8. Cấu trỳc của luận văn
2.2. Sự dịch chuyển điểm nhỡn
Như ở phần trờn, chỳng tụi đó đề cập tới, trong văn học truyền thống,
“nghệ thuật tổ chức điểm nhỡn trần thuật” là điều dường như chưa được quan tõm tới bởi hầu hết cỏc tỏc phẩm tự sự đều được trần thuật bởi một điểm nhỡn duy nhất, điểm nhỡn của người kể chuyện. Người kể chuyện tỏi hiện, mụ tả đời sống chủ yếu từ ngụi thứ ba. Với cỏi nhỡn như thế, anh ta nắm trong tay mỡnh sự phỏt triển của mạch truyện cũng như số phận nhõn vật. Tỏc phẩm luụn vang lờn tiếng núi duy nhất: phờ phỏn hay ngợi ca đều được định hướng bởi quan điểm tỏc giả. Như vậy về cơ bản, văn học truyền thống chủ yếu xuất phỏt từ cỏi nhỡn bờn ngoài.
Cựng với quỏ trỡnh đổi mới văn học, cỏc nhà văn thời kỡ đổi mới đó bắt đầu núi về hiện thực với cỏi nhỡn từ nhiều phớa. Nhiều tỏc phẩm thành cụng bởi nghệ thuật trần thuật đa tuyến tạo nờn tớnh đối thoại cởi mở giữa cỏc tư tưởng khỏc biệt, thậm chớ đối lập nhau. Nhà văn trỡnh bày hiện thực khụng phải từ một điểm nhỡn mà từ nhiều điểm nhỡn, nhiều cỏch tiếp cận khỏc nhau. Theo đú, văn bản nghệ thuật trở thành một cấu trỳc đa tầng, cú khả năng phỏ vỡ tớnh đơn õm và cựng lỳc vang lờn nhiều tiếng núi khỏc nhau trong cựng một tỏc phẩm. Sự dịch chuyển của điểm nhỡn trần thuật chớnh là một trong những biểu hiện rừ nột của quỏ trỡnh đổi mới văn xuụi Việt Nam thời kỡ đổi mới.
Hoà nhịp với sự đổi mới ấy của tiểu thuyết đương đại, tiểu thuyết của Tạ Duy Anh cũng cú đặc điểm nổi bật về điểm nhỡn, tạo ra tớnh đa diện, đa chiều trong kết cấu.
Dịch chuyển điểm nhỡn là điểm nhỡn khụng ở một vị trớ bất biến, cố định mà cú sự thay đổi chuyển dịch. Dịch chuyển điểm nhỡn cú thể được thực hiện bằng một số cỏch như: Dịch chuyển từ điểm nhỡn bờn ngoài sang điểm nhỡn bờn trong; Dịch chuyển điểm nhỡn theo khụng gian, thời gian; Dịch chuyển điểm nhỡn từ người kể chuyện sang nhõn vật kể chuyện, từ nhõn vật
này sang nhõn vật khỏc…Trong tiểu thuyết của Tạ Duy Anh, sự dịch chuyển điểm nhỡn được thể hiện ở một số phương diện như sau: