trong những tác giả nổi tiếng của văn học đương đại Nhật Bản, đồng thời là ứng cử viên sáng giá cho giải thưởng Nobel văn chương sắp tới. Ông sinh ngày 12 tháng 01 năm 1949, tại Kyoto - cố đô của Nhật Bản, nhưng trưởng thành ở Kobe - một thành phố cảng xinh đẹp, và hiện nay đang sống ở Boston, Mỹ. Cha ông là con của một thầy tu Phật giáo, mẹ ông là con gái của một thương gia ở Osaka. Cả hai đều dạy môn văn học Nhật Bản. Từ nhỏ, Murakami đã chịu ảnh hưởng văn hóa Phương Tây, đặc biệt là âm nhạc và văn học. Sở dĩ như vậy, bởi vì khi đó Nhật Bản đang ở thời kỳ phát triển nhất, đồng thời cũng là giai đoạn văn hóa Phương Tây du nhập mạnh mẽ vào Nhật Bản. Ảnh hưởng lớn từ nền văn hóa Phương Tây, đồng thời lại được tiếp xúc với văn hoá truyền thống Nhật Bản đã làm thành “chất văn Murakami”, và đó cũng là đặc điểm giúp mọi người phân biệt ông với các nhà văn Nhật Bản khác. Các nhà nghiên cứu văn học trên thế giới cho rằng: Văn học Nhật Bản thường chú trọng tới vẻ đẹp ngôn từ, do đó khiến cho khả năng diễn đạt bị giới hạn và cứng nhắc, thiếu độ mềm mại; trong khi đó phong cách của Murakami tương đối thoáng đạt và uyển chuyển. Tốt nghiệp trung học, Murakami vào học khoa kịch cổ điển tại Trường đại học Tổng hợp Waseda, Tokyo. Tại đây, ông đã gặp được người bạn gái có chung nhiều sở thích và cũng sống phóng khoáng, hiện đại là Tukahashi Yoko, người sau này trở thành người bạn đời lý tưởng của ông. Ông kết hôn với Yoko và đến năm 1971, hai vợ chồng tạm ngưng học đại học để mở một quán café 5 chơi nhạc Jazz có tên là “Peter Cat” tại Kobubunji, Tokyo, và ông quản lý nó từ năm 1974 đến 1982. Nhiều tiểu thuyết sau này của ông lấy bối cảnh âm nhạc và tựa đề cũng nói đến một bản nhạc nào đó, gồm có Dance, Dance, Dance (của ban nhạc The Steve Miller), Rừng Nauy (theo bài hát của Beatles) và Phía Nam biên giới, phía Tây mặt trời (câu đầu là tựa đề bài hát của Nat King Cole). Cả việc nghỉ học và kết hôn sớm đã khiến cha mẹ ông thất vọng. Họ chỉ muốn Murakami có cuộc sống ổn định như bất kỳ viên chức nhà nước Nhật Bản nào: tốt nghiệp đại học, công việc ổn định sau mới lập gia đình. Nhưng đây cũng là thời kỳ vợ chồng Murakami sống tự lập như những thanh niên hiện đại. Quán café nhạc Jazz tồn tại trong vòng bảy năm cũng là thời gian vợ chồng Murakami tốt nghiệp đại học. Những năm 80 của thế kỷ XX, Nhật Bản trở thành một nước tiêu thụ mạnh, nhiều thế hệ thanh niên sống phụ thuộc vào gia đình và các giá trị vật chất. Murakami cảm thấy lạc lõng giữa cuộc sống ấy. Năm 1986, vợ chồng ông sang sống ở Ý. Sống ở Châu Âu một thời gian, đến năm 1990, hai vợ chồng lại quay về Nhật Bản để rồi một năm sau đó lại ra đi. Murakami đến Hoa Kỳ, làm giảng viên tại Đại học Princeton và Đại học Tufts ở Medford, Massachusetts. Xa mảnh đất Nhật Bản, nhưng trong thâm tâm ông luôn nhớ về đất nước Nhật Bản, con người Nhật Bản. Trong một bài trả lời phỏng vấn, nhà văn tâm sự: “Khi tôi sang sống ở Hoa Kỳ được năm năm rồi, tôi bỗng nhiên cảm thấy mình cần phải viết về Nhật Bản và con người Nhật. Đôi khi là về quá khứ nhưng thường là hiện tại và những gì đang diễn ra ở đó”. Haruki Murakami không những là người hiện đại, ở con người ông còn có một lối sống lành mạnh. Ông làm việc và chơi thể thao như mọi người. Trang phục là quần bò và áo phông. Phong cách ấy giúp nhà văn Murakami dễ dàng hoà nhập và thấu hiểu cuộc sống của giới trẻ, đối tượng phản ánh và cũng là độc giả chủ yếu trong các tác phẩm của ông. Haruki Murakami xây dựng một thế giới nghệ thuật phong phú và đa dạng. Cảm giác cô độc, tình dục và những khát khao cá nhân được giải phóng trong văn của ông đã cuốn hút được những độc giả khó tính ở xứ sở sương mù. Sự kết hợp bút pháp Phương Đông với Phương Tây là phong cách đặc sắc của ông tạo nên sự hài hoà, uyển chuyển, hành văn không khó hiểu, nặng về câu chữ, ngữ nghĩa như các nhà văn Nhật Bản khác. Các nhân vật của ông tự do kể về cuộc hành trình cuộc đời của mình, về sự cô đơn và lối thoát trong những giấc mộng, thực ảo lẫn lộn. Nói cách khác, ông 6 dám nói thật lòng mình, không né tránh như nhiều nhà văn khác về hiện thực xã hội Nhật Bản đương đại. Haruki Murakami là một trong những nhà văn hiện đại kiệt xuất của Nhật Bản. 1.1.2. Haruki Murakami - Con đường sáng tạo nghệ thuật Từ điển Bách khoa Columbia năm 2001 ghi rằng: “Haruki Murakami là một trong những tiểu thuyết gia thế kỷ XX quan trọng nhất của Nhật Bản”. Đề cập đến thời đại lắm bão tố hiện nay, Matsudo Tetsuo của Nhật báo Yomiuri có số in lớn nhất ở Nhật viết: “Trong bất cứ trận bão lớn nào cũng có những nhà văn giương cao ngọn đèn soi cho quần chúng. Haruki Murakami đang và sẽ lãnh vai trò đó”. Báo The Guardian viết: “Không có nhiều tác giả cùng thời mà tác phẩm lôi cuốn được giới độc giả trẻ trực tiếp đến như thế, không chỉ trong nước ông mà trên khắp thế giới”. Haruki Murakami bắt đầu sự nghiệp cầm bút từ năm 1978 (tức năm 29 tuổi). Ông nói rằng, ông đột ngột nảy ra ý tưởng viết bộ tiêu thuyết đầu tay của mình (Lắng nghe gió hát – 1987) khi đang xem một trận bóng chày. Ngay trong tác phẩm đầu tay, ông đã dành được sự ủng hộ của bạn đọc. Lắng nghe gió hát xuất hiện, ngay lập tức đoạt giải thưởng Gunzo dành cho cây bút mới. Thành công này khuyến khích ông bước vào con đường cầm bút chuyên nghiệp. Một năm sau đó, thiên tiểu thuyết thứ hai ra đời Pinball, 1973, phần tiếp theo của Lắng nghe gió hát. Cả hai tác phẩm kết hợp hoàn hảo dần dần định hình phong cách của Haruki Murakami. Và phong cách viết của ông chính thức được khẳng định lúc Săn cừu hoang ra đời. Lắng nghe gió hát; Pinball, 1973; Săn cừu hoang tạo thành Bộ ba chuột (trung tâm là người dẫn truyện vô danh và bạn anh ta tên là Chuột), khẳng định phong cách Phương Tây đan xen phong cách Á Đông, kiểu hài hước thâm thuý trong văn phong của Murakami. Tiếp nối thành công đó, năm 1985 ông viết cuốn Xứ sở kì diệu lạnh lùng và nơi tận cùng của thế giới, một câu chuyện tưởng tượng mơ mộng đưa những yếu tố ma thuật của ông lên một tầm cao mới. Đến năm 1987, Murakami tạo được một sự đột phá mạnh mẽ và được thừa nhận tại quốc gia ông đang sinh sống với tác phẩm Rừng Nauy. Tiểu thuyết kể về đời sống thanh niên tri thức Nhật Bản thập niên 60, 70 của thế kỉ XX, với thời quá khứ mất mát và tình dục. Tác phẩm được bán hàng triệu bản trong giới trẻ Nhật và đưa Murakami trở thành một dạng siêu sao ở Nhật Bản. 7 Haruki Murakami - một tiểu thuyết gia thành đạt không dừng lại ở đó. Vào năm 1994/1995, ông xuất bản Biên niên ký chim vặn dây cót. Tác phẩm là sự đan xen các yếu tố huyền ảo, hiện thực, và chứa đựng cả yếu tố bạo lực. Biên niên ký chim vặn dây cót liên quan đến đề tài nhạy cảm và tội ác chiến tranh ở Mãn Châu (Mãn Châu Quốc). Đồng thời tác phẩm cũng giúp ông đoạt giải Yomiuri và trao giải cho ông là một trong những người phê bình ông gay gắt nhất - Oe Kenzaburo, (đoạt giải Nobel văn học, 1994). Năm 1995, trong khi đang hoàn thành Biên niên ký chim vặn dây cót, thì ở Nhật Bản rung động trong vụ động đất ở Kobe và vụ tấn công bằng khí ga của tín đồ giáo phái chân lý ở Aum Shinrikyo. Điều này thôi thúc ông trở về Nhật Bản ngay sau đó. Cũng thời gian này, ông đề cập những sự kiện trên trong tác phẩm hiện thực Đường xe điện ngầm và tập truyện ngắn Sau cơn động đất. Qua những trang văn ấy, người đọc sững sốt trước bức tranh xã hội Nhật Bản mà Murakami vẽ nên. Đến năm 1999, sự xuất hiện của Người tình Sputnik cũng gây được tiếng vang lớn khi lần đầu tiên Murakami đề cập đến vấn đề tình yêu đồng giới. Năm 2002, Murakami tiếp tục cho ra mắt cuốn tiểu thuyết Kafka bên bờ biển, ngay trong tháng phát hành đầu tiên (tháng 9.2002) đã bán được sáu vạn bản. Giải O’ Conner đã giành cho tuyển tập truyện ngắn được dịch sang tiếng Anh (Cây liễu mù và người đàn bà ngủ, 2006), tập truyện ông viết rải rác từ năm 1984 - 2005. Gần đây nhất Murakami đã xuất bản một hợp tuyển có tên Những câu chuyện sinh nhật. Năm 2006, ông đã trở thành nhà văn thứ sáu nhận giải thưởng Franz Kafka của Cộng hoà Séc cho tác phẩm Kafka bên bờ biển. Từ đó đến nay ở Việt Nam cũng xuất hiện năm tập truyện ngắn của Murakami do Phạm Vũ Thịnh dịch: Đom đóm, Ngày đẹp trời để xem kangaroo, Sau cơn động đất, Bóng ma ở Lexington, Người Ti-Vi. Điều đặc biệt là một số tác phẩm của ông được các nhà viết kịch và đạo diễn chuyển thể thành phim. Truyện ngắn Tony Takitani của Murakami được nhà đạo diễn Jun Ichikawa chuyển thành kịch bản cho bộ phim dài 75 phút. Bộ phim được chiếu ở nhiều liên hoan phim và được phát hành tại New York và Los Angeles vào ngày 29/7/2005. Tác phẩm được chuyển thể sang sân khấu năm 2003 với vở kịch có tên Con voi biến mất, đồng hợp tác giữa công ty Complicite của Anh và sân khấu công cộng Setagaya của Nhật. Vào năm 2007, Robert Logevall đã chuyển một phần Tất cả những đứa con của chúa trời biết nhảy thành một bộ phim. 8 Sức sống và vẻ đẹp trong tác phẩm của Murakami đã tạo thành một món ăn lạ với độc giả không chỉ ở trong nước mà còn nhiều nước khác trên thế giới. Mặc dù có nhiều ý kiến khen chê khác nhau, nhưng tựu chung lại Murakami là một nhà văn hiện đại ăn khách và sáng giá nhất hiện nay của Nhật Bản. Ông đã tạo cho mình được sự nghiệp và một số lượng lớn độc giả nhất định, yêu thích và luôn chờ đón những tác phẩm của ông. Một sự nghiệp văn chương thành công đã khẳng định được tài năng của Haruki Murakami. Ông cũng được coi là ứng cử viên hàng đầu trong tương lai gần, giải Nobel văn văn học. 1.2. Vài nét về truyện ngắn Nhật Bản hiện đại 1.2.1. Bức tranh lịch sử xã hội Sau chiến tranh thế giới thứ hai, Nhật Bản là một nước bại trận và chịu tổn thất nặng nề. Một xã hội như quay về thời đồ đá. Kinh tế hầu như bị suy giảm đến mức thậm tệ. Năm 1946, kinh tế phát triển chỉ bằng 1/4 trước chiến tranh thế giới thứ hai. Từ năm 1945 – 1950, kinh tế Nhật Bản phát triển chậm chạp và phụ thuộc chặt chẽ vào vòng khuôn kinh tế Mỹ. Từ những năm 70 trở đi, Nhật Bản trở thành một trong ba trung tâm kinh tế, tài chính của thế giới. Trong các nước tư bản chủ nghĩa, Nhật Bản vượt lên đứng thứ hai, sau Mỹ. Hàng hoá của Nhật Bản mở rộng cạnh tranh ra khắp thị trường thế giới. Từ một nước chiến bại, đất nước bị tàn phá nặng nề, đời sống của người dân gặp vô vàn cực khổ nhưng chỉ sau vài thập niên, Nhật Bản đã trở thành một nước siêu cường quốc tế. Đó là sự phát triển thần kì của Nhật Bản. Nhật Bản là một quốc gia phát triển giàu mạnh, hiện đại. Sản phẩm công nghiệp của Nhật nổi tiếng về chất lượng và được nhiều người trên thế giới yêu chuộng. Nhưng trước thời kì Minh Trị duy tân, Nhật cũng là một quốc gia phong kiến nghèo khổ như Việt Nam chúng ta thời đó. Trước sự bành trướng của các thế lực Châu Âu hùng mạnh, các nước Á Châu chỉ có thể nghĩ ra được cách “bế quan toả cảng” để chống lại liệt cường Châu Âu, nhưng cuối cùng đã bị liệt cường Châu Âu xâu xé như Trung Quốc, hay bị thành thuộc địa như Việt Nam thời trước. Tại sao ở Á Châu chỉ có Nhật Bản đã lợi dụng sức mạnh của người khác để cận đại hoá quốc gia, tạo ra một nước Nhật hùng cường như ngày nay. Một quốc gia có thể tồn tại và phát triển được hay không, điều này tuỳ thuộc vào cách suy nghĩ, sinh hoạt xã hội, nói vắn tắt là văn hoá của dân tộc đó, quốc gia đó. Điều này chứng tỏ, ẩn tàng sau một đất nước Nhật Bản là một sức mạnh tiềm tàng cả trong con người lẫn nền văn hoá dân tộc. 9 Trong mỗi đất nước luôn ẩn chứa một nét đẹp văn hoá riêng. Nhật Bản được mọi người biết đến qua thiết bị kinh tế hiện đại, nhưng không dừng tại đó, Nhật Bản còn được biết dưới cái tên “xứ sở hoa anh đào”, Nhật Bản - đất nước mang một vẻ đẹp cuốn rủ bởi những đường cong của các quốc đảo. Núi Phú Sĩ tuyệt đẹp, tượng trưng cho sự hiên ngang ở đất nước Nhật Bản. Nhật Bản luôn đặt sự phát triển của lịch sử và văn hoá trong sự tương tác và gắn bó mật thiết với môi trường văn hoá khu vực. Những ảnh hưởng và giao lưu văn hoá đó luôn diễn ra một cách đa chiều. Văn hoá Nhật Bản vừa tiếp nhận nhiều thành tựu tiêu biểu của văn hoá khu vực, vừa tạo cho mình những đặc tính riêng. Tuy nhiên, du nhập văn hoá mà không có sự chọn lọc thì hậu quả sẽ rất khó lường. Lối sống hiện đại Phương Tây du nhập vào Nhật Bản đã tác động mạnh đến tầng lớp thanh niên. Đi đôi với nền kinh tế thị trường ngày càng hiện đại thì đời sống tinh thần của con người cũng thay đổi theo. Bên cạnh các nét đẹp truyền thống văn hoá như trà đạo, tinh thần võ sĩ đạo…thì nhu cầu văn chương của người Nhật cũng được quan tâm. Tiếp xúc với văn học Nhật Bản, độc giả như lạc vào một lâu đài. Đó là sự đa dạng của phong cách, sự phong phú về thể loại và cách thức thể hiện tác phẩm. 1.2.2. Truyện ngắn Nhật Bản hiện đại Do tính cấp thiết của thời đại và nhu cầu thưởng thức của độc giả, truyện ngắn xuất hiện với tần số ngày càng nhiều. Cùng trào lưu ấy, các nhà văn nhập cuộc viết những điều trông thấy và tìm thấy trong mỗi con người nỗi cô đơn và tự ý thức riêng. Bằng những cách viết khác nhau họ đã tạo nên những tác phẩm ăn sâu vào tâm hồn độc giả. Truyện ngắn, cùng với tiểu thuyết là cái đã làm nên diện mạo của văn học Nhật Bản hiện đại. Từ thời Meiji đến nay, hầu hết các tác giả lớn đều sở trường cả hai loại. Do ảnh hưởng của Maupasant vào những năm 1890 (cùng với việc giới thiệu và phiên dịch văn chương Âu Tây), mà truyện ngắn hiện đại bắt đầu phát triển ở Nhật Bản. Cây bút tiên phong là nhà văn Mori Ogai, từ Đức trở về năm 1888, với những hoạt động văn hoá đã đẩy nhanh tiến trình hiện đại hoá truyện ngắn. Những biến động của thiên nhiên và lịch sử đã gây ảnh hưởng lớn đến văn chương. Đó là những trận động đất, sự thảm bại của Nhật vào năm 1945… Tất cả những lý do ấy đã tạo nên âm hưởng lớn trong đời sống văn chương Nhật Bản. 10 [...]... người là một phác thảo để làm nên làm nên diện mạo của một tầng lớp Những dụng ý nghệ thuật này đã góp phần làm tăng sức hấp dẫn của truyện ngắn Haruki Murakami 2.1.2 Không gian nghệ thuật Theo Từ điển thuật ngữ văn học: “Không gian nghệ thuật là hình thức bên trong của hình tượng nghệ thuật thể hiện tính chỉnh thể của nó Sự miêu tả, trần thuật trong nghệ thuật bao giờ cũng xuất phát từ một điểm nhìn,... của sự chân thực Khảo sát qua năm tập truyện ngắn của ông, phần nào bạn đọc sẽ thấu hiểu dụng ý nghệ thuật mà Murakami đã phản ánh trong nội dung của tác phẩm: Đom đóm, Ngày đẹp trời để xem Kangaroo, Sau cơn động đất, Bóng ma ở Lexington, Người Ti-Vi 13 CHƯƠNG 2 NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG THỜI GIAN, KHÔNG GIAN VÀ MỘT SỐ MÔ TÍP NGHỆ THUẬT TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA HARUKI MURAKAMI 2.1 Thời gian và không gian nghệ. .. tượng, một tượng trưng, thể hiện một quan điểm của nhà văn về cuộc đời và con người” [24, tr.78] Thời gian nghệ thuật là một phạm trù có nội hàm triết lý Theo Từ điển thuật ngữ văn học: “Thời gian nghệ thuật là hình thức nội tại của hình tượng nghệ thuật thể hiện tính chỉnh thể của nó Cũng như không gian nghệ thuật, sự miêu tả trần thuật trong văn học nghệ thuật bao giờ cũng xuất phát từ một điểm nhìn... [10, tr.160] “Cũng như thời gian nghệ thuật, không gian nghệ thuật là hình thức tồn tại của thế giới nghệ thuật Nếu như mọi vật trong thế giới đều tồn tại trong không gian ba chiều: cao, rộng, xa và chiều thời gian, thì không có hình tượng nghệ thuật nào không có không gian, không có nhân vật nào không có một nền cảnh nào đó” [24, tr.107] Trong truyện ngắn của Haruki Murakami, nổi bật ba kiểu không... vật của Murakami bài học lớn trong cuộc đời Ranh giới thời gian thực và ảo bị phá vỡ, nhân vật trong truyện ngắn của Murakami sống trong thời gian của mình mà như lạc giữa cuộc đời của kẻ khác, tồn tại giữa một thế giới thực mà như lang thang đâu đó giữa thời gian phi thực: “Kể lại như thế này thì cảm thấy như đang nói chuyện gì xẩy ra trong cuộc đời người khác” [8, tr.90] Trong truyện ngắn của Haruki. .. nhưng qua ngòi bút và tài nghệ biến hoá của Murakami mà ranh giới ấy thu ngắn, đan xen vào nhau, xây dựng một niềm tin vào tương lai tươi đẹp Qua những câu chuyện nửa thực nửa ảo trong năm tập truyện ngắn của Murakami, người đọc như lạc vào một thiên đường Nơi đó thực và ảo của thời gian và không gian đan xen hoà vào với nhau Kết hợp cả thời gian và không gian nghệ thuật, Murakami đã vẽ nên một bức... kỳ, sử dụng nhiều yếu tố mới lạ, truyện ngắn của Murakami đã thực sự lôi cuốn độc giả Ranh giới giữa thực và ảo nằm lẩn khuất ở trong từng trang sách Không gian ảo, siêu thực là đặc trưng cơ bản trong truyện ngắn Murakami Và là nơi tính biểu tượng của tác phẩm được thể hiện rất rõ Có những không gian ảo hoàn toàn, có những không gian nửa thực nửa ảo Tiếp xúc truyện ngắn của ông, bạn đọc sẽ như lạc vào... không gian nghệ thuật 2.1.1 Thời gian nghệ thuật Thời gian nghệ thuật là một phạm trù của nghệ thuật Trong triết học người ta xem thời gian là hình thức tồn tại của vật chất Đó là hình tức tồn tại có tính liên tục, độ dài, hướng, nhịp độ, có ba chiều quá khứ, hiện tại, tương lai và có tính chất không thể đảo ngược “Không một vật chất nào có thể tồn tại ngoài thời gian Mọi dạng tồn tại của vật chất đều... phong cách riêng của người nghệ sĩ Thông qua dòng thời gian siêu thực, trôi theo dòng hồi ức của các nhân vật, các truyện ngắn của Murakami mang nhiều tầng nghĩa nhân bản và tầng nghĩa của sự quy ước xã hội Nhật Bản Yếu tố thời gian phụ thuộc, chi phối bởi dòng ý 23 thức và tâm trạng của nhân vật trong tác phẩm Đan xen giữa quá khứ, hiện tại và tương lai làm cho thị giác và hồi ức của nhân vật được... tồn tại của riêng mình Ngoài thời gian vật lý, thời gian lịch sử, còn có thời gian sự vật, thời gian tâm lý Nghệ thuật là một dạng tồn tại đặc thù, nó cũng có thời gian riêng” [24, tr.77] Thời gian nghệ thuật là thời gian mà ta có thể chiêm nghiệm trong tác phẩm nghệ thuật với tính liên tục và độ dài của nó, với nhịp độ nhanh hay chậm, với chiều hiện tại, quá khứ, hay tương lai “Thời gian nghệ thuật