Diễn dịch màu là phương pháp nén dữ liệu và chuyển đổi màu từkhông gian màu này sang không gian màu khác. Thường thì phần lớn không gian màu của thiết bị không đủ lớn để phục chế các màu mà mắt người nhìn thấy nên người ta phải nén các không gian màu lại để tạo ra các màu có thể phục chếđược trong các điều kiện thiết bị cụ thể.
Hình 2.13: Các kiểu khuynh hướng diễn dịch màu Có bốn loại khuynh hướng diễn dịch màu cơ bản gồm:
Perceptual Intent:
Đây là phương pháp phục chế màu phù hợp với cảm nhận màu của mắt người nhất, tất cả các màu sẽ được thay đổi thành phần sao cho vừa khít với không gian màu đích. Phương pháp này thay đổi tất cả hoặc phần lớn không gian màu gốc
nhưng mối liên hệ giữa chúng không đổi. Kiểu phục chế này đảm bảo đúng tông màu nhưng độ tương phản bị mất đi. Kiểu phục chế này thích hợp cho ảnh vẽ hoặc
ảnh chụp khi không gian màu gốc lớn hơn không gian màu đích, ví dụ khi chuyển từRGB sang CMYK.
Saturation Intent
Phương pháp diễn dịch này làm tăng độbão hòa màu, màu sắc luôn có sự rực rỡ. Kiểu chuyển đổi này sẽ làm độ bão hòa màu được duy trì ở mức cao nhất nhưng tông màu và độ sáng bị sai, kết quảlà màu sắc sẽ không giống mẫu. Loại diễn dịch này chỉ thích hợp dùng cho tranh ảnh trẻem, đồ thị,…
Relative Colorimetric
Kiểu diễn dịch này được hiểu là nếu bài mẫu có không gian lớn hơn không gian màu của thiết bị xuất có thể tái tạo được thì nó sẽ diễn dịch màu sao cho giống với
màu gốc nhất. Hiểu nôm na là nó sẽ giữ nguyên màu của không gian màu gốc nếu
các màu này nằm trong không gian màu đích.
Phương pháp này cũng so sánh điểm trắng của không gian màu gốc và không gian màu đích rồi chuyển dịch màu tương ứng. Người ta thường sử dụng tùy chọn
này khi chuyển đổi từ không gian màu CMYK này sang CMYK khác nhưng không
quan tâm màu nền giấy.
Absolute Colorimetric
Cuối cùng là khuynh hướng diễn dịch “Absolute Colorimetric”, về nguyên tắc
phương pháp này tạo ra chính xác các màu trong bản gốc. Kiểu phục chế này bảo
toàn các màu nằm trong không gian màu nguồn và những màu nào khi chuyển đổi nằm bên ngoài không gian màu đích chúng sẽ được kéo lại khớp với không gian màu đích. Chúng thường được sử dụng khi chuyển đổi từ không gian màu CMYK
của máy in thử sang CMYK của máy in thật nhưng phải đảm bảo không gian màu
của máy in thử phải lớn hơn máy in thật.
2.6 Một số phương pháp ứng dụng thành công trong hiệu chỉnh màu 2.4.1 Phương pháp cân chỉnh theo ISO (TVI - Tone Value Increase)
TVI là một trong những phương pháp cân chỉnh màu phổ biến được sử dụng cho
đến ngày nay. Cụm từ viết tắt TVI chỉ đây là phương pháp điều chỉnh độ gia tăng
tầng thứ của các màu riêng lẻ nằm trong khoảng cho phép theo chuẩn ISO, ví dụ ISO 12647-2 cho offset tờ rời. Các giá trị này được tính bằng phần trăm (%) độ phủ
bề mặt từ0-100%, TVI mà càng lớn thì khi nhìn ảnh sẽ tối đi và ngược lại. Thông
thường nếu TVI không nằm trong dung sai cho phép thì khi đó người thợ in không
thể làm gì khác ngoài thay đổi giá trị mật độ. Điều đó sẽ làm độ dày lớp mực thay
đổi từđó ảnh hưởng đến sựgia tăng tầng thứ(GTTT). Việc thay đổi mật độ sẽlàm kết quả của chúng hoặc giá trị CIELab nằm ngoài dung sai nên cách tốt nhất để điều chỉnh TVI là sử dụng đường cong hiệu chuẩn RIP tại máy ghi trong quá trình tạo bản kẽm. Bằng cách này các đường cong hiệu chuẩn riêng lẻ C, M, Y, K có thể thay
đổi để đạt được cân bằng xám và tái tạo tông màu không phụ thuộc vào mật độ mực.
Phương pháp này thể hiện độ sai biệt về kích thước các hạt trame (dot gain) tương ứng về vịtrí trên file/ bản kẽm và trên tờ in ra. Quá trình GTTT thứ luôn luôn xảy ra và bao hàm sự kết hợp của GTTT vật lý và GTTT quang học. Ảnh hưởng quá trình GTTT vật lý là làm biến dạng điểm trame bởi các tác nhân trong hệ thống
in như mực in, giấy in, áp lực in, độ dày lớp mực,… Giá trị TVI truyền thống được tính bằng mật độ và phần trăm GTTT được tính bằng công thức:
TVI = % đo được trên tờ in - % trên file
Hình 2.14: Hình dạng trame biến đổi vật lý qua các tác nhân khác nhau
Mặt khác, giá trị GTTT chịu ảnh hưởng của độ phân giải trame, trame mà càng
mịn thì GTTT càng cao và ngược lại. Nhưng tình trạng mất trame có thể xảy ra ở
bất cứ điểm nào trong quá trình truyền hình ảnh. Ngoài ra, sự GTTT có thể được
miêu tảdưới dạng đồ thị, mỗi đường cong trên đồ thị thể hiện sự GTTT trên tờ in so với trên file/ bản kẽm và chúng được gọi là đường đặc tính in. Các đường cong ký
hiệu từ A đến F thể hiện mức độ GTTT khác nhau trong những điều kiện in offset
khác nhau.
2.4.2 Phương pháp cân chỉnh màu theo DeviceLink
Phương pháp cân chỉnh theo DeviceLink bản chất chính là thành phần của hệ
thống quản lý màu CMS. Để chuyển đổi một không gian màu trong hệ thống CMS chúng ta cần có một không gian màu kết nối độc lập với thiết bị, không gian này có
thểlà không gian làm việc hoặc không gian màu tham chiếu (gọi là không gian kết nối-PCS). Thường là không gian màu CIELAB và nó dựa trên sự cảm nhận của mắt
người và độc lập với thiết bị. Điều đặc biệt khi chuyển đổi theo DeviceLink chúng ta không thể chuyển đổi trực tiếp từCMYK sang CMYK hoặc từRGB sang CMYK mà phải thực hiện việc chuyển đổi thông qua DeviceLink profile.
Hình 2.16: Không gian màu liên kết profile CIELAB (PSC)
DeviceLink profile thường được áp dụng phổ biến cho phép biến đổi từkhông gian CMYK này sang CMYK khác hoặc từRGB sang CMYK. Đây còn là dạng cấu
hình ICC đặc biệt chuyển đổi trực tiếp không gian màu của thiết bị đầu vào sang
không gian màu của thiết bị đầu ra. Các DeviceLink profile được tạo từcách kết nối
một profile nguồn và profile đích thành một DeviceLink profile duy nhất. Một số đại diện nổi tiếng dùng DeviceLink là GMG, trong đó điển hình là phần mềm quản
lý màu cho in thử GMG ColorProof hoặc các phần mềm i1Profiler, EFI Color Profiler Suite,…
2.4.3 Phương pháp cân chỉnh 4D CMYK
Trước khi G7 ra đời thì phương pháp biến đổi CMYK 4D được sử dụng hiệu chỉnh các thiết bị CMYK nhằm phù hợp với thiết bị khác nhau. Bản chất của
CMYK 4D là chuyển đổi các giá trị pixel CMYK bốn chiều thông qua bảng tra
LUT (look-up tables) dựa trên ICC Profile hoặc các thiết bị Device-links. Bảng tra LUT chỉ là dùng để quản lý màu thông qua việc chuyển đổi các giá trị pixel từ không gian màu nguồn sang không gian màu đích. Phương pháp này kiểm soát tất cảcác khía cạnh của hình ảnh bao gồm tông màu, cân bằng xám và màu sắc. Hơn
hết có thể tạo ra ICC profile một cách đơn giản và không giới hạn giải pháp tạo.
Nhưng những điểm hạn chếở phương pháp này là yêu cầu cấu hình thiết bị phục chế và thiết bị tham chiếu phải rất tốt. Rất khó để tạo ra một profile có hiệu quả cao
và nguy cơ tạo ra một profile không tốt sẽ gây ra nhiều vấn đềkhó kiểm soát. Ngoài ra phương pháp này không được hỗ trợ trong tất cả các RIP hoặc phần mềm chu trình làm việc. Việc sử dụng CMYK 4D còn phải tùy thuộc vào độ lặp lại hiệu chuẩn cho thiết bị, nếu việc hiệu chuẩn lại dẫn đến cân bằng xám khác nhau thì phải cần một profile hoàn toàn mới hoặc sẽlàm 4D CMYK biến đổi.
2.5 Phương pháp cân chỉnh G7 và các thông số có liên quan 2.5.1 Tổng quan về G7 2.5.1 Tổng quan về G7
2.5.1.1 Khái niệm, đặc điểm chính về G7
Phương pháp G7 được tạo ra bởi Don Hutcheson chủ tịch của IDEAlliance và
người đồng phát triển là GRACoL vào năm 2005. G7 ra đời đã có một tác động
mang tính cách mạng đối với thị trường in ở Bắc Mỹ cũng như ở một số khu vực
khác, trong đó có Việt Nam. Phương pháp này dựa theo sự thành công của ngành nhiếp ảnh và áp dụng sự tiện lợi, đơn giản của không gian RGB cho việc hiệu chỉnh thiết bị CMYK. Hiệu quả chủ chốt của ngành nhiếp ảnh là kiểm soát bằng tông xám theo RGB một không gian màu được sử dụng cho màn hình, máy ảnh, tập tin,…
RGB kiểm soát giá trịmàu theo 4 quy tắc chung là:
Màu trắng = 255, 255, 255 (tương ứng với R, G, B) Màu xám = R = G = B
Màu đen = 000, 000, 000 Độtương phản = 2.2
Chính vì dựa theo nguyên tắc này nên hình ảnh hiển thị từ DVD, video, website,… luôn hiển thị giống nhau trên mọi màn hình.
G7 là từ viết tắt quen thuộc cho quá trình hiệu chỉnh cân bằng xám trung tính, nó chỉđịnh cân chỉnh màu theo bảy mục tiêu được xác định dựa trên ISO. Trong đó,
chữ “G” đề cập đến giá trị cân bằng xám, số“7” biểu thị cho bảy giá trị màu được chỉ định lần lượt là Cyan, Magenta, Yellow, Black, Red (M+Y), Green (C+Y) và Blue (C+M). Các giá trịnày được theo dõi trong quá trình cân chỉnh.
Ngoài ra, phương pháp G7 không phải là một hệ thống quản lý màu chính xác và cũng không được Hiệp hội màu sắc Quốc tế (ICC) công nhận chính thức. Mục
đích chính của việc cân chỉnh theo G7 là cung cấp khảnăng tái tạo thang xám trên
nhiều thiết bị, quy trình và bằng nhiều phương pháp in khác nhau. Cân chỉnh theo
G7 là có được đường cong mật độ xám (NPDC) trên toàn dải 0-100 có cân bằng
xám thay thếcho đường cong tầng thứ(TVI) theo ISO.
Trong G7 có hai thành phần, tông màu (tonality) và cân bằng xám. Tông màu đại diện cho đường cong CMY, đường cong K và được G7 gọi là đường cong mật
độxám (NPDC). Tính chất đặc trưng của tông màu trong hiệu chỉnh G7 là xác định bởi giá trị mật độ (Density) và giá trị màu LAB. Còn cân bằng xám lại được định
nghĩa theo giá trịCIELAB a* và b*.
Ngoài ra, để tránh nhằm lẫn G7 với các chuẩn khác như ISO, GRACoL, SWOP,…thì người ta đã chia thành ba khái niệm “Standard, Specification, Methodology” để tránh ngộ nhận rằng G7 chính là chuẩn giống ISO.
Bảng 2.2: Phân biệt ba khái niệm “Standard, Specification, Methodology”
Standard
(Tiêu chuẩn chung) (Chuẩn kỹ thuật) Specification (phương pháp) Methodology
Tiêu chuẩn chung được thiết lập bởi một cơ quan có thẩm quyền được công nhận như “Tổ chức tiêu chuẩn hóa Quốc tế”
(ISO). Ví dụ như ISO 12647-2: 2013 là chuẩn dành cho Offset tờ rời,
nó tập hợp mục tiêu,
dung sai đo đạc đã được công nhận rộng rãi được coi là rất hữu ích cho phương pháp đó. Chuẩn kỹ thật không phải là bộ chuẩn mà chỉ là “cái thân” của dữ liệu nó bao gồm: mục tiêu, dung sai và sự hướng dẫn, để đạt được mục
đích là hướng đến bộ
chuẩn chung. Hay hiểu
nôm na nó chính là tờ in gốc để tạo ra chuẩn tham chiếu. Ví dụ: GRACoL và SWOP đều thuộc sỡ hữu của IDEAlliance là chuẩn kỹ thật dành cho offset tờ rời và offset cuộn. Một số tổ chức khác như FOGRA (Đức), IFRA, Còn phương pháp chỉ đơn giản là một cách thực hiện. Phương pháp G7 xác định mức độ xám cùng với phương thức hiệu chỉnh để điều chỉnh bất kỳ thiết bị CMYK để mô phỏng cân bằng xám. G7 cũng được xem như là một specification.
JIS (Nhật) đã tạo ra các bộ chuẩn kỹ thuật đều dựa trên diễn giải của
ISO 12647.
2.5.1.2 Lợi ích G7 mang lại
Những phương pháp mới ra đời đều được kế thừa hoặc được xây dựng lên từ nhược điểm của những phương pháp cũ. Từđó chúng thừa hưởng một số công dụng hữu ích, thích nghi nhiều hơn với mọi công nghệ mới. Người sáng lập ra phương pháp G7, ông Don Hutcheson đã có cái nhìn trực quan về lợi ích của G7 như sau:
Cho màu sắc nhìn tương đồng giữa bản in thử với in thật và in thật với in thật đạt được dễ dàng và tốt hơn.
G7 áp dụng quy tắc hiệu chuẩn giống nhau cho mọi quy trình in.
Dễdàng trao đổi file giữa các nhà in khi cùng sử dụng G7.
Tất cả máy in dựa theo phương pháp G7 đều giống cân bằng xám và độ tương phản tông màu (sự kết hợp giữa các yếu tốđộ tương phản, độ sáng và tối) và G7 còn làm giảm nguy cơ sai sót do phải thiết kế file theo từng profile riêng cho từng phương pháp in.
Hiệu chuẩn G7 có thể làm cải thiện độ chính xác của ICC profile khi tạo từ kết quả hiệu chuẩn từđó làm tăng tuổi thọ của cấu hình thiết bịđược tiêu chuẩn
hóa.
Khi thông số thiết bị lệch so với hiệu chuẩn, G7 sẽ trả lại thang xám như lúc mới tạo profile mà không cần phải tạo lại profile.
Đối với công nghệ in offset G7 giúp giảm chi phí canh bài, hiệu chuẩn G7
cùng với việc chuẩn hóa giấy, mực in sẽ cho kết quả có “độ giống chấp nhận
được” với mẫu thử.
2.5.1.3 Những mức độ cân chỉnh G7
Phương pháp G7 gồm bốn mức độ cân chỉnh là:
G7 Grayscale
Đây là mức độ cân chỉnh đầu tiên và cũng là mức căn bản trong phương pháp G7. Tại mức độ này bắt buộc phải có NPDC với các giá trị hiệu chuẩn cùng với
tông màu và cân bằng xám. Mức G7 Grayscale chỉ là một trong những tiêu chí tối thiểu cần đạt được, kiểm soát mật độ, đo và tạo curve G7 với phần mềm chỉnh curve.
Sau đó nhập các giá trị đã hiệu chỉnh vào RIP, in lại, đo lại và kiểm tra.
Ở mức độG7 Grayscale không nhất thiết phải có thang xám sử dụng theo các
màu chuẩn hoặc phù hợp với không gian màu chuẩn như SWOP, GRACoL. Những
bước cơ bản được thực hiện tại bước này, lưu ý thiết bị sử dụng phải được cân chỉnh tốt, chạy ổn định.
Chuẩn bị máy móc và vật liệu (giấy, mực,..) In dải màu P2PTarget (ví dụ: dải màu P2P51).
So sánh “NPDC tham chiếu” với NPDC G7 và tính toán lại cho đúng giá trị.
So sánh “cân bằng xám tham chiếu” với cân bằng xám G7 và tính toán các giá
trị.
Áp dụng các giá trịđúng vào RIP.
Cuối cùng là in dải màu P2P Target mới thông qua các đường curve mới trong RIP và xác thực độ chính xác hiệu chuẩn G7.
Đểđạt được mức G7 Grayscale ta cần thỏa theo các giá trị dung sai theo bảng
2.3, lưu ý giá trị này sử dụng mực in không cần chuẩn.
Bảng 2.3: Giá trị dung sai cần đạt cho mức G7 Grayscale
Thông số cần đạt Dung sai
Trọng số ΔL* (wΔL*), cho thang ba màu CMY và K. Đo cột 4 và 5 trên dải
màu P2P)
wΔL* trung bình ≤ 1.5 wΔL* tối đa ≤ 3.0
Trọng số ΔCh* (wΔCh*), cho thang ba màu CMY. Đo cột 5 dải màu P2P
wΔCh* trung bình ≤ 1.5 wΔCh* tối đa ≤ 3.0 Trong đó ta có:
ΔL* là sựkhác biệt vềđộ sáng giữa hai mẫu đo, bỏ qua sựkhác biệt vềmàu
sắc, tạo số liệu hoàn hảo để đo lỗi sai số NPDC trong G7. Mục tiêu của hàm
trọng số là làm giảm thiểu tầm quan trọng của các lỗi cân bằng xám khó kiểm soát trong các màu xám CMY rất tối thường bị che phủ bởi mực đen. Về mặt
toán học ΔL* là kết quả của việc trừ giá trị đo được từ giá trị tham chiếu, biết LT là giá trị mong muốn (Target) và LS giá trị đo. Công thức lần lượt của ΔL* và wΔL*:
Còn wΔCh* là giá trị ΔCh sau khi được truyền qua một đường cong làm
giảm lỗi trên vùng tối. ΔCh* cho biết sựkhác nhau vềmàu sắc giữa hai mẫu đo,