Nhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyền

Nhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyềnNhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyền

Tôi xin cam đoan đây là công trính nghiên cứu của riêng tôi

Tư liệu trong luận án là trung thực và có nguồn gốc, xuất xứ rõ ràng Các kết quả nghiên cứu của luận án chưa từng được công

bố trong bất cứ công trính khoa học nào khác

Hà Nội, tháng 10 năm 2015

Tác giả luận án

Lê Lâm

Sau một thời gian học tập và nghiên cứu tại Trường Đại học Sư

phạm Hà Nội, đến nay tôi đã hoàn thành luận án với đề tài Nhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ nữ quyền luận

Tôi xin chân thành gửi tới GS.TS Lê Huy Bắc, người thầy đã trực tiếp hướng dẫn khoa học, giúp đỡ, động viên tôi hoàn thành bản luận án này lòng kính trọng và biết ơn sâu sắc

Tôi xin chân thành cảm ơn các thầy cô giáo trong tổ bộ môn Lí luận Văn học, tổ bộ môn Văn học Nước ngoài, khoa Ngữ văn; Phòng Sau Đại học Trường Đại học Sư phạm Hà Nội đã giúp đỡ và tạo điều kiện thuận lợi cho tôi trong suốt thời gian học tập, nghiên cứu và hoàn thiện luận án Tôi cũng xin chân thành cảm ơn sự quan tâm, ủng hộ của tập thể lãnh đạo và cán bộ, giảng viên Trường Dự bị Đại học Dân tộc Sầm Sơn

đã tạo mọi điều kiện cho tôi được học tập, nghiên cứu và hoàn thành luận án

Xin được bày tỏ lòng biết ơn sâu sắc tới những người thân trong gia đình và bạn bè thân thiết đã dành cho tôi những chia sẻ, động viên, ủng

hộ cả tinh thần và vật chất giúp tôi học tập, nghiên cứu và hoàn thành luận án này

Hà Nội, tháng 10 năm 2015

Tác giả luận án

Lê Lâm

MỞ ĐẦU 1

1.1 Các công trính nghiên cứu trong nước về Ernest Hemingway 8 1.2 Các công trính nghiên cứu ở nước ngoài về Ernest Hemingway 19

Chương 2: KHÁI NIỆM NỮ QUYỀN LUẬN VÀ NHÂN VẬT NỮ CỦA

ERNEST RHEMINGWAY TRONG TRUYỀN THỐNG NỮ QUYỀN VĂN

2.2 Nữ quyền và hính tượng nhân vật nữ trong văn học Mỹ 46 2.3 Ảnh hưởng của tư tưởng nữ quyền với phương thức thể hiện nhân vật

3.2 Mối quan hệ nam nữ và những bất thường về tính dục, giới tình 72 3.2.1 Khổ dâm, chứng bất lực và sự sụp đổ quyền thống trị tính dục của

3.2.2.1 Xu hướng nữ tính và sự hoán đổi giới tính 87

3.3 Bản thể nữ 106 3.3.1 Cái nhín ngoại diện và quyền uy của cơ thể nữ 106 3.3.2 Xu hướng nam hóa trong hành động của nhân vật nữ 115

Chương 4: NỮ QUYỀN QUA ĐỊNH DẠNG KIỂU NHÂN VẬT NỮ 119

4.2.1 Những người đàn bà hành hạ, thống trị, gây ra cái chết và rắc rối

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

E Hemingway (1899 - 1961) là nhà văn lớn của nhân loại thế kỉ XX Ông đã để lại những ấn tượng mạnh mẽ trong người đọc không chỉ ở các sáng tác văn chương mà còn qua chình cuộc đời mính

E Hemingway luôn có những tím tòi, khám phá để phản ánh lên trang viết sự đa dạng của cuộc sống con người Để lại cho nhân loại một di sản văn học tuy không nhiều về số lượng, không phong phú về thể loại nhưng tác phẩm của E Hemingway đã chuyển tải được nhiều vấn đề bức thiết, có tình muôn thuở của nhân loại

Sáng tác của E Hemingway trở nên quen thuộc với nhiều thế hệ độc giả Giá trị tư tưởng nghệ thuật trong tác phẩm của ông liên tục được phát hiện Tuy nhiên vẫn còn tồn tại những điểm chưa được nghiên cứu, luận giải một cách thỏa đáng Bởi vậy mà có ý kiến nhận định rằng tác phẩm của Hemingway luôn gây nên sự tranh cãi giữa các nhà nghiên cứu Ở ông có sự giao thoa giữa mới

và cũ, giữa cổ điển và hiện đại, giữa dễ hiểu và khó hiểu… Việc nghiên cứu về

E Hemingway ví thế chưa bao giờ dừng lại

Tại Việt Nam, E Hemingway là một trong số ìt những nhà văn nước ngoài được đầu tư dịch thuật, nghiên cứu kỹ nhất Con số đầu sách xuất bản

và đặc biệt là số lần dịch lại tác phẩm của ông đã cho thấy mối quan tâm của độc giả, của những người làm công tác nghiên cứu, phê bính, dịch thuật… đối với nhà văn này

Nhiều ý kiến nhận định về một “thế giới đàn ông không có đàn bà” trong tác phẩm của E Hemingway Quả thực, có thể thấy những điểm bất thường trong mối tương quan giới tình nam nữ và ở nhân vật nữ của E Hemingway Số lượng nhân vật trung tâm là nữ trong sáng tác của ông không nhiều, thậm chì có thể không bằng những người vợ và người tính của ông (ngoài tư cách là một nhà văn, chúng

ta còn biết về E Hemingway như một người đàn ông đào hoa bậc nhất)

Có ý kiến cho rằng E Hemingway có ác cảm với phụ nữ Một số nhà phê bính nữ quyền lên án ông về điều đó Quả thực số phận của những nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway đầy đa đoan trắc trở Nhiều người

cứ ngày một mất dần thiên chức

Nặng nề hơn, còn xuất hiện quan niệm nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway là những đối tượng tàn hại đàn ông Những nhận định này cho thấy nhân vật nữ của E Hemingway chưa được nhín nhận một cách thấu đáo, chưa được coi như một khách thể văn học độc lập để nghiên cứu

Triển khai đề tài, chúng tôi mong muốn mang tới một cái nhín đầy đủ hơn về nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway Chứng minh một khía cạnh khác: trong thế giới hính tượng mà E Hemingway xây dựng, nữ nhân vật vẫn chiếm một vị trì quan trọng như một phần tất yếu của cuộc sống Nhân vật nữ đã góp phần không nhỏ trong việc chuyển tải ý đồ nghệ thuật độc đáo của E Hemingway

Việc tím hiểu hính tượng nhân vật nữ trong các sáng tác của E Hemingway là cơ hội cho chúng tôi khám phá tư tưởng và nghệ thuật cũng như tâm hồn của nhà văn

Trong nửa thế kỉ qua, các học viện trên thế giới, nhất là ở Âu Mỹ, đã chứng kiến những chuyển biến quan trọng liên quan đến giới tình Học thuyết

về nữ quyền đã ảnh hưởng đến nhiều bộ môn học thuật, từ triết học, ngôn ngữ học, xã hội học, nhân chủng học, truyền thông đại chúng, kinh tế, luật nhưng cơ bản học thuyết nữ quyền có ảnh hưởng sâu sắc và rộng lớn nhất tới phê bính văn học, đã làm thay đổi lớn lao cách đọc văn bản, việc bính giảng văn chương, cảm thụ văn học của công chúng

Ở Việt Nam, phê bính văn học nữ quyền thực sự chưa có bề dày về lịch sử phát triển, trưởng thành Việc vận dụng lì thuyết phê bính này trong nghiên cứu tác phẩm văn học chưa được chú ý đúng mức Các công trính có liên quan đến

phê bính văn học nữ quyền không nhiều Việc vận dụng nó trong nghiên cứu tác gia tác phẩm văn học nước ngoài lại càng là điều mới

Tất nhiên phê bính văn học nữ quyền không phải là phương pháp phê bính duy nhất hay tiến bộ nhất Nhưng nữ quyền luận với tư cách một bộ môn học thuật đang được nghiên cứu dạy và học trong hầu hết các trường đại học trên thế giới đã có những đóng góp quan trọng không cần bàn cãi trên con đường chiếm lĩnh tác phẩm nghệ thuật

Với Hemingway, các nhà nghiên cứu nước ngoài đã vận dụng lì thuyết phê bính văn học nữ quyền để nhín nhận về nhân vật nữ trong tác phẩm của ông, đặc biệt là những năm cuối thế kỉ XX, đầu thế kỉ XXI phương thức này được nhiều nhà nghiên cứu sử dụng Nó tạo nên cách nhín mới, tranh luận mới trong việc nghiên cứu tác phẩm Hemingway đối với cả những vấn đề tưởng như đã an bài

Ở luận án này, chúng tôi vận dụng lì thuyết văn học nữ quyền như là một

cơ sở lì thuyết để nghiên cứu nhân vật nữ của E Hemingway Đồng thời cũng mong muốn chứng minh rằng lì thuyết này thực sự hữu dụng trong quá trính nghiên cứu E Hemingway nói riêng và nghiên cứu văn chương nói chung Bên cạnh đó, chúng tôi còn xác định tầm ảnh hưởng của phê bính văn học nữ quyền tới phương thức xây dựng hính tượng nhân vật nữ trong các tác phẩm của E Hemingway

2 Đối tƣợng, nhiệm vụ, phạm vi nghiên cứu

2.1 Đối tượng nghiên cứu

Luận án nghiên cứu nhân vật nữ của E Hemingway trong truyện ngắn và tiểu thuyết, để làm nổi bật các hính tượng nhân vật nữ đặc thù của E Hemingway Những yếu tố chi phối đến phương thức thể hiện hính tượng nhân vật nữ Vai trò của nhân vật nữ trong việc chuyển tải ý đồ nghệ thuật của nhà văn

2.2 Nhiệm vụ nghiên cứu

Luận án khái lược, tổng hợp lại những nét chình của lì thuyết nữ quyền

(Feminism) Từ lì thuyết “phê bính nữ quyền”, chúng tôi lý giải một số đặc điểm về nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway

Sau khi xác định hệ thống nhân vật nữ và vai trò của chúng trong tác phẩm của E Hemingway, luận án góp phần định dạng nhân vật nữ của E Hemingway trong truyền thống văn học Mỹ

2.3 Phạm vi nghiên cứu

Luận án tập trung nghiên cứu những tác phẩm của E Hemingway đã được dịch ở Việt Nam, có đối chiếu nguyên bản khi cần thiết

Đến thời điểm hiện tại, hầu hết những tác phẩm quan trọng của nhà văn

đã được dịch, kể cả những thể loại thuộc dạng nhật kì, hồi kì Ngoài 07 tiểu

thuyết quen thuộc với nhiều thế hệ độc giả: Ông già và biển cả (bản dịch đầu tiên 1954), Có và không (bản dịch đầu tiên 1957), Chuông nguyện hồn ai (bản dịch đầu tiên 1963), Thiên đường đã mất (bản dịch đầu tiên 1963), Giã từ vũ

khí (bản dịch đầu tiên 1967), Mặt trời vẫn mọc (bản dịch đầu tiên 1973), Những hòn đảo giữa dòng nước ấm (bản dịch đầu tiên 1988), thời gian gần

đây còn có hai tác phẩm được dịch là Từ ánh sáng đầu tiên (năm 2002), Hội

hè miên man (năm 2009) cùng với hơn 50 truyện ngắn được tuyển dịch

Đề tài Nhân vật nữ trong tác phẩm của Ernest Hemingway từ góc độ

nữ quyền luận có thể dịch ra tiếng Anh là: Female characters in Ernest Hemingway’s works from feminism perspective

Khái niệm Nhân vật nữ: Qua các tư liệu tham khảo tiếng Anh và tiếng Việt chúng tôi thấy rằng nhân vật nữ không phải là một thuật ngữ văn chương riêng biệt Từ nữ ở đây chỉ mang tình chất định dạng về giới của nhân vật

Tham khảo một số từ điển thuật ngữ văn chương, chúng tôi thấy có thuật

ngữ Heroine dùng để chỉ nữ nhân vật trung tâm hoặc nhân vật nữ chình Đối

tượng mà chúng tôi nghiên cứu rộng hơn nội hàm của thuật ngữ này, nên

chúng tôi sử dụng cụm từ Female character

3 Phương pháp nghiên cứu

3.1 Phương pháp hệ thống: Khảo cứu, hệ thống lại nhân vật nữ trong

tác phẩm của E Hemingway ở hai mảng tiểu thuyết và truyện ngắn Xây dựng một cái nhín toàn cảnh về nhân vật nữ của E Hemingway

3.2 Phương pháp so sánh đối chiếu: Đối chiếu với một số tác phẩm có

những hính tượng nhân vật nữ tiêu biểu để tím ra những nét đặc sắc và khác lạ trong phương thức thể hiện của E Hemingway

3.3 Phương pháp phân tích, tổng hợp: Từ kiến thức về nhân vật văn

học, nhân vật trung tâm, những nhận định về nhân vật nữ nói riêng và nhân vật trong tác phẩm của E Hemingway nói chung có những kiến giải về hính tượng nhân vật nữ trong tác phẩm của ông, từ đó chỉ ra những đặc điểm trong việc thể hiện hính tượng nhân vật nữ

3.4 Phương pháp lịch sử-xã hội: Nghiên cứu sơ bộ về hính tượng nhân

vật nữ trong các giai đoạn phát triển của văn học Mỹ Nhân vật nữ qua các giai đoạn sáng tác của E Hemingway Những điểm chung và riêng trong cách thể hiện hính tượng nhân vật nữ của Hemingway

3.5 Phương pháp liên ngành: Để có cái nhín toàn vẹn về hính tượng

nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway, căn cứ một số công trính của các nhà nghiên cứu phương Tây và Mỹ, chúng tôi mạnh dạn đề xuất và vận dụng

lý thuyết một số ngành khoa học có liên quan như nhân học, phân tâm học, xã hội học Cụ thể như sau:

- Nhân học (Anthropology), đặt sự quan tâm đến những đặc điểm về

tâm lí sinh lí, tính cách, khí chất, số phận con người trong một bối cảnh lịch

sử xã hội cụ thể Đây là một trong những cơ sở để lì giải các đặc điểm tâm lì, hành động của nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway

- Tâm phân học (Psychanalysis) giúp nhận thấy đặc điểm tâm lì sáng tạo

biểu hiện không chỉ ở cảm hứng, cảm xúc, mà còn ở hồi ức và mộng tưởng, ý thức và vô thức, tiềm thức và trực giác Đây là cơ sở để nhín nhận hoặc phản

biện về các nhận định về sự chi phối trong quan điểm của Hemingway trong quá trính xây dựng hính tượng nhân vật nữ

Thực tế nhiều nhà nghiên cứu Hemingway ở nước ngoài trong quá trính nghiên cứu Hemingway đã hơi cực đoan khi cho rằng Hemingway là nạn nhân của những ẩn ức tâm lì thời thơ ấu dẫn đến sự chán ghét phụ nữ Chúng tôi muốn vận dụng lì thuyết này để nhín nhận lại vấn đề một cách công bằng hơn

- Xã hội học (Sociology: khoa học về quy luật và tình quy luật xã hội

chung) nêu đặc thù của sự phát triển và vận hành của hệ thống xã hội xác định

về mặt lịch sử; là khoa học về cơ chế tác động và các hính thức biểu hiện của quy luật đó trong các hoạt động của cá nhân, các nhóm xã hội, các giai cấp và các dân tộc Đây là cơ sở để kiến giải những tác động đến tâm lì sáng tác của Hemingway, chi phối cái nhín nhân vật nữ của nhà văn

- Ngoài ra chúng tôi dựa trên những kiến giải khoa học về sex và giới tình (sex and gender), về đồng tình nữ (lesbian), đồng tình nam (gay) để làm cơ sở nghiên cứu nhân vật nữ, các mối quan hệ giữa nam nhân vật và nữ nhân vật

4 Đóng góp của luận án

4.1 Luận án là công trính đầu tiên ở Việt Nam nghiên cứu về nhân vật

nữ trong tác phẩm của E Hemingway một cách hệ thống Phương pháp nghiên cứu và kết luận được rút ra sẽ là cơ sở để nghiên cứu toàn diện về nhân vật trong tác phẩm của E Hemingway

4.2 Hệ thống hóa một số nét về hính tượng nhân vật nữ trong tiến trính văn học Mỹ Tạo căn cứ để nhín nhận nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway nói riêng và của các tác giả văn học Mỹ đã được dịch ở Việt Nam nói chung

4.3 Làm rõ vấn đề nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway: Về

số lượng, về ngôn ngữ, tâm lì, phương thức thể hiện và vai trò của nhân vật

nữ của Hemingway

4.4 Cung cấp thêm một cách tiếp cận tác phẩm của E Hemingway Việc

vận dụng lì thuyết phê bính văn học nữ quyền không bó hẹp trong việc nghiên cứu nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway mà còn là cơ sở để nghiên cứu các tác giả tác phẩm khác

5 Cấu trúc của luận án

Thực hiện đề tài, ngoài phần mở đầu, kết luận, phụ lục, tài liệu tham khảo, chúng tôi triển khai luận án theo bốn chương như sau:

Chương một: Tổng quan vấn đề nghiên cứu

Chương hai: Khái nhiệm Nữ quyền luận và nhân vật nữ của Ernest Hemingway trong truyền thống nữ quyền văn học Mỹ

Chương ba: Tương quan nhân vật nữ - nam

Chương bốn: Nữ quyền qua định dạng kiểu nhân vật nữ

Ghi chú: Chúng tôi đã thống kê tên tác phẩm (tiếng Anh và tiếng Việt) ở

phần phụ lục 1 Trong luận án, chúng tôi chỉ dẫn tên tác phẩm của Hemingway bằng tiếng Việt đối với những tác phẩm được thống kê trong bảng danh sách này Những tác phẩm chưa được dịch, chúng tôi trìch cả tên tiếng Anh

Chương 1

TỔNG QUAN VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU

Trong lời giới thiệu cuốn Hướng dẫn về tiểu sử E Hemingway

(Historical Guide to E Hemingway), một trong những công trính tiếp tục

mạch nghiên cứu về E Hemingway khi bước sang thế kỉ XXI (được xuất bản năm 2000), Linda Wagner - Martin đã nêu:

“Trên thực tế, có thể nói rằng tác phẩm của Hemingway sang thế kỷ 21 vẫn tồn tại nguyên giá trị của nó qua các bài phê bính cùng với văn phong tác phẩm Những lời phê bính hay nhất đã làm thay đổi cái nhín của độc giả và qua đó đưa ra các phương pháp đọc, quan sát và mường tượng về nghệ thuật

Đó là sự tương tác lẫn nhau giữa văn học và phê bính văn học mà các tác phẩm của Hemingway vẫn có ý nghĩa quan trọng nhất” [102;3]

Sáng tác của Hemingway qua thời gian vẫn thu hút nhiều thế hệ độc giả

và các nhà nghiên cứu văn học Cũng bởi vậy, những công trính nghiên cứu

về Hemingway ngày càng đồ sộ và vẫn chưa hề có dấu hiệu dừng lại Thật khó có thể xây dựng được một hệ thống thư mục đầy đủ, trọn vẹn Chúng tôi chỉ có thể điểm qua những công trính thu thập được liên quan đến nội dung của đề tài ở trong nước và nước ngoài về Hemingway

1.1 Các công trình nghiên cứu trong nước về Ernest Hemingway

Chúng ta đã trải qua chặng đường hơn nửa thế kỉ tiếp nhận và nghiên cứu tác phẩm của Hemingway Ông là một trong số những tác giả văn học nước ngoài được nghiên cứu nhiều nhất tại Việt Nam Những luận án tiến sỹ, luận văn thạc sỹ và các công trính nghiên cứu khác về Hemingway đã được triển khai và công nhận đủ để chứng minh điều đó

Điều đặc biệt, đã có hẳn một luận án tiến sỹ tập trung nghiên cứu về

Hemingway ở Việt Nam của tác giả Bùi Kim Hạnh từ tính hính dịch thuật,

tính hính nghiên cứu, vấn đề dạy và học tác phẩm Hemingway trong nhà

trường Tác giả đã thống kê chi tiết các công trính nghiên cứu Hemingway và tác phẩm của ông: bài báo khoa học, giáo trính văn học nước ngoài, sách chuyên khảo Bùi Kim Hạnh khảo sát Hemingway từ góc độ người tiếp nhận (bạn đọc) qua các thời kỳ Tất nhiên, đây không thể là bản tổng kết về nghiên cứu Hemingway ở Việt Nam Văn học là một dòng chảy không bao giờ cạn, việc nghiên cứu văn học cũng như vậy, không có cái đìch cuối cùng Đúng như tác giả xác định, chỉ lấy mốc từ năm 1954 đến năm 2000 Từ 2000 đến nay, tính hính nghiên cứu Hemingway đã có nhiều đổi khác, đặc biệt là ở nước ngoài (chúng tôi sẽ trính bày rõ ở phần sau)

Nhiều nội dung trong tác phẩm của Hemingway đã được đề cập, tuy nhiên vấn đề nhân vật nữ trong tác phẩm của ông chưa được nghiên cứu một cách toàn diện, thỏa đáng Có thể điểm qua những công trính nghiên cứu về E

Hemingway để thấy được điều này: Các luận án tiến sỹ: Tiểu thuyết viết về

chiến tranh của Hemingway (Lê Đính Cúc, 1985), Kiểu nhân vật trung tâm trong tác phẩm của Hemingway (Lê Huy Bắc, 1998), Hemingway ở Việt Nam

(Bùi Kim Hạnh, 2002), Thi pháp tiểu thuyết và sáng tác của Ernest

Hemingway (Đào Ngọc Chương, 2003); các luận văn thạc sỹ: “Chuông nguyện hồn ai” và sự phát triển trong phương pháp sáng tác hiện thực của Hemingway (Lê Tây, 1983), Vấn đề thời gian trong tác phẩm “Ông già và biển cả” (Đoàn Thị Minh Chi, 1985), Một vài đặc điểm đối thoại của Hemingway qua “Chuông nguyện hồn ai” (Phan Thu Hiền, 1986), Ngôn từ nghệ thuật trong “Giã từ vũ khí” (Nguyễn Đăng Vũ, 1986), Truyện ngắn Hemingway, nghệ thuật xây dựng cốt truyện (Trần Thị Thuận, 1986), Nguyên lí tảng băng trôi và thực tiễn sáng tác của Hemingway (Hoàng Thị Thập, 1998), Cái chết trong truyện ngắn của Hemingway (Nguyễn Thị Ngọc Hà, 2000)

Các bài báo: Đọc “Ông già và biển cả” (Phong Lê, 1962), Hemingway

và những tác phẩm tiêu biểu của ông (Lê Đính Cúc, 1977), Bi kịch Hemingway (Lê Đính Cúc, 1983), Nghệ thuật tiểu thuyết Hemingway (Lê

Đính Cúc, 1985), Hemingway với biển cả (Phương Mai, 1985), Nghệ thuật

truyện ngắn Hemingway (Trần Thị Thuận, 1994), loạt bài của Lê Huy Bắc: Thế giới nhân vật Hemingway, Đặc trưng không gian, thời gian và các hình ảnh tượng trưng huyền thoại trong tiểu thuyết Hemingway, Nguyên lí tảng băng trôi và cách khai thác trong “Ông già và biển cả” (1995,1996), Về nguyên lí tảng băng trôi của Hemingway (Đào Ngọc Chương, 1997), “Ông già và biển cả” và sự cách tân của Hemingway đối với thể loại văn xuôi thế kỉ

XX (Huy Liên, 1998), Mảng truyện Châu Phi trong sáng tác của Hemingway

(Lê Nguyên Cẩn, 1999), Một vài phương diện về thi pháp nhân vật của

Hemingway (Đào Ngọc Chương, 1999), Mạch ngầm văn bản và vấn đề người

xa lạ trong “Con mèo dưới mưa” và “Rặng đồi tựa đàn voi trắng” (Đỗ Hải

Phong, 1999), Tiếp cận tác phẩm của Hemingway từ tính đồng dạng của nhân

vật (Nguyễn Hữu Hiếu, 1999), Đoạn trích “Đương đầu với đàn cá dữ” và cảm hứng con người thiên nhiên trong văn học (Lê Lưu Oanh, 1999)

Sách, chuyên luận: Văn học phương Tây (tái bản lần thứ nhất năm 1997),

Tiểu thuyết Pháp hiện đại, những tìm tòi đổi mới (Phùng Văn Tửu, 1990), Đổi mới nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây hiện đại (Đặng Anh Đào, 1995), Ernest Hemingway - Núi băng và hiệp sĩ (Lê Huy Bắc, 1999), Hemingway những phương trời nghệ thuật (Lê Huy Bắc, 2001), Văn học Mỹ (Lê Huy Bắc,

2003), Tác gia văn học Mỹ (Lê Đính Cúc, 2004)

Có thể thấy ở giai đoạn đầu, giới nghiên cứu tập trung giới thiệu về thân thế, cuộc đời, các tác phẩm tiêu biểu của Hemingway Giai đoạn sau, tập trung vào các nội dung: Nguyên lì Tảng băng trôi, nghệ thuật đối thoại, nghệ thuật độc thoại nội tâm, nghệ thuật tượng trưng, nghệ thuật thể hiện nhân vật, nghệ thuật sử dụng không gian, thời gian Chưa có công trính nào lựa chọn nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway như một khách thể độc lập để nghiên cứu

Dưới đây, chúng tôi điểm qua một số nội dung có liên quan:

Năm 1985, ở phần lời giới thiệu cuốn Ernest Hemingway - Một ngày chờ

đợi do Hội Văn nghệ Nghĩa Bính xuất bản, Mai Quốc Liên đã nói về khuynh

hướng xã hội thể hiện qua nhân vật Magaret (Magot) trong tác phẩm Cuộc đời

hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber:

“Thông báo về Magaret Macomber mở ra một ý nghĩa bên trong sâu sắc Đấy là sự buôn bán sắc đẹp và cương vị xã hội, điều này xác định tình chất giả dối của quan hệ vợ chồng Macomber ”, hay: “Ở đây, Hemingway đã nhấn mạnh một sự tương phản có ý nghĩa Cũng giống như vẻ đẹp bên ngoài của cô vợ mâu thuẫn với đạo đức trong tình cách của cô ta, vẻ ngoài “đàn ông” mạnh khỏe, thể thao của Macomber tương phản với tình chất không dũng cảm trong tình cách của anh ta” [42;12,13]

Người viết đã lưu tâm đến mối quan hệ nam nữ trong tác phẩm của Hemingway nhưng đáng tiếc chỉ dựa trên cái nhín chình trị - xã hội để đánh giá nhân vật của Hemingway, chưa chú ý tới tình đa âm trong tác phẩm của ông nên kết luận có phần chưa thỏa đáng về nhân vật

Sớm được giới thiệu tại Việt Nam, tuy nhiên việc đưa tác phẩm của Hemingway vào chương trính giảng dạy lại tương đối muộn Năm 1992, giáo

trình Văn học phương Tây (tập 3) ra đời, Hemingway mới chình thức được giảng dạy ở nhà trường Việt Nam Phần Ernest Hemingway do Đặng Anh Đào

viết Tác giả đã phác thảo những nét cơ bản về cuộc đời và sự nghiệp sáng tác

của Hemingway, giới thiệu và phân tích ba tiểu thuyết của Hemingway: Giã từ

vũ khí, Chuông nguyện hồn ai, Ông già và biển cả dưới cái nhín thi pháp học

Nhà nghiên cứu nêu những nét đặc sắc nhất về đặc trưng sáng tác của E Hemingway như nguyên lì tảng băng trôi, kiểu con người của “thế hệ vứt đi” Không trực tiếp bàn về vấn đề nhân vật nữ trong tác phẩm của

Hemingway nhưng những nhận định về nhân vật trong Giã từ vũ khí và

Chuông nguyện hồn ai của Đặng Anh Đào có những gợi ý thiết thực để chúng

tôi dựa vào khi đánh giá nhân vật nữ Ta thấy được cái bi kịch lớn của cả một

thế hệ người trong và sau chiến tranh Tính cảm con người, kể cả tính yêu nam nữ đều mang những dư vị chua xót: “Số phận tính yêu của lứa đôi ở đây

đã dựng trên một tấm phông khốc liệt và u ám của chiến trường” [26;711], hay: “Song dư vị cuối cùng vẫn là nỗi đau vô phương cứu chữa, sự bất lực và

cô đơn của con người ngay khi tím thấy một tính yêu mãnh liệt” [26;713] Chiến tranh không cấp thẻ miễn trừ cho bất kỳ đối tượng nào Cả đàn ông và đàn bà đều là nạn nhân của nó Những vết thương (hiểu theo cả nghĩa đen lẫn nghĩa bóng) có ở cả hai giới

Năm 1995, Đặng Anh Đào tiếp tục viết cuốn Đổi mới nghệ thuật tiểu

thuyết phương Tây hiện đại Tác giả tập trung khái quát những hiện tượng đổi

mới trong nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây thế kỉ XX Cũng giống cuốn sách nêu trên, Đặng Anh Đào không đề cập đến nhân vật nữ trong sáng tác của Hemingway, nhưng bằng việc lấy dẫn chứng cho sự đổi mới nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây, tác giả đã viện dẫn một số đặc điểm trong truyện ngắn và tiểu thuyết của Hemingway Những nội dung này là gợi ý quan trọng cho chúng tôi trong quá trính nghiên cứu nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway khi bàn tới vấn đề nhân vật, tâm lì và tình cách, di động điểm nhín: sự vắng bóng người kể chuyện, nhân vật hành động thay cho tâm lì, tác giả nêu:

“Cũng như vậy, rất khó hiểu hành động cuối cùng của nhân vật trong

Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber Nếu theo dõi kỹ đối

thoại và toàn bộ hành động của nhân vật chuẩn bị cho kết thúc truyện, vẫn có thể có những kết luận khác nhau; có bạn đọc lên án vợ Macomber, có bạn đọc cho rằng Wilson hiểu sai cô ta về nhân vật vợ của Macomber, chỉ có lời đối thoại nhắc đi nhắc lại, và đối với bạn đọc nông nổi, có thể hiểu như một sự thoái thác, sự day dứt và hối hận [25;34,35]

Phần phụ lục về văn học đương đại trong cuốn sách này, tác giả còn trìch

dịch phần phê bính của Kundera về Những rặng đồi tựa đàn voi trắng - một

trong những truyện ngắn thể hiện rõ những nét đặc sắc nghệ thuật của Hemingway, ở đó nhân vật nữ đóng một vai trò là nhân vật trung tâm

Năm 1997, Phan Quang Định viết cuốn Cuộc đời sôi động đam mê của

Hemingway Cuốn sách giới thiệu cuộc đời nhà văn, tái hiện hành trính từ thơ

ấu, trưởng thành đến cái chết của Hemingway Tuy nhiều chỗ tác giả để cảm xúc và ý kiến chủ quan tác động quá mạnh mẽ đến những nhận định về cuộc đời của văn hào với một lối viết mang tình phóng tác nhưng cuốn sách đã cung cấp một số nội dung quan trọng, đặc biệt là thông tin về các mối quan hệ của Hemingway với phụ nữ Chẳng hạn về mối tính giữa Hemingway với Agnes, ông viết:

“Chàng là người hùng Chàng được đề nghị thưởng Anh dũng bội tinh của nước Ý Chàng trẻ tuổi, đẹp trai, chàng toát ra mùi tính dục mạnh mẽ của một thương binh Mười tám nàng điều dưỡng xinh đẹp chờ chàng si mính và chàng đã yêu một cách tuyệt vọng nàng Agnes Hannah Von Kurowsky, một người đẹp tóc nâu đến từ thủ đô Washington Nàng đáp lại bằng một cảm tính

e ấp ví đã gần ba mươi, nàng muốn tránh sự vướng mắc tính cảm quá sâu với một thanh niên còn chưa đến đôi mươi Nàng thấy chàng hấp dẫn - và không chỉ mính nàng mà thôi - điều đó thí có thể kiểm chứng được Ngoài vẻ điển trai lịch lãm, còn có cái dáng già dặn, một thứ sinh lực đầy uy quyền phát xuất

từ những nguy cơ từng trải Chàng đã được lửa đạn thử thách ” [27;39]

Về tương quan giữa nguyên mẫu và nhân vật trong Mặt trời vẫn mọc,

tác giả viết:

“Lady Duff (một người bạn gái của Hemingway thời niên thiếu) trở thành Lady Brett, Hemingway trở thành Jake Barnes, một nhà báo do một vết thương chiến tranh, đã làm cho anh ta không còn khả năng thực hiện động tác tính yêu thân xác… Sự giả định hoán vị về tính trạng liệt dương này cũng khá thú vị: vết thương chiến tranh bi kịch hóa lòng thiếu tự tin về tính dục hay sự

tù hãm về tâm lì, nó là mặt trái tấm huy chương của một con người hành động

lúc nào cũng muốn tỏ ra cứng cựa, tua tủa những chiếc lông cứng sắc nhọn của con nhìm xù” [27;75]

Lê Đính Cúc được coi là người “khởi đầu cho một giai đoạn mới nghiên cứu về Hemingway” [3;115] Theo chúng tôi, ông còn là nhà nghiên cứu đầu tiên ở Việt Nam bàn luận một cách trực tiếp về nhân vật nữ trong tác phẩm

của E Hemingway Trong cuốn Tiểu thuyết của Hemingway do nhà xuất bản

Khoa học Xã hội ấn hành năm 1999, Lê Đính Cúc viết:

“Có điều lạ là nhà văn danh tiếng này, một trong nhà văn xây dựng rất thành công những câu chuyện tính yêu say đắm lòng người lại không hề xây

dựng được một nhân vật nữ nào trọn vẹn trên phương diện nghệ thuật Vĩnh

biệt vũ khí được người ta gọi “Romeo và Juliet” nhưng Catherine không phải

là một nhân vật nữ có bản sắc, cá tình riêng biệt mà là một nhân vật lãng mạn

và lì tưởng hóa của nhà văn Nhân vật nữ trong tiểu thuyết của Hemingway hoặc ở cực này hoặc ở cực kia của cá tình Một dạng mà ông yêu mến và say sưa ca ngợi là những người đàn bà dịu dàng xinh đẹp, thùy mị, nữ tình cao

Hiến dâng tất cả cho người mính yêu Đó là Catherine (Giã từ vũ khí), Maria (Chuông nguyện hồn ai), Renata (Qua sông vào rừng) Một dạng là những cô

gái ương bướng, có phần, như là một “con cái”, luôn hành hạ “con đực” Đó

là Brett (Mặt trời vẫn mọc), Pilar (Chuông nguyện hồn ai) Nhân vật nữ loại

thứ hai của Hemingway ăn nói bốp chát, cộc cằn, đến ăn mặc cũng lố lăng,

kệch cỡm Hemingway rất khó chịu với những cô gái từ cái cặp tóc đến cái

cốt xu chiêng đều bằng sắt Trong số các nhân vật nữ của Hemingway có lẽ

chỉ có Pilar là khá hơn cả Chị này sắc sảo đanh đá nhưng thẳng thắn thông minh và lắm lúc cũng rất tế nhị và duyên dáng Qua các nhân vật nữ của Hemingway chúng ta dễ dàng tím thấy bóng dáng và những mối tính của cuộc đời thực Hemingway trong đó” [18;194,195]

Ở đây, Lê Đính Cúc chỉ ra hai phương diện về nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway như một số học giả phương Tây đã nhận định (chúng tôi sẽ

điểm qua ở phần tiếp theo) Ông cũng đã nêu mối tương quan giữa việc xây dựng nhân vật nữ trong tác phẩm và cuộc đời thực của nhà văn

Tuy nhiên, việc xếp Pilar vào dạng “con cái” tàn hại “con đực” cũng cần phải bàn thêm Theo cách phân loại của ông, Pilar nằm ở cả hai dạng nhân vật Nhân vật nữ của Hemingway có sự không trọn vẹn về cuộc đời hơn là

“không hề xây dựng được một nhân vật nữ nào trọn vẹn trên phương diện nghệ thuật”

Ngoài ra, khi bàn về chủ nghĩa tượng trưng (Symbolism) trong tiểu thuyết của E Hemingway, Lê Đính Cúc đã lấy dẫn chứng mái tóc người phụ

nữ trong tác phẩm Hemingway như một trong những hính ảnh quan trọng mang ý nghĩa tượng trưng: “Hemingway đã phát triển tinh thần của chủ nghĩa tượng trưng ở một đề tài khác Đó là mái tóc phụ nữ Đề tài này ám ảnh ông

trong cả ba cuốn tiểu thuyết về chiến tranh Mái tóc của cô Brett (Mặt trời vẫn

mọc), mái tóc của Catherine (Giã từ vũ khí), mái tóc của Maria (Chuông nguyện hồn ai) Mái tóc tượng trưng cho nữ tình: dịu dàng, duyên dáng,

quyến rũ, ví thế ông để tâm nhiều về mái tóc Ca ngợi về mái tóc dài của Catherina hay để cho nàng Brett cắt tóc ngắn đi đều cùng một chủ đìch là ca ngợi nữ tình” [21;678]

Lê Huy Bắc tiếp tục khái quát nội dung này trong cuốn Ernest

Hemingway - Núi băng và hiệp sỹ, Nhà xuất bản Giáo dục ấn hành năm 1999:

“Từ mái tóc đen nhánh mượt mà của Catherine đến mái tóc cắt cụt của Maria,

qua ước muốn mái tóc dài của cô gái trong Con mèo trong mưa và kiểu tóc tự

để ngắn của Brett, tất cả đều mang ý nghĩa riêng như ý kiến của một chuyên gia đã nhận xét về Hemingway ” [3;197]

Ở cuốn sách này, Lê Huy Bắc có những phát hiện đáng lưu ý về nhân vật

nữ trong tác phẩm của Hemingway Tuy nhiên, do mục đìch nghiên cứu “nhân vật trung tâm” của tác giả nên hính tượng nhân vật nữ không được nhín nhận một cách độc lập và hệ thống Chủ yếu ở vai trò là nhân vật trung tâm hoặc

trong mối quan hệ với các nhân vật trung tâm Tác giả đã chỉ rõ nhân vật trung tâm là nữ trong các tác phẩm của Hemingway chỉ chiếm khoảng độ một phần mười Từ hiện tượng này tác giả kết luận: “Con số này biểu hiện sự khập

khiễng âm (nữ) dương (nam) trong hệ thống nhân vật trung tâm Nó là dấu hiện

đầu tiên của sự bất thường: Nỗi đau hay cũng chình là niềm cô độc” [3;195]

Từ đó, tác giả kiến giải về lì do vắng bóng phụ nữ trong tác phẩm của Hemingway: “Hemingway, như nhiều nhà nghiên cứu khẳng định, trước sau trong sáng tác vẫn kể về cuộc đời mính Ông dùng trải nghiệm bản thân như chất liệu để kiến tạo tác phẩm Nhân vật trung tâm của ông hầu hết là những mảnh hóa thân từ tác giả khi đối sánh với tiểu sử Do đó, thế giới của Hemingway luôn là thế giới của đàn ông Điều này cho phép chúng ta khẳng

định kiểu Con người thống nhất trong quan niệm nghệ thuật của Hemingway

Nó chình xác cho hệ thống nam nhân vật trung tâm và cũng logic cho cả thế giới đàn bà Với nét thi pháp đó, nữ nhân vật trung tâm của Hemingway ìt xuất hiện hơn khi so với nam giới Song không có nghĩa thế giới ấy chỉ là những bóng mờ mà vẫn có sức sống, nét khu biệt, thấm đượm lòng nhân hậu

và khát vọng của tác giả về một tương lai tốt đẹp” [3;200]

Tương tự, trong phần giới thiệu cuốn Tác phẩm Ernest Hemingway,

truyện ngắn và tiểu thuyết, Lê Huy Bắc viết: “Hemingway ý thức rất sâu sắc bi

kịch trì tuệ Có lẽ ông cảm nhận rằng hễ tri thức càng phát triển thí nguy cơ diệt vong của nhân loại càng cao Vậy nên có lẽ Hemingway hướng đến khẳng định sức mạnh cơ bắp như là hành vi phủ nhận cái xã hội phi nhân bản làm biến chất, tha hóa con người” [39;14] Nhà nghiên cứu này cũng chỉ ra một số đặc trưng cơ bản khi thể hiện hính tượng nhân vật trung tâm là nữ trong tác phẩm của Hemingway: Vị trì và tính cảm mà Hemingway dành cho nhân vật

nữ trong tác phẩm của mính, số phận chung của các nhân vật nữ Vì dụ: “Chính

ví mang thanh gươm, phụng sự điều chân thực nên “tôi” (P Young cho là Nick) đã không ngần ngại phong một cô điếm lên làm nguồn sáng của thế giới

Hiện tượng này đã cho thấy hơn hai lần Hemingway tôn trọng phụ nữ” [3;197],

“qua hệ thống nhân vật nữ, ta nhận thấy Hemingway không thật bính thường khi khắc họa tình cách nữ Trừ số ìt các nhân vật trung tâm, ông dùng họ như thể chỉ làm nổi rõ những đặc tình nhân vật trung tâm Nhưng khi họ là nhân vật trung tâm thí tình chất nữ và cuộc đời họ đa đoan, không trọn vẹn; Brett không phải là đàn bà Giới tình nàng biến chuyển theo nhịp bất thường của thời đại Thế giới của Hemingway đầy rẫy những đàn ông Đàn bà thí thường là những con người bất hạnh Sẽ chẳng dễ tím thấy nhà văn nào trên thế giới độc đáo bằng Hemingway ở phương diện này” [3;199]

Tuy nhiên, không thể phủ nhận vai trò của nhân vật nữ nói chung và nhân vật trung tâm là nữ nói riêng trong các sáng tác của Hemingway Chình

Lê Huy Bắc cũng đã nhận định: “Đàn ông không đàn bà - nhan đề tập truyện

ngắn của ông (Hemingway) - chỉ là cách nói ẩn dụ Qua đó, chúng tôi đi đến kết luận rằng phái yếu cũng được Hemingway chú trọng tái hiện Nên, thế

giới Đàn ông không đàn bà không có nghĩa là sáng tác của Hemingway vắng

bóng đàn bà mà trong thế giới ấy cả đàn ông và đàn bà đều bất thường Họ mang nhiều vết thương” [3;195]

Năm 2001, nhà xuất bản Giáo dục phát hành cuốn Hemingway những

phương trời nghệ thuật Đây là cuốn sách tập hợp nhiều công trính nghiên

cứu về Hemingway qua các giai đoạn Khi bàn về vấn đề “người xa lạ” trong

truyện ngắn Con mèo trong mưa, Đỗ Hải Phong đã chú ý đến tâm trạng cô

đơn, lạc lõng của nhân vật nữ: “Nếu như người vợ thể hiện nhu cầu hướng ngoại, bất chấp “trời mưa”, thí người chồng hướng nội, muốn thu mính lại cho khỏi “ướt” Người vợ muốn giao tiếp, nói chuyện, chia sẻ với những

“người khác”, còn người chồng không muốn nói, sợ “người khác” gợi ra những điều mính không muốn nghĩ ”, tác giả chỉ rõ tâm lì xa lạ ở người phụ

nữ ngay cả với bản thân mính: “Đau xót nhất là thấy mính không còn là mình nữa, không còn cả mái tóc dài như một người phụ nữ nữa” [6;102,103]

Lê Tây khi bàn về tình khắc kỉ ở các nhân vật trong tác phẩm của Hemingway đã có nói đến tình khắc kỉ ở những nhân vật nữ: “Họ chịu đựng đau khổ, những bất hạnh tạm thời nhưng họ không giấu giếm, che đậy những tâm tư, tính cảm của mính mà đem trao đổi, bộc lộ với bạn bè, đồng chì, Maria, Pilar đã kể hết chuyện đời với Jordan ” [6;243] Điều này củng cố thêm nhận định Hemingway không khu biệt những địa hạt về giới cho các nhân vật theo kiểu đã là nữ thí phải làm thế này, là nam thí phải làm thế khác

Lê Nguyên Cẩn trong bài viết Mảng truyện châu Phi trong sáng tác của

Hemingway tiếp tục nói về những khoảng trống cô đơn trong mối quan hệ

nam nữ Cụ thể là giữa cặp vợ chồng Francis Macomber và Margot trong

truyện ngắn Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber:

“Lúc đó, trong thời điểm mà nỗi sợ do tiếng gầm sư tử mang lại đang dâng trào khắp mọi đường gân thớ thịt của ông thí bên cạnh ông vợ ông vẫn

ngủ yên với tiếng thở đều đặn Sự so sánh ngầm giữa tiếng gầm của sư tử với

tiếng thở đều đặn của người vợ cho thấy Macomber thất vọng và cô đơn đến nhường nào” [6;60]

Mỗi nhân vật trong tác phẩm Hemingway đều có một ốc đảo cho riêng mính Nhiều khi ngay cả trong tính yêu, tính vợ chồng, cho dù có cố gắng xìch lại gần nhau con người cũng không sao thoát khỏi được cái ốc đảo định mệnh đó Lê Nguyên Cẩn chỉ rõ: “Như vậy, trong cuộc sống riêng tư của họ, mỗi người đều có con đường vận động riêng nhằm hướng đến một mục đìch chung mà cho đến lúc đó, hai con người ấy cũng chưa gặp nhau Họ không phải xa lạ với nhau nhưng họ không hiểu nhau Họ thuộc hai mặt phẳng khác nhau Tiền của Macomber cũng chỉ toát ra hơi lạnh tanh nồng, còn vẻ đẹp của Margot thí mang tình ìch kỉ tàn nhẫn Tuy nhiên cả hai cô độc trên con đường của mính, họ vẫn cố gắng đi tím điểm chung” [6;64] Ngay cả tiếng khóc của Margot ở cuối truyện cũng được coi là thể hiện “sự bất hạnh của con người cô đơn” [6;65]

Nhín nhận ý nghĩa biểu trưng qua hính tượng nhân vật nữ ở tác phẩm

của Hemingway, trong luận văn thạc sỹ Cái chết trong truyện ngắn Ernest

Hemingway, tác giả Nguyễn Thị Ngọc Hà coi nhân vật nữ là một trong những

hính ảnh đại diện cho cái chết: “Hính tượng người phụ nữ cũng đại diện cho cái chết trong con mắt của nhà văn Sự xuất hiện của người phụ nữ cũng gợi lên cái chết đối với các nhân vật” [29;37]

Tác giả này đã viện dẫn một số tác phẩm tiêu biểu mà ở đó nhân vật nữ

là nguyên nhân gây nên cái chết hoặc chì ìt cũng liên quan đến cái chết như

Tuyết trên đỉnh Kilimanjaro, Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber, Người mùa hạ Chẳng hạn về Kate trong Người mùa hạ: “Kate

là biểu tượng của nỗi đam mê mù quáng với Nick, là cái chết không thể cưỡng lại được của Odgar Nàng tượng trưng cho sức mạnh mù quáng dẫn dắt con người ta tới ngưỡng cửa sống chết, biết vậy mà vẫn không thể làm gí khác” [29;38]

Khái lược một số công trính nghiên cứu nêu trên, có thể thấy không có một công trính độc lập nào về nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Qua khảo sát, chúng tôi cũng chưa thấy có công trính nào nghiên cứu về Hemingway, tác phẩm cũng như nhân vật trong tác phẩm của ông từ cơ sở nữ quyền luận Nhân vật nữ thường được nhín nhận chung với những đặc điểm của một nhân vật trong tác phẩm văn học hoặc để chứng minh cho những luận điểm trong quá trính nghiên cứu của các tác giả như đã nêu trên

Dẫu còn sơ lược nhưng một số nhận xét đã nêu đúng những đặc điểm về nhân vật nữ trong các tác phẩm của Hemingway Đặc biệt, hai nhà nghiên cứu

Lê Đính Cúc, Lê Huy Bắc đã có những kiến giải cụ thể, chình xác, khoa học

về nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Chúng tôi sẽ tiếp thu và đối thoại khi triển khai đề tài

1.2 Các công trình nghiên cứu nước ngoài về Ernest Hemingway

Tuy không có khả năng bao quát toàn bộ mảng tư liệu tiếng Anh do gặp

khó khăn trong việc sưu tầm tài liệu ở Việt Nam nhưng với những gí chúng tôi được tiếp cận ở một số nhà nghiên cứu Hemingway như: Robert O Stephens, Jame Nager, Roger Fowler, Carlos Baker, P Young, Gary Caray, Harold Bloom, Richard Fantina có thể thấy việc nghiên cứu nhân vật nữ trong các tác phẩm của E Hemingway ở nước ngoài đã được chú trọng hơn nhiều so với Việt Nam Mặc dù, chúng tôi chưa tím thấy những công trình độc lập về nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway nhưng có rất nhiều bài viết, nhận định về nội dung này

Bàn đến nhân vật nữ trong tác phẩm của E Hemingway ở những năm

sáu mươi, bảy mươi của thế kỉ trước, phải kể đến cuốn Tuyển tập các tiểu

luận phê bình về Hemingway (Hemingway: A Collection of Critical Esays) do

Robert P Weeks biên soạn, Prentice - Hall xuất bản năm 1962

Ở hai bài Đàn ông không đàn bà (Men without Women) của Leslie Fiedler và Tình chết trong “Mặt trời vẫn mọc” (The Death of love in “The

Sun also Rises”) của Mark Spilka, các tác giả đã đề cập đến một số đặc điểm

xây dựng nhân vật trong tác phẩm của Hemingway Lì giải cách thức thể hiện

nhân vật nữ qua hính tượng nhân vật Brett ở Mặt trời vẫn mọc, Leslie Fieder nhận định: “Hemingway rất thoải mái khi giải quyết vấn đề đàn ông không

đàn bà, như mối quan hệ cha và con trai, tính bằng hữu, những gã găngxtơ ”

[124;86] Bài viết nhận định trực tiếp về nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway: “Với Hemingway, phụ nữ hầu hết mềm yếu, sống phụ thuộc, được sinh ra là để duy trí nòi giống” [124;87] Tác giả đề cập đến hai kiểu phụ nữ: Người Mỹ, người Anh trong tác phẩm của Hemingway: “Khi những người đàn bà là người Mỹ, họ sống lẳng lơ, không có niềm tin đàn bà người Anh thí không hoàn toàn lẳng lơ ” [124;88,89]

Cả Leslie Fieder và Mark Spilka đều có những điểm tương đồng khi nhận định về Brett, nhân vật nữ trung tâm đầu tiên và duy nhất ở tiểu thuyết của Hemingway Leslie Fieder nêu nhận xét về sự suy thoái thiên chức, một

dạng “vết thương” của Brett: “Brett không bao giờ trở thành đàn bà theo đúng nghĩa cô không trở thành đàn bà dù có cố gắng thế nào đi nữa” [124;89] Mark Spilka viết: “Brett mang những đặc tình của đàn ông Uống rượu và chung chạ bừa bãi” [124;130] Tác giả này còn đối chiếu Brett với Catherine,

nữ nhân vật trong Giã từ vũ khí - cuốn tiểu thuyết tiếp theo Mặt trời vẫn mọc,

chỉ ra những điểm tương đồng giữa họ: “Đều là y tá và mất người yêu trong chiến tranh”, những người phụ nữ này dưới cái nhín của Mark Spilka đều là những con người nạn nhân Bài viết này còn được chọn đăng ở cuốn

Hemingway và những nhà phê bình của ông (Hemingway and His Critics) do

Carlos Baker biên soạn và giới thiệu

Cuốn Ernest Hemingway: Tiếp nhận phê bình (Ernest Hemingway: The

Critical Reception), do Robert O Stephens biên tập, ấn hành năm 1977, trong

khi nhận định về cốt truyện, cách thức xây dựng nhân vật, quan hệ giữa các

nhân vật trong Mặt trời vẫn mọc, người viết đã có những kiến giải đáng lưu ý

Về tính yêu của Brett và Jake, tác giả cho rằng: “Tính yêu của họ là kiểu tính yêu thuần khiết” [117;43] Nhận định này mang hàm ý mỉa mai bởi nhân vật Jake mắc chứng bất lực do bị thương trong chiến tranh Từ nhận định này cũng cho thấy bi kịch của nữ nhân vật này nói riêng và các nhân vật trong

Mặt trời vẫn mọc nói chung

Ở cuốn sách này, có nhiều ý kiến khác nhau, thậm chì trái chiều về nhân

vật trong Mặt trời vẫn mọc Chẳng hạn khi bàn về cách thức xây dựng nhân vật

của Hemingway và sự chi phối của tác giả đến nhân vật trong tác phẩm Brett được coi là kẻ cuồng dâm (nymphomaniac), Rorbert Cohn là cao thủ đểu cáng (cad) và đương nhiên, Jake bất lực (impotent) Chưa bàn đến sự cực đoan, chúng tôi chỉ muốn nói nhận định này đã cung cấp thêm một cách nhín về Brett

Năm 1983, A Robert Lee biên soạn cuốn Ernest Hemingway: Những

tiểu luận mới (Ernest Hemingway: New Critical Essays) Cuốn sách tập hợp

một số tiểu luận về những tác phẩm tiêu biểu của Hemingway như Trong thời

đại chúng ta (In Our Time), Mặt trời vẫn mọc, Giã từ vũ khí, Chuông nguyện hồn ai Cũng giống như ở một số công trính chúng tôi đã đề cập, nhân vật nữ

không phải là đối tượng chình để nghiên cứu nhưng trong quá trình phân tích tác phẩm, các nhà nghiên cứu đã điểm qua những đặc điểm về nhân vật nữ

Đặc biệt là hai nhân vật: Brett trong Mặt trời vẫn mọc và Catherine trong Giã

từ vũ khí

Một năm sau đó, năm 1984, Đại học Wisconsin ấn hành cuốn Ernest

Hemingway - Nhà văn trong bối cảnh (Ernest Hemingway - The Writer in Context) do James Nagel biên soạn Đáng chú ý là bài Phụ nữ và đánh mất vườn địa đàng, huyền thoại của Hemingway (Women and the Loss of Eden Hemingway’s Mythology) của Carol H Smith Tác giả nói về vai trò không

thể phủ nhận của nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway:

“Khi nhín nhận về nam nhân vật trung tâm của Hemingway như Henry, Jack Barnes, chúng ta có cảm tưởng rằng họ là những người đàn ông một mính chống lại vũ trụ Tuy nhiên, cũng cần lưu ý đến những người phụ nữ bên cạnh họ như Catherine, Maria, thậm chì là cả Brett” [106;129]

Điểm qua một số nhân vật nữ tiêu biểu của Hemingway như Catherine, Maria, Brett, Pilar, Carol H Smith đã phân loại họ thành hai dạng giống như nhiều nhà nghiên cứu đã làm Tuy nhiên ông đã chỉ ra một “mã chung” cho nhân vật nữ trong tác phẩm Hemingway: Tất cả đều bất hạnh, khổ đau

“Những người phụ nữ tốt và xấu đều mang những vết thương của chiến tranh, tình yêu” [105;131] Carol H Smith đặc biệt chú ý đến Brett, bà cho rằng:

“Brett trung thực hơn so với phần còn lại” [106;133]

Mặc dù vẫn khẳng định Brett là một loại “gái hư” trong số các nhân vật

nữ của Hemingway: “Cô là một người phụ nữ xấu của Hemingway khác biệt cơ bản so với những mẫu phụ nữ tìch cực của Hemingway Brett không

hề tốt cho những người đàn ông có mối quan hệ với cô” [106;132], nhưng quan trọng hơn, Carol H Smith đã chỉ ra bi kịch của nữ nhân vật này Những

hành động bất thường khó có thể chấp nhận đối với một phụ nữ của Brett được coi như là sự vẫy vùng để che giấu bi kịch: “Brett nỗ lực để che giấu nỗi

đau của mính bằng những cơn say hoặc đi cặp kè với một ai đó” [106;134],

hoặc: “Brett coi tính dục như là một liều thuốc an thần để quên đi quá khứ, hiện tại, tương lai” [106;133] Đồng thời tác giả này còn coi tính yêu như là phương thuốc xoa dịu những nỗi đau thương của nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Chẳng hạn qua hành động Maria tím đến với Robert Jordan:

“Sau khi được Pilar và nhóm du kìch cứu thoát, nếu bất cứ ai chạm vào, cô ấy

(Maria) sẽ run như cầy sấy (nguyên văn là một con chó bị ướt nước) Nhờ tính

thương yêu bảo bọc của Pilar vết thương của cô dần được chữa lành Được sự động viên của Pilar, cô tím đến với Robert Jordan giống như Catherine Barkley, hành động này như một minh chứng tính yêu có thể chữa lành vết thương cho những người phụ nữ” [106;136]

Năm 1990, Jackson J Benson biên soạn cuốn Những cách tiếp cận phê

bình mới với truyện ngắn của Ernest Hemingway (New Critical Approaches

to the Short Stories of Ernest Hemingway) Cuốn sách tập hợp nhiều bài viết

thể hiện những điểm nhín nhận mới trong tiếp nhận truyện ngắn của

Hemingway như: Chủ nghĩa cấu trúc và diễn giải: “Con mèo trong mưa” của

Ernest Hemingway (Structuralism and Interpretation: Ernest Hemingway’s

“Cat in the rain”) của Oddvar Holmesland, “Thực sự, tôi cảm thấy tiếc cho con sư tử”: đọc “Cuộc đời hạnh phúc ngắn ngủi của Francis Macomber” của Hemingway (“Actually, I Felt Sorry for the Lion”: Reading Hemingway’s

“The Short Happy Life of Francis Macomber”) của Nina Baym, Chuẩn bị cho cái kết: Sửa đổi của Hemingway ở “Chim bạch yến cho ai” (Preparing for the End: Hemingway’s Revisions of “A Canary for One”) của Scott

Donaldson, Nick Adams và sự kiếm tìm ánh sáng (Nick Adams and the Search

for Light), của Howard L Hannum, Đến với Vịnh Hortons Age: “Trên miệt Michigan” của Hemingway (Coming of Age Hortons Bay: Hemingway’s “Up

in Michigan) Sở dĩ chúng tôi viện dẫn tương đối nhiều bài viết bởi đây là

những truyện ngắn của Hemingway có nhân vật nữ đóng vai trò quan trọng

Từ cách nhín nhận, phân tìch, đánh giá của các nhà nghiên cứu trên về truyện ngắn của Hemingway, chúng tôi rút ra được một số nhận định về nhân vật nói chung và nhân vật nữ nói riêng Chẳng hạn, khi bàn vấn đề cấu trúc trong

Con mèo trong mưa, Oddvar Hlmesland đã nêu: “Ở Con mèo trong mưa, hình

ảnh người vợ thu mính sau cánh cửa mong chờ một sự đồng cảm đã gợi lên

nhiều điều” [72;67] Hay khi nhận định về truyện ngắn Cuộc đời hạnh phúc

ngắn ngủi của Francis Macomber, Nina Baym cũng đã phần nào phân loại nhân

vật nữ: “Margot Macomber và Brett Ashlay ở Mặt trời vẫn mọc là vì dụ nổi bật

về kiểu đàn bà lăng loàn trong tác phẩm của Hemingway” [72;112]

Trong cuốn Chú giải “Mặt trời vẫn mọc” (“The Sun Also Rises” Notes),

xuất bản tại New York năm 1991, Gary Carey đã tóm lược về tiểu sử nhân vật Brett và nêu một số đặc trưng về ngoại diện cũng như tình cách của nhân vật này Tuy nhiên với yêu cầu của một sách tham khảo ngắn (hơn 70 trang) dành cho các đối tượng học sinh, tác giả chỉ nhín nhận nhân vật một cách chung

chung trong hệ thống nhân vật của Mặt trời vẫn mọc Carey tái hiện nhân vật

theo kiểu giới thiệu qua cách miêu tả của nhà văn: “Brett kết hôn hai lần nhưng không có tình yêu Brett sở hữu một thân hính quyến rũ, hấp dẫn đàn ông quãng thời gian sống cùng Romero không dài nhưng đẹp và cô quyết định giữ gín điều đó” [83;62]

Tính hính nghiên cứu nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway và những vấn đề có liên quan thật sự khởi sắc trong những năm cuối thế kỉ XX

và thập kỉ đầu tiên của thế kỉ XXI Dưới cái nhín của phê bính văn học Nữ quyền, phân tâm học, sex và giới tình, nhiều học giả đã có những kiến giải mới lạ tạo nên cái nhín đa chiều về nhân vật nữ của Hemingway

Năm 1996, Đại học Cambridge phát hành cuốn Cẩm nang Cambridge về

Ernest Hemingway (The Cambridge Companions to Ernest Hemingway) do

Scott Donaldson chủ biên Đáng chú ý là bài Brett và những người đàn bà

khác trong “Mặt trời vẫn mọc” (Brett and the Other Women in “The Sun Also Rises”) của James Nagel và Hemingway và lịch sử giới tính (Hemingway and Gender History) của Rena Sanderson Nhân vật nữ trung tâm đầu tiên trong

tiểu thuyết của Hemingway được nhín nhận ở nhiều phương diện: Tình cách, những sang chấn tinh thần, nhân vật trong mối quan hệ với hoàn cảnh xã hội, tương quan giữa Brett và một số nhân vật nữ khác trong các tác phẩm văn học đương thời

Về vai trò của Brett, James Nagel đánh giá: “Brett không chỉ là một phụ

nữ mà còn là một phụ nữ rất đặc biệt ở thời kỳ đó Điều này được thể hiện rõ khi đặt nhân vật này vào bối cảnh lịch sử Nhín từ phương diện này, người

phụ nữ trong Mặt trời vẫn mọc được đánh giá thú vị hơn những người đàn ông” [84;92]

Ông coi Brett như là một nữ nhân vật kiểu mới: “Chắc chắn Brett không phải là đại diện đầu tiên của những người phụ nữ tự do quan hệ hay tự do suy nghĩ trong văn chương Mỹ nhưng cô là hiện thân của những gí được gọi là

người phụ nữ mới” [84;92]

James Nagel đồng thời tổng kết chặng đường đổi thay của nữ nhân vật này qua sự thay đổi của hoàn cảnh sống và trong mối quan hệ với các nhân vật nam Cũng giống như nhiều nhận định khác, ông nói về nỗi đau của Brett sau chiến tranh ẩn sau vẻ ồn ã của cuộc sống: “Jake miêu tả Brett ở Paris là một phụ nữ duyên dáng, hóm hỉnh và rất gợi tính Dưới vẻ bề ngoài đó, anh

ám chỉ đến nỗi đau trong cuộc sống của họ, những vết thương mà họ đem về

từ chiến tranh” [84;99] Ngoài ra, James Nagel còn chỉ ra nhiều điểm thú vị ở các nhân vật nữ khác trong Mặt trời vẫn mọc

Rena Sanderson trong bài Hemingway và lịch sử giới tính (Hemingway

anh Gender History) đã tổng hợp, phân tìch các ý kiến về vai trò, những cách

đánh giá về giới tình, nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway cũng như cái

nhín, quan điểm của ông về phụ nữ của nhiều nhà nghiên cứu khác nhau qua các giai đoạn Đồng quan điểm với James Nagel, Rena Sanderson cho rằng:

“Brett là sự thu nhỏ của hính ảnh người phụ nữ hiện đại” [84;177], Rena Sanderson đồng thời viện dẫn những nhận xét của nhiều học giả về vấn đề nhín nhận cách thức thể hiện nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway: “Các nhà phê bính tiểu thuyết Hemingway cho rằng ông không thể xây dựng thành công nhân vật nữ Ông chỉ thành công khi xây dựng thế giới đàn ông không có đàn bà” [84;171]

Rena Sanderson còn đưa ra định dạng về nhân vật nữ: “Các nhà phê bình chia nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway thành hai loại Loại suy giảm thiên chức, nô lệ trong tính yêu và loại phụ nữ lăng loàn Từ cách phân chia này

đã cho thấy sự phân biệt giới tình trong tác phẩm Hemingway” [84;171]

Tác giả cũng chỉ ra những cơ sở lì thuyết mà các nhà nghiên cứu sử dụng

để đánh giá cái nhín phụ nữ của Hemingway cũng như nhân vật nữ trong tác phẩm của ông Rena Sanderson đã dẫn lại ý kiến của Ammons: “Hemingway

là người thể hiện rõ sự lo lắng về sức mạnh của phụ nữ trong giới văn chương Trong thư từ của ông, thường xuyên cho thấy sự tự vệ hoặc thái độ thù địch với những người phụ nữ cạnh tranh” [84;183]

Những ý kiến xuất phát từ lì thuyết phân tâm học Freud cho rằng sự thù địch của Hemingway đối với phụ nữ như là một hành động vô thức chống lại

sự trỗi dậy quá mạnh mẽ của phụ nữ Chẳng hạn nhận xét về những người phụ

nữ trong Chuông nguyện hồn ai: “Hemingway giải quyết nỗi sợ hãi phụ nữ

bằng cách chia tách người phụ nữ từ những tiểu thuyết trước đó thành hai nhân vật là Pilar và Maria” [84;187]

Có thể nói đây là một bài viết công phu đã tổng hợp được nhiều quan điểm của các nhà nghiên cứu qua các giai đoạn về vấn đề giới tình trong tác phẩm của Hemingway

Ở dạng sách tham khảo như của Gary Carey đã nêu ở trên, năm 2000

James L Roberts biên soạn cuốn Chú giải truyện ngắn Hemingway

(Hemingway’s short stories notes) Tác giả đã điểm qua những truyện ngắn

tiêu biểu của Hemingway và những nhân vật chình ở các tác phẩm này Hầu như người viết chỉ điểm danh và giới thiệu nhân vật nhưng qua cách thức này

ta vẫn thấy được phần nào quan điểm của tác giả về các nhân vật nữ Chẳng

hạn khi nói về Magaret Macomber (Margot) trong Cuộc đời hạnh phúc ngắn

ngủi của Francis Macomber, ông viết: “Người vợ của Macomber xinh đẹp và

độc đoán Cô từ chối li dị anh ta ví tiền của anh ta, anh ta cũng không thể li dị

ví nhan sắc của cô Margot cảm thấy vui mừng khi Macomber trốn chạy con

sư tử, điều này làm cho cô cảm thấy trên cơ chồng mính” [112;17] Hay như

nhân vật Hellen trong Tuyết trên đỉnh Kilimanjaro, vợ của Harry: “Anh ta kết

hôn với Hellen bởi ví anh ta nghĩ mính yêu cô ta Tuy nhiên trên thực tế anh

ta kết hôn ví tiền của cô ấy Hellen là một người phụ nữ trung thành, đằm

thắm và đa cảm” [112;19] Người phụ nữ trong Rặng đồi tựa đàn voi trắng

được nhín nhận là một kẻ lệ thuộc đàn ông

Cũng trong năm 2000, Linda Wagner-Martin biên soạn cuốn Hướng dẫn

biên niên về Ernest Hemingway (Historical Guide to Ernest Hemingway)

Cuốn sách tiếp tục cung cấp một số thông tin về cuộc đời Hemingway và tính hính nghiên cứu phê bính những tác phẩm của ông Một số bài viết đề cập đến

vấn đề giới tình trong tác phẩm của Hemingway như: Thời trang của nam tính

(The fashion of Machismo) của Marilyn Elkins, Đào tạo giới tính của Hemingway (Hemingway’s Gender Training) của Jamie Barlowe

Jamie Barlowe không trực tiếp bàn luận về nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway nhưng bài viết của bà cung cấp nhiều nội dung quan trọng, chỉ ra những vấn đề ảnh hưởng đến cuộc đời của Hemingway và phong cách sáng tác của ông, đặc biệt là cái nhín của Hemingway đối với phụ nữ: Cuộc đấu tranh đòi quyền lợi (đặc biệt là quyền bầu cử) của phụ nữ Mỹ (bà ngoại Hemingway tham gia), sự thống trị của những người đàn bà trong gia đính

Hemingway, những cuộc hôn nhân của Hemingway Tuy nhiên theo chúng tôi, Jamie Barlowe hơi cực đoan khi thể hiện Hemingway như là một nạn nhân của sự vươn lên nữ quyền để từ đó kết luận những thù hằn của ông với phụ nữ, đặc biệt là với mẹ của mính

Tiếp tục ở dạng sách tham khảo rút gọn như của Gary Carey và James L

Roberts, cuốn Chú giải “Giã từ vũ khí” (Hemingway’s “A Farewell to Arms”

notes) do Adam Sexton biên soạn, được xuất bản năm 2001 Khi giới thiệu về

Catherine, nhân vật nữ chình trong Giã từ vũ khí tác giả nêu nhận xét:

“Catherine là nhân vật tĩnh trong cuốn tiểu thuyết này Cô không trải qua nhiều biến động lớn Có lẽ Hemingway sử dụng Catherine như một sự tương phản để phản ánh quá trính trưởng thành của Henry Cô ấy giống như một hằng số trong khoa học thực nghiệm Tất nhiên điều này không làm mất đi sự thú vị ở nhân vật này” [115;92]

Nhận định của Adam Sexton gợi mở một phần nào đó cách thức xây dựng nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Nhận định này có điểm tương đồng với nhận định đã nêu của Lê Huy Bắc

Không thể không kể đến cuốn Hemingway và phụ nữ - Phê bình nữ và

tiếng nói nữ (Hemingway and Women - Female Critical and the Female Voice), do Lawrence R Broer và Gloria Holland biên soạn, Đại học Alabama

ấn hành năm 2002 Cuốn sách tập hợp nhiều bài viết của các nhà nghiên cứu

nữ về Hemingway và các tác phẩm của ông Ở cuốn sách này, nhiều nhà nghiên cứu đã chỉ ra sự tác động của nữ quyền đến cuộc sống cũng như phương thức sáng tác và cách thể hiện hính tượng nhân vật nữ của Hemingway Phần giới thiệu, Lawrence R Broer và Gloria Holland đã khái quát về tính hính nghiên cứu Hemingway nói chung, nghiên cứu về nhân vật

nữ, giới tình trong tác phẩm Hemingway nói riêng của các nhà nghiên cứu nữ:

“Trong thập kỉ sau cái chết của Hemingway, trong số mười bảy phụ nữ viết về ông chỉ có Naomi Grant, sinh viên tốt nghiệp năm 1968 là có bàn đến vấn đề

nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Tuy nhiên số lượng nữ nghiên cứu về Hemingway tăng gấp đôi trong những năm bảy mươi, tăng gấp đôi

một lần nữa sau khi công bố tác phẩm Vườn địa đàng (The Garden of Eden)

vào năm 1986 Để tiếp cận được Hemingway theo cách khác, các nhà phê bính đã đào sâu và mở rộng sự hiểu biết của chúng ta thông qua các nhân vật

nữ ở tiểu thuyết của ông” [81;xix] Cuốn sách này đã đề cập đến vấn đề ảnh hưởng của nữ quyền luận đến phương thức thể hiện hính tượng nhân vật nữ của Hemingway

Có nhiều bài viết đề cập một cách trực tiếp đến vấn đề phụ nữ cũng như

nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway như Đối thoại nam nữ trong

truyện ngắn “Con mèo trong mưa” và “Biển đổi thay” (Women and Man in Conversation in “Cat in the Rain” and “The Sea Change”), Cơ sở nữ tính và

“Vùng chưa được khám phá” trong “Chuông nguyện hồn ai” (Female Foundations and “The Undiscovered Country” in “For Whom the Bell Tolls”), tác giả Lisa Tyler khi nhận xét về nhân vật nữ trong Con mèo trong mưa đã viết: “Có cuốn tiểu thuyết của Hemingway, nhân vật nữ hiện lên đầy

sự bất thường, dường như là để phá hoại nhân vật nam” [81;72] Ở bài Trong

tình yêu với Papa (In Love with Papa) Linda Patterson Miller nhận xét:

“Nhân vật nữ của Hemingway thường kiệm lời Họ là hiện thân của phần chím tảng băng trôi” [81;5] Brett cũng là đối tượng được bàn luận nhiều

trong cuốn sách này Trong công trình Brett Ashley và tranh luận nhân vật

Mã (Brett Ashley and Code Hero Debate) Kathy G Willingham trìch dẫn và

phân tìch nhiều nhận định khác nhau, thậm chì là trái chiều về nhân vật này

Là nhân vật trung tâm đầu tiên và duy nhất trong tiểu thuyết của Hemingway, mang những đặc điểm nổi trội đại diện cho kiểu nhân vật nữ của Hemingway nên Brett được nhiều nhà nghiên cứu phê bính viện dẫn khi bàn

về vấn đề giới tình hay nhân vật nữ của Hemingway Qua các nhận định ở trên và nhận định ở cuốn sách này, Brett hiện lên ở hai phương diện: Người

phụ nữ khổ đau và bất hạnh; người phụ nữ “phóng túng, tự do, có khả năng thống trị tất cả đàn ông cô ta gặp” [81;36], người phụ nữ được vì như phù thủy Circe, biến tất cả đàn ông thành lợn!

Có thể nói cuốn sách này là công trính duy nhất và khá trọn vẹn khi bàn

về vấn đề giới tình, nhân vật nữ của Hemingway và đặc biệt là kiến giải các quan điểm của Hemingway với phụ nữ, phụ nữ với Hemingway Tất cả những điều đó đều được thể hiện qua cái nhín của những người “trong cuộc” - các nhà nghiên cứu nữ Tuy nhiên điều đáng tiếc là phần lớn những bài viết thiên

về cảm tưởng, hồi ức về Hemingway nên theo chúng tôi chúng chỉ thực sự có

ý nghĩa về mặt cung cấp tư liệu về cuộc đời Hemingway

Cũng bàn về vấn đề giới tình trong tác phẩm Hemingway, cuốn Cái nhìn

phê bình hiện đại về Ernest Hemingway của Bloom (Bloom’s Modern Critical Views Ernest Hemingway) do nhà xuất bản Chelsea House ấn hành năm 2005

có tổng hợp bài Santiago và người phụ nữ bất diệt: Xác định giới Biển trong

“Ông già và biển cả” (Santiago and the Eternal Feminine: Gendering La Mar in “The Old Man and the Sea”) của Susan F Beegel Bài này thu hút

được nhiều sự quan tâm của giới nghiên cứu Bằng chứng là nó được chọn

đăng ở nhiều cuốn chuyên khảo khác nhau về Hemingway như: Hemingway

và phụ nữ (Hemingway and Women) do Lawrence R Broer và Gloria Holland

tổng hợp, Diễn giải phê bình hiện đại của Bloom về “Ông già và biển cả” của

Ernest Hemingway (Bloom’s Modern Critical Interpretations Ernest Hemingway’s “The Old Man and the Sea”) do Đại học Yale (Mỹ) ấn hành

năm 2008 Ở bài viết này, tác giả có những kiến giải mới mẻ về một “nhân

vật” trong tiểu thuyết Ông già và biển cả (The Old Man and the Sea): “Biển

cả” Biển cả được nhín nhận là một nhân vật chình, mang thiên tình nữ: “Hầu hết các nhà phê bính cuốn tiểu thuyết này đều không chú ý tới một chi tiết được đề cập ngay trong tựa đề của cuốn truyện đó là có một nhân vật nữ đầy

quyền lực trong tác phẩm Ông già và biển cả Hemingway cho chúng ta biết

rằng Santiago “luôn nghĩ về biển như la mar, đấy là cách người ta gọi biển

bằng tiếng Tây Ban Nha khi họ yêu biển” [74;193]

Tác giả khẳng định cách nhín của Hemingway về biển, về tự nhiên:

“Hemingway cho rằng tội lỗi chình là cách coi tự nhiên là nam giới, là kẻ thù hoặc đối thủ cần giao chiến Giải thìch được ví sao tác giả luôn nghĩ về biển như

nghĩ về một người phụ nữ điều này cho thấy tác phẩm Ông già và biển cả mang

tình nhân văn tự nhiên mạnh mẽ hơn bất cứ tác phẩm nào trước đây” [74;194] Biển được coi như một “mẫu gốc”, nằm trong vô thức tập thể của loài người Về điểm này, Susan F Beegel đã viện dẫn nhận định của Carson:

“Carson thừa nhận rằng tính yêu của con người và niềm khao khát quay trở về với “biển mẹ”, việc thần thoại hóa và coi biển như một người phụ nữ bắt nguồn từ lịch sử tiến hóa và niềm khao khát về một “thế giới đã từ lâu nằm trong tiềm thức của ông ấy mà ông ấy không bao giờ quên được” [74;196] Như vậy ở đây các nhà nghiên cứu đã chỉ ra quyền uy và sự hiện diện của nữ giới thể hiện ngay cả ở những tác phẩm vắng bóng đàn ông của Hemingway Chúng tôi không coi biển là nữ nhân vật chình như quan điểm đã nêu trong bài viết này, tuy nhiên những ý tưởng mà tác giả đưa ra có ý nghĩa quan trọng trong việc kiến giải về phương thức xây dựng nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway rộng hơn nữa là nhân vật trong tác phẩm của ông Chẳng hạn, Carson viết: “Văn hóa của chúng ta chấp nhận bạo lực giữa nam giới với nhau, chẳng hạn như chọi gà và đấu tay miễn là nó tuân thủ các nguyên tắc của chiến tranh, tinh thần hiệp sĩ, hoặc tinh thần thể thao Chúng tôi nhận thấy các hính thức bạo lực là kết quả “tự nhiên” về sự cạnh tranh của nam giới đối với lãnh thổ và đặc quyền tính dục, mặc dù về bản năng không đối chọi trực tiếp chống tự nhiên Ngược lại, bạo lực giữa nam và nữ là điều cấm kỵ, “trái tự nhiên” bởi ví mục đìch sinh học của mối quan hệ nam nữ là sinh sản, không phải cạnh tranh” [74;207]

Có thể thấy Hemingway đã tuân thủ triệt để quan điểm này Nó chi phối

đến phương châm sống, hành động của các nhân vật mà ông xây dựng nên Không thấy bất kỳ cuộc chiến nào giữa đàn ông và đàn bà Đàn ông trong tác phẩm của Hemingway hầu như không bao giờ làm hại đàn bà (có lẽ trừ đàn ông phát xít)

Một gợi ý nữa từ những nhận định trong bài viết này, đó là dường như có một “thiên tình nữ” trong các tác phẩm của Hemingway, kể cả những tác phẩm vắng bóng đàn bà Những người đàn ông nam tình nhất nhưng vẫn được tái hiện theo kiểu “chứa những bông hoa lưu ly trong bụng”

Cuốn Ernest Hemingway: Nam tính và khổ dâm (Ernest Hemingway:

Machismo and Masochism) của Richard Fantina do Palgrave Macmillan ấn

hành năm 2005 đề cập nhiều đến vấn đề mã hóa và giải mã các hính ảnh đại

diện cho man (đàn ông) và women (đàn bà) trong tác phẩm của Hemingway,

lì giải sự vắng bóng phụ nữ và sự thống trị của các giá trị biểu trưng cho nam giới như đi săn, đấu bò, đấu quyền Anh Tuy nhiên lại có nhiều bài viết đề cập đến vấn đề nữ tình hóa (feminization) được thể hiện ngầm ẩn trong miêu

tả các hính ảnh thuộc địa hạt nam tình (masculinity)

Trong bài Hemingway và phức cảm nữ tính (Hemingway and the

Feminine Complex) tác giả đã sử dụng kiến thức về phân tâm học và phê bính

nữ quyền để bính luận về nữ tình trong tác phẩm của Hemingway Ông lì giải:

“Hemingway đã chứng kiến sự thống trị của mẹ đối với cha và ông quyết tâm thoát khỏi số phận tương tự Đó là một phần lì do tại sao ông tạo ra những nhân vật cực kỳ nam tính” [86;85] Phải chăng đây là những ẩn ức tuổi thơ? Bài viết này còn đề cập đến vấn đề đồng tình (homosexual) cụ thể là cả đồng tình nữ (lesbian) và đồng tình nam (gay) theo kiểu đặt ra nghi vấn để khẳng định hoặc phủ định Bản thân Hemingway cũng bị đặt trong nghi vấn đồng tính: “Một số đàn ông đã thực sự thu hút Hemingway nhưng chúng tôi không

có bằng chứng rằng ông đáp lại trên mức độ tính dục Brenner kết luận rằng

“Hemingway tiềm tàng sự đồng tình” [86;98] Tác giả cũng nêu sự quan tâm

của Hemingway với đồng tình nữ cũng như sự thông cảm của ông đối với hiện tượng này: “Đồng tình nữ cuốn hút Hemingway, và ông viết về nó thường xuyên mặc dù với một sự thiếu rõ ràng ” [86;89]

Nhà nghiên cứu còn viện dẫn một số nhân vật như Catherine, Brett, Liz

để chứng minh cho những nhận định của mính về cái nhín của Hemingway với phụ nữ cũng như những yếu tố chi phối cách thức xây dựng hính tượng nhân vật nữ trong tác phẩm của ông: “Liz cảm thấy đau khổ ngay sau khi

quan hệ tính dục với Jim Được viết ở ngôi thứ ba, Trên miệt Michigan dường

như trính bày quan điểm của Liz hơn là của Jim Đồng thời cũng đã mô tả sự khác biệt của nam giới và nữ giới đối với tính yêu và tính dục” [86;91]

Đặc biệt, công trính này đã đề cập đề cập đến vấn đề “khổ dâm” (Masochism) trong tác phẩm của Hemingway: “Các yếu tố trong nhiều tác phẩm của Hemingway cho thấy một cảm giác khổ dâm” [86;2] Tuy nhiên ngay từ phần giới thiệu, người viết cũng đã khẳng định điều này ìt được mọi người thừa nhận Khổ dâm là một hính thức quan hệ tính dục có tình chất bất thường thuộc nhóm lệch lạc tính dục Có người cho đó là sinh hoạt tính dục lệch lạc hoặc biến thái Tuy nhiên đây cũng chỉ là một dạng, một thiểu số trong đa số thuộc thế giới tính dục phong phú của tạo vật Người mắc chứng khổ dâm là người chỉ thỏa mãn và đạt được cực khoái về tính dục khi họ được bạn tính vừa làm tính vừa hành hạ

Trong tiếng Anh, khổ dâm là Masochism Danh từ này bắt nguồn từ một

văn sỹ Áo Sacher Masoch (1836 -1895) Trong một số tác phẩm của mính, nhà văn này đã mô tả các hoạt động tính dục không bính thường mang đặc điểm của hành vi khổ dâm Do vậy, về sau người ta lấy tên ông để đặt tên cho hội chứng này Từ những nhận định của tác giả trong cuốn sách có thể thấy khổ dâm có cả ở nhân vật nam và nhân vật nữ trong tác phẩm của Hemingway Mặc dù tác giả viện dẫn nhận định của Krafft rằng khổ dâm cơ bản “nữ tình” tuy nhiên điều đáng lưu ý là trong các tác phẩm của

Hemingway, biểu hiện khổ dâm ở nam giới nổi bật hơn

Ở bài Khổ dâm và nghệ thuật văn chương (Masochism and the Art of

Fiction), tác giả cũng nêu triệu chứng khổ dâm như kiến giải ở trên:

“Hemingway phơi bày lên trang viết sự đau khổ của các nhân vật của ông” [86;20] Tác giả cho rằng biểu hiện khổ dâm của nhân vật nam trong tác phẩm của Hemingway là hành động “nộp mính cho phụ nữ” như Jake, Macomber :

“Jake Barnes trong Mặt trời vẫn mọc và Frederic Henry trong Giã từ vũ khí là

đại diện cho tiếng nói bị động” [86;22]

Trong bài Yếu tố khổ dâm trong tác phẩm của Hemingway (Elements of

Masochism in Hemingway’s Work), tác giả nhận định trực tiếp: “Hemingway

miêu tả khổ dâm tinh tế và ấn tượng ở rất nhiều tác phẩm của ông Điều này

đã được công nhận bởi các nhà phê bính, kể cả những người theo phân tâm học” [86;47] Theo chúng tôi vấn đề này cần được nghiên cứu kỹ hơn Không thể phủ nhận những dấu hiệu của cái gọi là “khổ dâm” trong tác phẩm của Hemingway song lấy đó làm điểm nhín để kiến giải về tất cả các nhân vật của ông là điều không hợp lì Những nhân vật được một số nhà nghiên cứu khoác cho căn bệnh không ai muốn này phải được nhín nhận ở nhiều mặt Ngay cả khi lấy cái nhín bệnh học để đánh giá nhân vật của Hemingway thí cũng chưa thể khẳng định những nhân vật trong tác phẩm của ông mắc chứng khổ dâm Chúng tôi quan niệm đây chỉ là một trong những cách để nhín nhận và đánh giá phương thức thể hiện nhân vật của Hemingway

Linda Wagner-Martin tiếp tục cho xuất bản cuốn Ernest Hemingway:

Cuộc đời văn chương (Ernest Hemingway: A Literary Life) vào năm 2007

Cuốn sách tập hợp nhiều bài viết Một số trong đó đã cung cấp những tư liệu quan trọng về cuộc đời cũng như vấn đề giới tình, nhân vật nữ trong tác phẩm

của Hemingway Tiêu biểu là hai bài: Pauline Pfeiffer và Hadley Richardson

Hemingway (Pauline Pfeiffer and Hadley Richards Hemingway) và bài Hôn nhân giữa “Đàn ông không đàn bà” (Marriage in the Midst of “Men Without