Nhan đề của văn bản nghệ thuật rất đa dạng, nó thể hiện đầy đủ những đặc điểm của một nhan đề nói chung như đã trình bày ở mục 1.1.2.1.
Nhan đề trong văn bản nghệ thuật đa dạng hơn nhan đề ở các loại văn bản khác. Sự đa dạng đó thể hiện trên nhiều phương diện, như: về cấu tạo
(nhan đề gồm từ, hoặc cụm từ, hoặc cấu trúc ngữ pháp), về từ loại (nhan đề có thể là danh từ, hoặc động từ, hoặc tính từ), về mặt biểu thị nội dung (nhan đề trực tiếp biểu thị nội dung, hoặc không trực tiếp biểu thị nội dung),… Xét riêng về phương diện nội dung, nhan đề trong văn bản nghệ thuật có tính hàm ẩn, tính ẩn dụ, tính đa trị mà các văn bản như khoa học, hành chính – công vụ,… không có được. Chẳng hạn, nhan đề bộc lộ rõ trực tiếp chủ đề của văn bản: Bắt sấu rừng U Minh hạ (Sơn Nam), Đất rừng phương Nam (Đoàn Giỏi), Đất Nước (Nguyễn Khoa Điềm),… Nhan đề không bộc lộ trực tiếp chủ đề văn bản mà có tính hàm ẩn: Đôi mắt (Nam Cao), Thuyền và biển (Xuân Quỳnh), Bão (Tế Hanh),… Với nhan đề Đôi mắt, tác phẩm không nhằm miêu tả mặt sinh học của đôi mắt, mà là thể hiện “cách nhìn”, là nhân sinh quan của người nghệ sĩ. Với nhan đề Thuyền và biển, tác phẩm không nhằm miêu tả hình ảnh thuyền và biển trong tự nhiên, mà là câu chuyện tình yêu đôi lứa. Qua bài thơ Bão của Tế Hanh, người đọc hiểu rằng cơn bão ở đây mang nghĩa tượng trưng.
Giá trị cơ bản của một nhan đề trong tác phẩm nghệ thuật không chỉ ở tính định danh cho văn bản mà còn là những giá trị nghệ thuật mà nó mang lại cho tác phẩm. Nhan đề của tác phẩm với nội dung cụ thể được phản ánh trong
27
tác phẩm có mối quan hệ hai chiều. Điều này đúng như I.R. Galperin đã nhận xét: “Tên gọi hướng sự chú ý của bạn đọc vào điều bạn sẽ trình bày. Trong quá trình đọc một văn bản, thường độc giả lại chú ý đến tên gọi, cố gắng tìm hiểu ý nghĩa của nó và liên hệ với nội dung của văn bản. Bản chất của phát ngôn là dựa vào cái đã biết để tìm hiểu cái chưa biết”.