Nhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyền luận Chuyên ngành: Lí luận Văn học

Với Hemingway, các nhà nghiên cứu nước ngoài đã vận dụng lí thuyếtphê bình văn học nữ quyền để nhìn nhận về nhân vật nữ trong tác phẩm củaông, đặc biệt là những năm cuối thế kỉ XX, đầu t

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI

Tôi xin cam đoan đây là công trình nghiên cứu của riêng tôi.

Tư liệu trong luận án là trung thực và có nguồn gốc, xuất xứ rõràng Các kết quả nghiên cứu của luận án chưa từng được công

bố trong bất cứ công trình khoa học nào khác

Hà Nội, tháng 10 năm 2015

Tác giả luận án

Lê Lâm

Sau một thời gian học tập và nghiên cứu tại Trường Đại học Sư

phạm Hà Nội, đến nay tôi đã hoàn thành luận án với đề tài Nhân vật nữ

trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyền luận.

Tôi xin chân thành gửi tới GS.TS Lê Huy Bắc, người thầy đã trực tiếp hướng dẫn khoa học, giúp đỡ, động viên tôi hoàn thành bản luận án này lòng kính trọng và biết ơn sâu sắc.

Tôi xin chân thành cảm ơn các thầy cô giáo trong tổ bộ môn Lí luận Văn học, tổ bộ môn Văn học Nước ngoài, khoa Ngữ văn; Phòng Sau Đại học Trường Đại học Sư phạm Hà Nội đã giúp đỡ và tạo điều kiện thuận lợi cho tôi trong suốt thời gian học tập, nghiên cứu và hoàn thiện luận án Tôi cũng xin chân thành cảm ơn sự quan tâm, ủng hộ của tập thể lãnh đạo và cán bộ, giảng viên Trường Dự bị Đại học Dân tộc Sầm Sơn

đã tạo mọi điều kiện cho tôi được học tập, nghiên cứu và hoàn thành luận án.

Xin được bày tỏ lòng biết ơn sâu sắc tới những người thân trong gia đình và bạn bè thân thiết đã dành cho tôi những chia sẻ, động viên, ủng

hộ cả tinh thần và vật chất giúp tôi học tập, nghiên cứu và hoàn thành luận án này.

Hà Nội, tháng 10 năm 2015

Tác giả luận án

Lê Lâm

MỞ ĐẦU 1

2 Đối tượng, nhiệm vụ, phạm vi nghiên cứu 3

Chương 1: TỔNG QUAN VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU 81.1 Các công trình nghiên cứu trong nước về Ernest Hemingway 81.2 Các công trình nghiên cứu ở nước ngoài về Ernest Hemingway 19

Chương 2: KHÁI NIỆM NỮ QUYỀN LUẬN VÀ NHÂN VẬT NỮ CỦA

ERNEST RHEMINGWAY TRONG TRUYỀN THỐNG NỮ QUYỀN VĂN

2.2 Nữ quyền và hình tượng nhân vật nữ trong văn học Mỹ 462.3 Ảnh hưởng của tư tưởng nữ quyền với phương thức thể hiện nhân vật

Chương 3: TƯƠNG QUAN NHÂN VẬT NỮ - NAM 693.1 Nhân vật nữ - nam nhìn từ số lượng 693.2 Mối quan hệ nam nữ và những bất thường về tình dục, giới tính 723.2.1 Khổ dâm, chứng bất lực và sự sụp đổ quyền thống trị tình dục của

3.2.2.1 Xu hướng nữ tính và sự hoán đổi giới tính 87

3.3 Bản thể nữ 1063.3.1 Cái nhìn ngoại diện và quyền uy của cơ thể nữ 1063.3.2 Xu hướng nam hóa trong hành động của nhân vật nữ 115

Chương 4: NỮ QUYỀN QUA ĐỊNH DẠNG KIỂU NHÂN VẬT NỮ 1194.1 Người đàn bà “vết thương” và cô đơn 120

4.2.1 Những người đàn bà hành hạ, thống trị, gây ra cái chết và rắc rối

4.3 Người đàn bà suy thoái thiên chức 1344.4 Người đàn bà “nguồn sáng của thế giới” 1364.5 Brett - người đàn bà “lưỡng tính” 138

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

E Hemingway (1899 - 1961) là nhà văn lớn của nhân loại thế kỉ XX.Ông đã để lại những ấn tượng mạnh mẽ trong người đọc không chỉ ở các sángtác văn chương mà còn qua chính cuộc đời mình

E Hemingway luôn có những tìm tòi, khám phá để phản ánh lên trangviết sự đa dạng của cuộc sống con người Để lại cho nhân loại một di sản vănhọc tuy không nhiều về số lượng, không phong phú về thể loại nhưng tácphẩm của E Hemingway đã chuyển tải được nhiều vấn đề bức thiết, có tínhmuôn thuở của nhân loại

Sáng tác của E Hemingway trở nên quen thuộc với nhiều thế hệ độc giả.Giá trị tư tưởng nghệ thuật trong tác phẩm của ông liên tục được phát hiện Tuynhiên vẫn còn tồn tại những điểm chưa được nghiên cứu, luận giải một cáchthỏa đáng Bởi vậy mà có ý kiến nhận định rằng tác phẩm của Hemingwayluôn gây nên sự tranh cãi giữa các nhà nghiên cứu Ở ông có sự giao thoa giữamới và cũ, giữa cổ điển và hiện đại, giữa dễ hiểu và khó hiểu… Việc nghiêncứu về E Hemingway vì thế chưa bao giờ dừng lại

Tại Việt Nam, E Hemingway là một trong số ít những nhà văn nướcngoài được đầu tư dịch thuật, nghiên cứu kỹ nhất Con số đầu sách xuất bản

và đặc biệt là số lần dịch lại tác phẩm của ông đã cho thấy mối quan tâm củađộc giả, của những người làm công tác nghiên cứu, phê bình, dịch thuật… đốivới nhà văn này

Nhiều ý kiến nhận định về một “thế giới đàn ông không có đàn bà” trong tácphẩm của E Hemingway Quả thực, có thể thấy những điểm bất thường trong mốitương quan giới tính nam nữ và ở nhân vật nữ của E Hemingway Số lượng nhânvật trung tâm là nữ trong sáng tác của ông không nhiều, thậm chí có thể khôngbằng những người vợ và người tình của ông (ngoài tư cách là một nhà văn, chúng

ta còn biết về E Hemingway như một người đàn ông đào hoa bậc nhất)

Có ý kiến cho rằng E Hemingway có ác cảm với phụ nữ Một số nhàphê bình nữ quyền lên án ông về điều đó Quả thực số phận của những nhânvật nữ trong tác phẩm của E Hemingway đầy đa đoan trắc trở Nhiều người

cứ ngày một mất dần thiên chức

Nặng nề hơn, còn xuất hiện quan niệm nhân vật nữ trong tác phẩm củaHemingway là những đối tượng tàn hại đàn ông Những nhận định này chothấy nhân vật nữ của E Hemingway chưa được nhìn nhận một cách thấu đáo,chưa được coi như một khách thể văn học độc lập để nghiên cứu

Triển khai đề tài, chúng tôi mong muốn mang tới một cái nhìn đầy đủhơn về nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway Chứng minh một khíacạnh khác: trong thế giới hình tượng mà E Hemingway xây dựng, nữ nhânvật vẫn chiếm một vị trí quan trọng như một phần tất yếu của cuộc sống.Nhân vật nữ đã góp phần không nhỏ trong việc chuyển tải ý đồ nghệ thuật độcđáo của E Hemingway

Việc tìm hiểu hình tượng nhân vật nữ trong các sáng tác của E.Hemingway là cơ hội cho chúng tôi khám phá tư tưởng và nghệ thuật cũngnhư tâm hồn của nhà văn

Trong nửa thế kỉ qua, các học viện trên thế giới, nhất là ở Âu Mỹ, đãchứng kiến những chuyển biến quan trọng liên quan đến giới tính Học thuyết

về nữ quyền đã ảnh hưởng đến nhiều bộ môn học thuật, từ triết học, ngôn ngữhọc, xã hội học, nhân chủng học, truyền thông đại chúng, kinh tế, luật nhưng cơ bản học thuyết nữ quyền có ảnh hưởng sâu sắc và rộng lớn nhất tớiphê bình văn học, đã làm thay đổi lớn lao cách đọc văn bản, việc bình giảngvăn chương, cảm thụ văn học của công chúng

Ở Việt Nam, phê bình văn học nữ quyền thực sự chưa có bề dày về lịch sửphát triển, trưởng thành Việc vận dụng lí thuyết phê bình này trong nghiên cứutác phẩm văn học chưa được chú ý đúng mức Các công trình có liên quan đến

phê bình văn học nữ quyền không nhiều Việc vận dụng nó trong nghiên cứutác gia tác phẩm văn học nước ngoài lại càng là điều mới.

Tất nhiên phê bình văn học nữ quyền không phải là phương pháp phêbình duy nhất hay tiến bộ nhất Nhưng nữ quyền luận với tư cách một bộ mônhọc thuật đang được nghiên cứu dạy và học trong hầu hết các trường đại họctrên thế giới đã có những đóng góp quan trọng không cần bàn cãi trên conđường chiếm lĩnh tác phẩm nghệ thuật

Với Hemingway, các nhà nghiên cứu nước ngoài đã vận dụng lí thuyếtphê bình văn học nữ quyền để nhìn nhận về nhân vật nữ trong tác phẩm củaông, đặc biệt là những năm cuối thế kỉ XX, đầu thế kỉ XXI phương thức nàyđược nhiều nhà nghiên cứu sử dụng Nó tạo nên cách nhìn mới, tranh luậnmới trong việc nghiên cứu tác phẩm Hemingway đối với cả những vấn đềtưởng như đã an bài

Ở luận án này, chúng tôi vận dụng lí thuyết văn học nữ quyền như là một

cơ sở lí thuyết để nghiên cứu nhân vật nữ của E Hemingway Đồng thời cũngmong muốn chứng minh rằng lí thuyết này thực sự hữu dụng trong quá trìnhnghiên cứu E Hemingway nói riêng và nghiên cứu văn chương nói chung.Bên cạnh đó, chúng tôi còn xác định tầm ảnh hưởng của phê bình văn học nữquyền tới phương thức xây dựng hình tượng nhân vật nữ trong các tác phẩmcủa E Hemingway

2 Đối tượng, nhiệm vụ, phạm vi nghiên cứu

2.1 Đối tượng nghiên cứu

Luận án nghiên cứu nhân vật nữ của E Hemingway trong truyện ngắn vàtiểu thuyết, để làm nổi bật các hình tượng nhân vật nữ đặc thù của E Hemingway.Những yếu tố chi phối đến phương thức thể hiện hình tượng nhân vật nữ Vai tròcủa nhân vật nữ trong việc chuyển tải ý đồ nghệ thuật của nhà văn

2.2 Nhiệm vụ nghiên cứu

Luận án khái lược, tổng hợp lại những nét chính của lí thuyết nữ quyền

(Feminism) Từ lí thuyết “phê bình nữ quyền”, chúng tôi lý giải một số đặcđiểm về nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway.

Sau khi xác định hệ thống nhân vật nữ và vai trò của chúng trong tácphẩm của E Hemingway, luận án góp phần định dạng nhân vật nữ của E.Hemingway trong truyền thống văn học Mỹ

2.3 Phạm vi nghiên cứu

Luận án tập trung nghiên cứu những tác phẩm của E Hemingway đãđược dịch ở Việt Nam, có đối chiếu nguyên bản khi cần thiết

Đến thời điểm hiện tại, hầu hết những tác phẩm quan trọng của nhà văn

đã được dịch, kể cả những thể loại thuộc dạng nhật kí, hồi kí Ngoài 07 tiểu

thuyết quen thuộc với nhiều thế hệ độc giả: Ông già và biển cả (bản dịch đầu tiên 1954), Có và không (bản dịch đầu tiên 1957), Chuông nguyện hồn ai (bản dịch đầu tiên 1963), Thiên đường đã mất (bản dịch đầu tiên 1963), Giã từ vũ khí (bản dịch đầu tiên 1967), Mặt trời vẫn mọc (bản dịch đầu tiên 1973), Những hòn đảo giữa dòng nước ấm (bản dịch đầu tiên 1988), thời gian gần đây còn có hai tác phẩm được dịch là Từ ánh sáng đầu tiên (năm 2002), Hội

hè miên man (năm 2009) cùng với hơn 50 truyện ngắn được tuyển dịch.

Đề tài Nhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ

nữ quyền luận có thể dịch ra tiếng Anh là: Female characters in Ernest Hemingway’s works from feminism perspective.

Khái niệm Nhân vật nữ: Qua các tư liệu tham khảo tiếng Anh và tiếng Việt chúng tôi thấy rằng nhân vật nữ không phải là một thuật ngữ văn chương riêng biệt Từ nữ ở đây chỉ mang tính chất định dạng về giới của nhân vật

Tham khảo một số từ điển thuật ngữ văn chương, chúng tôi thấy có thuật

ngữ Heroine dùng để chỉ nữ nhân vật trung tâm hoặc nhân vật nữ chính Đối

tượng mà chúng tôi nghiên cứu rộng hơn nội hàm của thuật ngữ này, nên

chúng tôi sử dụng cụm từ Female character.

3 Phương pháp nghiên cứu

3.1 Phương pháp hệ thống: Khảo cứu, hệ thống lại nhân vật nữ trong

tác phẩm của E Hemingway ở hai mảng tiểu thuyết và truyện ngắn Xâydựng một cái nhìn toàn cảnh về nhân vật nữ của E Hemingway

3.2 Phương pháp so sánh đối chiếu: Đối chiếu với một số tác phẩm có

những hình tượng nhân vật nữ tiêu biểu để tìm ra những nét đặc sắc và khác

lạ trong phương thức thể hiện của E Hemingway

3.3 Phương pháp phân tích, tổng hợp: Từ kiến thức về nhân vật văn

học, nhân vật trung tâm, những nhận định về nhân vật nữ nói riêng và nhânvật trong tác phẩm của E Hemingway nói chung có những kiến giải về hìnhtượng nhân vật nữ trong tác phẩm của ông, từ đó chỉ ra những đặc điểm trongviệc thể hiện hình tượng nhân vật nữ

3.4 Phương pháp lịch sử-xã hội: Nghiên cứu sơ bộ về hình tượng nhân

vật nữ trong các giai đoạn phát triển của văn học Mỹ Nhân vật nữ qua cácgiai đoạn sáng tác của E Hemingway Những điểm chung và riêng trong cáchthể hiện hình tượng nhân vật nữ của Hemingway

3.5 Phương pháp liên ngành: Để có cái nhìn toàn vẹn về hình tượng

nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway, căn cứ một số công trình của cácnhà nghiên cứu phương Tây và Mỹ, chúng tôi mạnh dạn đề xuất và vận dụng

lý thuyết một số ngành khoa học có liên quan như nhân học, phân tâm học, xãhội học Cụ thể như sau:

- Nhân học (Anthropology), đặt sự quan tâm đến những đặc điểm về

tâm lí sinh lí, tính cách, khí chất, số phận con người trong một bối cảnh lịch

sử xã hội cụ thể Đây là một trong những cơ sở để lí giải các đặc điểm tâm lí,hành động của nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway

- Tâm phân học (Psychanalysis) giúp nhận thấy đặc điểm tâm lí sáng tạo

biểu hiện không chỉ ở cảm hứng, cảm xúc, mà còn ở hồi ức và mộng tưởng, ýthức và vô thức, tiềm thức và trực giác Đây là cơ sở để nhìn nhận hoặc phản

biện về các nhận định về sự chi phối trong quan điểm của Hemingway trongquá trình xây dựng hình tượng nhân vật nữ.

Thực tế nhiều nhà nghiên cứu Hemingway ở nước ngoài trong quá trìnhnghiên cứu Hemingway đã hơi cực đoan khi cho rằng Hemingway là nạn nhâncủa những ẩn ức tâm lí thời thơ ấu dẫn đến sự chán ghét phụ nữ Chúng tôimuốn vận dụng lí thuyết này để nhìn nhận lại vấn đề một cách công bằng hơn

- Xã hội học (Sociology: khoa học về quy luật và tính quy luật xã hội

chung) nêu đặc thù của sự phát triển và vận hành của hệ thống xã hội xác định

về mặt lịch sử; là khoa học về cơ chế tác động và các hình thức biểu hiện củaquy luật đó trong các hoạt động của cá nhân, các nhóm xã hội, các giai cấp vàcác dân tộc Đây là cơ sở để kiến giải những tác động đến tâm lí sáng tác củaHemingway, chi phối cái nhìn nhân vật nữ của nhà văn

- Ngoài ra chúng tôi dựa trên những kiến giải khoa học về sex và giới tính(sex and gender), về đồng tính nữ (lesbian), đồng tính nam (gay) để làm cơ sởnghiên cứu nhân vật nữ, các mối quan hệ giữa nam nhân vật và nữ nhân vật

4 Đóng góp của luận án

4.1 Luận án là công trình đầu tiên ở Việt Nam nghiên cứu về nhân vật

nữ trong tác phẩm của E Hemingway một cách hệ thống Phương phápnghiên cứu và kết luận được rút ra sẽ là cơ sở để nghiên cứu toàn diện vềnhân vật trong tác phẩm của E Hemingway

4.2 Hệ thống hóa một số nét về hình tượng nhân vật nữ trong tiến trìnhvăn học Mỹ Tạo căn cứ để nhìn nhận nhân vật nữ trong tác phẩm củaHemingway nói riêng và của các tác giả văn học Mỹ đã được dịch ở ViệtNam nói chung

4.3 Làm rõ vấn đề nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway: Về

số lượng, về ngôn ngữ, tâm lí, phương thức thể hiện và vai trò của nhân vật

nữ của Hemingway

4.4 Cung cấp thêm một cách tiếp cận tác phẩm của E Hemingway Việc

vận dụng lí thuyết phê bình văn học nữ quyền không bó hẹp trong việc nghiêncứu nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway mà còn là cơ sở để nghiêncứu các tác giả tác phẩm khác.

5 Cấu trúc của luận án

Thực hiện đề tài, ngoài phần mở đầu, kết luận, phụ lục, tài liệu thamkhảo, chúng tôi triển khai luận án theo bốn chương như sau:

Chương một: Tổng quan vấn đề nghiên cứu

Chương hai: Khái nhiệm Nữ quyền luận và nhân vật nữ của Ernest Hemingway trong truyền thống nữ quyền văn học Mỹ

Chương ba: Tương quan nhân vật nữ - nam

Chương bốn: Nữ quyền qua định dạng kiểu nhân vật nữ

Ghi chú: Chúng tôi đã thống kê tên tác phẩm (tiếng Anh và tiếng Việt) ở

phần phụ lục 1 Trong luận án, chúng tôi chỉ dẫn tên tác phẩm củaHemingway bằng tiếng Việt đối với những tác phẩm được thống kê trongbảng danh sách này Những tác phẩm chưa được dịch, chúng tôi trích cả têntiếng Anh

Chương 1

TỔNG QUAN VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU

Trong lời giới thiệu cuốn Hướng dẫn về tiểu sử E Hemingway (Historical Guide to E Hemingway), một trong những công trình tiếp tục

mạch nghiên cứu về E Hemingway khi bước sang thế kỉ XXI (được xuất bảnnăm 2000), Linda Wagner - Martin đã nêu:

“Trên thực tế, có thể nói rằng tác phẩm của Hemingway sang thế kỷ 21vẫn tồn tại nguyên giá trị của nó qua các bài phê bình cùng với văn phong tácphẩm Những lời phê bình hay nhất đã làm thay đổi cái nhìn của độc giả vàqua đó đưa ra các phương pháp đọc, quan sát và mường tượng về nghệ thuật

Đó là sự tương tác lẫn nhau giữa văn học và phê bình văn học mà các tácphẩm của Hemingway vẫn có ý nghĩa quan trọng nhất” [102;3]

Sáng tác của Hemingway qua thời gian vẫn thu hút nhiều thế hệ độc giả

và các nhà nghiên cứu văn học Cũng bởi vậy, những công trình nghiên cứu

về Hemingway ngày càng đồ sộ và vẫn chưa hề có dấu hiệu dừng lại Thậtkhó có thể xây dựng được một hệ thống thư mục đầy đủ, trọn vẹn Chúng tôichỉ có thể điểm qua những công trình thu thập được liên quan đến nội dungcủa đề tài ở trong nước và nước ngoài về Hemingway

1.1 Các công trình nghiên cứu trong nước về Ernest Hemingway

Chúng ta đã trải qua chặng đường hơn nửa thế kỉ tiếp nhận và nghiêncứu tác phẩm của Hemingway Ông là một trong số những tác giả văn họcnước ngoài được nghiên cứu nhiều nhất tại Việt Nam Những luận án tiến sỹ,luận văn thạc sỹ và các công trình nghiên cứu khác về Hemingway đã đượctriển khai và công nhận đủ để chứng minh điều đó

Điều đặc biệt, đã có hẳn một luận án tiến sỹ tập trung nghiên cứu về

Hemingway ở Việt Nam của tác giả Bùi Kim Hạnh từ tình hình dịch thuật,

tình hình nghiên cứu, vấn đề dạy và học tác phẩm Hemingway trong nhà

trường Tác giả đã thống kê chi tiết các công trình nghiên cứu Hemingway vàtác phẩm của ông: bài báo khoa học, giáo trình văn học nước ngoài, sáchchuyên khảo Bùi Kim Hạnh khảo sát Hemingway từ góc độ người tiếp nhận(bạn đọc) qua các thời kỳ Tất nhiên, đây không thể là bản tổng kết về nghiêncứu Hemingway ở Việt Nam Văn học là một dòng chảy không bao giờ cạn,việc nghiên cứu văn học cũng như vậy, không có cái đích cuối cùng Đúngnhư tác giả xác định, chỉ lấy mốc từ năm 1954 đến năm 2000 Từ 2000 đếnnay, tình hình nghiên cứu Hemingway đã có nhiều đổi khác, đặc biệt là ởnước ngoài (chúng tôi sẽ trình bày rõ ở phần sau)

Nhiều nội dung trong tác phẩm của Hemingway đã được đề cập, tuy nhiênvấn đề nhân vật nữ trong tác phẩm của ông chưa được nghiên cứu một cáchtoàn diện, thỏa đáng Có thể điểm qua những công trình nghiên cứu về E

Hemingway để thấy được điều này: Các luận án tiến sỹ: Tiểu thuyết viết về chiến tranh của Hemingway (Lê Đình Cúc, 1985), Kiểu nhân vật trung tâm trong tác phẩm của Hemingway (Lê Huy Bắc, 1998), Hemingway ở Việt Nam (Bùi Kim Hạnh, 2002), Thi pháp tiểu thuyết và sáng tác của Ernest Hemingway (Đào Ngọc Chương, 2003); các luận văn thạc sỹ: “Chuông nguyện hồn ai” và sự phát triển trong phương pháp sáng tác hiện thực của Hemingway (Lê Tây, 1983), Vấn đề thời gian trong tác phẩm “Ông già và biển cả” (Đoàn Thị Minh Chi, 1985), Một vài đặc điểm đối thoại của Hemingway qua “Chuông nguyện hồn ai” (Phan Thu Hiền, 1986), Ngôn từ nghệ thuật trong “Giã từ vũ khí” (Nguyễn Đăng Vũ, 1986), Truyện ngắn Hemingway, nghệ thuật xây dựng cốt truyện (Trần Thị Thuận, 1986), Nguyên

lí tảng băng trôi và thực tiễn sáng tác của Hemingway (Hoàng Thị Thập, 1998), Cái chết trong truyện ngắn của Hemingway (Nguyễn Thị Ngọc Hà,

2000)

Các bài báo: Đọc “Ông già và biển cả” (Phong Lê, 1962), Hemingway

và những tác phẩm tiêu biểu của ông (Lê Đình Cúc, 1977), Bi kịch

Hemingway (Lê Đình Cúc, 1983), Nghệ thuật tiểu thuyết Hemingway (Lê Đình Cúc, 1985), Hemingway với biển cả (Phương Mai, 1985), Nghệ thuật truyện ngắn Hemingway (Trần Thị Thuận, 1994), loạt bài của Lê Huy Bắc: Thế giới nhân vật Hemingway, Đặc trưng không gian, thời gian và các hình ảnh tượng trưng huyền thoại trong tiểu thuyết Hemingway, Nguyên lí tảng băng trôi và cách khai thác trong “Ông già và biển cả” (1995,1996), Về nguyên lí tảng băng trôi của Hemingway (Đào Ngọc Chương, 1997), “Ông già và biển cả” và sự cách tân của Hemingway đối với thể loại văn xuôi thế

kỉ XX (Huy Liên, 1998), Mảng truyện Châu Phi trong sáng tác của Hemingway (Lê Nguyên Cẩn, 1999), Một vài phương diện về thi pháp nhân vật của Hemingway (Đào Ngọc Chương, 1999), Mạch ngầm văn bản và vấn

đề người xa lạ trong “Con mèo dưới mưa” và “Rặng đồi tựa đàn voi trắng” (Đỗ Hải Phong, 1999), Tiếp cận tác phẩm của Hemingway từ tính đồng dạng của nhân vật (Nguyễn Hữu Hiếu, 1999), Đoạn trích “Đương đầu với đàn cá dữ” và cảm hứng con người thiên nhiên trong văn học (Lê Lưu Oanh, 1999) Sách, chuyên luận: Văn học phương Tây (tái bản lần thứ nhất năm 1997), Tiểu thuyết Pháp hiện đại, những tìm tòi đổi mới (Phùng Văn Tửu, 1990), Đổi mới nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây hiện đại (Đặng Anh Đào, 1995), Ernest Hemingway - Núi băng và hiệp sĩ (Lê Huy Bắc, 1999), Hemingway những phương trời nghệ thuật (Lê Huy Bắc, 2001), Văn học Mỹ (Lê Huy Bắc, 2003), Tác gia văn học Mỹ (Lê Đình Cúc, 2004)

Có thể thấy ở giai đoạn đầu, giới nghiên cứu tập trung giới thiệu về thânthế, cuộc đời, các tác phẩm tiêu biểu của Hemingway Giai đoạn sau, tậptrung vào các nội dung: Nguyên lí Tảng băng trôi, nghệ thuật đối thoại, nghệthuật độc thoại nội tâm, nghệ thuật tượng trưng, nghệ thuật thể hiện nhân vật,nghệ thuật sử dụng không gian, thời gian Chưa có công trình nào lựa chọnnhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway như một khách thể độc lập đểnghiên cứu

Dưới đây, chúng tôi điểm qua một số nội dung có liên quan:

Năm 1985, ở phần lời giới thiệu cuốn Ernest Hemingway - Một ngày chờ đợi do Hội Văn nghệ Nghĩa Bình xuất bản, Mai Quốc Liên đã nói về

khuynh hướng xã hội thể hiện qua nhân vật Magaret (Magot) trong tác phẩm

Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber:

“Thông báo về Magaret Macomber mở ra một ý nghĩa bên trong sâu sắc.Đấy là sự buôn bán sắc đẹp và cương vị xã hội, điều này xác định tính chấtgiả dối của quan hệ vợ chồng Macomber ”, hay: “Ở đây, Hemingway đãnhấn mạnh một sự tương phản có ý nghĩa Cũng giống như vẻ đẹp bên ngoàicủa cô vợ mâu thuẫn với đạo đức trong tính cách của cô ta, vẻ ngoài “đànông” mạnh khỏe, thể thao của Macomber tương phản với tính chất khôngdũng cảm trong tính cách của anh ta” [42;12,13]

Người viết đã lưu tâm đến mối quan hệ nam nữ trong tác phẩm củaHemingway nhưng đáng tiếc chỉ dựa trên cái nhìn chính trị - xã hội để đánhgiá nhân vật của Hemingway, chưa chú ý tới tính đa âm trong tác phẩm củaông nên kết luận có phần chưa thỏa đáng về nhân vật

Sớm được giới thiệu tại Việt Nam, tuy nhiên việc đưa tác phẩm củaHemingway vào chương trình giảng dạy lại tương đối muộn Năm 1992, giáo

trình Văn học phương Tây (tập 3) ra đời, Hemingway mới chính thức được giảng dạy ở nhà trường Việt Nam Phần Ernest Hemingway do Đặng Anh Đào

viết Tác giả đã phác thảo những nét cơ bản về cuộc đời và sự nghiệp sáng tác

của Hemingway, giới thiệu và phân tích ba tiểu thuyết của Hemingway: Giã từ

vũ khí, Chuông nguyện hồn ai, Ông già và biển cả dưới cái nhìn thi pháp học.

Nhà nghiên cứu nêu những nét đặc sắc nhất về đặc trưng sáng tác của E.Hemingway như nguyên lí tảng băng trôi, kiểu con người của “thế hệ vứt đi” Không trực tiếp bàn về vấn đề nhân vật nữ trong tác phẩm của

Hemingway nhưng những nhận định về nhân vật trong Giã từ vũ khí và Chuông nguyện hồn ai của Đặng Anh Đào có những gợi ý thiết thực để chúng

tôi dựa vào khi đánh giá nhân vật nữ Ta thấy được cái bi kịch lớn của cả mộtthế hệ người trong và sau chiến tranh Tình cảm con người, kể cả tình yêunam nữ đều mang những dư vị chua xót: “Số phận tình yêu của lứa đôi ở đây

đã dựng trên một tấm phông khốc liệt và u ám của chiến trường” [26;711],hay: “Song dư vị cuối cùng vẫn là nỗi đau vô phương cứu chữa, sự bất lực và

cô đơn của con người ngay khi tìm thấy một tình yêu mãnh liệt” [26;713].Chiến tranh không cấp thẻ miễn trừ cho bất kỳ đối tượng nào Cả đàn ông vàđàn bà đều là nạn nhân của nó Những vết thương (hiểu theo cả nghĩa đen lẫnnghĩa bóng) có ở cả hai giới

Năm 1995, Đặng Anh Đào tiếp tục viết cuốn Đổi mới nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây hiện đại Tác giả tập trung khái quát những hiện tượng đổi

mới trong nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây thế kỉ XX Cũng giống cuốnsách nêu trên, Đặng Anh Đào không đề cập đến nhân vật nữ trong sáng táccủa Hemingway, nhưng bằng việc lấy dẫn chứng cho sự đổi mới nghệ thuậttiểu thuyết phương Tây, tác giả đã viện dẫn một số đặc điểm trong truyệnngắn và tiểu thuyết của Hemingway Những nội dung này là gợi ý quan trọngcho chúng tôi trong quá trình nghiên cứu nhân vật nữ trong tác phẩm củaHemingway khi bàn tới vấn đề nhân vật, tâm lí và tính cách, di động điểmnhìn: sự vắng bóng người kể chuyện, nhân vật hành động thay cho tâm lí, tác giả nêu:

“Cũng như vậy, rất khó hiểu hành động cuối cùng của nhân vật trong

Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber Nếu theo dõi kỹ đối

thoại và toàn bộ hành động của nhân vật chuẩn bị cho kết thúc truyện, vẫn cóthể có những kết luận khác nhau; có bạn đọc lên án vợ Macomber, có bạn đọccho rằng Wilson hiểu sai cô ta về nhân vật vợ của Macomber, chỉ có lời đốithoại nhắc đi nhắc lại, và đối với bạn đọc nông nổi, có thể hiểu như một sựthoái thác, sự day dứt và hối hận [25;34,35]

Phần phụ lục về văn học đương đại trong cuốn sách này, tác giả còn trích

dịch phần phê bình của Kundera về Những rặng đồi tựa đàn voi trắng - một

trong những truyện ngắn thể hiện rõ những nét đặc sắc nghệ thuật củaHemingway, ở đó nhân vật nữ đóng một vai trò là nhân vật trung tâm

Năm 1997, Phan Quang Định viết cuốn Cuộc đời sôi động đam mê của Hemingway Cuốn sách giới thiệu cuộc đời nhà văn, tái hiện hành trình từ thơ

ấu, trưởng thành đến cái chết của Hemingway Tuy nhiều chỗ tác giả để cảmxúc và ý kiến chủ quan tác động quá mạnh mẽ đến những nhận định về cuộcđời của văn hào với một lối viết mang tính phóng tác nhưng cuốn sách đãcung cấp một số nội dung quan trọng, đặc biệt là thông tin về các mối quan hệcủa Hemingway với phụ nữ Chẳng hạn về mối tình giữa Hemingway vớiAgnes, ông viết:

“Chàng là người hùng Chàng được đề nghị thưởng Anh dũng bội tinhcủa nước Ý Chàng trẻ tuổi, đẹp trai, chàng toát ra mùi tình dục mạnh mẽ củamột thương binh Mười tám nàng điều dưỡng xinh đẹp chờ chàng si mình vàchàng đã yêu một cách tuyệt vọng nàng Agnes Hannah Von Kurowsky, mộtngười đẹp tóc nâu đến từ thủ đô Washington Nàng đáp lại bằng một cảm tình

e ấp vì đã gần ba mươi, nàng muốn tránh sự vướng mắc tình cảm quá sâu vớimột thanh niên còn chưa đến đôi mươi Nàng thấy chàng hấp dẫn - và khôngchỉ mình nàng mà thôi - điều đó thì có thể kiểm chứng được Ngoài vẻ điểntrai lịch lãm, còn có cái dáng già dặn, một thứ sinh lực đầy uy quyền phátxuất từ những nguy cơ từng trải Chàng đã được lửa đạn thử thách ” [27;39]

Về tương quan giữa nguyên mẫu và nhân vật trong Mặt trời vẫn mọc,

tác giả viết:

“Lady Duff (một người bạn gái của Hemingway thời niên thiếu) trởthành Lady Brett, Hemingway trở thành Jake Barnes, một nhà báo do một vếtthương chiến tranh, đã làm cho anh ta không còn khả năng thực hiện động táctình yêu thân xác… Sự giả định hoán vị về tình trạng liệt dương này cũng kháthú vị: vết thương chiến tranh bi kịch hóa lòng thiếu tự tin về tình dục hay sự

tù hãm về tâm lí, nó là mặt trái tấm huy chương của một con người hành độnglúc nào cũng muốn tỏ ra cứng cựa, tua tủa những chiếc lông cứng sắc nhọncủa con nhím xù” [27;75].

Lê Đình Cúc được coi là người “khởi đầu cho một giai đoạn mới nghiêncứu về Hemingway” [3;115] Theo chúng tôi, ông còn là nhà nghiên cứu đầutiên ở Việt Nam bàn luận một cách trực tiếp về nhân vật nữ trong tác phẩm

của E Hemingway Trong cuốn Tiểu thuyết của Hemingway do nhà xuất bản

Khoa học Xã hội ấn hành năm 1999, Lê Đình Cúc viết:

“Có điều lạ là nhà văn danh tiếng này, một trong nhà văn xây dựng rấtthành công những câu chuyện tình yêu say đắm lòng người lại không hề xây

dựng được một nhân vật nữ nào trọn vẹn trên phương diện nghệ thuật Vĩnh biệt vũ khí được người ta gọi “Romeo và Juliet” nhưng Catherine không phải

là một nhân vật nữ có bản sắc, cá tính riêng biệt mà là một nhân vật lãng mạn

và lí tưởng hóa của nhà văn Nhân vật nữ trong tiểu thuyết của Hemingwayhoặc ở cực này hoặc ở cực kia của cá tính Một dạng mà ông yêu mến và saysưa ca ngợi là những người đàn bà dịu dàng xinh đẹp, thùy mị, nữ tính cao

Hiến dâng tất cả cho người mình yêu Đó là Catherine (Giã từ vũ khí), Maria (Chuông nguyện hồn ai), Renata (Qua sông vào rừng) Một dạng là những cô

gái ương bướng, có phần, như là một “con cái”, luôn hành hạ “con đực” Đó

là Brett (Mặt trời vẫn mọc), Pilar (Chuông nguyện hồn ai) Nhân vật nữ loại

thứ hai của Hemingway ăn nói bốp chát, cộc cằn, đến ăn mặc cũng lố lăng,

kệch cỡm Hemingway rất khó chịu với những cô gái từ cái cặp tóc đến cái cốt xu chiêng đều bằng sắt Trong số các nhân vật nữ của Hemingway có lẽ

chỉ có Pilar là khá hơn cả Chị này sắc sảo đanh đá nhưng thẳng thắn thôngminh và lắm lúc cũng rất tế nhị và duyên dáng Qua các nhân vật nữ củaHemingway chúng ta dễ dàng tìm thấy bóng dáng và những mối tình của cuộcđời thực Hemingway trong đó” [18;194,195]

Ở đây, Lê Đình Cúc chỉ ra hai phương diện về nhân vật nữ trong tác phẩm

của Hemingway như một số học giả phương Tây đã nhận định (chúng tôi sẽđiểm qua ở phần tiếp theo) Ông cũng đã nêu mối tương quan giữa việc xâydựng nhân vật nữ trong tác phẩm và cuộc đời thực của nhà văn

Tuy nhiên, việc xếp Pilar vào dạng “con cái” tàn hại “con đực” cũng cầnphải bàn thêm Theo cách phân loại của ông, Pilar nằm ở cả hai dạng nhânvật Nhân vật nữ của Hemingway có sự không trọn vẹn về cuộc đời hơn là

“không hề xây dựng được một nhân vật nữ nào trọn vẹn trên phương diệnnghệ thuật”

Ngoài ra, khi bàn về chủ nghĩa tượng trưng (Symbolism) trong tiểuthuyết của E Hemingway, Lê Đình Cúc đã lấy dẫn chứng mái tóc người phụ

nữ trong tác phẩm Hemingway như một trong những hình ảnh quan trọngmang ý nghĩa tượng trưng: “Hemingway đã phát triển tinh thần của chủ nghĩatượng trưng ở một đề tài khác Đó là mái tóc phụ nữ Đề tài này ám ảnh ông

trong cả ba cuốn tiểu thuyết về chiến tranh Mái tóc của cô Brett (Mặt trời vẫn mọc), mái tóc của Catherine (Giã từ vũ khí), mái tóc của Maria (Chuông nguyện hồn ai) Mái tóc tượng trưng cho nữ tính: dịu dàng, duyên dáng,

quyến rũ, vì thế ông để tâm nhiều về mái tóc Ca ngợi về mái tóc dài củaCatherina hay để cho nàng Brett cắt tóc ngắn đi đều cùng một chủ đích là cangợi nữ tính” [21;678]

Lê Huy Bắc tiếp tục khái quát nội dung này trong cuốn Ernest Hemingway - Núi băng và hiệp sỹ, Nhà xuất bản Giáo dục ấn hành năm 1999:

“Từ mái tóc đen nhánh mượt mà của Catherine đến mái tóc cắt cụt của Maria,

qua ước muốn mái tóc dài của cô gái trong Con mèo trong mưa và kiểu tóc tự

để ngắn của Brett, tất cả đều mang ý nghĩa riêng như ý kiến của một chuyêngia đã nhận xét về Hemingway ” [3;197]

Ở cuốn sách này, Lê Huy Bắc có những phát hiện đáng lưu ý về nhân vật

nữ trong tác phẩm của Hemingway Tuy nhiên, do mục đích nghiên cứu “nhânvật trung tâm” của tác giả nên hình tượng nhân vật nữ không được nhìn nhận

một cách độc lập và hệ thống Chủ yếu ở vai trò là nhân vật trung tâm hoặctrong mối quan hệ với các nhân vật trung tâm Tác giả đã chỉ rõ nhân vật trungtâm là nữ trong các tác phẩm của Hemingway chỉ chiếm khoảng độ một phầnmười Từ hiện tượng này tác giả kết luận: “Con số này biểu hiện sự khập

khiễng âm (nữ) dương (nam) trong hệ thống nhân vật trung tâm Nó là dấu hiện

đầu tiên của sự bất thường: Nỗi đau hay cũng chính là niềm cô độc” [3;195]

Từ đó, tác giả kiến giải về lí do vắng bóng phụ nữ trong tác phẩm củaHemingway: “Hemingway, như nhiều nhà nghiên cứu khẳng định, trước sautrong sáng tác vẫn kể về cuộc đời mình Ông dùng trải nghiệm bản thân nhưchất liệu để kiến tạo tác phẩm Nhân vật trung tâm của ông hầu hết là nhữngmảnh hóa thân từ tác giả khi đối sánh với tiểu sử Do đó, thế giới củaHemingway luôn là thế giới của đàn ông Điều này cho phép chúng ta khẳng

định kiểu Con người thống nhất trong quan niệm nghệ thuật của Hemingway.

Nó chính xác cho hệ thống nam nhân vật trung tâm và cũng logic cho cả thếgiới đàn bà Với nét thi pháp đó, nữ nhân vật trung tâm của Hemingway ítxuất hiện hơn khi so với nam giới Song không có nghĩa thế giới ấy chỉ lànhững bóng mờ mà vẫn có sức sống, nét khu biệt, thấm đượm lòng nhân hậu

và khát vọng của tác giả về một tương lai tốt đẹp” [3;200]

Tương tự, trong phần giới thiệu cuốn Tác phẩm Ernest Hemingway, truyện ngắn và tiểu thuyết, Lê Huy Bắc viết: “Hemingway ý thức rất sâu sắc bi

kịch trí tuệ Có lẽ ông cảm nhận rằng hễ tri thức càng phát triển thì nguy cơ diệtvong của nhân loại càng cao Vậy nên có lẽ Hemingway hướng đến khẳngđịnh sức mạnh cơ bắp như là hành vi phủ nhận cái xã hội phi nhân bản làmbiến chất, tha hóa con người” [39;14] Nhà nghiên cứu này cũng chỉ ra một sốđặc trưng cơ bản khi thể hiện hình tượng nhân vật trung tâm là nữ trong tácphẩm của Hemingway: Vị trí và tình cảm mà Hemingway dành cho nhân vật

nữ trong tác phẩm của mình, số phận chung của các nhân vật nữ Ví dụ: “Chính

vì mang thanh gươm, phụng sự điều chân thực nên “tôi” (P Young cho là

Nick) đã không ngần ngại phong một cô điếm lên làm nguồn sáng của thế giới.Hiện tượng này đã cho thấy hơn hai lần Hemingway tôn trọng phụ nữ” [3;197],

“qua hệ thống nhân vật nữ, ta nhận thấy Hemingway không thật bình thườngkhi khắc họa tính cách nữ Trừ số ít các nhân vật trung tâm, ông dùng họ nhưthể chỉ làm nổi rõ những đặc tính nhân vật trung tâm Nhưng khi họ là nhân vậttrung tâm thì tính chất nữ và cuộc đời họ đa đoan, không trọn vẹn; Brett khôngphải là đàn bà Giới tính nàng biến chuyển theo nhịp bất thường của thời đại.Thế giới của Hemingway đầy rẫy những đàn ông Đàn bà thì thường là nhữngcon người bất hạnh Sẽ chẳng dễ tìm thấy nhà văn nào trên thế giới độc đáobằng Hemingway ở phương diện này” [3;199]

Tuy nhiên, không thể phủ nhận vai trò của nhân vật nữ nói chung vànhân vật trung tâm là nữ nói riêng trong các sáng tác của Hemingway Chính

Lê Huy Bắc cũng đã nhận định: “Đàn ông không đàn bà - nhan đề tập truyện

ngắn của ông (Hemingway) - chỉ là cách nói ẩn dụ Qua đó, chúng tôi đi đếnkết luận rằng phái yếu cũng được Hemingway chú trọng tái hiện Nên, thế

giới Đàn ông không đàn bà không có nghĩa là sáng tác của Hemingway vắng

bóng đàn bà mà trong thế giới ấy cả đàn ông và đàn bà đều bất thường Họmang nhiều vết thương” [3;195]

Năm 2001, nhà xuất bản Giáo dục phát hành cuốn Hemingway những phương trời nghệ thuật Đây là cuốn sách tập hợp nhiều công trình nghiên

cứu về Hemingway qua các giai đoạn Khi bàn về vấn đề “người xa lạ” trong

truyện ngắn Con mèo trong mưa, Đỗ Hải Phong đã chú ý đến tâm trạng cô

đơn, lạc lõng của nhân vật nữ: “Nếu như người vợ thể hiện nhu cầu hướngngoại, bất chấp “trời mưa”, thì người chồng hướng nội, muốn thu mình lạicho khỏi “ướt” Người vợ muốn giao tiếp, nói chuyện, chia sẻ với những

“người khác”, còn người chồng không muốn nói, sợ “người khác” gợi ranhững điều mình không muốn nghĩ ”, tác giả chỉ rõ tâm lí xa lạ ở người phụ

nữ ngay cả với bản thân mình: “Đau xót nhất là thấy mình không còn là mình

nữa, không còn cả mái tóc dài như một người phụ nữ nữa” [6;102,103].

Lê Tây khi bàn về tính khắc kỉ ở các nhân vật trong tác phẩm củaHemingway đã có nói đến tính khắc kỉ ở những nhân vật nữ: “Họ chịu đựngđau khổ, những bất hạnh tạm thời nhưng họ không giấu giếm, che đậy nhữngtâm tư, tình cảm của mình mà đem trao đổi, bộc lộ với bạn bè, đồng chí,Maria, Pilar đã kể hết chuyện đời với Jordan ” [6;243] Điều này củng cốthêm nhận định Hemingway không khu biệt những địa hạt về giới cho cácnhân vật theo kiểu đã là nữ thì phải làm thế này, là nam thì phải làm thế khác

Lê Nguyên Cẩn trong bài viết Mảng truyện châu Phi trong sáng tác của Hemingway tiếp tục nói về những khoảng trống cô đơn trong mối quan hệ

nam nữ Cụ thể là giữa cặp vợ chồng Francis Macomber và Margot trong

truyện ngắn Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber:

“Lúc đó, trong thời điểm mà nỗi sợ do tiếng gầm sư tử mang lại đangdâng trào khắp mọi đường gân thớ thịt của ông thì bên cạnh ông vợ ông vẫn

ngủ yên với tiếng thở đều đặn Sự so sánh ngầm giữa tiếng gầm của sư tử với

tiếng thở đều đặn của người vợ cho thấy Macomber thất vọng và cô đơn đếnnhường nào” [6;60]

Mỗi nhân vật trong tác phẩm Hemingway đều có một ốc đảo cho riêngmình Nhiều khi ngay cả trong tình yêu, tình vợ chồng, cho dù có cố gắngxích lại gần nhau con người cũng không sao thoát khỏi được cái ốc đảo địnhmệnh đó Lê Nguyên Cẩn chỉ rõ: “Như vậy, trong cuộc sống riêng tư của họ,mỗi người đều có con đường vận động riêng nhằm hướng đến một mục đíchchung mà cho đến lúc đó, hai con người ấy cũng chưa gặp nhau Họ khôngphải xa lạ với nhau nhưng họ không hiểu nhau Họ thuộc hai mặt phẳng khácnhau Tiền của Macomber cũng chỉ toát ra hơi lạnh tanh nồng, còn vẻ đẹp củaMargot thì mang tính ích kỉ tàn nhẫn Tuy nhiên cả hai cô độc trên con đườngcủa mình, họ vẫn cố gắng đi tìm điểm chung” [6;64] Ngay cả tiếng khóc củaMargot ở cuối truyện cũng được coi là thể hiện “sự bất hạnh của con người cô

đơn” [6;65]

Nhìn nhận ý nghĩa biểu trưng qua hình tượng nhân vật nữ ở tác phẩm

của Hemingway, trong luận văn thạc sỹ Cái chết trong truyện ngắn Ernest Hemingway, tác giả Nguyễn Thị Ngọc Hà coi nhân vật nữ là một trong những

hình ảnh đại diện cho cái chết: “Hình tượng người phụ nữ cũng đại diện chocái chết trong con mắt của nhà văn Sự xuất hiện của người phụ nữ cũng gợilên cái chết đối với các nhân vật” [29;37]

Tác giả này đã viện dẫn một số tác phẩm tiêu biểu mà ở đó nhân vật nữ

là nguyên nhân gây nên cái chết hoặc chí ít cũng liên quan đến cái chết như

Tuyết trên đỉnh Kilimanjaro, Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber, Người mùa hạ Chẳng hạn về Kate trong Người mùa hạ: “Kate

là biểu tượng của nỗi đam mê mù quáng với Nick, là cái chết không thểcưỡng lại được của Odgar Nàng tượng trưng cho sức mạnh mù quáng dẫn dắtcon người ta tới ngưỡng cửa sống chết, biết vậy mà vẫn không thể làm gìkhác” [29;38]

Khái lược một số công trình nghiên cứu nêu trên, có thể thấy không cómột công trình độc lập nào về nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway.Qua khảo sát, chúng tôi cũng chưa thấy có công trình nào nghiên cứu vềHemingway, tác phẩm cũng như nhân vật trong tác phẩm của ông từ cơ sở nữquyền luận Nhân vật nữ thường được nhìn nhận chung với những đặc điểmcủa một nhân vật trong tác phẩm văn học hoặc để chứng minh cho những luậnđiểm trong quá trình nghiên cứu của các tác giả như đã nêu trên

Dẫu còn sơ lược nhưng một số nhận xét đã nêu đúng những đặc điểm vềnhân vật nữ trong các tác phẩm của Hemingway Đặc biệt, hai nhà nghiên cứu

Lê Đình Cúc, Lê Huy Bắc đã có những kiến giải cụ thể, chính xác, khoa học

về nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Chúng tôi sẽ tiếp thu và đốithoại khi triển khai đề tài

1.2 Các công trình nghiên cứu nước ngoài về Ernest Hemingway

Tuy không có khả năng bao quát toàn bộ mảng tư liệu tiếng Anh do gặpkhó khăn trong việc sưu tầm tài liệu ở Việt Nam nhưng với những gì chúngtôi được tiếp cận ở một số nhà nghiên cứu Hemingway như: Robert O.Stephens, Jame Nager, Roger Fowler, Carlos Baker, P Young, Gary Caray,Harold Bloom, Richard Fantina có thể thấy việc nghiên cứu nhân vật nữtrong các tác phẩm của E Hemingway ở nước ngoài đã được chú trọng hơnnhiều so với Việt Nam Mặc dù, chúng tôi chưa tìm thấy những công trìnhđộc lập về nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway nhưng có rất nhiềubài viết, nhận định về nội dung này

Bàn đến nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway ở những năm

sáu mươi, bảy mươi của thế kỉ trước, phải kể đến cuốn Tuyển tập các tiểu luận phê bình về Hemingway (Hemingway: A Collection of Critical Esays) do

Robert P Weeks biên soạn, Prentice - Hall xuất bản năm 1962

Ở hai bài Đàn ông không đàn bà (Men without Women) của Leslie Fiedler và Tình chết trong “Mặt trời vẫn mọc” (The Death of love in “The Sun also Rises”) của Mark Spilka, các tác giả đã đề cập đến một số đặc điểm

xây dựng nhân vật trong tác phẩm của Hemingway Lí giải cách thức thể hiện

nhân vật nữ qua hình tượng nhân vật Brett ở Mặt trời vẫn mọc, Leslie Fieder nhận định: “Hemingway rất thoải mái khi giải quyết vấn đề đàn ông không đàn bà, như mối quan hệ cha và con trai, tình bằng hữu, những gã găngxtơ ”

[124;86] Bài viết nhận định trực tiếp về nhân vật nữ trong tác phẩm củaHemingway: “Với Hemingway, phụ nữ hầu hết mềm yếu, sống phụ thuộc,được sinh ra là để duy trì nòi giống” [124;87] Tác giả đề cập đến hai kiểuphụ nữ: Người Mỹ, người Anh trong tác phẩm của Hemingway: “Khi nhữngngười đàn bà là người Mỹ, họ sống lẳng lơ, không có niềm tin đàn bà ngườiAnh thì không hoàn toàn lẳng lơ ” [124;88,89]

Cả Leslie Fieder và Mark Spilka đều có những điểm tương đồng khinhận định về Brett, nhân vật nữ trung tâm đầu tiên và duy nhất ở tiểu thuyết

của Hemingway Leslie Fieder nêu nhận xét về sự suy thoái thiên chức, mộtdạng “vết thương” của Brett: “Brett không bao giờ trở thành đàn bà theo đúngnghĩa cô không trở thành đàn bà dù có cố gắng thế nào đi nữa” [124;89].Mark Spilka viết: “Brett mang những đặc tính của đàn ông Uống rượu vàchung chạ bừa bãi” [124;130] Tác giả này còn đối chiếu Brett với Catherine,

nữ nhân vật trong Giã từ vũ khí - cuốn tiểu thuyết tiếp theo Mặt trời vẫn mọc,

chỉ ra những điểm tương đồng giữa họ: “Đều là y tá và mất người yêu trongchiến tranh”, những người phụ nữ này dưới cái nhìn của Mark Spilka đều lànhững con người nạn nhân Bài viết này còn được chọn đăng ở cuốn

Hemingway và những nhà phê bình của ông (Hemingway and His Critics) do

Carlos Baker biên soạn và giới thiệu

Cuốn Ernest Hemingway: Tiếp nhận phê bình (Ernest Hemingway: The Critical Reception), do Robert O Stephens biên tập, ấn hành năm 1977, trong

khi nhận định về cốt truyện, cách thức xây dựng nhân vật, quan hệ giữa các

nhân vật trong Mặt trời vẫn mọc, người viết đã có những kiến giải đáng lưu ý.

Về tình yêu của Brett và Jake, tác giả cho rằng: “Tình yêu của họ là kiểu tìnhyêu thuần khiết” [117;43] Nhận định này mang hàm ý mỉa mai bởi nhân vậtJake mắc chứng bất lực do bị thương trong chiến tranh Từ nhận định nàycũng cho thấy bi kịch của nữ nhân vật này nói riêng và các nhân vật trong

Mặt trời vẫn mọc nói chung

Ở cuốn sách này, có nhiều ý kiến khác nhau, thậm chí trái chiều về nhân

vật trong Mặt trời vẫn mọc Chẳng hạn khi bàn về cách thức xây dựng nhân vật

của Hemingway và sự chi phối của tác giả đến nhân vật trong tác phẩm Brettđược coi là kẻ cuồng dâm (nymphomaniac), Rorbert Cohn là cao thủ đểu cáng(cad) và đương nhiên, Jake bất lực (impotent) Chưa bàn đến sự cực đoan, chúngtôi chỉ muốn nói nhận định này đã cung cấp thêm một cách nhìn về Brett

Năm 1983, A Robert Lee biên soạn cuốn Ernest Hemingway: Những tiểu luận mới (Ernest Hemingway: New Critical Essays) Cuốn sách tập hợp

một số tiểu luận về những tác phẩm tiêu biểu của Hemingway như Trong thời đại chúng ta (In Our Time), Mặt trời vẫn mọc, Giã từ vũ khí, Chuông nguyện hồn ai Cũng giống như ở một số công trình chúng tôi đã đề cập, nhân vật nữ

không phải là đối tượng chính để nghiên cứu nhưng trong quá trình phân tíchtác phẩm, các nhà nghiên cứu đã điểm qua những đặc điểm về nhân vật nữ

Đặc biệt là hai nhân vật: Brett trong Mặt trời vẫn mọc và Catherine trong Giã

từ vũ khí

Một năm sau đó, năm 1984, Đại học Wisconsin ấn hành cuốn Ernest Hemingway - Nhà văn trong bối cảnh (Ernest Hemingway - The Writer in Context) do James Nagel biên soạn Đáng chú ý là bài Phụ nữ và đánh mất vườn địa đàng, huyền thoại của Hemingway (Women and the Loss of Eden Hemingway’s Mythology) của Carol H Smith Tác giả nói về vai trò không

thể phủ nhận của nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway:

“Khi nhìn nhận về nam nhân vật trung tâm của Hemingway như Henry,Jack Barnes, chúng ta có cảm tưởng rằng họ là những người đàn ông mộtmình chống lại vũ trụ Tuy nhiên, cũng cần lưu ý đến những người phụ nữbên cạnh họ như Catherine, Maria, thậm chí là cả Brett” [106;129]

Điểm qua một số nhân vật nữ tiêu biểu của Hemingway như Catherine,Maria, Brett, Pilar, Carol H Smith đã phân loại họ thành hai dạng giốngnhư nhiều nhà nghiên cứu đã làm Tuy nhiên ông đã chỉ ra một “mã chung”cho nhân vật nữ trong tác phẩm Hemingway: Tất cả đều bất hạnh, khổ đau

“Những người phụ nữ tốt và xấu đều mang những vết thương của chiến tranh,tình yêu” [105;131] Carol H Smith đặc biệt chú ý đến Brett, bà cho rằng:

“Brett trung thực hơn so với phần còn lại” [106;133]

Mặc dù vẫn khẳng định Brett là một loại “gái hư” trong số các nhân vật

nữ của Hemingway: “Cô là một người phụ nữ xấu của Hemingway khácbiệt cơ bản so với những mẫu phụ nữ tích cực của Hemingway Brett không

hề tốt cho những người đàn ông có mối quan hệ với cô” [106;132], nhưng

quan trọng hơn, Carol H Smith đã chỉ ra bi kịch của nữ nhân vật này Nhữnghành động bất thường khó có thể chấp nhận đối với một phụ nữ của Brettđược coi như là sự vẫy vùng để che giấu bi kịch: “Brett nỗ lực để che giấu nỗi

đau của mình bằng những cơn say hoặc đi cặp kè với một ai đó” [106;134],

hoặc: “Brett coi tình dục như là một liều thuốc an thần để quên đi quá khứ,hiện tại, tương lai” [106;133] Đồng thời tác giả này còn coi tình yêu như làphương thuốc xoa dịu những nỗi đau thương của nhân vật nữ trong tác phẩmcủa Hemingway Chẳng hạn qua hành động Maria tìm đến với Robert Jordan:

“Sau khi được Pilar và nhóm du kích cứu thoát, nếu bất cứ ai chạm vào, cô ấy

(Maria) sẽ run như cầy sấy (nguyên văn là một con chó bị ướt nước) Nhờ tình

thương yêu bảo bọc của Pilar vết thương của cô dần được chữa lành Được sựđộng viên của Pilar, cô tìm đến với Robert Jordan giống như CatherineBarkley, hành động này như một minh chứng tình yêu có thể chữa lành vếtthương cho những người phụ nữ” [106;136]

Năm 1990, Jackson J Benson biên soạn cuốn Những cách tiếp cận phê bình mới với truyện ngắn của Ernest Hemingway (New Critical Approaches

to the Short Stories of Ernest Hemingway) Cuốn sách tập hợp nhiều bài viết

thể hiện những điểm nhìn nhận mới trong tiếp nhận truyện ngắn của

Hemingway như: Chủ nghĩa cấu trúc và diễn giải: “Con mèo trong mưa” của Ernest Hemingway (Structuralism and Interpretation: Ernest Hemingway’s “Cat in the rain”) của Oddvar Holmesland, “Thực sự, tôi cảm thấy tiếc cho con sư tử”: đọc “Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber” của Hemingway (“Actually, I Felt Sorry for the Lion”: Reading Hemingway’s “The Short Happy Life of Francis Macomber”) của Nina Baym, Chuẩn bị cho cái kết: Sửa đổi của Hemingway ở “Chim bạch yến cho ai” (Preparing for the End: Hemingway’s Revisions of “A Canary for One”) của Scott Donaldson, Nick Adams và sự kiếm tìm ánh sáng (Nick Adams and the Search for Light), của Howard L Hannum, Đến với Vịnh Hortons Age:

“Trên miệt Michigan” của Hemingway (Coming of Age Hortons Bay: Hemingway’s “Up in Michigan) Sở dĩ chúng tôi viện dẫn tương đối nhiều

bài viết bởi đây là những truyện ngắn của Hemingway có nhân vật nữ đóngvai trò quan trọng

Từ cách nhìn nhận, phân tích, đánh giá của các nhà nghiên cứu trên vềtruyện ngắn của Hemingway, chúng tôi rút ra được một số nhận định về nhân vậtnói chung và nhân vật nữ nói riêng Chẳng hạn, khi bàn vấn đề cấu trúc trong

Con mèo trong mưa, Oddvar Hlmesland đã nêu: “Ở Con mèo trong mưa, hình

ảnh người vợ thu mình sau cánh cửa mong chờ một sự đồng cảm đã gợi lên

nhiều điều” [72;67] Hay khi nhận định về truyện ngắn Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber, Nina Baym cũng đã phần nào phân loại nhân vật nữ: “Margot Macomber và Brett Ashlay ở Mặt trời vẫn mọc là ví dụ nổi bật

về kiểu đàn bà lăng loàn trong tác phẩm của Hemingway” [72;112]

Trong cuốn Chú giải “Mặt trời vẫn mọc” (“The Sun Also Rises” Notes),

xuất bản tại New York năm 1991, Gary Carey đã tóm lược về tiểu sử nhân vậtBrett và nêu một số đặc trưng về ngoại diện cũng như tính cách của nhân vậtnày Tuy nhiên với yêu cầu của một sách tham khảo ngắn (hơn 70 trang) dànhcho các đối tượng học sinh, tác giả chỉ nhìn nhận nhân vật một cách chung

chung trong hệ thống nhân vật của Mặt trời vẫn mọc Carey tái hiện nhân vật

theo kiểu giới thiệu qua cách miêu tả của nhà văn: “Brett kết hôn hai lầnnhưng không có tình yêu Brett sở hữu một thân hình quyến rũ, hấp dẫn đànông quãng thời gian sống cùng Romero không dài nhưng đẹp và cô quyếtđịnh giữ gìn điều đó” [83;62]

Tình hình nghiên cứu nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway vànhững vấn đề có liên quan thật sự khởi sắc trong những năm cuối thế kỉ XX

và thập kỉ đầu tiên của thế kỉ XXI Dưới cái nhìn của phê bình văn học Nữquyền, phân tâm học, sex và giới tính, nhiều học giả đã có những kiến giảimới lạ tạo nên cái nhìn đa chiều về nhân vật nữ của Hemingway

Năm 1996, Đại học Cambridge phát hành cuốn Cẩm nang Cambridge về Ernest Hemingway (The Cambridge Companions to Ernest Hemingway) do Scott Donaldson chủ biên Đáng chú ý là bài Brett và những người đàn bà khác trong “Mặt trời vẫn mọc” (Brett and the Other Women in “The Sun Also Rises”) của James Nagel và Hemingway và lịch sử giới tính (Hemingway and Gender History) của Rena Sanderson Nhân vật nữ trung

tâm đầu tiên trong tiểu thuyết của Hemingway được nhìn nhận ở nhiềuphương diện: Tính cách, những sang chấn tinh thần, nhân vật trong mối quan

hệ với hoàn cảnh xã hội, tương quan giữa Brett và một số nhân vật nữ kháctrong các tác phẩm văn học đương thời

Về vai trò của Brett, James Nagel đánh giá: “Brett không chỉ là một phụ

nữ mà còn là một phụ nữ rất đặc biệt ở thời kỳ đó Điều này được thể hiện rõkhi đặt nhân vật này vào bối cảnh lịch sử Nhìn từ phương diện này, người

phụ nữ trong Mặt trời vẫn mọc được đánh giá thú vị hơn những người đàn ông” [84;92].

Ông coi Brett như là một nữ nhân vật kiểu mới: “Chắc chắn Brett khôngphải là đại diện đầu tiên của những người phụ nữ tự do quan hệ hay tự do suynghĩ trong văn chương Mỹ nhưng cô là hiện thân của những gì được gọi là

người phụ nữ mới” [84;92]

James Nagel đồng thời tổng kết chặng đường đổi thay của nữ nhân vậtnày qua sự thay đổi của hoàn cảnh sống và trong mối quan hệ với các nhânvật nam Cũng giống như nhiều nhận định khác, ông nói về nỗi đau của Brettsau chiến tranh ẩn sau vẻ ồn ã của cuộc sống: “Jake miêu tả Brett ở Paris làmột phụ nữ duyên dáng, hóm hỉnh và rất gợi tình Dưới vẻ bề ngoài đó, anh

ám chỉ đến nỗi đau trong cuộc sống của họ, những vết thương mà họ đem về

từ chiến tranh” [84;99] Ngoài ra, James Nagel còn chỉ ra nhiều điểm thú vị ở các nhân vật nữ khác trong Mặt trời vẫn mọc

Rena Sanderson trong bài Hemingway và lịch sử giới tính (Hemingway

anh Gender History) đã tổng hợp, phân tích các ý kiến về vai trò, những cách

đánh giá về giới tính, nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway cũng như cáinhìn, quan điểm của ông về phụ nữ của nhiều nhà nghiên cứu khác nhau quacác giai đoạn Đồng quan điểm với James Nagel, Rena Sanderson cho rằng:

“Brett là sự thu nhỏ của hình ảnh người phụ nữ hiện đại” [84;177], RenaSanderson đồng thời viện dẫn những nhận xét của nhiều học giả về vấn đề nhìnnhận cách thức thể hiện nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway: “Các nhàphê bình tiểu thuyết Hemingway cho rằng ông không thể xây dựng thành côngnhân vật nữ Ông chỉ thành công khi xây dựng thế giới đàn ông không có đànbà” [84;171]

Rena Sanderson còn đưa ra định dạng về nhân vật nữ: “Các nhà phê bìnhchia nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway thành hai loại Loại suy giảmthiên chức, nô lệ trong tình yêu và loại phụ nữ lăng loàn Từ cách phân chia này

đã cho thấy sự phân biệt giới tính trong tác phẩm Hemingway” [84;171]

Tác giả cũng chỉ ra những cơ sở lí thuyết mà các nhà nghiên cứu sử dụng

để đánh giá cái nhìn phụ nữ của Hemingway cũng như nhân vật nữ trong tácphẩm của ông Rena Sanderson đã dẫn lại ý kiến của Ammons: “Hemingway

là người thể hiện rõ sự lo lắng về sức mạnh của phụ nữ trong giới vănchương Trong thư từ của ông, thường xuyên cho thấy sự tự vệ hoặc thái độthù địch với những người phụ nữ cạnh tranh” [84;183]

Những ý kiến xuất phát từ lí thuyết phân tâm học Freud cho rằng sự thùđịch của Hemingway đối với phụ nữ như là một hành động vô thức chống lại

sự trỗi dậy quá mạnh mẽ của phụ nữ Chẳng hạn nhận xét về những người

phụ nữ trong Chuông nguyện hồn ai: “Hemingway giải quyết nỗi sợ hãi phụ

nữ bằng cách chia tách người phụ nữ từ những tiểu thuyết trước đó thành hainhân vật là Pilar và Maria” [84;187]

Có thể nói đây là một bài viết công phu đã tổng hợp được nhiều quanđiểm của các nhà nghiên cứu qua các giai đoạn về vấn đề giới tính trong tác

phẩm của Hemingway.

Ở dạng sách tham khảo như của Gary Carey đã nêu ở trên, năm 2000

James L Roberts biên soạn cuốn Chú giải truyện ngắn Hemingway (Hemingway’s short stories notes) Tác giả đã điểm qua những truyện ngắn

tiêu biểu của Hemingway và những nhân vật chính ở các tác phẩm này Hầunhư người viết chỉ điểm danh và giới thiệu nhân vật nhưng qua cách thức này

ta vẫn thấy được phần nào quan điểm của tác giả về các nhân vật nữ Chẳng

hạn khi nói về Magaret Macomber (Margot) trong Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber, ông viết: “Người vợ của Macomber xinh đẹp và

độc đoán Cô từ chối li dị anh ta vì tiền của anh ta, anh ta cũng không thể li dị

vì nhan sắc của cô Margot cảm thấy vui mừng khi Macomber trốn chạy con

sư tử, điều này làm cho cô cảm thấy trên cơ chồng mình” [112;17] Hay như

nhân vật Hellen trong Tuyết trên đỉnh Kilimanjaro, vợ của Harry: “Anh ta kết

hôn với Hellen bởi vì anh ta nghĩ mình yêu cô ta Tuy nhiên trên thực tế anh

ta kết hôn vì tiền của cô ấy Hellen là một người phụ nữ trung thành, đằm

thắm và đa cảm” [112;19] Người phụ nữ trong Rặng đồi tựa đàn voi trắng

được nhìn nhận là một kẻ lệ thuộc đàn ông

Cũng trong năm 2000, Linda Wagner-Martin biên soạn cuốn Hướng dẫn biên niên về Ernest Hemingway (Historical Guide to Ernest Hemingway).

Cuốn sách tiếp tục cung cấp một số thông tin về cuộc đời Hemingway và tìnhhình nghiên cứu phê bình những tác phẩm của ông Một số bài viết đề cập đến

vấn đề giới tính trong tác phẩm của Hemingway như: Thời trang của nam tính (The fashion of Machismo) của Marilyn Elkins, Đào tạo giới tính của Hemingway (Hemingway’s Gender Training) của Jamie Barlowe

Jamie Barlowe không trực tiếp bàn luận về nhân vật nữ trong tác phẩmcủa Hemingway nhưng bài viết của bà cung cấp nhiều nội dung quan trọng,chỉ ra những vấn đề ảnh hưởng đến cuộc đời của Hemingway và phong cáchsáng tác của ông, đặc biệt là cái nhìn của Hemingway đối với phụ nữ: Cuộc

đấu tranh đòi quyền lợi (đặc biệt là quyền bầu cử) của phụ nữ Mỹ (bà ngoạiHemingway tham gia), sự thống trị của những người đàn bà trong gia đìnhHemingway, những cuộc hôn nhân của Hemingway Tuy nhiên theo chúngtôi, Jamie Barlowe hơi cực đoan khi thể hiện Hemingway như là một nạnnhân của sự vươn lên nữ quyền để từ đó kết luận những thù hằn của ông vớiphụ nữ, đặc biệt là với mẹ của mình.

Tiếp tục ở dạng sách tham khảo rút gọn như của Gary Carey và James L

Roberts, cuốn Chú giải “Giã từ vũ khí” (Hemingway’s “A Farewell to Arms” notes) do Adam Sexton biên soạn, được xuất bản năm 2001 Khi giới thiệu về Catherine, nhân vật nữ chính trong Giã từ vũ khí tác giả nêu nhận xét:

“Catherine là nhân vật tĩnh trong cuốn tiểu thuyết này Cô không trải quanhiều biến động lớn Có lẽ Hemingway sử dụng Catherine như một sự tươngphản để phản ánh quá trình trưởng thành của Henry Cô ấy giống như mộthằng số trong khoa học thực nghiệm Tất nhiên điều này không làm mất đi sựthú vị ở nhân vật này” [115;92]

Nhận định của Adam Sexton gợi mở một phần nào đó cách thức xâydựng nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Nhận định này có điểmtương đồng với nhận định đã nêu của Lê Huy Bắc

Không thể không kể đến cuốn Hemingway và phụ nữ - Phê bình nữ và tiếng nói nữ (Hemingway and Women - Female Critical and the Female Voice), do Lawrence R Broer và Gloria Holland biên soạn, Đại học Alabama

ấn hành năm 2002 Cuốn sách tập hợp nhiều bài viết của các nhà nghiên cứu

nữ về Hemingway và các tác phẩm của ông Ở cuốn sách này, nhiều nhànghiên cứu đã chỉ ra sự tác động của nữ quyền đến cuộc sống cũng nhưphương thức sáng tác và cách thể hiện hình tượng nhân vật nữ củaHemingway Phần giới thiệu, Lawrence R Broer và Gloria Holland đã kháiquát về tình hình nghiên cứu Hemingway nói chung, nghiên cứu về nhân vật

nữ, giới tính trong tác phẩm Hemingway nói riêng của các nhà nghiên cứu nữ:

“Trong thập kỉ sau cái chết của Hemingway, trong số mười bảy phụ nữ viết

về ông chỉ có Naomi Grant, sinh viên tốt nghiệp năm 1968 là có bàn đến vấn

đề nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Tuy nhiên số lượng nữnghiên cứu về Hemingway tăng gấp đôi trong những năm bảy mươi, tăng gấp

đôi một lần nữa sau khi công bố tác phẩm Vườn địa đàng (The Garden of

Eden) vào năm 1986 Để tiếp cận được Hemingway theo cách khác, các nhàphê bình đã đào sâu và mở rộng sự hiểu biết của chúng ta thông qua các nhânvật nữ ở tiểu thuyết của ông” [81;xix] Cuốn sách này đã đề cập đến vấn đềảnh hưởng của nữ quyền luận đến phương thức thể hiện hình tượng nhân vật

nữ của Hemingway

Có nhiều bài viết đề cập một cách trực tiếp đến vấn đề phụ nữ cũng như

nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway như Đối thoại nam nữ trong truyện ngắn “Con mèo trong mưa” và “Biển đổi thay” (Women and Man in Conversation in “Cat in the Rain” and “The Sea Change”), Cơ sở nữ tính và

“Vùng chưa được khám phá” trong “Chuông nguyện hồn ai” (Female Foundations and “The Undiscovered Country” in “For Whom the Bell Tolls”), tác giả Lisa Tyler khi nhận xét về nhân vật nữ trong Con mèo trong mưa đã viết: “Có cuốn tiểu thuyết của Hemingway, nhân vật nữ hiện lên đầy

sự bất thường, dường như là để phá hoại nhân vật nam” [81;72] Ở bài Trong tình yêu với Papa (In Love with Papa) Linda Patterson Miller nhận xét:

“Nhân vật nữ của Hemingway thường kiệm lời Họ là hiện thân của phầnchìm tảng băng trôi” [81;5] Brett cũng là đối tượng được bàn luận nhiều

trong cuốn sách này Trong công trình Brett Ashley và tranh luận nhân vật

Mã (Brett Ashley and Code Hero Debate) Kathy G Willingham trích dẫn và

phân tích nhiều nhận định khác nhau, thậm chí là trái chiều về nhân vật này

Là nhân vật trung tâm đầu tiên và duy nhất trong tiểu thuyết củaHemingway, mang những đặc điểm nổi trội đại diện cho kiểu nhân vật nữ củaHemingway nên Brett được nhiều nhà nghiên cứu phê bình viện dẫn khi bàn

về vấn đề giới tính hay nhân vật nữ của Hemingway Qua các nhận định ởtrên và nhận định ở cuốn sách này, Brett hiện lên ở hai phương diện: Ngườiphụ nữ khổ đau và bất hạnh; người phụ nữ “phóng túng, tự do, có khả năngthống trị tất cả đàn ông cô ta gặp” [81;36], người phụ nữ được ví như phùthủy Circe, biến tất cả đàn ông thành lợn!

Có thể nói cuốn sách này là công trình duy nhất và khá trọn vẹn khi bàn

về vấn đề giới tính, nhân vật nữ của Hemingway và đặc biệt là kiến giải cácquan điểm của Hemingway với phụ nữ, phụ nữ với Hemingway Tất cả nhữngđiều đó đều được thể hiện qua cái nhìn của những người “trong cuộc” - cácnhà nghiên cứu nữ Tuy nhiên điều đáng tiếc là phần lớn những bài viết thiên

về cảm tưởng, hồi ức về Hemingway nên theo chúng tôi chúng chỉ thực sự có

ý nghĩa về mặt cung cấp tư liệu về cuộc đời Hemingway

Cũng bàn về vấn đề giới tính trong tác phẩm Hemingway, cuốn Cái nhìn phê bình hiện đại về Ernest Hemingway của Bloom (Bloom’s Modern Critical Views Ernest Hemingway) do nhà xuất bản Chelsea House ấn hành năm 2005

có tổng hợp bài Santiago và người phụ nữ bất diệt: Xác định giới Biển trong

“Ông già và biển cả” (Santiago and the Eternal Feminine: Gendering La Mar in “The Old Man and the Sea”) của Susan F Beegel Bài này thu hút

được nhiều sự quan tâm của giới nghiên cứu Bằng chứng là nó được chọn

đăng ở nhiều cuốn chuyên khảo khác nhau về Hemingway như: Hemingway

và phụ nữ (Hemingway and Women) do Lawrence R Broer và Gloria Holland tổng hợp, Diễn giải phê bình hiện đại của Bloom về “Ông già và biển cả” của Ernest Hemingway (Bloom’s Modern Critical Interpretations Ernest Hemingway’s “The Old Man and the Sea”) do Đại học Yale (Mỹ) ấn hành

năm 2008 Ở bài viết này, tác giả có những kiến giải mới mẻ về một “nhân

vật” trong tiểu thuyết Ông già và biển cả (The Old Man and the Sea): “Biển

cả” Biển cả được nhìn nhận là một nhân vật chính, mang thiên tính nữ: “Hầuhết các nhà phê bình cuốn tiểu thuyết này đều không chú ý tới một chi tiết

được đề cập ngay trong tựa đề của cuốn truyện đó là có một nhân vật nữ đầy

quyền lực trong tác phẩm Ông già và biển cả Hemingway cho chúng ta biết rằng Santiago “luôn nghĩ về biển như la mar, đấy là cách người ta gọi biển

bằng tiếng Tây Ban Nha khi họ yêu biển” [74;193]

Tác giả khẳng định cách nhìn của Hemingway về biển, về tự nhiên:

“Hemingway cho rằng tội lỗi chính là cách coi tự nhiên là nam giới, là kẻ thùhoặc đối thủ cần giao chiến Giải thích được vì sao tác giả luôn nghĩ về biển như

nghĩ về một người phụ nữ điều này cho thấy tác phẩm Ông già và biển cả mang

tính nhân văn tự nhiên mạnh mẽ hơn bất cứ tác phẩm nào trước đây” [74;194] Biển được coi như một “mẫu gốc”, nằm trong vô thức tập thể của loàingười Về điểm này, Susan F Beegel đã viện dẫn nhận định của Carson:

“Carson thừa nhận rằng tình yêu của con người và niềm khao khát quay trở vềvới “biển mẹ”, việc thần thoại hóa và coi biển như một người phụ nữ bắtnguồn từ lịch sử tiến hóa và niềm khao khát về một “thế giới đã từ lâu nằmtrong tiềm thức của ông ấy mà ông ấy không bao giờ quên được” [74;196].Như vậy ở đây các nhà nghiên cứu đã chỉ ra quyền uy và sự hiện diện của nữgiới thể hiện ngay cả ở những tác phẩm vắng bóng đàn ông của Hemingway.Chúng tôi không coi biển là nữ nhân vật chính như quan điểm đã nêutrong bài viết này, tuy nhiên những ý tưởng mà tác giả đưa ra có ý nghĩa quantrọng trong việc kiến giải về phương thức xây dựng nhân vật nữ trong tácphẩm của Hemingway rộng hơn nữa là nhân vật trong tác phẩm của ông.Chẳng hạn, Carson viết: “Văn hóa của chúng ta chấp nhận bạo lực giữa namgiới với nhau, chẳng hạn như chọi gà và đấu tay miễn là nó tuân thủ cácnguyên tắc của chiến tranh, tinh thần hiệp sĩ, hoặc tinh thần thể thao Chúngtôi nhận thấy các hình thức bạo lực là kết quả “tự nhiên” về sự cạnh tranh củanam giới đối với lãnh thổ và đặc quyền tình dục, mặc dù về bản năng khôngđối chọi trực tiếp chống tự nhiên Ngược lại, bạo lực giữa nam và nữ là điềucấm kỵ, “trái tự nhiên” bởi vì mục đích sinh học của mối quan hệ nam nữ là

sinh sản, không phải cạnh tranh” [74;207].

Có thể thấy Hemingway đã tuân thủ triệt để quan điểm này Nó chi phốiđến phương châm sống, hành động của các nhân vật mà ông xây dựng nên.Không thấy bất kỳ cuộc chiến nào giữa đàn ông và đàn bà Đàn ông trong tácphẩm của Hemingway hầu như không bao giờ làm hại đàn bà (có lẽ trừ đànông phát xít)

Một gợi ý nữa từ những nhận định trong bài viết này, đó là dường như cómột “thiên tính nữ” trong các tác phẩm của Hemingway, kể cả những tácphẩm vắng bóng đàn bà Những người đàn ông nam tính nhất nhưng vẫn đượctái hiện theo kiểu “chứa những bông hoa lưu ly trong bụng”

Cuốn Ernest Hemingway: Nam tính và khổ dâm (Ernest Hemingway: Machismo and Masochism) của Richard Fantina do Palgrave Macmillan ấn

hành năm 2005 đề cập nhiều đến vấn đề mã hóa và giải mã các hình ảnh đại

diện cho man (đàn ông) và women (đàn bà) trong tác phẩm của Hemingway,

lí giải sự vắng bóng phụ nữ và sự thống trị của các giá trị biểu trưng cho namgiới như đi săn, đấu bò, đấu quyền Anh Tuy nhiên lại có nhiều bài viết đềcập đến vấn đề nữ tính hóa (feminization) được thể hiện ngầm ẩn trong miêu

tả các hình ảnh thuộc địa hạt nam tính (masculinity)

Trong bài Hemingway và phức cảm nữ tính (Hemingway and the Feminine Complex) tác giả đã sử dụng kiến thức về phân tâm học và phê bình

nữ quyền để bình luận về nữ tính trong tác phẩm của Hemingway Ông lí giải:

“Hemingway đã chứng kiến sự thống trị của mẹ đối với cha và ông quyết tâmthoát khỏi số phận tương tự Đó là một phần lí do tại sao ông tạo ra nhữngnhân vật cực kỳ nam tính” [86;85] Phải chăng đây là những ẩn ức tuổi thơ?Bài viết này còn đề cập đến vấn đề đồng tính (homosexual) cụ thể là cả đồngtính nữ (lesbian) và đồng tính nam (gay) theo kiểu đặt ra nghi vấn để khẳngđịnh hoặc phủ định Bản thân Hemingway cũng bị đặt trong nghi vấn đồngtính: “Một số đàn ông đã thực sự thu hút Hemingway nhưng chúng tôi không

có bằng chứng rằng ông đáp lại trên mức độ tình dục Brenner kết luận rằng

“Hemingway tiềm tàng sự đồng tính” [86;98] Tác giả cũng nêu sự quan tâmcủa Hemingway với đồng tính nữ cũng như sự thông cảm của ông đối vớihiện tượng này: “Đồng tính nữ cuốn hút Hemingway, và ông viết về nóthường xuyên mặc dù với một sự thiếu rõ ràng ” [86;89]

Nhà nghiên cứu còn viện dẫn một số nhân vật như Catherine, Brett,Liz để chứng minh cho những nhận định của mình về cái nhìn củaHemingway với phụ nữ cũng như những yếu tố chi phối cách thức xây dựnghình tượng nhân vật nữ trong tác phẩm của ông: “Liz cảm thấy đau khổ ngay

sau khi quan hệ tình dục với Jim Được viết ở ngôi thứ ba, Trên miệt Michigan dường như trình bày quan điểm của Liz hơn là của Jim Đồng thời

cũng đã mô tả sự khác biệt của nam giới và nữ giới đối với tình yêu và tìnhdục” [86;91]

Đặc biệt, công trình này đã đề cập đề cập đến vấn đề “khổ dâm”(Masochism) trong tác phẩm của Hemingway: “Các yếu tố trong nhiều tácphẩm của Hemingway cho thấy một cảm giác khổ dâm” [86;2] Tuy nhiênngay từ phần giới thiệu, người viết cũng đã khẳng định điều này ít được mọingười thừa nhận Khổ dâm là một hình thức quan hệ tình dục có tính chất bấtthường thuộc nhóm lệch lạc tình dục Có người cho đó là sinh hoạt tình dụclệch lạc hoặc biến thái Tuy nhiên đây cũng chỉ là một dạng, một thiểu sốtrong đa số thuộc thế giới tình dục phong phú của tạo vật Người mắc chứngkhổ dâm là người chỉ thỏa mãn và đạt được cực khoái về tình dục khi họ đượcbạn tình vừa làm tình vừa hành hạ

Trong tiếng Anh, khổ dâm là Masochism Danh từ này bắt nguồn từ một

văn sỹ Áo Sacher Masoch (1836 -1895) Trong một số tác phẩm của mình,nhà văn này đã mô tả các hoạt động tình dục không bình thường mang đặcđiểm của hành vi khổ dâm Do vậy, về sau người ta lấy tên ông để đặt tên chohội chứng này Từ những nhận định của tác giả trong cuốn sách có thể thấy

khổ dâm có cả ở nhân vật nam và nhân vật nữ trong tác phẩm củaHemingway Mặc dù tác giả viện dẫn nhận định của Krafft rằng khổ dâm cơbản “nữ tính” tuy nhiên điều đáng lưu ý là trong các tác phẩm củaHemingway, biểu hiện khổ dâm ở nam giới nổi bật hơn

Ở bài Khổ dâm và nghệ thuật văn chương (Masochism and the Art of Fiction), tác giả cũng nêu triệu chứng khổ dâm như kiến giải ở trên:

“Hemingway phơi bày lên trang viết sự đau khổ của các nhân vật của ông”[86;20] Tác giả cho rằng biểu hiện khổ dâm của nhân vật nam trong tác phẩmcủa Hemingway là hành động “nộp mình cho phụ nữ” như Jake, Macomber :

“Jake Barnes trong Mặt trời vẫn mọc và Frederic Henry trong Giã từ vũ khí là

đại diện cho tiếng nói bị động” [86;22]

Trong bài Yếu tố khổ dâm trong tác phẩm của Hemingway (Elements of Masochism in Hemingway’s Work), tác giả nhận định trực tiếp: “Hemingway

miêu tả khổ dâm tinh tế và ấn tượng ở rất nhiều tác phẩm của ông Điều này

đã được công nhận bởi các nhà phê bình, kể cả những người theo phân tâmhọc” [86;47] Theo chúng tôi vấn đề này cần được nghiên cứu kỹ hơn Khôngthể phủ nhận những dấu hiệu của cái gọi là “khổ dâm” trong tác phẩm củaHemingway song lấy đó làm điểm nhìn để kiến giải về tất cả các nhân vật củaông là điều không hợp lí Những nhân vật được một số nhà nghiên cứu khoáccho căn bệnh không ai muốn này phải được nhìn nhận ở nhiều mặt Ngay cảkhi lấy cái nhìn bệnh học để đánh giá nhân vật của Hemingway thì cũng chưathể khẳng định những nhân vật trong tác phẩm của ông mắc chứng khổ dâm.Chúng tôi quan niệm đây chỉ là một trong những cách để nhìn nhận và đánhgiá phương thức thể hiện nhân vật của Hemingway

Linda Wagner-Martin tiếp tục cho xuất bản cuốn Ernest Hemingway: Cuộc đời văn chương (Ernest Hemingway: A Literary Life) vào năm 2007.

Cuốn sách tập hợp nhiều bài viết Một số trong đó đã cung cấp những tư liệuquan trọng về cuộc đời cũng như vấn đề giới tính, nhân vật nữ trong tác phẩm