Bảo hộ quyền của người biểu diễn theo pháp luật sở hữu trí tuệ Việt Nam

Để góp phần nâng cao hiệu quả của công tác bảo hộ quyền của người biểu diễn, các chủ thể liên quan mà trước hết là người biểu diễn cần nắm vững quy định của pháp luật về quyền của người

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI

LUẬN VĂN THẠC SĨ LUẬT HỌC

Cán bộ hướng dẫn khoa học: TS NGUYỄN THỊ QUẾ ANH

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan Luận văn là công trình nghiên cứu của riêng tôi Các kết quả nêu trong Luận văn chưa được công bố trong bất kỳ công trình nào khác Các số liệu, ví dụ và trích dẫn trong Luận văn đảm bảo tính chính xác, tin cậy và trung thực

Tôi xin chân thành cảm ơn!

NGƯỜI CAM ĐOAN

Đỗ Thị Tùng

MỤC LỤC

Trang

Trang phụ bìa

Lời cam đoan

Mục lục

MỞ ĐẦU 1

Chương 1: KHÁI QUÁT CHUNG VỀ QUYỀN CỦA NGƯỜI BIỂU DIỄN 4

1.1 Khái quát chung về quyền liên quan 4

1.1.1 Khái niệm về quyền liên quan 4

1.1.2 Đặc điểm của quyền liên quan 5

1.1.3 Chủ thể của quyền liên quan 7

1.1.4 Sự cần thiết phải bảo hộ quyền liên quan 8

1.2 Khái quát chung về quyền của người biểu diễn 11

1.2.1 Một số khái niê ̣m 11

1.2.2 Nội dung quyền của người biểu diễn 15

1.2.3 Lịch sử hình thành và phát triển các quy định của pháp luật về quyền của người biểu diễn tại Việt Nam 17

Chương 2: CÁC QUY ĐỊNH CỦA PHÁP LUẬT VIỆT NAM VỀ BẢO HỘ QUYỀN CỦA NGƯỜI BIỂU DIỄN 21

2.1 Cuộc biểu diễn được bảo hộ theo pháp luật Việt Nam hiện hành 21

2.2 Chủ thể 23

2.2.1 Người biểu diễn 23

2.2.2 Chủ sở hữu cuộc biểu diễn 24

2.3 Quyền và nghĩa vụ của người biểu diễn 28

2.3.1 Quyền nhân thân của người biểu diễn 29

2.3.2 Quyền tài sản của người biểu diễn 31

2.3.3 Nghĩa vụ của người biểu diễn 34

2.4 Giới hạn quyền của người biểu diễn 35

2.4.1 Các nguyên tắc giới hạn quyền của người biểu diễn 35

2.4.2 Các trường hợp giới hạn quyền của người biểu diễn 36

2.5 Thời hạn bảo hộ 41

2.6 Bảo vệ quyền của người biểu diễn 43

2.6.1 Các dạng hành vi xâm phạm quyền của người biểu diễn 43

2.6.2 Xác định hành vi xâm phạm quyền của người biểu diễn 47

2.6.3 Các biện pháp bảo vệ quyền của người biểu diễn 51

Chương 3: THỰC TIỄN BẢO HỘ QUYỀN CỦA NGƯỜI BIỂU DIỄN Ở VIỆT NAM VÀ NHỮNG KIẾN NGHỊ HOÀN THIỆN PHÁP LUẬT 75

3.1 Thực tiễn bảo hộ quyền của người biểu diễn ở Việt Nam 75

3.1.1 Thực tiễn đăng ký và khai thác quyền của người biểu diễn 75

3.1.2 Thực tiễn xâm phạm quyền của người biểu diễn 77

3.1.3 Thực tiễn bảo vệ quyền của người biểu diễn 81

3.2 Giải pháp hoàn thiện pháp luật và nâng cao hiệu quả bảo hộ quyền của người biểu diễn 90

KẾT LUẬN 96

TÀI LIỆU THAM KHẢO 97

MỞ ĐẦU

1 Tính cấp thiết của đề tài

Hệ thống pháp luật của các quốc gia trên thế giới nói chung và hệ thống pháp luật của Việt Nam nói riêng đều ghi nhận và bảo hộ quyền liên quan trong đó có nhóm quyền của người biểu diễn Tuy nhiên, tại Việt Nam do tính chất phức tạp của loại quyền này cũng như do nhận thức của các chủ thể liên quan còn hạn chế nên công tác bảo hộ quyền của người biểu diễn còn gặp nhiều khó khăn Để góp phần nâng cao hiệu quả của công tác bảo hộ quyền của người biểu diễn, các chủ thể liên quan mà trước hết là người biểu diễn cần nắm vững quy định của pháp luật về quyền của người biểu diễn, cũng như lý giải được tại sao pháp luật công nhận quyền của người biểu diễn và điều kiện

để buổi biểu diễn được bảo hộ Trước thực trạng này, để có thể hệ thống lại các quy định của pháp luật, phân tích, đánh giá hiệu quả áp dụng của các quy định pháp luật Việt Nam trong sự tương quan so sánh với các quy định của các Điều ước quốc tế để qua đó rút ra được những hạn chế bất cập và đề xuất

phương hướng hoàn thiện tôi xin chọn và nghiên cứu đề tài “Bảo hộ quyền

của người biểu diễn theo pháp luật Sở hữu trí tuệ Việt Nam”

Khi lựa chọn và tiến hành nghiên cứu đề tài này tác giả mong muốn đạt được những mục tiêu cụ thể sau:

- Nghiên cứu những cơ sở lý luận và thực tiễn của việc bảo hộ quyền của người biểu diễn

- Nghiên cứu một cách có hệ thống và đầy đủ những quy định của pháp luật Việt Nam và quốc tế về việc bảo hộ quyền của người biểu diễn

- Thông qua việc nghiên cứu các quy định của pháp luật về quyền của người biểu diễn cũng như thực tế áp dụng các quy định đó tác giả sẽ phân tích những hạn chế và bất cập của pháp luật Việt Nam hiện hành và đưa ra phương

cứu đồng thời góp phần tìm ra các giải pháp để bảo vệ tốt hơn quyền của người biểu diễn

2 Thực trạng nghiên cứu đề tài

Hiện nay, việc nghiên cứu các quy định về quyền của người biểu diễn chưa có nhiều Nghiên cứu về vấn đề này có rải rác một số bài viết như

“Quyền của người biểu diễn” của tác giả Hoàng Hoa đăng trên website Cục

bản quyền tác giả (www.cov.gov.vn) ngày 23/12/2009; hay các bài nghiên cứu mang tính chất chung với quyền tác giả như bài viết của Hoàng Minh

Thái (2006), “Một số quy định về quyền tác giả và quyền liên quan đến quyền

tác giả trong Bộ luật Dân sự và Luật Sở hữu trí tuệ” đăng trên Tạp chí Nhà

nước và pháp luật; Lê Thanh Mai (2005), “Bàn về vấn đề bảo hộ quyền sở

hữu trí tuệ trên cơ sở Bộ luật Dân sự và Luật Sở hữu trí tuệ” – Tạp chí Nhà

nước và pháp luật… Bên cạnh đó là một số các Luận văn thạc sỹ về bảo hộ

quyền liên quan, quyền tác giả nói chung như: Luận văn thạc sỹ “Giải quyết

tranh chấp dân sự về quyền tác giả tại Tòa án” năm 2009 của tác giả Nguyễn

Thị Thanh Phương; Luận văn thạc sỹ “Bảo hộ quyền liên quan theo Luật Sở

hữu trí tuệ Việt Nam” năm 2012 của tác giả Trịnh Văn Tú …

Nhìn chung việc nghiên cứu pháp luật về quyền của người biểu diễn nói riêng và quyền liên quan nói chung chưa thực sự được chú trọng nhất là trong bối cảnh các điều ước quốc tế về bảo hộ quyền liên quan đã có hiệu lực tại Việt Nam Chính vì vậy, vấn đề quyền liên quan và đặc biệt là quyền của người biểu diễn trong giai đoạn hiện nay cần được nghiên cứu chuyên sâu và toàn diện hơn

3 Mục đích và nhiệm vụ nghiên cứu

Đề tài sẽ tập trung nghiên cứu cơ sở lý luận cũng như các vấn đề pháp

lý về bảo hộ quyền của người biểu diễn theo pháp luật Việt Nam hiện hành Trong phần nội dung tác giả sẽ trình bày về cơ sở pháp lý và các quy định

dụng các quy định của pháp luật về vấn đề bảo hộ quyền của người biểu diễn tại Việt Nam

4 Phương pháp và nội dung nghiên cứu

Tác giả sử dụng phương pháp chủ yếu trong luận văn là phương pháp phân tích tài liệu, tổng hợp và phân tích thực tiễn chứng minh cho lý luận, bên cạnh đó luận văn còn sử dụng phương pháp của luật so sánh và phương pháp nghiên cứu riêng biệt của khoa học pháp lý: phân tích quy phạm, phân tích hệ thống, so sánh pháp luật

Phân tích, so sánh các quy định của pháp luật Việt Nam và pháp luật quốc tế về vấn đề bảo hộ quyền của người biểu diễn Qua đó nhằm xem xét mức độ phù hợp của pháp luật Việt Nam với các quy định của pháp luật quốc tế, việc áp dụng vào thực tiễn bảo hộ quyền của người biểu diễn tại Việt Nam Đồng thời đề xuất các biện pháp nhằm tăng cường hiệu quả bảo

hộ quyền của người biểu diễn ở Việt Nam Đảm bảo cho quyền và lợi ích hợp pháp của người biểu diễn được bảo hộ ngày càng tốt hơn và phù hợp hơn với thông lệ quốc tế

5 Ý nghĩa của luận văn

Luận văn có thể được dùng làm tài liệu tham khảo cho việc nghiên cứu

về pháp luật, làm tài liệu cho công tác đào tạo đại học và sau đại học trong lĩnh vực Sở hữu trí tuệ nói chung và quyền liên quan, quyền của người biểu diễn nói riêng

6 Kết cấu của luận văn

Ngoài phần mở đầu, kết luận, danh mục tài liệu tham khảo, luận văn gồm 3 chương:

Chương 1 Khái quát chung về quyền của người biểu diễn

Chương 2 Các quy định của pháp luật Việt Nam về bảo hộ quyền của

người biểu diễn

Chương 3 Thực tiễn bảo hộ quyền của người biểu diễn ở Việt Nam

và những kiến nghị hoàn thiện pháp luật

Chương 1

KHÁI QUÁT CHUNG VỀ QUYỀN CỦA NGƯỜI BIỂU DIỄN

1.1 Khái quát chung về quyền liên quan

1.1.1 Khái niệm về quyền liên quan

Thuật ngữ “quyền liên quan” là một thuật ngữ quen thuộc đã được sử dụng trong các Điều ước quốc tế (như trong Thỏa thuận TRIPS về những khía cạnh liên quan tới thương mại của quyền sở hữu trí tuệ) Nhà làm luật Việt Nam đã sử dụng thuật ngữ này trong các văn bản pháp luật về sở hữu trí tuệ với mục đích tạo sự phù hợp giữa pháp luật quốc gia và các Điều ước quốc tế mà chúng ta đã tham gia ký kết Có thể thấy, hiện nay “quyền liên quan” không những là vấn đề được quan tâm trong công tác nghiên cứu mà còn là vấn đề được chú ý trong công tác thực thi pháp luật Đặc biệt trong giai đoạn hiện nay, nhu cầu thưởng thức các món ăn tinh thần của đông đảo các tầng lớp người dân ngày càng tăng vì vậy yêu cầu được bảo hộ về quyền liên quan đối với nhóm chủ thể quyền này là hết sức cần thiết Vậy quyền liên quan là gì? Trước hết tác giả xin trình bày quan điểm cá nhân về khái niệm quyền liên quan

Quyền liên quan đến quyền t ác giả (gọi tắt là quyền liên quan ) được giải thích tại khoản 3 Điều 4 Luâ ̣t Sửa đổi bổ sung mô ̣t số điều của Luâ ̣t Sở

hữu trí tuê ̣ năm 2009 là: “Quyền của tổ chức, cá nhân đối với cuộc biểu diễn ,

bản ghi âm , ghi hình, chương trình phát sóng , tín hiệu vệ tinh mang chương trình được mã hóa ” [16] Trong Công ước Berne , quyền liên quan được đề

câ ̣p với thuâ ̣t ngữ “ quyền kề cận ” cũng nhằm để xác đi ̣nh quyền của các cá

nhân, tổ chức đối với cuô ̣c biểu diễn, bản ghi âm, ghi hình, chương trình phát sóng Luâ ̣t bản quyền của mô ̣t số nước cũng xác đi ̣nh quyền liên quan

(quyền kề cận ) là quyền dành cho người biểu diễn , cá nhân, tổ chức ghi âm , ghi hình, phát sóng, truyền cáp Như vâ ̣y, bên ca ̣nh viê ̣c xác đi ̣nh và bảo vê ̣

các quyền của tác giả , chủ sở hữu quyền tác giả đối với một tác phẩm , pháp luâ ̣t của các quốc gia trên thế giới còn quy đi ̣nh viê ̣c bảo vê ̣ các quyền của những chủ thể khá c có hoặc không liên quan đến tác phẩm Để tác phẩm đến được với công chúng có thể chính tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả là người thực hiện công việc chuyển tải tác phẩm của mình trước công chúng (tác giả của bản nhạc, ca khúc tự trình diễn) Để tác phẩm đến được với đông đảo công chúng thì vai trò của người biểu diễn, của các tổ chức sản xuất băng, đĩa ghi âm, ghi hình, các tổ chức thực hiện chương trình phát sóng là thật sự cần thiết Hoạt động của các cá nhân , tổ chức này là phương thức chuyển tải tác phẩm tới công chúng, theo đó quyền của ho ̣ được pháp luâ ̣t bảo hô ̣ Các quốc gia hầu hết đều ghi nhận và bảo hộ quyền của các chủ thể này theo hai phương diện bao gồm:

Thứ nhất, đó là quyền nhân thân, quyền tài sản của các cá nhân tổ

chức thực hiện cuộc biểu diễn, sản xuất bản ghi âm, ghi hình và phát sóng tác phẩm

Thứ hai, đó là tổng hợp các quy định của pháp luật để xác định và bảo

vệ các quyền nhân thân và quyền tài sản của cá nhân, tổ chức đối với cuộc biểu diễn, bản ghi âm, ghi hình và chương trình phát sóng

1.1.2 Đặc điểm của quyền liên quan

Quyền liên quan là một loại quyền “liên quan tới” hay còn gọi là quyền

“kề cận” với quyền tác giả.Tính chất “liên quan” của loại quyền này không những được thể hiện trong sự tương quan với quyền tác giả mà còn ở sự “liên quan” của chính các đối tượng được bảo hộ quyền liên quan nói riêng Có thể thấy, có ba nhóm đối tượng chủ yếu được bảo hộ quyền liên quan đó là cuộc biểu diễn, bản ghi âm ghi hình và chương trình phát sóng Sự “liên quan” giữa các nhóm đối tượng này được thể hiện rõ nhất ở chỗ trong đa số các trường hợp đối tượng này là tiền đề cho sự ra đời của đối tượng kia Một buổi biểu

diễn được định hình trên bản ghi âm, ghi hình thì chính bản ghi âm, ghi hình này đã trở thành đối tượng được bảo hộ quyền liên quan Hay một cuộc biểu diễn được phát sóng tới công chúng thì chương trình phát sóng cuộc biểu diễn này đã trở thành đối tượng được bảo hộ quyền liên quan Ở góc độ lý luận quyền liên quan cũng mang những đặc điểm riêng khác biệt so với quyền tác giả Khi nghiên cứu đặc điểm của quyền liên quan ta nhận thấy nhóm quyền này có những đặc điểm quan trọng như sau:

- Trong đa số các trường hợp hành vi của các chủ thể liên quan chính

là hành vi sử dụng tác phẩm Hành vi sử dụng tác phẩm của các chủ thể

quyền liên quan được thể hiện rõ nhất qua việc biểu diễn tác phẩm của người biểu diễn Việc biểu diễn tác phẩm có thể được thực hiện một cách trực tiếp như thông qua diễn viên để thể hiện vở diễn trên sân khấu, thông qua giọng hát của ca sĩ để trình bày bài hát, thông qua giọng ngâm của nghệ sĩ ngâm thơ

để trình bày bài thơ trước công chúng nhưng cũng có thể được thực hiện thông qua các chương trình ghi âm, ghi hình hoặc bất kì phương tiện kỹ thuật nào mà qua đó công chúng có thể tiếp cận được tác phẩm Bên cạnh đó, hoạt động của các cá nhân, tổ chức sản xuất băng đĩa ghi âm, ghi hình để định hình cuộc biểu diễn; hoạt động của các tổ chức phát sóng trong việc phát sóng, tái phát sóng hoặc phân phối chương trình phát sóng của mình đến công chúng tuy không trực tiếp sử dụng tác phẩm nhưng là các hoạt động gắn liền với việc biểu diễn tác phẩm của người nghệ sĩ và góp phần quan trọng vào việc

đưa tác phẩm đó đến được với đông đảo quần chúng

- Đối tượng được bảo hộ khi có tính nguyên gốc Trước hết, đối tượng

được bảo hộ quyền liên quan là kết quả của hoạt động lao động, sáng tạo và mang dấu ấn cá nhân Chẳng hạn, việc trình bày bài hát của ca sĩ, trình bày bản nhạc không lời của nghệ sĩ piano luôn thể hiện được tính sáng tạo riêng

và dấu ấn cá nhân nhất định Không những thế tính nguyên gốc của quyền

liên quan còn được xác định dựa trên dạng vật chất mà quyền liên quan được tạo ra đầu tiên Quyền liên quan đối với bản ghi âm , ghi hình chỉ được xác

đi ̣nh cho ngư ời tạo ra bản định hình lần đầu âm thanh , hình ảnh cuộc biểu diễn hoă ̣c các âm thanh , hình ảnh khác hoặc quyền liên quan đối với chương trình phát sóng chỉ xác định cho tổ chức khởi xướng hoặc thực hiện việc phát sóng Tính nguyên gốc của quyền liên quan giúp chúng ta có thể xác định được ai là chủ thể của quyền liên quan và theo đó xác đi ̣nh được các hành vi xâm pha ̣m quyền liên quan Tất cả các bản ghi âm , ghi hình cuô ̣c biểu diễn , chương trình phát sóng nếu không mang tính nguyên gốc đều bị coi là sự sao

chép và không được thừa nhận các quyền liên quan đến đối tượng đó

1.1.3 Chủ thể của quyền liên quan

Người biểu diễn là người sử dụng tác phẩm một cách sáng tạo trong việc thể hiện các tác phẩm văn học nghệ thuật , bao gồm diễn viên, ca sĩ, nhạc công, vũ công và những người khác trình bày tác phẩm văn học , nghệ thuật Trong đó, nếu người biểu diễn tự mình đầu tư tài chính và cơ sở vâ ̣t chất kỹ thuâ ̣t để thực hiê ̣n cuô ̣c biểu diễn thì ho ̣ là người biểu diễn đồng thời là chủ sở hữu quyền liên quan đối với cuô ̣c biểu diễn đó Nếu do người khác đầu tư tài chính, cơ sở vâ ̣t chất kỹ thuâ ̣t để thực hiê ̣ n cuô ̣c biểu diễn đó thì chủ sở hữu quyền liên quan là tổ chức, cá nhân đầu tư

Khái niệm “ nhà sản xuất bản ghi âm , ghi hình” được hiểu với nhiều

nghĩa khác nhau : Thứ nhất, đó là các tổ chức , cá nhân sản xuất ra các băng ,

đĩa hoă ̣c các du ̣ng cu ̣ khác là phương tiê ̣n kỹ thuâ ̣t dùng cho viê ̣c ghi âm , ghi hình Ở nghĩa này thì nhà sản xuất bản ghi âm , ghi hình chỉ đơn thuần là

người sản xuất các vâ ̣t man g tin đối với tác phẩm ; Thứ hai, “sản xuất bản ghi

âm, ghi hình” là viê ̣c các tổ chức , cá nhân dùng băng đĩa ghi âm , ghi hình

hoă ̣c các vâ ̣t du ̣ng kỹ thuâ ̣t khác để ghi la ̣i âm thanh , hình ảnh của cuộc biểu diễn hoă ̣c âm thanh , hình ảnh của một tác phẩm nhất định Nhà sản xuất bản ghi âm, ghi hình với tư cách là chủ thể quyền liên quan được hiểu theo nghĩa thứ hai: Đó là tổ chức , cá nhân định hình lần đầu âm thanh , hình ảnh cuộc biểu diễn hoă ̣c các âm thanh , hình ảnh khác Trong đó, nếu bản ghi âm , ghi hình được tổ chức, cá nhân sản xuất bằng chính thời gian , tài chính, cơ sở vâ ̣t chất, kỹ thuật của mình thì họ là chủ sở hữu đối với bản ghi âm, ghi hình đó

Tổ chức phát sóng theo nghĩa chung nhất là tổ chức thực hiê ̣n viê ̣c truyền âm thanh hoă ̣c hình ảnh hoă ̣c cả âm thanh và hình ảnh của tác phẩm , cuô ̣c biểu diễn, bản ghi âm, ghi hình, chương trình phát sóng đến công chúng bằng phương tiê ̣n vô tuyến hoă ̣c hữu tuyến bao gồm cả truyền qua vê ̣ tinh để công chúng có thể tiếp nhâ ̣n được Hiểu theo nghĩa chung này thì tổ chức phát sóng bao gồm : Tổ chức khởi xướng và thực hiê ̣n viê ̣ c phát sóng , tổ chức tái phát sóng, tổ chức tiếp sóng Trong đó, tổ chức phát sóng được coi là chủ thể quyền liên quan là các tổ chức khởi xướng và thực hiê ̣n viê ̣c phát sóng bao gồm tổ chức phát thanh, tổ chức truyền hình, phát tín hiệu vệ tinh

1.1.4 Sự cần thiết phải bảo hộ quyền liên quan

Các tác phẩm trí tuệ được sáng tạo để được phổ biến tới công chúng càng rộng rãi càng tốt Nhìn chung trong phần lớn các trường hợp công việc này không thể do bản thân tác giả đảm đương bởi nó đòi hỏi những người trung gian có năng lực chuyên nghiệp đem lại cho tác phẩm các hình thức trình bày thích hợp để có thể được đông đảo quần chúng tiếp cận Chẳng hạn, một vở kịch cần được biểu diễn trên sân khấu, một bài hát được các nghệ sĩ trình diễn phải được tái tạo, nhân bản dưới hình thức bản ghi âm hoặc truyền

đi bằng các phương tiện truyền thanh Pháp luật dành riêng sự bảo hộ cho những người trung gian này để chống lại việc sử dụng bất hợp pháp đối với

những đóng góp của họ trong quá trình chuyển tải tác phẩm tới công chúng

Vấn đề bảo hộ đối với nhóm người trung gian này ngày càng trở nên gay gắt cùng với sự phát triển nhanh chóng của công nghệ Vào đầu thế kỷ

20, khi mà buổi biểu diễn của các nghệ sĩ trình diễn, diễn viên kịch hay của các nhạc công sẽ chấm dứt cùng với buổi hòa tấu, thì nay, với đĩa hát, rađio, phim ảnh, truyền hình, video và vệ tinh, và đặc biệt là sự phát triển của internet thì điều này không còn nữa Sự phát triển của các công nghệ này đã tạo ra khả năng ghi lưu, định hình các buổi biểu diễn dưới những phương tiện đa dạng như đĩa hát, băng cát sét, băng từ, phim… Nếu trước đây, một buổi biểu diễn được tổ chức tại một hội trường với một lượng khán giả hạn chế vốn mang tính riêng biệt tại chỗ và trực tiếp thì ngày nay không còn các giới hạn này nữa mà buổi biểu diễn ngày càng có khả năng được tái hiện lặp

đi lặp lại với số lần không hạn chế và trình diễn cho một lượng khán giả vượt ra ngoài biên giới quốc gia Những tiến bộ công nghệ này, đưa đến khả năng làm cho việc tái hiện từng buổi biểu diễn của những nghệ sĩ trở nên đơn giản và phổ biến và khiến cho số lượng các buổi biểu diễn trực tiếp ngày càng giảm đi Điều này gây nên tình trạng thất nghiệp đối với các nghệ

sỹ chuyên nghiệp và vì vậy cần phải xem xét mở rộng phạm vi bảo hộ cho quyền lợi của người biểu diễn

Cũng vì những lý do như t rên, sự phát triển không ngừng của công nghê ̣ ghi âm , đĩa hát và băng cát sét , mà gần đây là đĩa compact (CD) và sự phát triển nhanh chóng của chúng đã cho thấy nhu cầu cần được bảo hộ của các chủ thể quyền liên quan Sức hấp dẫn của chương trình ghi âm cũng như sự sẵn có trên thi ̣ trường của các phương tiê ̣n ghi âm tinh vi đã đưa đến vấn đề sao chép trái phép ngày càng gia tăng mà hiện đã trở thành một vấn nạn toàn cầu Thêm vào đó là viê ̣c sử du ̣ng băng đĩa ngày càng nhiều của các tổ chức

phát thanh truyền hình, trong khi viê ̣c sử du ̣ng các sản phẩm này sẽ quảng cáo cho các chương trình ghi âm và nhà sản xuất các chương trình đó thì ngược lại chương trình này sẽ trở thành một phần quan trọng trong các chương trình hàng ngày của những tổ chức phát sóng Kết quả là cũng như những người biểu diễn tìm kiếm sự bảo hộ cho riêng họ, các nhà sản xuất chương trình ghi

âm bắt đầu vâ ̣n đô ̣ng để được bảo hô ̣ chống la ̣i viê ̣c sao chép trái phép các chương trình ghi âm của ho ̣ cũng như viê ̣c trả thù lao đối với viê ̣c sử du ̣ng các chương trình ghi âm của ho ̣ vào mu ̣c đích phát thanh , truyền hình hay hình thức truyền tải khác tới công chúng

Cuối cùng là lợi ích của các tổ chức phát sóng đối với chính những chương trình của ho ̣, do ho ̣ biên tâ ̣p, làm ra Các tổ chức phát sóng yêu cầu có sự bảo hô ̣ dành riêng cho các chương trình này cũng như chống la ̣i viê ̣c các tổ chức đồng nghiê ̣p khác phát la ̣i các chương trình của ho ̣

Vì thế, nhu cầu được xác định là cần có sự bảo hộ đặc biệt với những người biểu diễn, nhà sản xuất các chương trình ghi âm và các tổ chức phát thanh truyền hình Các chủ thể quyền liên quan đã và đang từng bước tìm ra giải pháp hữu ích để bảo về quyền lợi cho mình Mặt khác, việc bảo hộ quyền liên quan, trong đó có quyền của người biểu diễn góp phần củng cố và hoàn thiện cơ chế bảo hộ quyền tác giả Khi quyền liên quan được bảo hộ, chủ thể quyền nhận được thù lao tương xứng với công sức đã bỏ ra trong quá trình thể hiê ̣n, truyền bá tác phẩm sẽ càng nỗ lực truyền tải các tác phẩm sáng ta ̣o của các tác giả , nâng cao giá tri ̣ của các tác ph ẩm Đồng thời khi sử dụng tác phẩm của người khác , các chủ thể quyền liên quan phải có nghĩa vụ xin phép

và trả tiền bản quyền cho tác giả theo quy đi ̣nh của pháp luâ ̣t, khi đó tác giả sẽ được thu ̣ hưởng các quyền mà pháp luâ ̣t cho phép và sẽ tích cực hơn trong hoạt động sáng tạo trí tuệ để cống hiến cho xã hội những tác phẩm giá trị

1.2 Khái quát chung về quyền cu ̉ a người biểu diễn

1.2.1 Mô ̣t số khái niê ̣m

1.2.1.1 Người biểu diễn

Trước khi đi tìm hiểu khái niê ̣m người biểu diễn , tác giả xin trình bày quan điểm cá nhân về khái niê ̣m “hoa ̣t đô ̣ng biểu diễn” Chúng ta hàng ngày vẫn được tiếp xúc với các loại hình nghệ thuật như hát, nói, múa, nhảy của các nghệ sĩ, nghe thấy các giai điệu âm nhạc phát ra từ các nhạc cụ được trình bày bởi các cá nhân được gọi là nhạc công Chính các hoạt động trên của họ chúng ta vẫn thường gọi là hoạt động biểu diễn Vậy, hoạt động biểu diễn là gì? Theo quan điểm của tác giả hoạt động biểu diễn là hoạt động của con người sử dụng âm thanh phát ra từ cổ họng, sử dụng tay, chân thực hiện các động tác theo một trình tự nhất định, kết hợp sử dụng tay, chân với các vật thể khác để tạo ra các âm thanh, hoặc sử dụng kết hợp của các yếu tố trên

Mô ̣t tác phẩm có thể đến với công chúng bằng nhiều con đường khác nhau, nhưng thông qua ngườ i biểu diễn với sự cảm thu ̣ và thể hiê ̣n sáng ta ̣o của mình thì tác phẩm trở nên sinh đô ̣ng và có sức truyền thu ̣ tới công chúng nhanh nhất Chính vì vậy, dù các hình thức giải trí ngày càng đa dạng nhưng số lượng người biểu diễn không ngừng gia tăng và nền công nghiê ̣p biểu diễn vẫn không ngừng phát triển Người biểu diễn là cầu nối giữa tác giả và công chúng, góp phần truyền bá, lưu giữ và phát triển các tác phẩm có giá tri ̣, do đó pháp luật đã công nhận và bảo hộ các quyền của ngườ i biểu diễn đối với cuô ̣c biểu diễn của mình

Quy mô , tính chất cuộc biểu diễn không ảnh hưởng đến quyền của người biểu diễn Cuô ̣c biểu diễn có thể chỉ đơn giản có mô ̣t người biểu diễn như nha ̣c công đô ̣c tấu mô ̣t bản nha ̣c, cũng có thể có rất nhiều người biểu diễn cùng tham gia như một bộ phim , mô ̣t vở ki ̣ch hay mô ̣t buổi biểu diễn ca nha ̣c lớn Để thực hiện một cuộc biểu diễn lớn như vậy thường cần có sự hợp tác

của rất nhiều người nhưng chỉ những người trực tiếp trình diễn thể hiện tác phẩm mới được coi là người biểu diễn

Khái niệm người biểu diễn trong pháp luật quốc gia và luật quốc tế được đưa ra bằng phương pháp liệt kê cụ thể những người được coi là người biểu diễn Tại Điều 3 (a) Công ước quốc tế về bảo hộ người biểu diễn, nhà sản

xuất bản ghi âm và tổ chức phát sóng (Công ước Rome) quy định: “Người

biểu diễn là các diễn viên , ca sỹ, nhạc công, vũ công và các người khác nhập

nghê ̣ thuật ” [10] Trong Hiệp ước về biểu diễn và bản ghi âm (Hiệp ước

WPPT) của WIPO năm 1996, khái niệm người biểu diễn được mở rộng, ngoài những chủ thể tương tự được liệt kê trong Công ước Rome, người biểu diễn còn bao gồm người trình bày các tác phẩm văn học dân gian thông qua các hình thức hát , múa, sử dụng các nhạc cụ truyền thống… mà được duy trì thông qua truyền khẩu từ đời này đến đời khác với những đặc trưng của từng vùng, miền Pháp luật các nước tùy thuộc điều kiện kinh tế, văn hóa, xã hội và

kỹ năng lâ ̣p pháp đã có những điều chỉnh trong viê ̣c đưa ra khái niê ̣m người biểu diễn và cuô ̣c biểu diễn , cũng như điều kiện để được bảo hộ quyền của người biểu diễn Trên cơ sở khái niệm người biểu diễn của Công ước Rome, Điều 16 Luật Sở hữu trí tuệ Việt Nam liệt kê các tổ chức, cá nhân được bảo

hộ quyền liên quan theo pháp luật Việt Nam, trong đó quy định trực tiếp

người biểu diễn gồm: “diễn viên, ca sĩ, nhạc công, vũ công và những người

khác trình bày tác phẩm văn học, nghệ thuật” [16, Điều 16]

Như vậy, dựa trên các khái niệm về người biểu diễn theo pháp luật quốc gia và luật quốc tế kết hợp với quá trình nghiên cứu, tìm hiểu của bản

thân tác giả quan niệm rằng người biểu diễn là người sử dụng các hoạt động

biểu diễn để thể hiện tác phẩm với mục đích truyền đạt tác phẩm đó tới công chúng, bao gồm: diễn viên, ca sĩ, nhạc công, vũ công và những người khác

Thực tế cho thấy người biểu diễn là người hoạt động trên rất nhiều các loại hình nghệ thuật mà tiêu biểu nhất phải kể đến một số thể loại cơ bản như

âm nhạc, sân khấu, điện ảnh và tuỳ vào mỗi loại hình họ hoạt động mà chúng

ta vẫn gọi họ là những diễn viên hay ca sĩ

Âm nhạc là bộ môn nghệ thuật mà người biểu diễn dùng âm thanh để diễn đạt tác phẩm Để trở thành một người nghệ sĩ âm nhạc thực thụ người biểu diễn phải là người sử dụng thuần thục các yếu tố như cao độ, nhịp điệu,

âm điệu và những phẩm chất âm thanh của âm sắc cũng như kết cấu bản nhạc Biểu diễn âm nhạc có thể chia ra hai thể loại chính là thanh nhạc và khí nhạc Thanh nhạc là âm nhạc dựa trên lời hát thể hiện rõ ý tưởng và tình cảm Còn khí nhạc là âm nhạc dựa trên âm thanh thuần tuý của các nhạc cụ nên trừu tượng hơn, tạo cho người nghe những cảm giác và sự liên tưởng khác nhau

Khác với âm nhạc, sân khấu là loại hình nghệ thuật tổng hợp có lịch sử lâu đời, là sự kết hợp của nhiều loại hình nghệ thuật khác nhau như văn chương, hội hoạ, kiến trúc, âm nhạc, múa và hiện nay còn bao gồm cả điện ảnh Sân khấu tạo nên các hình tượng nghệ thuật sống động đối với công chúng Kịch bản văn chương là cơ sở của chủ đề tư tưởng, là cái cốt của tác phẩm sân khấu Trong một tác phẩm sân khấu thì diễn viên chính là người thể hiện nội dung của vở diễn và có vai trò đặc biệt quan trọng đến sự thành công hoặc thất bại của vở diễn Ngoài nhân tố cơ bản là hành động kịch, nghệ thuật sân khấu còn bao gồm những phương tiện như âm nhạc, múa, trang trí, đạo cụ

hỗ trợ cho diễn xuất

Một loại hình nghệ thuật biểu diễn khác mà tác giả muốn đề cập đến là điện ảnh – một loại hình nghệ thuật trẻ, xuất hiện vào cuối thế kỷ XIX Tuy nhiên, sau khi ra đời nó đã trở thành loại hình quan trọng bậc nhất khi xét về tính quần chúng rộng lớn cũng như đáp ứng cao nhu cầu thẩm mỹ của thời đại Sự ra đời của điện ảnh gắn liền với những tiến bộ của khoa học – kỹ thuật

và công nghệ; nó kết hợp các thành tựu của khoa học và công nghệ với các phuơng tiện của nhiều loại hình nghệ thuật khác tạo cho điện ảnh có tính tổng hợp cao nhất Phương tiện ngôn ngữ của điện ảnh cũng là hành động nhưng

nó khác với sân khấu Ở đây hành động nhân vật vẫn là yếu tố hạt nhân, nhưng đồng thời nghệ thuật quay phim, dựng phim, cũng có một ý nghĩa quyết định Bởi hình ảnh phim là hình ảnh không gian đa chiều hết sức đa dạng và phong phú được đạo diễn và nghệ sỹ quay phim biến đổi liên tục theo những góc độ, tầm cỡ, cự ly khác nhau để biểu đạt tư tưởng, tính cách, nhân vật Trong tác phẩm điện ảnh thì người diễn viên chính là linh hồn của tác phẩm, diễn xuất của họ sẽ đóng vai trò quan trọng tới sự thành công hay thất bại của một tác phẩm điện ảnh

1.2.1.2 Bảo hộ quyền của người biểu diễn

Khái niệm “bảo hộ” là giúp đỡ, che chở Bảo hộ quyền của người biểu diễn là việc giúp đỡ, che chở để bảo vệ quyền và lợi ích hợp pháp, các thành quả lao động trí tuệ, sáng tạo hay thành quả đầu tư của người biểu diễn

Như vâ ̣y, bảo hộ quyền của người biểu diễn được hiểu là việc nhà nước

ra các quy đi ̣nh pháp luâ ̣t về các quyền , các giới hạn quyền và một số ngăn cấm các hành vi xâm pha ̣m qu yền của người biểu diễn nhằm bảo đảm quyền lợi hợp lý và chính đáng của ho ̣ đối với cuô ̣c biểu diễn Để hoàn thiê ̣n khả năng bảo hô ̣ pháp lý và tính hiê ̣u lực của các quyền này , Nhà nước quy định các chế tài phù hợp và áp dụng các biện pháp thực thi về hành chính , dân sự, hình sự nhằm chống lại các hành vi trái pháp luật Ngoài ra, nhà nước còn ban hành các quy định về địa vị pháp lý của hệ thống quản lý hành chính , thẩm quyền của các cơ quan thực thi ta ̣i thi ̣ trường nô ̣i đi ̣a , cửa khẩu, biên giới, hê ̣ thống tư pháp để xét xử các vu ̣ án xâm pha ̣m quyền liên quan

Hệ thống hỗ trợ thực thi bao gồm các tổ chức đại diện tập thể và các tổ chức tư vấn, dịch vụ về quyền tác giả, quyền liên quan Hệ thống pháp luật về

quyền tác giả, quyền liên quan bao gồm các quy định trong Hiến pháp, Bộ Luật dân sự, Luật Sở hữu Trí tuệ, Bộ Luật hình sự, Luật báo chí, Luật Xuất bản, Luật Di sản Văn hóa, Luật Điện ảnh, Luật hải quan, Pháp lệnh Quảng cáo, Pháp lệnh thư viện, Pháp lệnh xử phạt vi phạm hành chính và các văn bản pháp luật khác có liên quan

Để các quy định của pháp luật về quyền liên quan nói chung và quyền của người biểu diễn nói riêng thực sự đi vào cuộc sống, Nhà nước một mặt xây dựng các quy định pháp lý, mặt khác lập ra các định chế, cơ quan để thay mặt nhà nước quản lý, thực thi và bảo vệ cho các quy định pháp lý có hiệu lực Các thiết chế, cơ quan này được tổ chức thành một hệ thống thống nhất cao từ Trung ương tới địa phương

Việc bảo hộ quyền của người biểu diễn còn thể hiện thông qua hoạt động xác lập quyền của các chủ thể quyền và bảo vệ quyền của các chủ thể này trước sự xâm phạm của chủ thể khác

Quyền của người biểu diễn được xác lập dựa vào chính các hành vi tạo

ra tác phẩm không phụ thuộc vào thể thức, thủ tục nào Quyền của người biểu diễn phát sinh kể từ khi đối tượng được bảo hộ được định hình hoặc thực hiện Như vậy, quy định của pháp luật về quyền của người biểu diễn không bắt buộc các chủ thể quyền phải thực hiện hiện nghĩa vụ đăng ký và nộp đơn yêu cầu bảo hộ Quyền của họ tự động phát sinh và được pháp luật thừa nhận bảo hộ Việc đăng ký quyền liên quan nói chung và quyền của người biểu diễn nói riêng không phải là căn cứ phát sinh quyền mà chỉ có giá trị là chứng

cứ chứng minh của đương sự khi có tranh chấp

1.2.2 Nội dung quyền của người biểu diễn

Quyền của người biểu diễn được quy định tại Điều 29 Luật Sở hữu trí tuệ trong đó bao gồm quyền nhân thân và quyền tài sản Các quyền này sẽ được phân tích và làm rõ tại Chương II của luận văn Trong phần này tác giả

xin đưa ra các quy định về quyền của người biểu diễn được quy định trong một số Điều ước quốc tế để thấy rõ sự kế thừa và nội luật hóa pháp luật quốc

tế trong pháp luật sở hữu trí tuệ Việt Nam

Theo quy định tại khoản 1 Điều 7 Công ước Rome năm 1962 thì sự bảo

hộ quy định cho người biểu diễn theo Công ước này bao gồm quyền ngăn cấm: Phát sóng hoặc truyền phát tới công chúng buổi biểu diễn của người biểu diễn mà không có sự thỏa thuận, trừ khi bản thân buổi biểu diễn là một chương trình phát sóng hoặc được thực hiện từ một bản ghi âm; Định hình buổi biểu diễn chưa được định hình của người biểu diễn không có sự thỏa thuận; Sao chép bản ghi buổi biểu diễn không có sự thỏa thuận

So với quy định về quyền của người biểu diễn trong Công ước Rome thì quy định về quyền của người biểu diễn trong Hiệp ước của WIPO về biểu diễn và bản ghi âm (1996) chi tiết hơn Hiệp ước này đã dành nguyên chương

II để cụ thể hóa quyền của người biểu diễn Theo đó, người biểu diễn có quyền tinh thần (được quy định tại Điều 5) và các quyền kinh tế (được quy định tại Điều 6,7,8,9 và Điều 10) của Hiệp ước

Các quyền tinh thần của người biểu diễn được ghi nhận đó là: người biểu diễn có quyền yêu cầu được công nhận là người biểu diễn buổi biểu diễn của mình trừ trường hợp bỏ sót bắt buộc do cách thức sử dụng buổi biểu diễn gây ra, và quyền phản đối bất kỳ sự bóp méo, cắt xén hoặc các sửa đổi khác đối với buổi biểu diễn của người biểu diễn mà mình có thể phương hại đến thanh danh của họ

Người biểu diễn theo quy định của Hiệp ước này được hưởng độc quyền đối với các quyền kinh tế sau: Quyền kinh tế của người biểu diễn đối với các buổi biểu diễn chưa được định hình; quyền sao chép; quyền phân phối tới công chúng bản gốc hoặc bản sao buổi biểu diễn đã được định hình; quyền cho thuê; quyền cung cấp các buổi biểu diễn đã được định hình

Như vậy, đối chiếu với quy định về quyền của người biểu diễn tại Điều

29 Luật Sở hữu trí tuệ với các quy định trong các Điều ước quốc tế ta thấy Việt Nam đã có sự học hỏi, tiếp thu có chọn lọc và phù hợp với các quy định tối thiểu của các Điều ước quốc tế mà Việt Nam là thành viên Việc quy định như vậy có ý nghĩa quan trọng trong việc bảo hộ quyền và lợi ích hợp pháp của người biểu diễn đồng thời còn thể hiện sự hài hòa giữa quy định của luật pháp quốc gia và luật pháp quốc tế

1.2.3 Lịch sử hình thành và phát triển các quy định của pháp luật về quyền của người biểu diễn tại Việt Nam

1.2.3.1 Quá trình hình thành và phát triển hệ thống pháp luật về quyền của người biểu diễn nói riêng và quyền liên quan nói chung

Tại Việt Nam tư tưởng về quyền tự do sáng tạo nghệ thuật, khoa học đã được thể hiện trong các văn bản pháp luật từ Hiến pháp năm 1946 đến Hiến pháp năm 1992 Tư tưởng này tiếp tục được ghi nhận và đồng thời khẳng định việc Nhà nước Việt Nam bảo hộ quyền tác giả, Hiến pháp năm 1992 quy

định: “Công dân có quyền nghiên cứu khoa học, kỹ thuật, phát minh, sáng

chế, sáng kiến cải tiến kỹ thuật, hợp lý hóa sản xuất, sáng tác, phê bình văn học nghệ thuật và tham gia các hoạt động văn hóa khác Nhà nước bảo hộ

Năm 1995, Bộ luật Dân sự được ban hành trong đó dành riêng phần VI quy định về bảo hộ quyền sở hữu trí tuệ trong đó có quyền tác giả và quyền liên quan Tại Bộ luật Dân sự 1995, các quy định về quyền tác giả và quyền liên quan được tập trung tại phần VI “Quyền sở hữu trí tuệ và chuyển giao

công nghệ”, Chương I “Quyền tác giả”, Mục 4 “Quyền, nghĩa vụ của người

biểu diễn, của tổ chức sản xuất băng âm thanh, đĩa âm thanh, băng hình, đĩa hình, tổ chức phát thanh truyền hình” Nhìn chung, các quy định này bao quát

khá toàn diện các vấn đề, từ định nghĩa tác giả chủ sở hữu quyền tác giả,

người biểu diễn, tổ chức ghi âm, ghi hình, tổ chức phát thanh truyền hình tới quyền, nghĩa vụ và địa vị pháp lý của họ

Để hướng dẫn thi hành các quy định về quyền tác giả, quyền liên quan tại Bộ luật Dân sự nhiều văn bản dưới luật đã được ban hành như: Nghị quyết

số 35/2004/QH 11 ngày 25/12/2004 của Quốc hội về chương trình xây dựng Luật, Pháp lệnh của Quốc hội năm 2005; cùng với nhu cầu cấp bách phải có một hành lang pháp lý về bảo hộ sở hữu trí tuệ đáp ứng được các quy tắc chung của thế giới, đủ điều kiện gia nhập WTO của Việt Nam, Bộ Khoa học

và Công nghệ đã được Chính phủ giao chủ trì xây dựng Luật sở hữu trí tuệ Trong một thời gian rất ngắn, từ ngày 27/12/2004 thành lập Ban soạn thảo liên ngành đến ngày 7/2/2005 thì bản Dự thảo Luật Sở hữu trí tuệ (lần 2) đã được hoàn chỉnh để gửi xin ý kiến Dự thảo này gồm 14 chương với 479 điều điều chỉnh toàn diện quyền tác giả, quyền liên quan, quyền sở hữu công nghiệp và quyền đối với giống cây trồng mới

Tại kỳ họp Quốc hội thứ 10, ngày 29/11/2005 Luật Sở hữu trí tuệ (luật

số 50/2005/QH10) đã được Quốc hội thông qua với số phiếu gần như tuyệt đối (368/370) và có hiệu lực kể từ ngày 01/07/2006 Ngay sau khi Luật Sở hữu trí tuệ 2005 ra đời và đi vào thực tiễn điều chỉnh các quan hệ có liên quan trong xã hội, Chính phủ, các Bộ và Cơ quan có liên quan đã ban hành các văn bản hướng dẫn về việc thực hiện các quy định của Luật Sở hữu trí tuệ 2005 Trong lĩnh vực quyền liên quan, có các văn bản hướng dẫn thi hành luật Sở hữu trí tuệ 2005

Trải qua hơn 3 năm kể từ ngày có hiệu lực, một số các quy định trong Luật Sở hữu trí tuệ 2005 đã không còn phù hợp với thực tế Một số điều khoản chưa tương thích với pháp luật quốc tế như quy định về giới hạn quyền tác giả (Điều 26), giới hạn quyền liên quan (Điều 33) chưa phù hợp với công ước Berne, nội dung quyền đối với giống cây trồng quy định tại các Điều 157,

160, 163, 165, 178, 186, 187, 188, 190, 194 chưa tương thích với công ước UPOV Bên cạnh đó một số quy định qua thực tế thi hành còn bộc lộ những hạn chế, bất cập như các quy định về thủ tục đăng ký xác lập quyền sở hữu công nghiệp tại các Điều 87, 90, 119, 134, 154; các quy định về thủ tục xác lập quyền sở hữu trí tuệ tại các Điều 201, 211, 214, 216, 218 Một số vấn đề mới phát sinh trong quá trình hội nhập phải đáp ứng nhằm đảm bảo sự bình đẳng giữa các tổ chức, cá nhân Việt Nam với pháp nhân và công dân nước ngoài, như vấn đề thời hạn bảo hộ quyền tác giả (Điều 27) cần được kéo dài hơn so với quy định hiện hành Chính những quy định còn bất cập này đã gây cản trở cho hoạt động của các chủ thể liên quan tới quyền sở hữu trí tuệ, trong

đó có chủ thể quyền liên quan

Vì vậy việc sửa đổi bổ sung một số điều của luật sở hữu trí tuệ 2005 là cần thiết Do đó, ngày 19/06/2009 Luật sửa đổi bổ sung một số điều của luật sở hữu trí tuệ 2005 đã được Quốc hội thông qua và có hiệu lực kể từ ngày 01/01/2010

1.2.3.2 Việc ký kết và tham gia các điều ước quốc tế về quyền liên quan

Hiện nay, trên bình diện quốc tế quyền liên quan được bảo hộ tại các công ước như Công ước quốc tế bảo hộ người biểu diễn, nhà sản xuất bản ghi

âm, tổ chức phát sóng (Công ước Rome 1961); Công ước bảo hộ nhà sản xuất bản ghi âm chống việc sao chép không được phép bản ghi âm của họ (Công ước Geneva 1971); Công ước liên quan đến việc phân phối tín hiệu mang chương trình truyền qua vệ tinh (Công ước Brussels 1974); Thỏa thuận TRIPS về những khía cạnh liên quan tới thương mại của quyền sở hữu trí tuệ; Hiệp ước của WIPO về biểu diễn và Bản ghi âm (WPPT) năm 1996 Việt Nam hiện cũng đã gia nhập hầu hết các điều ước quốc tế

Theo thông tin từ trang web www.ompi.int của tổ chức sở hữu trí tuệ thế giới (WIPO), Tổng giám đốc WIPO đã có Thông báo số 83 về việc Việt Nam gia nhập Công ước Geneva Công ước có hiệu lực tại Việt Nam từ ngày 6/7/2005

Một trong các Công ước quan trọng về bảo hộ quyền của người biểu diễn, nhà sản xuất bản ghi âm, tổ chức phát sóng mà Việt Nam đã gia nhập là Công ước Rome, Công ước Rome ra đời năm 1961 tại Rome Italia, Việt Nam chính thức gia nhập và trở thành thành viên của công ước vào ngày 01/03/2007 và là thành viên thứ 86 của công ước này

Công ước quốc tế liên quan đến việc phân phối tín hiệu mang chương trình truyền qua vệ tinh được ra đời tại Brussels ngày 21/05/1974 Việt Nam trở thành thành viên chính thức của công ước này vào ngày 12/01/2006

Ngoài các Điều ước quốc tế, việc ký kết các Hiệp định song phương về bảo hộ sở hữu trí tuệ cũng có ý nghĩa hết sức quan trọng Một trong các Hiệp định lớn và quan trọng đối với Việt Nam là Hiệp định thương mại Việt Nam – Hoa Kỳ Hoa Kỳ là thị trường xuất khẩu lớn nhất của Việt Nam

Chương 2

CÁC QUY ĐỊNH CỦA PHÁP LUẬT VIỆT NAM VỀ BẢO HỘ QUYỀN

CỦA NGƯỜI BIỂU DIỄN

2.1 Cuộc biểu diễn được bảo hộ theo pháp luật Việt Nam hiện hành

Các công ước quốc tế và pháp luật quốc gia đã công nhận và quy định

về quyền của người biểu diễn Theo đó, những người tham gia thể hiện cuộc biểu diễn mà phổ biến là những người tham gia trình bày các tác phẩm văn học nghệ thuật và khoa học mới được hưởng các quyền của người biểu diễn

Để xác định thế nào là một tác phẩm văn học nghệ thuật và khoa học lại cần đối chiếu với khái niệm tác phẩm theo quy định của pháp luật từng nước

Theo luật Việt Nam, tác phẩm là “sản phẩm sáng tạo trong lĩnh vực văn học,

nghệ thuật và khoa học thể hiện bằng bất kỳ phương tiện hay hình thức nào”

[16, Điều 4, khoản 7] Do đó, mọi thành quả của quá trình sáng tạo trong văn học, nghệ thuật hay khoa học đã được định hình đều có thể trở thành đối tượng để biểu diễn và khi các thành quả của quá trình sáng ta ̣o này được

biểu diễn sẽ trở thành đối tượng được bảo hô ̣ quyền liên quan còn người biểu diễn các thành quả đó sẽ được hưởng các quyền của người biểu diễn theo quy định của pháp luật

Theo Luật Sở hữu trí tuệ năm 2005 quy đi ̣nh cuô ̣c biểu diễn được bảo

hô ̣ nếu thuô ̣c mô ̣t trong các trường hợp sau đây:

a) Cuộc biểu diễn do công dân Việt Nam thực hiện tại Việt Nam hoă ̣c nước ngoài;

b) Cuộc biểu diễn do người nước ngoài thực hiê ̣n ta ̣i Viê ̣t Nam; c) Cuộc biểu diễn được đi ̣nh hình trên bản ghi âm , ghi hình được bảo hô ̣ theo quy đi ̣nh ta ̣i Điều 30 của Luật này;

d) Cuộc biểu diễn chưa được định hình trên bản ghi âm, ghi

hình mà đã phát sóng được bảo hộ theo quy định tại Điều 31 của Luật này;

đ) Cuộc biểu diễn được bảo hộ theo điều ước quốc tế mà Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam là thành viên [16, Điều 17, Khoản 1] Như vậy, để một cuộc biểu diễn đư ợc bảo hộ theo Luật Sở hữu trí tuệ Viê ̣t Nam thì nó phải đáp ứng các điều kiê ̣n sau đây:

- Thư ́ nhất, theo nguyên tắc hiệu lực lãnh thổ của quyền tác giả thì nơi

thực hiện cuộc biểu diễn cũng là một trong những điều kiện bảo hộ cuộc biểu diễn Pháp luật các nước thường chỉ bảo hộ cuộc biểu diễn của công dân nước mình, cuộc biểu diễn được thực hiện trên phạm vi lãnh thổ quốc gia mình và các trường hợp khác tùy thuộc vào các Hiệp định song phương hoặc đa phương về các vấn đề có liên quan mà quốc gia tham gia hoặc ký kết Ngoài các nguyên tắc được quy định trong các Điều ước quốc tế như nguyên tắc đối

xử công dân, nguyên tắc đối xử tối huệ quốc (Hiệp định TRIPS) tại Khoản 1 Điều 17 Luật Sở hữu trí tuệ Việt Nam quy định với các cuộc biểu diễn mà người biểu diễn là công dân Việt Nam dù được thực hiện tại Việt Nam hoặc nước ngoài đều được pháp luật Việt Nam bảo hộ Ngoài ra, cuộc biểu diễn do người nước ngoài thực hiện tại Việt Nam cũng được bảo hộ theo pháp luật Việt Nam và một số trường hợp cụ thể khác theo quy định của pháp luật

- Thứ hai, một trong các điều kiện để cuộc biểu diễn được bảo hộ là

cuộc biểu diễn đó được thực hiện lần đầu hoặc được định hình lần đầu (điều kiện về hình thức hoặc thực hiện) Quyền liên quan đối với cuộc biểu diễn phát sinh kể từ khi cuộc biểu diễn được định hình hoặc thực hiện mà không gây phương hại đến quyền tác giả Như vậy, kể từ thời điểm cuộc biểu diễn được định hình hoặc thực hiện thì sẽ làm phát sinh quyền của người biểu diễn

Theo quy định tại điểm c Điều 2 Hiệp ước WPPT thì định hình là: “sự

biểu hiện các âm thanh, hoặc sự tái hiện lại biểu hiện này, từ đó các âm

thanh có thể được cảm nhận, được sao chép hoặc truyền đạt qua một thiết bị nào đó” Tại khoản 5 Điều 4 Nghị định số 100/2006/NĐ-CP ngày 21/9/2006

của Chính phủ quy định chi tiết và hướng dẫn một số điều của Bộ luật Dân sự

và Luật Sở hữu trí tuệ về quyền tác giả, quyền liên quan thì định hình được hiểu

là: “sự biểu hiện bằng chữ viết, các ký tự khác, đường nét, hình khối, bố cục,

màu sắc, âm thanh, hình ảnh hoặc sự tái hiện âm thanh, hình ảnh dưới dạng vật chất nhất định để từ đó có thể nhận biết, sao chép hoặc truyền đạt” [16] Như

vậy, định hình cuộc biểu diễn là sự biểu hiện bằng đường nét, hình khối, bố cục, màu sắc, âm thanh, hình ảnh hoặc sự tái hiện âm thanh, hình ảnh dưới dạng vật chất nhất định để từ đó có thể nhận biết, sao chép hoặc truyền đạt Việc thực hiện cuộc biểu diễn thông qua chính hoạt động sáng tạo của người biểu diễn hoặc có sự kết hợp với một số các yếu tố có liên quan như màu sắc,

bố cục, đường nét, hình khối, âm thanh để tạo nên cuộc biểu diễn Tính chất sáng tạo trong hoạt động biểu diễn của người biểu diễn là yếu tố quan trọng để hình thành nên hình tượng người biểu diễn, một trong các quyền nhân thân quan trọng mà pháp luật bảo hộ cho người biểu diễn

Cuộc biểu diễn được bảo hộ theo cơ chế tự động khi nó được định hình hay thực hiện mà không gây phương hại gì đến quyền tác giả Tức là việc làm phát sinh quyền của chủ thể người biểu diễn không ảnh hưởng tới quyền của tác giả trong việc khai thác, sử dụng tác phẩm có liên quan tới cuộc biểu diễn

2.2 Chủ thể

2.2.1 Người biểu diễn

Trong phạm vi nghiên cứu của đề tài này thì người biểu diễn chính là đối tượng trung tâm mà pháp luật hướng tới để bảo vệ quyền và lợi ích hợp pháp cho họ trước mọi hành vi xâm hại của các chủ thể khác Người biểu diễn

là những người thực hiện cuộc biểu diễn hoặc trình bày, thể hiện tác phẩm văn học, nghệ thuật một cách sáng tạo Theo quan điểm cá nhân của tác giả

thì người biểu diễn có thể được phân loại dựa trên hai tiêu chí Tiêu chí thứ nhất là phân loại dựa vào loại hình nghệ thuật biểu diễn mà theo đó người biểu diễn bao gồm: diễn viên, ca sĩ, nhạc công, vũ công và những người khác trình bày tác phẩm văn học nghệ thuật Có thể thấy người biểu diễn là những người hoạt động nghệ thuật chủ yếu trên ba lĩnh vực gồm múa, âm nhạc và điện ảnh Họ không những là người trực tiếp thể hiện nội dung tác phẩm, khiến tác phẩm sống động hơn, đến gần hơn với công chúng mà qua các vai diễn, các buổi trình diễn họ còn thể hiện được những sáng tạo riêng của mình khiến tác phẩm trở nên ấn tượng hơn, có sức sống lâu hơn trong lòng công chúng.Tiêu chí thứ hai là dựa vào việc đầu tư tài chính và cơ sở vật chất, kỹ thuật để thực hiện cuộc biểu diễn thì có thể phân thành người biểu diễn đồng thời là chủ sở hữu cuộc biểu diễn và người biểu diễn chỉ đơn thuần là người thực hiện cuộc biểu diễn

2.2.2 Chủ sở hữu cuộc biểu diễn

Chủ sở hữu cuộc biểu diễn là các tổ chức, cá nhân sử dụng thời gian, đầu tư tài chính và cơ sở vật chất, kỹ thuật của mình để thực hiện cuộc biểu diễn Chủ sở hữu cuộc biểu diễn có thể đồng thời là người biểu diễn cũng có thể chỉ là người đầu tư về mặt vật chất cho việc thực hiện cuộc biểu diễn Nếu chủ sở hữu cuộc biểu diễn đồng thời là người biểu diễn thì họ sẽ được pháp luật bảo hộ cả quyền nhân thân và quyền tài sản đối với cuộc biểu diễn Nếu người biểu diễn chỉ đơn thuần là người thực hiện cuộc biểu diễn thì họ được pháp luật bảo hộ quyền nhân thân đối với cuộc biểu diễn Thông thường đối với những cuộc biểu diễn đòi hỏi sự đầu tư lớn về tài chính, cơ sở vật chất và thời gian thực hiện như các dự án phim truyền hình dài tập thì diễn viên chỉ là người tham gia thể hiện một vai diễn nhất định còn nhà đầu tư hay chính là chủ sở hữu bộ phim đó lại là một chủ thể khác (như hãng phim đầu tư sản xuất bộ phim) Tuy nhiên, đối với những ca khúc do các ca sĩ trình bày và ghi

lại ngay trong phòng thu của mình thì người ca sĩ vừa là người biểu diễn đồng thời là chủ sở hữu đối với cuộc biểu diễn đó

2.2.3 Chủ thể khác

2.2.3.1 Nhóm chủ thể được sử dụng tự do cuộc biểu diễn đã định hình

Bên cạnh các chủ thể là người biểu diễn và chủ sở hữu cuộc biểu diễn tác giả xin đưa ra phân tích về nhóm chủ thể được sử dụng tự do cuộc biểu diễn đã được định hình Điểm chung của nhóm chủ thể này là việc sử dụng quyền liên quan đối với cuộc biểu diễn không phải xin phép người biểu diễn, chủ sở hữu cuộc biểu diễn tuy nhiên việc sử dụng đó không được làm ảnh hưởng đến việc khai thác bình thường cuộc biểu diễn, bản ghi âm, ghi hình, chương trình phát sóng và không gây phương hại đến quyền của người biểu diễn, nhà sản xuất bản ghi âm, ghi hình, tổ chức phát sóng Nhóm chủ thể này bao gồm:

- Những chủ thể sử dụng quyền liên quan đối với cuộc biểu diễn không phải xin phép, không phải trả tiền thù lao đó là: Các trường hợp cá nhân tự sao chép một bản nhằm mục đích nghiên cứu khoa học; tự sao chép một bản nhằm mục đích giảng dạy, trừ trường hợp cuộc biểu diễn đã được công bố để giảng dạy; trích dẫn hợp lý nhằm mục đích cung cấp thông tin

- Những chủ thể sử dụng quyền liên quan đối với cuộc biểu diễn không phải xin phép nhưng phải trả tiền thù lao đó là các trường hợp tổ chức, cá nhân sử dụng trực tiếp hoặc gián tiếp bản ghi âm, ghi hình đã công bố nhằm mục đích thương mại để phát sóng (hay chỉ đơn thuần là sử dụng các bản ghi này trong hoạt động kinh doanh, thương mại) có hoặc không có tài trợ, quảng cáo, thu tiền dưới bất kỳ hình thức nào không phải xin phép nhưng phải trả tiền thù lao cho người biểu diễn, chủ sở hữu cuộc biểu diễn

2.2.3.2 Nhóm chủ thể bảo hộ

Việc bảo hộ quyền và lợi ích của người biểu diễn có thể được thực hiện

bởi chính chủ thể quyền hoặc được bảo hộ bởi những chủ thể khác được pháp luật trao quyền Nhóm chủ thể này bao gồm những cơ quan, tổ chức với hoạt động chính nhằm bảo vệ các quyền và lợi ích hợp pháp cho người biểu diễn khi cuộc biểu diễn do họ sáng tạo bị xâm phạm hay giúp thực thi quyền và hạn chế hành vi xâm phạm quyền của người biểu diễn Theo tác giả nhóm chủ thể này có thể được phân ra gồm các cơ quan nhà nước và chủ thể quản lý tập thể quyền liên quan

- Cơ quan nhà nước

Một số cơ quan nhà nước là những chủ thể bảo vệ quyền và lợi ích chính đáng cho người biểu diễn khi cuộc biểu diễn do họ sáng tạo bị xâm phạm Nhóm chủ thể này bao gồm nhiều cơ quan khác nhau đó là: Tòa án, Thanh tra, Quản lý thị trường, Hải quan, Công an, Ủy ban nhân dân các cấp

+ Tòa án có thẩm quyền áp dụng các biện pháp dân sự, hình sự Trong trường hợp cần thiết, Tòa án có thể áp dụng các biện pháp khẩn cấp tạm thời theo quy định của pháp luật

+ Cơ quan Thanh tra, Quản lý thị trường, Hải quan, Công an, Ủy ban nhân dân các cấp có thẩm quyền áp dụng biện pháp hành chính Trong trường hợp cần thiết, các cơ quan này có thể áp dụng biện pháp ngăn chặn và bảo đảm xử phạt hành chính theo quy định của pháp luật

+ Ngoài ra, việc áp dụng biện pháp kiểm soát hàng hóa xuất khẩu, nhập khẩu liên quan đến sở hữu trí tuệ thuộc thẩm quyền của cơ quan hải quan

- Chủ thể quản lý tập thể quyền liên quan

Theo kinh nghiê ̣m của các quốc gia khẳng đi ̣nh rằng , tổ chức quản lý

tâ ̣p thể quyền tác giả, quyền liên quan có vi ̣ trí quan tro ̣ng trong hê ̣ thống thực thi và có vai trò đă ̣c biê ̣t trong hoa ̣t đô ̣ng tự bảo vê ̣ quyền lợi của c ác chủ thể quyền Đây là tổ chức phi chính phủ, bảo vệ quyền và lợi ích của các hội viên, hoạt động không vì mu ̣c đích sinh lợi Thông qua hợp đồng ủy thác của những

người có quyền , tổ chức quản lý tâ ̣p thể quyền tác giả , quyền liên quan thực hiê ̣n các hoa ̣t đô ̣ng cấp giấy phép sử du ̣ng, khai thác tác phẩm, cuô ̣c biểu diễn, bản ghi âm, chương trình phát sóng, thu tiền sử du ̣ng và phân phối cho những người có quyền lợi theo quy đi ̣nh của pháp luâ ̣t và Điều lê ̣ của tổ chức Với hoạt động đó , tổ chức quản lý tâ ̣p thể quyền tác giả , quyền liên quan là cầu nối giữa các nhà sáng ta ̣o là Hô ̣i viên với các tổ chức , cá nhân sử dụng đối tượng quyền liên quan; tạo thuận lợi cho việc sử du ̣ng, khai thác có hiệu quả các quyền của hội viên

Trên cơ sở pháp luật quốc tế, hê ̣ thống pháp luâ ̣t Viê ̣t Nam về quyền tác giả, quyền liên quan từng bước được hình thành và hoàn thiê ̣n Viê ̣t Nam đã tham gia các Công ước quố c tế, nhu cầu về một tổ chức ra đời để hoa ̣t đô ̣ng quản lý tập thể đã trở nên bức thiết, đă ̣c biê ̣t đối với lĩnh vực âm nha ̣c Vì vậy, với sự đỡ đầu của Bô ̣ Văn hóa , Thể thao và Du li ̣ch , các công việc liên quan đến chuẩn bị các văn kiện thành lập tổ chức quản lý tập thể đã được xúc tiến

và hoàn thiện

Trên cơ sở sự ghi nhâ ̣n và cho phép của các quy đi ̣nh pháp luâ ̣t , hiện nay Viê ̣t Nam có bốn tổ chức quản lý tâ ̣p thể quyền tác giả , quyền liên qua n bao gồm : Trung tâm Bảo vê ̣ quyền tác giả âm nha ̣c Viê ̣t Nam – VCPMC, Trung tâm Quyền tác giả văn ho ̣c Viê ̣t Nam – VLCC; Hiê ̣p hô ̣i công nghiê ̣p ghi âm Viê ̣t Nam – RIAV; Hiê ̣p hô ̣i Quyền sao chép Viê ̣t Nam – VIETRRO Các tổ chức quản lý tậ p thể đang từng bước phát huy và khẳng đi ̣nh vai trò không thể thiếu của mình đối với các chủ thể quyền tác giả , quyền liên quan Trong số các tổ chức này , Hiê ̣p hô ̣i công nghiê ̣p ghi âm Viê ̣t Nam - RIAV được biết đến với vai t rò bảo hộ quyền của người biểu di ễn, các nhà sản xuất băng đĩa âm thanh ta ̣i Viê ̣t Nam Hiê ̣p hô ̣i công nghiê ̣p ghi âm Viê ̣t Nam được thành lập năm 2003 có các hoạt động chính là:

+ Tập hợp các đơn vi ̣ sản xuất bản ghi âm , ghi hình vào một tổ chức

ghi âm, ghi hình góp phần thúc đẩy sáng ta ̣o, phổ biến các giá tri ̣ âm nha ̣c, các loại hình nghệ thuật dân tộc khác và tinh hoa âm nha ̣c thế giới tới công chúng

+ Quản lý tập thể đối với quyền tác giả , quyền liên quan củ a các hô ̣i viên Bảo vệ quyền lợi hợp pháp của các nhà sản xuất đối với các chương trình băng đĩa ghi âm , của người biểu d iễn đối với buổi biểu diễn được đi ̣nh hình Chống la ̣i các hành vi xâm pha ̣m quyền tác giả , quyền liên quan trong lĩnh vực công nghiệp ghi âm

+ Hỗ trợ phát hành để đưa tác phẩm tới công chúng mô ̣t cách thuâ ̣n lợi + Tham gia tư vấn về việc hoa ̣ch đi ̣nh cơ chế , chính sách về bản quyền

và các chính sách liên quan đối với cơ quan quản lý nhà nước

+ Hợp tác, giao lưu với các tổ chức tương ứng của quốc tế và các quốc gia trong viê ̣c sản xuất và quản lý tập thể quyền tác giả, quyền liên quan trong lĩnh vực công nghiệp ghi âm theo quy định của pháp luật

Cơ cấu tổ chức của Hiệp hội công nghiệp ghi âm Việt Nam bao gồm: trung ương Hiệp hội, các hội thành viên thành lập tại các tỉnh, thành phố trực thuộc Trung ương do Ủy ban nhân dân tỉnh, thành phố trực thuộc trung ương quyết định thành lập theo quy định của pháp luật và tổ chức cơ sở của Hiệp hội là các chi hội do Hiệp hội thành lập Cơ quan lãnh đạo cao nhất của Hiệp hội là Đại hội đại biểu toàn quốc của Hiệp hội Đại hội được tiến hành 3 năm một lần, do Ban chấp hành triệu tập Đại hội toàn quốc có thể họp bất thường theo quyết định của hai phần ba (2/3) tổng số ủy viên Ban chấp hành hoặc theo đề nghị của hơn một phần hai (1/2) tổng số hội viên chính thức [32]

2.3 Quyền và nghĩa vụ của người biểu diễn

Loại hình của tác phẩm văn học, nghệ thuật nói chung hết sức đa dạng

và phong phú Trong đó có những loại hình tác phẩm đến với công chúng một cách trực tiếp như tác phẩm văn học, hội họa hay điêu khắc Mỗi người đều

có thể trực tiếp đọc một cuốn truyện, một bài thơ và cảm nhận cái hay của nó

hay trực tiếp thưởng thức một bức tranh, một pho tượng và cảm nhận vẻ đẹp của nó Mặt khác, có nhiều loại hình tác phẩm chỉ có thể đến được với công chúng khi có người chuyển tải tác phẩm đó thông qua loại hình nghệ thuật nhất định Người biểu diễn là người chuyển tải tác phẩm đến đông đảo công chúng thông qua các loại hình nghệ thuật khác nhau Việc sử dụng tác phẩm thông qua hình thức biểu diễn luôn đòi hỏi sự sáng tạo của người biểu diễn, cái hay, cái đẹp của tác phẩm thuộc các loại hình nghệ thuật phải thông qua biểu diễn và tác phẩm đó được công chúng cảm nhận ở mức nào phần nhiều phụ thuộc vào tài năng và sự sáng tạo trong quá trình chuyển tải của người biểu diễn Vì vậy, tùy theo từng phương tiện nhất định , hình thức nghệ thuật

mà họ thực hiện để biểu diễn tác phẩm cũng mang dấu ấn cá nhân theo phong cách sáng tạo nên họ có quyền được hưởng các quyền lợi riêng dành cho mình Theo quy định của Luật Sở hữu trí tuệ thì quyền của người biểu diễn

bao gồm quyền nhân thân và quyền tài sản

2.3.1 Quyền nhân thân của người biểu diễn

2.3.1.1 Được giới thiệu tên khi biểu diễn, khi phát hành bản ghi âm, ghi hình, phát sóng cuộc biểu diễn

Đây là quyền năng được ghi nhâ ̣n đầu tiên trong nhóm quyền nhân thân của người biểu diễn Sự ghi nhâ ̣n quyền năng này trong Luâ ̣t Sở hữu trí tuệ đã thể hiê ̣n sự tôn tro ̣ng của pháp luâ ̣t nói riêng và của nhà nước nói chung đối với các thành quả s áng tạo của người biểu diễn Người biểu diễn tuy không trực tiếp sản xuất ra của cải vâ ̣t chất cho xã hô ̣i nhưng la ̣i đem đến cho công chúng những giá trị tinh thần mà không phải lúc nào các giá trị đó cũng có thể

đo bằng thước đo vâ ̣t chất Chính vì giá trị sáng tạo và truyền đạt cảm hứng đến công chúng từ các cuộc biểu diễn nên việc xướng tên người biểu diễn khi

mô ̣t cuô ̣c biểu diễn bắt đầu, hay khi phát hành bản ghi âm, ghi hình, phát sóng cuô ̣c biểu diễn đã trở thành hiển nhiên và được ghi nhâ ̣n trong các quy đi ̣nh

của pháp luật Đây chính là mô ̣t sự tôn vinh những giá tri ̣ tinh thần được ta ̣o

ra bởi những người hoa ̣t đô ̣ng trong lĩnh vực nghê ̣ thuâ ̣t

Danh tiếng của một diễn viên , ca sĩ, nhạc công, vũ công và các nghệ sĩ khác chỉ được công chúng biết đến khi tên của họ được giới thiệu thông qua các cuộc biểu diễn Vì vậy, viê ̣c nêu tên người biểu diễn không chỉ nhằm để

cá biệt hóa hình tượng biểu diễn mà còn có tác dụng cung cấp thông tin về cá nhân người biểu diễn tới công chúng thưởng thức Chắc hẳn mỗi chúng ta khi nghe mô ̣t bài hát hay xem mô ̣t bô ̣ phim hay đều có nhu cầu muốn biết tên người ca sĩ thể hiê ̣n bài hát đó hay tên người diễn viên nhâ ̣p vai cho vai diễn gây ấn tượng Đây hoàn toàn là mô ̣t nhu cầu bình thường của người nghe , người xem Nó thỏa mãn nhu cầu thưởng thức nghệ thuật của mỗi người, giúp

họ biết được tác phẩm mình vừa được theo dõi do ai thể hiện Từ đó nó có thể hình thành trong lòng công chúng những tình cả m, thái độ yêu mến đối với những tiết mu ̣c , những vai diễn mà ho ̣ thực sự ấn tượng Đây cũng chính là con đường giúp hình thành nên những hình tượng biểu diễn trong lòng công chúng (ví dụ trong thế giới giải trí công chúng vẫn thường tung hô “Ông hoàng nhạc Việt” – Đàm Vĩnh Hưng hay “Nữ hoàng nhạc Dance” – Thu Minh ) Đó cũng là mô ̣t lý giải cho viê ̣c ta ̣i sao có những buổi b iểu diễn ca nhạc, âm nha ̣c hay những bô ̣ phim lần đầu được công chiếu chỉ cần giới thiê ̣u tên những người biểu diễn nổi tiếng tham gia trình diễn đã bán hết vé Còn có những buổi biểu diễn mà toàn bô ̣ số lượng vé được đem m ời miễn phí nhưng số lượng người đến thưởng thức vẫn rất ha ̣n chế

2.3.1.2 Bảo vệ sự toàn vẹn hình tượng biểu diễn, không cho người khác sửa chữa, cắt xén hoặc xuyên tạc dưới bất kỳ hình thức nào gây phương hại đến danh dự và uy tín của người biểu diễn

Hình tượng biểu diễn là khái niệm trừu tượng và có nội hàm khá rộng được tạo nên bởi nhiều yếu tố khác nhau như phong cách biểu diễn, âm giọng,

thái độ, cử chỉ… Sự sáng tạo riêng, phong cách biểu diễn của mỗi người tạo nên hình tượng biểu diễn và gắn liền với tên tuổi của họ Vì vậy, người biểu diễn cần được bảo hộ về hình tượng biểu diễn để tránh việc người khác lợi dụng hoặc xuyên tạc Mặt khác, danh dự, uy tín của người biểu diễn thường được thể hiện trong toàn bộ cuộc biểu diễn với hàng loạt các động thái khác nhau theo trình tự nhất định Nếu bản định hình hoặc chương trình phát sóng cuộc biểu diễn bị cắt xén hoặc thay đổi trình tự của các động thái đó sẽ gây ảnh hưởng đến uy tín , danh dự của người biểu diễn Mă ̣t khác, khi mô ̣t tác phẩm đi ện ảnh hay âm nhạc được truyền tải tới công chúng thông qua các diễn viên, ca sĩ, nhạc công, vũ công mà bị cắt xén , xuyên ta ̣c thì điều này không những ảnh hưởng tới hình tượng của người biểu diễn mà còn trực tiếp ảnh hưởng tới chính tác giả của tác phẩm được biểu diễn Điều này cũng thể hiê ̣n sự thiếu tôn tro ̣ng quyền được thưởng thức mô ̣t tác phẩm nguyên gốc của công chúng, khiến công chúng có những nhâ ̣n đi ̣nh thiếu khách quan về nô ̣i dung tác phẩm được truyền tải cũng như các giá tri ̣ sáng ta ̣o mà người biểu diễn mang la ̣i

2.3.2 Quyền tài sản của người biểu diễn

2.3.2.1 Định hình cuộc biểu diễn trực tiếp của mình trên bản ghi âm, ghi hình

Tại Nghị định số 100/2006/NĐ-CP ngày 21/9/2006 của Chính phủ quy định chi tiết và hướng dẫn một số điều của Bộ luật Dân sự và Luật Sở hữu trí

tuệ về quyền tác giả, quyền liên quan thì định hình được hiểu là: “sự biểu hiện

bằng chữ viết, các ký tự khác, đường nét, hình khối, bố cục, màu sắc, âm thanh, hình ảnh hoặc sự tái hiện âm thanh, hình ảnh dưới dạng vật chất nhất định để

từ đó có thể nhận biết, sao chép hoặc truyền đạt” [1, Điều 4 , Khoản 5]

Quyền này được hiểu là quyền được ghi âm, ghi hình trực tiếp các cuộc biểu diễn Nói cách khác, định hình cuộc biểu diễn chính là đặt cuộc biểu diễn

vào một hình thức vật chất nhất định Với tư cách là quyền tài sản nên quyền này luôn thuộc về chủ sở hữu cuộc biểu diễn Theo đó, chủ sở hữu quyền liên quan có thể tự mình thực hiện việc ghi âm, ghi hình, có thể thông qua người khác thực hiện công việc này theo mục đích và lợi ích của mình hoặc có quyền cho hay không cho phép người khác ghi âm, ghi hình trực tiếp cuộc biểu diễn đó Định hình cuộc biểu diễn có vai trò đặc biệt quan trọng, nó là bước ghi lại những giá trị sáng tạo tinh thần của người biểu diễn Đây chính là bước đầu tiên để thực hiện bước tiếp theo là sao chép trực tiếp hoặc gián tiếp cuộc biểu diễn

2.3.2.2 Sao chép trực tiếp hoặc gián tiếp cuộc biểu diễn của mình trên bản ghi âm, ghi hình

Sao chép cuộc biểu diễn là việc tạo ra các bản sao ghi âm, ghi hình cuộc biểu diễn Trong đó được coi là sao chép trực tiếp nếu bản ghi âm, ghi hình được tạo ra từ bản định hình lần đầu tiên về âm thanh, hình ảnh của cuộc biểu diễn (còn gọi là băng gốc, đĩa gốc), được coi là sao chép gián tiếp nếu bản ghi âm, ghi hình không được tạo ra từ chính bản ghi âm, ghi hình gốc Đây là một trong những quyền độc quyền của người biểu diễn Với quyền sao chép này người biểu diễn sẽ tạo ra các bản sao cuộc biểu diễn của mình để từ

đó thực hiện một quyền khác mà pháp luật cho phép đó là phân phối tới công chúng bản sao cuộc biểu diễn của mình

2.3.2.3 Phát sóng hoặc truyền theo cách khác tới công chúng cuộc biểu diễn của mình chưa được định hình mà công chúng có thể tiếp cận được, trừ trường hợp cuộc biểu diễn đó nhằm mục đích phát sóng

Phát sóng là việc truyền âm thanh hoặc hình ảnh hoặc cả âm thanh và hình ảnh của tác phẩm, cuộc biểu diễn, bản ghi âm, ghi hình, chương trình phát sóng đến tới công chúng bằng phương tiện vô tuyến hoặc hữu tuyến, bao gồm cả truyền qua vệ tinh để công chúng có thể tiếp nhận được

định hình đến công chúng bằng bất kỳ phương tiện kỹ thuật nào ngoài phát sóng [1, Điều 31, Khoản 3]

Luật Sở hữu trí tuệ đã xác định quyền phát sóng là quyền tài sản luôn thuộc về chủ sở hữu quyền liên quan đối với cuộc biểu diễn Trừ trường hợp cuộc biểu diễn được thực hiện với mục đích để phát sóng

2.3.2.4 Phân phối đến công chúng bản gốc và bản sao cuộc biểu diễn của mình thông qua hình thức bán, cho thuê hoặc phân phối bằng bất kỳ phương tiện kỹ thuật nào mà công chúng có thể tiếp cận được

Quyền phân phối đến công chúng bản gốc, bản sao cuộc biểu diễn chính là quy định của pháp luật cho phép người biểu diễn hoặc chủ sở hữu cuộc biểu diễn được thu về các giá trị vật chất từ các giá trị tinh thần mà cuộc biểu diễn và người biểu diễn mang lại Đây chính là phương thức đền bù xứng đáng công sức hoạt động nghệ thuật của người biểu diễn, đồng thời cũng tạo

cơ sở cho người biểu diễn thúc đẩy hoạt động đầu tư sáng tạo các tác phẩm mới Khi xác định người biểu diễn được hưởng các quyền nào trong các quyền nói trên cần phải căn cứ vào tư cách chủ thể của họ đối với cuộc biểu diễn Người biểu diễn có thể mang một trong hai tư cách chủ thể: hoặc là chủ

sở hữu quyền liên quan hoặc là chỉ mang tư cách người biểu diễn Nếu được xác định là chủ sở hữu quyền liên quan thì người biểu diễn có tất cả các quyền nhân thân và quyền tài sản đối với cuộc biểu diễn của mình Nếu chỉ là người biểu diễn mà không đồng thời là chủ sở hữu quyền liên quan thì người biểu diễn chỉ có các quyền nhân thân Tuy nhiên, trong trường hợp này, ngoài các quyền nhân thân, người biểu diễn được hưởng một khoản tiền thù lao khi người khác sử dụng bản ghi âm, ghi hình đã được công bố nhằm mục đích thương mại để thực hiện chương trình phát sóng có tài trợ, quảng cáo hoặc thu tiền dưới bất cứ hình thức nào hoặc sử dụng bản ghi âm, ghi hình đã được công bố trong hoạt động kinh doanh, thương mại Việc hưởng tiền thù lao của

người biểu diễn với nhà sản xuất bản ghi âm, ghi hình khi thực hiện chương trình ghi âm, ghi hình

2.3.3 Nghĩa vụ của người biểu diễn

Bên cạnh việc được hưởng các quyền tài sản và quyền nhân thân như phân tích trên, người biểu diễn với tư cách là người sử dụng tác phẩm của người khác còn phải thực hiện các nghĩa vụ nhất định đối với tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả Các nghĩa vụ mà người biểu diễn phải thực hiện bao gồm:

- Phải xin phép tác giả hoặc chủ sở hữu quyền tác giả trước khi sử dụng tác phẩm của họ để trình diễn, chỉ được biểu diễn khi có sự đồng ý của tác giả hoặc chủ sở hữu quyền tác giả Theo quy định của Luật Sở hữu trí tuệ thì biểu diễn tác phẩm trước công chúng là quyền độc quyền của tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả Nghị định 100/2006/NĐ-CP, ngày 21 tháng 9 năm 2006 của Chính phủ cũng quy định chủ sở hữu quyền tác giả được độc quyền thực hiện hoặc cho phép người khác thực hiện biểu diễn tác phẩm một cách trực tiếp hoặc thông qua chương trình ghi âm, ghi hình hoặc bất kỳ phương tiện kỹ thuật nào mà công chúng có thể tiếp cận được Chính vì vậy mà khi người biểu diễn muốn thể hiện một tác phẩm nào đó thì họ phải xin phép tác giả, chủ

sở hữu quyền tác giả Quy định này thể hiện sự tôn trọng của người biểu diễn đối với những người sáng tạo ra tác phẩm Tuy nhiên, pháp luật Sở hữu trí tuệ cũng ghi nhận một số trường hợp ngoại lệ cho phép sử dụng tác phẩm đã công

bố không phải xin phép không phải trả tiền thù lao bao gồm: biểu diễn tác phẩm sân khấu hoặc loại hình biểu diễn nghệ thuật khác trong các buổi sinh hoạt văn hóa, tuyên truyền cổ động không thu tiền dưới bất kỳ hình thức nào

và ghi âm, ghi hình trực tiếp buổi biểu diễn để đưa tin thời sự hoặc để giảng dạy Ngoài các trường hợp ngoại lệ việc xin phép tác giả hoặc chủ sở hữu quyền tác giả là một trong những điều kiện để cuộc biểu diễn được công nhận một cách hợp pháp

- Phải trả thù lao cho tác giả hoặc chủ sở hữu quyền tác giả trừ trường hợp biểu diễn các tác phẩm sân khấu và các loại hình biểu diễn nghệ thuật khác trong các buổi sinh hoạt văn hóa, tuyên truyền cổ động nơi công cộng Trong trường hợp người biểu diễn đồng thời là chủ sở hữu cuộc biểu diễn thì khi thực hiện cuộc biểu diễn người biểu diễn phải thực hiện nghĩa vụ xin phép

và trả thù lao cho tác giả hoặc chủ sở hữu quyền tác giả Đối với trường hợp người biểu diễn không đồng thời là chủ sở hữu cuộc biểu diễn thì nghĩa vụ xin phép và trả thù lao cho tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả thuộc về chủ sở hữu cuộc biểu diễn đó, còn người biểu diễn chỉ đơn thuần là người thực hiện cuộc biểu diễn và được pháp luật bảo hộ quyền nhân thân Đây là nghĩa vụ của người biểu diễn, chủ sở hữu cuộc biểu diễn, cũng là quy định mà pháp luật đặt ra với ý nghĩa nhằm bảo vệ quyền lợi về mặt kinh tế cho tác giả

2.4 Giới hạn quyền của người biểu diễn

2.4.1 Các nguyên tắc giới hạn quyền của người biểu diễn

Ngoài việc đặt ra các quy định nhằm bảo vệ quyền và lợi ích hợp pháp cho người biểu diễn trước mọi hành vi xâm phạm, Luật Sở hữu trí tuệ Việt Nam cũng đưa ra các trường hợp sử dụng quyền liên quan không phải xin phép, không phải trả tiền như những ngoại lệ trong việc khai thác, sử dụng quyền liên quan Có thể thấy trong việc đưa ra các trường hợp ngoại lệ này nhà làm luật đã dựa trên hai nguyên tắc sau:

- Nguyên tắc thứ nhất là việc sử dụng không làm ảnh hưởng đến việc khai thác bình thường cuộc biểu diễn, không gây phương hại đến quyền của người biểu diễn Để thực hiện một cuộc biểu diễn, người biểu diễn phải đầu tư rất nhiều thời gian, tài chính, cơ sở vật chất và mục đích của họ khi tạo ra các cuộc biểu diễn phục vụ công chúng nhằm thu lại các giá trị kinh tế cho bản thân Chính vì vậy, khi khai thác cuộc biểu diễn trong các trường hợp ngoại lệ

mà các chủ thể sử dụng làm ảnh hưởng tới việc khai thác bình thường cuộc