Đặc điểm truyện ngắn ma văn kháng thời kì đổi mới

Luận văn đã chỉ ra những đặc điểm trong truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kì đổi mới: Từ sự chuyển biến về đề tài, cách tiếp cận hiện thực đời sống, con người đến những thành công về nghệ thuật như xây dựng nhân vật, giọng điệu trần thuật, kết cấu, ngôn ngữ… Ở giai đoạn sáng tác sau đổi mới, truyện ngắn Ma Văn Kháng đạt được những thành tựu đặc sắc.Những sáng tác của Ma Văn Kháng thời kì đổi mới đã chuyển từ tư duy sử thi sang tư duy tiểu thuyết, tiếp cận đời sống ở bình diện sinh hoạt thế sự; về con người nhà văn đã chuyển sang quan tâm đến con người cá nhân, khám phá con người ở nhiều chiều, nhiều bình diện. Qua đó thể hiện cái nhìn đầy nhân ái và tin yêu của nhà văn đối với con người và cuộc đời.Ma Văn Kháng đã có những cách tân đổi mới trong nghệ thuật: khai thác thế giới tâm linh nhân vật trong nghệ thuật xây dựng nhân vật; về giọng điệu, chuyển từ tiếng nói đơn thanh sang tiếng nói đa thanh, đa giọng điệu; về ngôn ngữ, đó là một thứ ngôn ngữ văn xuôi giàu chất thơ, chất nhạc, đậm chất khẩu ngữ; về kết cấu, nhà văn đã tìm đến những kiểu kết cấu mới đầy sáng tạo như kết cấu lồng ghép.

MỤC LỤC 1 PHẦN MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài Ở cái tuổi “thất thập cổ lai hy” nhưng Ma Văn Kháng vẫn rất trẻ trung và đặc biệt vẫn tỏ ra sung sức trong nghề cầm bút. Hơn 50 năm trong nghề, Ma Văn Kháng đã sở hữu một gia tài nghệ thuật khá đồ sộ: 15 cuốn tiểu thuyết, khoảng 200 truyện ngắn và một hồi ký văn học… Trong suốt hành trình lao động nghệ thuật, Ma Văn Kháng luôn ý thức được sứ mệnh là viết để bảo vệ và khẳng định những giá trị chân chính của con người, của sự sống. Mỗi trang viết của ông không chỉ thấm đẫm những quan niệm nhân sinh thế sự mà dường như soi thấu tâm can, gan ruột con người, mỗi tác phẩm vừa là tiếng nói đồng cảm sẻ chia với nỗi đau khổ của con người vừa đấu tranh quyết liệt cho cái đẹp, cái thiện ở cuộc đời. Thành tựu của Ma Văn Kháng kết tinh ở cả hai thể loại: Tiểu thuyết và truyện ngắn. Nhiều tiểu thuyết của ông ở thập kỷ 80 đã từng gây xôn xao dư luận và cho đến nay vẫn hấp dẫn người đọc: Mưa mùa hạ (1982), Mùa lá rụng trong vườn (1985), Đám cưới không có giấy giá thú (1989)… nhưng Ma Văn Kháng thực sự đặc sắc ở truyện ngắn. Truyện ngắn Ma Văn Kháng có vị trí đặc biệt trong văn nghiệp của ông. Người đọc biết đến Ma Văn Kháng qua truyện ngắn Xa phủ (1969), được tặng giải thưởng báo Văn nghệ. Tiếp sau đó người đọc gần gũi hơn với Ma Văn Kháng qua các tập truyện ngắn Bài ca trăng sáng (1972), Cái móng ngựa (1973)… Tuy nhiên, từ 1980 truyện ngắn Ma Văn Kháng mới cất cánh, thăng hoa, vươn tới đỉnh cao mà không mấy ai theo nghiệp bút nghiên lại không mong đạt tới: Giải nhì (không có giải nhất) cuộc thi truyện ngắn báo văn nghệ với tập truyện Xa phủ; tặng thưởng của Hội đồng văn xuôi Việt Nam 1995, giải thưởng văn học ASEAN 1998 với tập Trăng soi sân nhỏ, giải Cây bút vàng trong cuộc thi viết truyện ngắn do Bộ công an kết hợp với hội nhà văn tổ 2 chức cho truyện ngắn San Cha Chải, giải thưởng nhà nước về văn học nghệ thuật năm 2001, giải thưởng Hồ Chí Minh về văn học nghệ thuật năm 2012… và còn nhiều tiểu thuyết, truyện ngắn của ông đã được chuyển thể thành kịch bản phim. Cho đến nay Ma Văn Kháng vẫn chung thủy với thể loại truyện ngắn đầy hấp dẫn và hứng thú này. Sáng tác của Ma Văn Kháng chia làm hai giai đoạn: trước và sau đổi mới (1986). Giai đoạn trước chủ yếu viết về cuộc sống, phong tục của ngừoi dân miền núi, giai đoạn sau viết về những đa đoan, phức tạp của đời sống thị thành và nông thôn. Cùng với sự thay đổi về đề tài, sáng tác của Ma Văn Kháng cũng có những sự đổi thay đáng kể, những bước đột phá về tư duy nghệ thuật. Nếu như những trang viết của Ma Văn Kháng trước thập kỉ 80 thể hiện cái nhìn mang hơi hướng sử thi thì ở giai đoạn sau đã chuyển sang cái nhìn thế sự. Cuộc sống hiện lên trong tác phẩm của ông giờ đây không còn đơn tuyến mà đa tuyến, nhiều chiều, cái xấu chen lẫn cái tốt, ma quỷ chen lẫn với thánh thần. Ông quan tâm đến thân phận con người trong nhiều quan hệ, hoàn cảnh khác nhau và cố gắng thể hiện con người một cách đầy đủ nhất trong tính đa dạng toàn vẹn như nó vốn có. Nhìn chung khi bàn về tác phẩm của Ma Văn Kháng giới nghiên cứu phê bình cũng như độc giả đều thống nhất khẳng định sáng tác của nhà văn thành công hơn ở những năm sau Đổi mới (1986). Ma Văn Kháng là cây bút sung sức thời kỳ Đổi mới và tác phẩm của ông đã có nhiều sự đổi thay mới mẻ để đáp ứng yêu cầu của thời đại. Tìm hiểu truyện ngắn Ma Văn Kháng từ thời kỳ Đổi mới chúng tôi mong muốn khái quát, khẳng định được chiều sâu tư tưởng, giá trị nhân văn và những đóng góp to lớn của Ma Văn Kháng với nền Văn học Việt Nam hiện đại, thấy được những thành tựu mới của nhà văn thời kỳ này so với thời kỳ trước; qua đó thấy được bước chuyển mình của Văn học Việt Nam nói chung thời kỳ Đổi mới. Nghiên cứu vấn đề nói trên sẽ 3 góp phần bổ sung vào việc đánh giá một cách hoàn chỉnh khái quát những thành tựu nổi bật của truyện ngắn Ma Văn Kháng trong nền văn xuôi đương đại. 2. Lịch sử vấn đề Ngay từ khi tập truyện ngắn Xa phủ ra đời, giới phê bình văn học đã quan tâm nhiều đến tác phẩm của Ma Văn Kháng. Bài viết sớm nhất là Đọc Xa phủ của tác giả Bùi Văn Nguyên đăng trên báo Nhân dân ngày 5-7-1970. Tính cho đến thời điểm hiện nay việc tìm hiểu và khám phá văn chương của ông thật phong phú và đa dạng. Đã có nhiều công trình nghiên cứu, nhiều bài báo, nhiều ý kiến đánh giá của các giáo sư, tiến sĩ, các nhà nghiên cứu phê bình, nhà thơ, nhà văn được đăng tải trên các sách báo, tạp chí như: Bùi Hiển, Trần Đăng Suyền, Lã Nguyên, Nguyễn Ngọc Thiện, Bùi Việt Thắng, Trần Bảo Hưng, Trần Cương, Trần Đăng Khoa, Nguyễn Văn Toại, Ông Văn Tùng… Do phạm vi nghiên cứu của đề tài, luận văn đặc biệt chú ý đến những bài viết về truyện ngắn của Ma Văn Kháng. Cùng với sự ra đời của những truyện ngắn trước năm 1980, những bài viết phê bình chủ yếu tập trung vào chất miền núi, dân tộc trong tác phẩm của Ma Văn Kháng. Ngày nay đọc những truyện ngắn trước 1980 của ông, ta dễ dàng nhận thấy những điều còn đơn giản, nông cạn – nói như chính tác giả “những truyện tôi viết những năm ấy bị chi phối bởi những cảm quan ấu trĩ, thô thiển, chốc lát, do đó đa phần là kém cỏi. Cho nên cùng với tác phẩm, những bài viết về nó khó giữ nguyên giá trị cho tới ngày hôm nay”. Thời kỳ 1980 – 1985 (trước đổi mới), Ma Văn Kháng tập trung vào viết tiểu thuyết, số lượng truyện ngắn ra đời ít, nên cũng không nhiều bài viết về nó. Đáng chú ý nhất là bài “Đọc các sáng tác về miền núi của Ma Văn Kháng, nghĩ về trách nhiệm của một nhà văn trước một đề tài lớn” của Nguyễn Văn 4 Toại (Tạp chí Văn học, số 5/1983), tác giả vẫn chủ yếu đánh giá nội dung phản ánh cuộc sống mới, con người mới ở miền núi của nhà văn. Một điều đáng lưu ý là tác giả đã phát hiện ra: truyện ngắn Ma Văn Kháng giàu tứ và tình. Giai đoạn từ năm 1986 đến nay, Ma Văn Kháng cho ra đời hàng chục tập truyện ngắn như: Ngày đẹp trời (1986), Heo may gió lộng (1992), Vòng quay cổ điển (1997), Cỏ dại (2002), Móng vuốt thời gian (2003), Trốn nợ (2009) Có thể nói sự nghiệp sáng tác của Ma Văn Kháng thực sự nở rộ từ đây và ngay lập tức gây xôn xao dư luận. Rất nhiều những bài báo, bài phê bình nghiên cứu về truyện ngắn của Ma Văn Kháng xuất hiện, phong phú đa dạng về nội dung. Tác giả Nguyễn Thanh Nguyên trong bài viết “Ngày đẹp trời – tính dự báo về những tình thế xã hội” Báo Văn nghệ số 21 ngày 23/5/1987 khẳng định: “Ma Văn Kháng đã khám phá cuộc sống từ nhiều bình diện khác nhau, ông lách sâu hơn vào ngõ ngách đời sống tinh thần, tìm ra những nguyên nhân và quy luật khắc nghiệt của tồn tại xã hội”. Tác giả Bùi Việt Thắng nhân đọc tập truyện ngắn Ngày đẹp trời đã nhận xét: “Ma Văn Kháng đã khéo léo khai thác những truyện đời thường mà không rơi vào tầm thường vô vị… mỗi truyện ngắn viết ra như một “nhát cắt ngang” sắc gọn làm nổi rõ hình hài đời sống trong những hình thái phong phú phức tạp của nó” (Báo Nhân dân số ra ngày 11/1/1987). Truyện ngắn Ma Văn Kháng “nghiêng về tính dự báo”, để người đọc có thể “nhận thức sâu sắc hơn về con người và cuộc đời”. Là một chuyên gia về truyện ngắn, tác giả bài viết có những nhận xét sâu sắc “truyện ngắn của Ma Văn Kháng thuộc loại truyện có cốt truyện, dễ kể lại dễ nhớ nhưng không lấy cốt truyện làm mục đích, dù nó là điển hình, mà cố nới rộng kích tắc của truyện ngắn tạo nên sức liên 5 tưởng lớn ở người đọc đến những vấn đề thiết thân trong đời sống xã hội và mỗi con người”. Trong bài “Cảm nhận về Đầm sen của Ma Văn Kháng” tác giả Nguyễn Đăng Điệp lại có nhận xét, đó là “thứ văn đầy chất đời, đầy ắp hơi thở của sự sống, sắc sảo biến hóa và tài hoa”. Đặc biệt khi nhận xét về thế giới nhân vật trong sáng tác của Ma Văn Kháng, tác giả cho rằng: “trong cái thế giới biến dạng và quay đảo này, con người rất dễ bị tha hóa biến chất”. Và trong thế giới nhân vật ấy, nhà văn thực sự thành công ở việc xây dựng nhân vật phụ nữ, họ “đời” nhất trong số các nhân vật của ông. Giọng văn của Ma Văn Kháng là một giọng điệu rất riêng, nó “tưng tửng, điềm đạm, khách quan, vượt qua cái vụn vặt theo lối kể lể để chạm đến một vấn đề khác lớn lao hơn” [8]. Khi đọc tập Heo may gió lộng tác giả Trần Bảo Hưng đã có cảm nhận: “Truyện anh viết thường có lớp lang, thứ tự, ít tiểu xảo mà hấp dẫn, ngòi bút anh tỏ ra khách quan, điềm tĩnh nhưng vẫn thấm đượm tình yêu thương con người, vẫn nhoi nhói nỗi đau trần thế. Không ít truyện của anh mang tính chất luận đề và chất triết lý khá rõ nhưng vẫn nhuyễn, vẫn cuốn hút người đọc vì văn của anh đậm đà, giàu hương vị, những chi tiết đời sống phong phú, tiêu biểu và nhiều thuyết phục”. Đáng chú ý là bài viết của tác giả Nguyễn Thị Huệ - “Đổi mới tư duy nghệ thuật sáng tác của Ma Văn Kháng trong những năm 1980”. Tác giả có những nhận xét xác đáng về tư duy nghệ thuật của Ma Văn Kháng. Đó là “Ma Văn Kháng đã nhìn thẳng vào sự thật”, và tiếp cận một hiện thực mới “một hiện thực phong phú nhưng ngổn ngang bề bộn, phải trái trắng đen lẫn lộn, xen cài trong biết bao là biến động”. Đồng thời tác giả nhận thấy, Ma Văn Kháng đã chuyển từ cái nhìn “sử thi” sang cái nhìn “tiểu thuyết” nhằm tiếp cận đời sống ở bình diện sinh hoạt thế sự. Về con người, nhà văn đã chuyển 6 sang quan tâm đến con người cá nhân, đặc biệt chú ý đến nhân vật trí thức. Tác giả cho rằng “trong quan niệm hiện thực về con người, Ma Văn Kháng đã bắt đầu có những thể nghiệm mở ra khả năng khám phá con người ở nhiều chiều, nhiều bình diện xuất phát từ cái nhìn nhân đạo về con người” và “trong hiện thực về con người, Ma Văn Kháng muốn lưu ý chúng ta mối quan hệ giữa con người với tự nhiên” [16, tr. 54]. Từ đó Nguyễn Thị Huệ đi đến khẳng định: Tư duy nghệ thuật mới của Ma Văn Kháng những năm 80 ở hai bình diện “hiện thực là phức tạp, không thể biết trước; con người vẫn còn nhiều bí ẩn cần phải khám phá kiếm tìm”. Gần đây nhà nghiên cứu Lã Nguyên có tiểu luận “Khi nhà văn đào bới bản thể ở chiều sâu tâm hồn” đã có cái nhìn toàn diện, tổng quát về truyện ngắn của Ma Văn Kháng. Xuất phát từ cảm hứng thẩm mỹ, tác giả chia truyện ngắn Ma Văn Kháng thành 3 nhóm: nhóm thứ nhất “là những truyện ngắn thể hiện cái nhức nhối xót xa, giận mà thương cho sự hoang dã, mông muội của những kẻ chưa thành người và những kẻ không được làm người”, nhóm này gắn với đề tài miền núi trong sáng tác của nhà văn; nhóm thứ hai là những truyện ngắn cất lên tiếng nói “cảm khái thâm trầm trước thế sự hôm nay” – nhóm này gắn với đề tài thành thị; nhóm thứ 3 là nhóm thể hiện “cảm hứng trào lộng nghiêm trang trước vẻ đẹp của cuộc đời sinh hóa hồn nhiên” - nhóm này gắn với đề tài tính dục (Tạp chí văn học số 9/1999). Ngoài ra, tác giả cũng chỉ ra một số đặc điểm của truyện ngắn Ma Văn Kháng: tính công khai bộc lộ chủ đề, sự cố ý tô đậm chân dung, tính cách nhân vật, việc lồng giai thoại vào cốt truyện, đưa thành ngữ, tực ngữ vào ngôn ngữ nhân vật… Ngoài ra, còn có thể kể đến một số công trình nghiên cứu khá dày dặn về truyện ngắn Ma Văn Kháng là: Phạm Mai Anh (ĐHSP Hà Nội 1997): Đặc điểm truyện ngắn Ma Văn Kháng từ sau 1980 - Luận văn thạc sĩ. 7 Nguyễn Tiến Lịch (2007) - Thi pháp truyện ngắn Ma Văn Kháng - Luận văn thạc sĩ – ĐH KHXH&NV, ĐHQG HN. Hà Thị Thu Hà (2003) - Thi pháp truyện ngắn Ma Văn Kháng sau năm 1980 - Luận văn thạc sĩ ĐHSP Hà Nội. Đào Thị Minh Hường (2010) Thế giới nhân vật trong truyện ngắn Ma Văn Kháng từ 1986 tới nay - Luận văn thạc sĩ. Trần Thị Hương Giang (2011) Truyện ngắn về đề tài miền núi của Ma Văn Kháng - ĐHSP Hà Nội. Nhìn chung, những đánh giá, ghi nhận của các học giả, nhà nghiên cứu và công chúng về tác phẩm cũng như chặng đường sáng tác của Ma Văn Kháng là đồng thuận và thống nhất. Ông được cả bạn đọc chuyên nghiệp và không chuyên đón nhận nhiệt thành cũng như dõi theo từng bước cống hiến cho nghệ thuật của nhà văn. Tuy nhiên, chưa thực sự có một công trình mang tính hệ thống hoặc khảo sát một cách kĩ lưỡng về mảng truyện ngắn, đặc biệt là đặc điểm truyện ngắn Ma Văn Kháng từ đổi mới đến nay. Phần nhiều các nhà nghiên cứu mới đi vào một khía cạnh hoặc nghiêng về đào sâu vào tiểu thuyết. Vì vậy, luận văn này hy vọng sẽ mang lại một cái nhìn toàn diện sâu sắc hơn về đặc điểm nội dung, đặc điểm nghệ thuật mảng truyện ngắn Ma Văn Kháng từ thời kì đổi mới đến nay. Những ý kiến đánh giá nhận xét của các nhà nghiên cứu, phê bình đi trước là những gợi ý thiết thực giúp chúng tôi quyết định triển khai đề tài này cho công trình nhỏ của mình. 3. Đối tượng phạm vi nghiên cứu Mục đích khoa học của luận văn là khảo sát, tìm hiểu đặc điểm truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ sau đổi mới qua đó góp phần khẳng định chiều sâu tư tưởng, giá trị nhân văn và những đóng góp to lớn của nhà văn Ma Văn Kháng đối với nền Văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới. 8 Với đề tài “Đặc điểm truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới” chúng tôi chọn khảo sát các tập truyện ngắn sau: - Truyện ngắn Ma Văn Kháng tập 1 (NXB Văn hóa thông tin Hà Nội 2001) - Truyện ngắn Ma Văn Kháng tập 2 (NXB Văn hóa thông tin Hà Nội 2001) - 50 truyện ngắn chọn lọc (NXB Văn hóa Sài Gòn 2006) Ngoài ra để phục vụ cho việc so sánh đối chiếu cũng như thấy được sự kế thừa, phát triển, đổi mới của truyện ngắn Ma Văn Kháng ở giai đoạn sau đổi mới, chúng tôi có tìm hiểu một số truyện ngắn sáng tác trước năm 1986. 4. Phương pháp nghiên cứu Để làm rõ những vấn đề liên quan đến đề tài luận văn, chúng tôi thực hiện một số phương pháp nghiên cứu sau: phương pháp nghiên cứu phân tích, tổng hợp, phương pháp khảo sát thống kê, phương pháp so sánh, phương pháp hệ thống… để có cái nhìn tổng quan hơn về đối tượng nghiên cứu. 5. Đóng góp của luận văn Đây là công trình tập trung nghiên cứu đặc điểm truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới một cách toàn diện. Luận văn mong chỉ ra được những phương diện tiêu biểu trong truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ này từ cách tiếp cận hiện thực đời sống, con người đến những thành công đặc sắc về nghệ thuật xây dựng nhân vật, giọng điệu trần thuật, kết cấu, ngôn ngữ… Từ đó khẳng định những đóng góp của Ma Văn Kháng đối với sự phát triển của VHVN hiện đại. 6. Cấu trúc luận văn Ngoài phần mở đầu, kết luận và tài liệu tham khảo, nội dung chính của luận văn gồm 3 chương: 9 Chương 1: Sáng tác của Ma Văn Kháng trong dòng chảy của truyện ngắn Việt Nam đương đại. Chương 2: Những đặc điểm nội dung trong truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới. Chương 3: Những đặc điểm nghệ thuật của truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới. 10 [...]... Văn Kháng còn tiếp tục tỏa sáng bởi lẽ ở con người này nội lực sống, nội lực viết vẫn còn mãnh liệt, dẻo dai Và cùng với thế hệ nhà văn tiên phong của phong trào đổi mới văn học… Ma Văn Kháng đã góp phần không nhỏ tạo nên một diện mạo mới cho văn học Việt Nam hiện đại 26 Chương 2 Những đặc điểm nội dung trong truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới 2.1 Cảm hứng thế sự đời tư trong truyện ngắn Ma Văn. .. trên 200 truyện ngắn, tạp văn, 15 tiểu thuyết và 1 hồi ký văn chương Đó có lẽ là những cống hiến lớn lao nhất ông dành cho nghệ thuật và cũng là những món quà quý nhất nhà văn đáp lại một cách chân thành nhất 18 đối với lòng yêu mến của công chúng đã đón nhận văn chương Ma Văn Kháng trong mấy chục năm qua 1.2.3 Truyện ngắn Ma Văn Kháng trong dòng chảy truyện ngắn đương đại Việt Nam Ma Văn Kháng từng... dư vang trong lòng người đọc như: Ngày đẹp trời (truyện ngắn 1986), Vệ sỹ của Quan Châu (truyện ngắn 1988), Trái chín mùa thu (truyện ngắn 1988), Côi cút giữa cảnh đời (tiểu thuyết 1989), Chó Bi, đời lưu lạc (tiểu thuyết 1992), Heo may gió lộng (truyện ngắn 1992), Trăng soi sân nhỏ (truyện ngắn 1994), Ngoại thành (truyện ngắn 1996), Truyện ngắn Ma Văn Kháng (tuyển tập 1996)… Mỗi con chữ như mặn xót... hành trình sáng tác của Ma Văn Kháng được đánh dấu từ truyện ngắn Phố cụt in trên Báo Văn nghệ 1961 Tuy nhiên truyện ngắn có tính chất ghi dấu ấn sâu sắc đối với Ma Văn Kháng, theo đó, đã ảnh hưởng trực tiếp tới quyết định đi theo văn nghiệp của ông sau này lại là Xa phủ (1969) Chính nhà văn bộc bạch: “Xa Phủ, cái mốc son trên con đường đi tới văn chương của tôi! Cảm hứng từ truyện ngắn này được nuôi 16... hai nhà văn khai mở thời kỳ chính thức bước vào đổi mới văn học như cuộc nhận thức lại của văn học: Cái thời lãng mạn (Văn nghệ 43, 44 ra ngày 24 và 30/10/1987), Hãy đọc lời ai điếu cho một giai đoạn văn nghệ minh họa (Văn nghệ 49, 50 – 5/12/1987) Không ra lời tuyên bố nào chính thức như các chiến tướng Nguyễn Khải, Nguyễn Minh Châu, nhà văn Ma Văn Kháng lặng lẽ dấn bước 19 trên con đường mới đã chọn... lại chú ý đến loại văn xuôi kỳ ảo, cả truyện ngắn và tiểu thuyết, với những thể nghiệm táo bạo để cách tân thể loại Có thể kể đến truyện ngắn và tiểu thuyết của một số tác giả như: Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Nguyễn Bình Phương… Nhìn chung thành tựu nổi bật của văn học thời kỳ đổi mới được kết tinh ở truyện ngắn và tiểu thuyết Tiếp theo lớp nhà văn thành danh như Nguyễn Minh Châu, Ma Văn Kháng người ta thấy... bầu không khí chung của văn học đổi mới, có thể thấy đặc điểm nội dung nổi bật trong truyện ngắn thời kỳ đổi mới là nhà văn đã chuyển sang cái nhìn tiểu thuyết, tiếp cận đời sống ở bình diện sinh hoạt thế sự Về con người nhà văn đã chuyển sang quan tâm đến con người cá nhân, khám phá con người ở nhiều chiều, nhiều bình diện Sau khi từ miền núi trở về chốn thị thành, Ma Văn Kháng ngay lập tức bắt nhịp... đảo, nhiễu loạn của văn đàn khi không tránh khỏi những xu thế cơ hội và vụ lợi của cơ chế thị trường và mở cửa văn hóa hội nhập toàn cầu Nhìn chung Ma Văn Kháng trải qua quá trình đổi mới với những nhọc nhằn nhưng can đảm và nhẫn nại Sự đổi mới văn học xuất phát từ quan niệm nghệ thuật mới của nhà văn, từ ý thức khát vọng sâu xa phải đổi khác, phải vượt mình để đáp ứng đòi hỏi mới “Còn bây giờ cuộc... vùng sâu thẳm chưa bao giờ khám phá hết 2.1.1 Vấn đề tình yêu, hôn nhân, hạnh phúc gia đình Trong thời kỳ đổi mới, vấn đề tình yêu, hôn nhân, hạnh phúc gia đình trong văn học nói chung và trong truyện ngắn Ma Văn Kháng nói riêng là đề tài đang được nhiều nhà văn quan tâm chú ý Bên cạnh đó văn học thời kỳ đổi mới song song với việc “giải phóng cá nhân”, “bênh vực quyền lợi và nhân cách con người” đã khơi... phố phường, Những người thợ xẻ (1987) cũng được Ma Văn Kháng xới lên từ Mùa lá rụng trong vườn: sự băng hoại đạo đức trong truyền thống gia đình do tác động tiêu cực của xã hội Thập kỷ 90 và cho tới những năm đầu thế kỷ này, Ma Văn Kháng vững bước trên đường đổi mới với những cảm hứng mới, tâm thế mới và khí thế 20 ngày càng mạnh mẽ Sự nghiệp đổi mới văn học đã được khẳng định trong đó có đóng góp . nền Văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới. 8 Với đề tài Đặc điểm truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới chúng tôi chọn khảo sát các tập truyện ngắn sau: - Truyện ngắn Ma Văn Kháng tập 1 (NXB Văn. thú (1989)… nhưng Ma Văn Kháng thực sự đặc sắc ở truyện ngắn. Truyện ngắn Ma Văn Kháng có vị trí đặc biệt trong văn nghiệp của ông. Người đọc biết đến Ma Văn Kháng qua truyện ngắn Xa phủ (1969),. của Ma Văn Kháng trong dòng chảy của truyện ngắn Việt Nam đương đại. Chương 2: Những đặc điểm nội dung trong truyện ngắn Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới. Chương 3: Những đặc điểm nghệ thuật của truyện