Tiểu Luận Môn Đàn Tranh.pdf

TIỂU LUẬN MÔN ĐÀN TRANH

Họ và tên: Lê Ngọc Anh ThưMSSV: CE180615GVHD: Phạm Duy PhươngLớp: ĐTR102.9.H1

Mục lục

- Kỹ thuật diễn tấu: ………15

- Nhạc cụ được sử dụng trong các loại hình âm nhạc: ……… 16

II Các loại đàn có cùng họ hàng với đàn Tranh Việt Nam: ……… 16

1. Đàn Guzheng Trung Quốc: ……….………17

IV Bài luận: ……… 24

V: Một số nguồn tham khảo: ……….…26

I.NHẠC CỤ TRUYỀN THỐNG1 Đàn tranh:

a) Nguồn gốc, cấu tạo:

- Nguồn gốc: đàn tranh (bính âm: guzheng, tên Hán Việt: Cổ tranh)- còn đượcgọi là đàn thập lục hay đàn có trụ chắn, là nhạc cụ truyền thống của ngườiphương Đông, có xuất xứ từ Trung Quốc Đàn thuộc họ dây, chi gảy; ngoài ra họđàn tranh có cả chi kéo và chi gõ Loại 16 dây nên đàn còn có tên gọi là đànThập lục Nay đã được tân tiến thành 21 - 25, 26 dây (cổ tranh của Trung Quốc).- Cấu tạo:

Thùng đàn: Đàn tranh có dạng hình hộp dài, chiều dài của thân/thân khoảng 100cm, hai đầu to và thuôn nhọn Phần thân của cây đàn này thường được làm bằng gỗ mun và gỗ trắc.

Đầu lớn hơn có chiều rộng từ 17cm đến 20cm, trong khi đầu nhỏ hơn có chiều rộng từ 12cm đến 15cm Chính cấu trúc này và các hình dạng chi tiết khác đã tạo nên sự yên tĩnh của đàn tranh.

Mặt đàn : Đây là bề mặt của một cây cong, không phải là một khối cứng với thândày khoảng 5 mm Đỉnh của đàn tranh thường làm bằng cây gỗ sưa hoặc cây tùng Có ý kiến cho rằng phần đỉnh cong của cây đàn là biểu tượng của bầu trời.

Đáy đàn: Đáy của cây đàn bằng phẳng, vì vậy bạn có thể dễ dàng đặt nó trên đùi khi cúi xuống và trên một mặt phẳng khác khi bạn ngồi trên ghế, mang lại sự ổn định khi chơi Đáy của đàn tranh thường được khoét ba lỗ.

Trong số đó có một lỗ lớn ở đầ để âm thanh thoát ra và kết nối các dây đàn Ở đầunhỏ hơn là một lỗ nhỏ để treo đàn khi không sử dụng và một lỗ hình chữ nhật để dễ dàng di chuyển xuống đáy đàn.

Cầu đàn : Ở đầu lớn của hộp đàn là một miếng gỗ cong nhô lên gần vòm trên Phần này được gọi là cầu nối Cầu có 16 lỗ nhỏ liên tiếp giúp luồn dây và cố định dây không bị xê dịch quá nhiều khi chơi.

Ngựa đàn : Nếu quan sát, bạn có thể thấy có 32 vật sắc nhọn hình chữ A Đây là cây cầu còn được gọi là chim én vì nó có hình dạng giống như một chiếc cánh 32cây cầu này được sử dụng để treo dây và có thể được di chuyển dọc theo đầu để điều chỉnh cao độ của mỗi dây, ngay cả trong quá trình chơi Yên xe thường được làm bằng gỗ, nhựa hoặc xương, ngà voi…

Dây đàn : Trước đây, dây được làm bằng lụa Một con hổ là một cách gọi cũ để chỉ hành động xuyên qua và gắn dây vào thân của một nhạc cụ Ngày nay, hầu hếtcác dây được làm bằng kim loại như đồng, sắt và thép không gỉ.

Trục đàn : Ở đầu nhỏ hơn của đàn tranh là một trục được sử dụng để kéo căng dâyhoặc nhân đôi/thả dây để tạo ra các âm khác nhau Kết hợp với các chuyển động của cây bồ công anh/đàn hạc, nó tạo ra khả năng thay đổi và biến dạng cho đàn tranh.

b) Cách chơi đàn:

Tư thế chơi đàn: Nên ngồi trên ghế cao vừa phải (hai chân phải chạm đất), hai cánh tay mở ra vừa phải (từ vai xuống khuỷu tay đến bàn tay).

Cách chơi truyền thống là dùng 2 ngón gẩy Ngày ngay người chơi thường dùng 3ngón, một số trường hợp cá biệt dùng 4 – 5 ngón.

Cách dùng 3 ngón gẩy gồm ngón cái (ngón 1), trỏ (ngón 2) và giữa (ngón 3) là phổ biến nhất Cách cách gẩy cơ bản gồm: Liền bậc, cách bậc, gẩy đi xuống và đi lên liền bậc hoặc cách bậc Thường dùng móng gẩy để gẩy nhưng riêng đàn sắt thì không dùng mà gẩy bằng đầu bụng ngón tay.

Bàn tay phải nâng lên, ngón tay khum lại, rồi thả lỏng ra, ngón tay đeo nhẫn tì nhẹ lên cầu đàn.

Khi đánh các dây đàn cao, cố hạ dần theo chiều cong của cầu đàn Cánh tay hãy hạ khép dần lại Đánh các dây thấp, cổ tay tròn lại và hạ dần về phía trước đàn Ba ngón tay gảy cần thả lỏng, mềm mại, nhẹ nhàng nâng lên rồi hạ xuống gảy vào dây theo chiều cong tự nhiên của bàn tay, tránh móc dây, gãy ngón.

- Nguyên tắc phát âm của đàn: Tiếng đàn tranh trong trẻo, sang sủa nên thườngthể hiện tốt những điệu nhạc vui tươi, nhưng cũng có khu u buồn, hùng tráng.

Dây bằng kim loại mỏng, tơ tằm bện, nylong hoặc polyeste ít thích hợp với tínhkhỏe mạnh, trầm hung.

Tầm âm của đàn rộng 3 quãng 8, từ Sol 1 lên Sol 3 hoặc từ Đô 1 lên Đô 3 Điềunày phụ thuộc vào cách lên dây đàn

c) Các kỹ thuật cơ bản được dùng khi chơi đàn:

Ngón Á: Lối gảy phổ biến của đàn tranh, cũng như cổ tranh Trung Quốc Kỹthuật gảy ngón á là cách gảy lướt trên hàng dây xen kẽ các câu nhạc Ngón Á hayvào ở phách yếu để chuẩn bị vào một phách mạnh ở đầu hoặc cuối câu nhạc.- Á lên: Kỹ thuật lướt qua hàng dây Kỹ thuật này vuốt bằng ngón 2 hoặc ngón 3từ 1 âm thấp lên những âm cao.

- Á xuống: Đây là lối gảy cổ truyền, gảy liền những âm liền bậc, từ 1 âm caoxuống những âm thấp Có nghĩa dùng ngón cái tay phải lướt nhanh và đều quacác hàng dây, từ cao xuống thấp.

- Á vòng: là kỹ thuật được kết hợp từ Á lên và Á xuống Kỹ thuật này thườngdùng để mở đầu hoặc kết thúc một câu nhạc Một số trường hợp, Á vòng đượcdùng để tả cảnh gió thổi, mưa rơi, sóng nước hoặc dùng ngón Á vòng liên tiếp vớinhiều âm

- Ngón vê: dùng ngón tay phải ngón 2 hoặc kết hợp ngón 1 – 2 – 3, 1 – 3, 1- 2.Gảy trên dây liên tục, những ngón khác phải khum tròn lại Cổ tay cần kết hợpvới ngón tay đánh xuống và hất lên đều đặn Cần lưu ý, móng gảy không nên đặtquá xuống xuống gây khi về đề móng gảy Bởi sẽ tạo ra tiếng đàn không đều đặnvà êm ái.

Song thanh: Tức 2 nốt cùng phát một lúc Kỹ thuật song thanh truyền thống chỉdùng quãng 8 Hiện nay, các nhạc sĩ còn kết hợp dùng những quãng khác.

Ngón rung: đây là cách dùng một, hai hoặc ba ngón tay trái rung nhẹ trên sợi dây

đàn (bên trái hàng nhạn đàn) lúc tay phải gảy.

Ngón nhấn: sử dụng để đánh thêm được những âm khác có thể là 1/2 âm, 1/3 âm,1/4 âm mà hệ thống dây đàn tranh không có Cách nhấn là dùng ba đầu ngón taytrái nhấn xuống tùy theo yêu cầu của bài (nửa cung nhấn nhẹ, 1 cung nhấn nặnghơn) để điều chỉnh tay nhấn.

Ngón nhấn luyến: sử dụng các ngón nhấn để luyến hai hay ba âm có độ cao khácnhau Nó sẽ giúp âm thanh nghe mềm mại, uyển chuyển gần với thanh điệu tiếngnói hơn Có hai loại nhấn luyến:

- Nhấn luyến lên: là gảy vào một dây để vang lên, tay trái nhấn dần lên dây đólàm âm thanh cao lên hoặc tiếp tục nhấn cho cao lên nữa.

- Nhấn luyến xuống: phải mượn nốt (ví dụ muốn có âm Fa luyến xuống âm Rêphải mượn dây Rê nhấn mạnh trước rồi mới gảy sau; khi âm Fa ngân lên ngón taytrái nới dần để âm Rê của dây đó vang theo luyến tiếng với âm Fa).

Độ ngân: Ðánh âm nhấn luyến lên hay nhấn luyến xuống chỉ cần gảy một lần Ðộngân của các âm nhấn luyến sẽ được ghi như các nốt nhạc bình thường.

Và người chơi cần phân phối thời gian để các âm có thể đều hoặc không đềunhau Độ cao của âm nhấn luyến lên hay nhấn luyến xuống có thể trong vòng

quãng 4 nếu là khoảng âm thấp hoặc quãng 2, quãng 3 thứ ở những âm cao,không nên sử dụng liên tiếp nhiều âm nhấn luyến.

Ngón nhún: Đây là cách nhấn liên tục trên một dây bất kỳ, làm cho âm thanh caolên không quá một cung liền bậc Ngón tay nhún tạo thành những làn sóng cógiao động lớn hơn ở ngón rung và làm cho âm thanh mềm mại, tình cảm, sâu lắnghơn.

Ngón vỗ: dùng hai hoặc ba đầu ngón tay (ngón trỏ, giữa, áp út) vỗ lên một dâynào đó phía bên trái nhạn đàn vừa được gảy Sau đó nhấc ngay các ngón tay lênlàm âm thanh cao lên đột ngột từ nửa cung đến một cung Có hai loại vỗ:- Vỗ đồng thời: là cùng lúc tay phải gảy dây, tay trái vỗ Kỹ thuật này làm một âmphụ cao hơn nửa cung hoặc 1 cung luyến nhanh ngay xuống âm chính (âm phụ dongón tay trái vỗ tạo nên).

- Vỗ sau: là tay phải gảy dây xong thì tay trái mới vỗ lên dây Ta sẽ nghe được 3âm luyến: âm thứ nhất do tay phải gảy lên dây, âm thứ hai do ngón vỗ tạo nên(âm này cao hơn âm thứ nhất khoảng nửa cung hoặc 1 cung) và âm thứ ba dongón tay vỗ xong nhấc lên ngay (dây đàn được trở lại trạng thái cũ, âm thanh cònlại vang lên theo độ căng của dây đó lúc đầu).

Ngón vuốt: Đây là kỹ thuật dùng tay phải gảy đàn, tiếp theo dùng hai, ba ngóntay trái vuốt lên dây đàn đó từ nhạn đàn ra trục dây hay ngược lại, làm tăng sức

căng của dây một cách đều đều, liên tục Ta sẽ thấy âm thanh được nâng cao dầnlên trong phạm vi 1/2 cung đến 1 cung.

Ngón gảy tay trái: ngón tay trái có thể gảy dây trong phạm vi phía bên tay phảihàng nhạn đàn Tuy nhiên, tay trái không đeo móng gảy nên khi gảy âm thanhnghe êm hơn nhưng lại không vang bằng âm thanh tay phải gảy Người chơi cóthể gảy bằng hai tay để tạo chồng âm nhưng thường là tay trái gảy những âm rãitrong khi tay phải sử dụng ngón vê hoặc đang nghỉ.

Ngón bịt: là vừa sử dụng ngón tay phải gảy dây, vừa dùng đầu ngón tay trái đặtnhẹ trên dây đàn hoặc chặn tay trái lên đầu nhạn đàn nếu là gảy một nốt nhạc.Nếu bạn định gảy hẳn một đoạn nhạc với toàn âm bịt thì nên sử dụng cạnh bàntay phải chặn nhẹ lên cầu đàn, dùng tay trái gảy thay tay phải Âm thanh ngón bịtkhông vang mà mờ đục, gây ấn tượng tương phản với một đoạn nhạc đánh bìnhthường.

Âm bồi: sử dụng ngón tay trái chặn vào đoạn dây thích hợp kể từ đầu đàn trongkhi tay phải gảy dây đó Âm bồi Ðàn Tranh nghe đẹp hơn hẳn so với nhiều loạiđàn dây gảy khác.

d) Các loại hình âm nhạc có sử dụng đàn tranh:

Đàn tranh được dùng để độc tấu, hòa tấu, đệm hát và tham gia ở những dàn nhạc tài tử Việt Nam, các dàn nhạc dân tộc tổng hợp quốc tế.

2.Đàn tỳ bà:

a) Nguồn gốc, cấu tạo:

- Nguồn gốc: Đàn tỳ bà (chữ Hán: 琵琶; bính âm: pípá, romaji: biwa, tiếng Hàn: bipa)[1] là tên gọi một nhạc cụ dây gẩy của người phương Đông, qua thời kì dài dùng nó đã được bản địa hóa khác nhau tuỳ theo từng vùng hoặc từng quốc gia.- Cấu tạo:

Thùng đàn: hình quả lê bổ đôi, lưng đàn cong, phồng lên ở giữa làm bằng gỗ cứng.

Mặt đàn: làm cho bằng gỗ nhẹ, xốp, để mộc, trên mặt đàn với phòng ban để mắc dây đàn.

Thân đàn: Đàn Tỳ Bà không có dọc (cần đàn) biệt lập mà dọc đàn gắn liền mang thân đàn, xưa kia vẫn có phím nhưng là phím giả Ngày nay đàn Tỳ Bà có gắn 3 phím trên phải đàn và 11 phím gắn trên mặt đàn, ngoài ra còn thêm 2 phím cho 2 dây cao Các phím đều phải chăng và gắn ngay lập tức kề nhau dựa theo thang âmbảy cung chia đều.

Dây đàn: Có 4 dây bằng tơ se nay thay bằng dây nylon.

Ngón nhấn: Các phím đàn gắn bí quyết nhau ko xa lắm, mỗi phím lại ko cao như đàn Nguyệt nên các loại ngón nhấn (nhấn, nhấn luyến lên, nhấn láy…) đều sở hữu các hạn chế, thường chỉ nhấn từ nửa cung tới 1 cung ngay tắp lự bậc, hiệu quả ngón nhấn thấp nhất là khoảng âm trầm và 1 phần khoảng âm giữa.\

Ngón vuốt: Được tiêu dùng rộng rãi ở đàn Tỳ Bà, trong những tác phẩm cổ truyềnngón vuốt được dùng phổ biến như ngón nhấn của đàn Nguyệt Ký hiệu ngón vuốt không vê dùng gạch chéo nối giữa hai nốt Vuốt với vê dùng gạch chéo nối giữa hai nốt song song gạch hai gạch chéo ở nốt nhạc sở hữu đuôi, nếu nốt nhạc ko sở hữu đuôi thì gạch hai gạch chéo ở trên hoặc ở dưới nốt.

Vuốt xuống: Là bí quyết vuốt dây của tay trái trong khi tay nên ko gảy, không vê, ko phi, âm thanh các ngón vuốt xuống phát ra nhỏ, yếu nhưng ko thể dùng trong hòa tấu Do vậy các âm vuốt thường xen kẽ có những âm gảy, vê hay phi để sở hữu thể thừa hưởng dư ba của những âm ấy.

Vuốt rộng rãi dây: Có thể vuốt hai, ba dây 1 khi trong lúc tay buộc phải gảy, vê hay phi, kỹ thuật nầy ít dùng trong diễn tấu nhạc cổ truyền.

Ngón chụp: Tay trái ngón một bấm vào 1 cung phím, tay buộc phải gảy dây, khi âm thanh vừa phát ra, ngón 2 hoặc 3 bấm mạnh vào cung phím khác (thường là ngay lập tức bậc cao hoặc thấp) âm thanh từ cung phím nầy vang lên mà không phải gảy đàn Âm luyến nghe được do một phần của dây đàn còn chấn động, 1 phần do ngón tay mổ vào cung phím tạo thêm chấn động Âm luyến nghe yếu nhưng mềm mại, ở những thế bấm cao âm luyến nghe kém vang buộc phải ít được sử dụng (Ký hiệu ngón chụp: dùng dấu luyến giữa những nốt nhạc).

Ngón mổ: Gần giống như ngón luyến, nhưng tay phải không gảy dây mà ngón taytrái cứ mổ vào những cung phím để phát ra âm thanh, âm thanh ngón mổ nghe nhỏ, yếu và sở hữu màu âm riêng biệt Không nên dùng ngón mổ trong bản nhạc sở hữu tốc độ nhanh và trong hòa tấu vì hiệu quả ngón mổ nghe siêu nhỏ Ký hiệungón mổ ghi như dấu hỏi đặt trên nốt nhạc.

Ngón vỗ: Một ngón tay đang bấm trong khi ngón khác vỗ lên dây đàn.

Chồng âm, hợp âm: Đàn Tỳ Bà có thể cách đánh chồng âm dễ dàng và hiệu quả nhất là dùng bằng miếng gảy, khi đánh chồng âm, hợp âm có thể đánh bằng móngtay hoặc phím gảy trên 4 dây, hai hoặc ba dây ko khó khăn và giữ tính chất đệm trong hòa tấu Ðiểm độc đáo nhất của đàn Tỳ Bà là đánh hợp âm rãi, công nghệ đánh hợp âm rãi của đàn Tỳ Bà có hiệu quả đặc trưng và độc đáo như tiếng Á của đàn Tranh.

d)Nhạc cụ được sử dụng trong loại hình âm nhạc:

Ở Việt Nam đàn tỳ bà có mặt trong các dàn nhạc: Nhã nhạc cung đình Huế Lễ ,

nhạc Phật giáo Lễ nhạc Cao Đài nhạc tài tử, , , phường bát âm cải lương, và dàn nhạc dân tộc tổng hợp Riêng Trung Quốc, tỳ bà thường dùng nhiều trong nhã nhạc cung đình, kinh kịch và diễn tấu C-pop Đàn tỳ bà (biwa) Nhật Bản chuyên dùng cho hát kể và còn dùng cho nhạc Pop (nhóm Rin' đã từng biểu diễn) còn đối với tỳ bà Triều Tiên (bipa) thường dùng trong diễn tấu nhã nhạc cung đình.

3.Đàn đáy:

a) Nguồn gốc, cấu tạo:

- Nguồn gốc: Không rõ đàn đáy xuất hiện lần đầu vào thời điểm nào nhưng nó có mặt ít ra đã 500 năm hơn Theo phó giáo sư tiến sĩ Thụy Loan, thì các mảng điêu khắc ở đình Lỗ Hạnh, đình Hoàng Xá và đền Tam Lang (niên đại thế kỷ 16-18) cho ta biết đàn đáy đã phổ biến trong dân gian vào thời nhà Mạc Thời điểm xuất hiện của đàn đáy theo đó được các nhà nghiên cứu nghi nhận sớm nhất là thế kỷ 15 Niên đại xuất hiện này hoàn toàn phù hợp với những ghi chép trong thư tịch cổ và những tư liệu mỹ thuật đã được phát hiện.

Đàn đáy có tên gốc là "đàn không đáy" tức "vô đề cầm", vì nó không có đáy (hậu đàn) Do đó người ta gọi tắt là đàn đáy lâu ngày thành tên chính thức như hiện nay Một giả thuyết khác cho rằng nhạc cụ này có dây đeo bằng vải, dây này trongchữ Hán là "đái" (đai) nên mới gọi là "đàn đái", đọc chệch lâu ngày thành "đàn đáy".

- Cấu tạo: Đàn đáy có 4 bộ phận chính:

Bầu đàn, còn gọi là thùng đàn: bằng gỗ, hình thang cân Đáy lớn nằm phía trên, rộng khoảng 23–30 cm, đáy nhỏ nằm phía dưới rộng khoảng 18–20 cm Cạnh 2 bên khoảng 31–40 cm Thành đàn vang bằng gỗ cứng, dày khoảng 8–10 cm Mặt đàn bằng gỗ ngô đồng, có một bộ phận để móc dây đàn (cái thú) Có khi mặt đàn khoét một lỗ hình chữ nhật Đáy đàn thủng hình chữ nhật.

Cần đàn: dài 1,10-1,30 m gắn phía trên từ 10 đến 12 phím đàn bằng tre nhưng đàn đáy cổ có 16 phím Các phím này dày và cao, phần đỉnh dài hơn phần chân phím Tính từ đầu đàn trở xuống, phím đầu tiên không gắn sát vào sơn khâu như nhiều nhạc cụ khác mà lại nằm ở quãng giữa cần đàn.

Đầu đàn: hình lá đề, hốc luồn dây có 3 trục chỉnh dây.

Dây đàn: 3 dây bằng tơ se, dài, mềm và dễ nhấn mang tên dây Hàng, dây Trung và dây Liễu Ngày nay, những dây này có thể bằng nilon với kích thước to nhỏ khác nhau, mỗi dây cách nhau 1 quãng bốn đúng Dây đàn được chia làm năm cung: cung Nam, cung Bắc, cung Nao, cung Huỳnh và cung Pha.

b) Cách chơi đàn đáy:

- Tư thế diễn tấu: Ngồi trên ghế, đàn đặt xéo lên đùi.

- Nguyên tắc phát âm: Đàn đáy có âm vực rộng hơn 2 quãng tám, âm sắc giống đàn tranh geomungo của Triều Tiên, ấm áp dịu ngọt và có thể diễn tả tình cảm sâu sắc.

c) Kỹ thuật khi diễn tấu:

Ngày xưa nghệ sĩ cần miếng khảy bằng que để đánh, ngày nay họ thường tre

dùng miếng khảy nhựa hơn.