Tiểu luận - Văn học Châu Mỹ - Đề Tài - Varga Llosa với tiểu thuyết “Cuộc trò chuyện trong quán Cathedral”

Đây là một tác phẩm vô cùng nổi bật trong sáng tác của tác giả Vargas, tác phẩm đã đạt giải Nobel văn chương vào năm 2010 Tác phẩm nổi bật lên với giọng văn sắc lạnh, sinh động, cuốn hút

Varga Llosa với tiểu thuyết

“Cuộc trò chuyện trong quán

Cathedral”

Đề tài

Tác giả - tác phẩm

Nghệ thuật cốt truyện

Phương thức nghệ thuật Không gian – thời gian

CHƯƠNG 1

Tác giả - tác phẩm

Tác giả

● Mario Vargas Llosa sinh ngày 28-3-1936 tại Arequipa, Peru.

● Ông lớn lên cùng mẹ và ông ngoại ở thành phố Cochabama thuộc Bolivia.

● Năm 14 tuổi, ông vào học tại Học viện quân sự Leoncio

Prado ở Lima, nhưng chuyển sang làm báo một năm trước khi tốt nghiệp

● Năm 1959, ông chuyển sang Pháp sinh sống.

Sự nghiệp sáng tác

Ông là một trong những tác giả vĩ đại nhất của thế giới

văn học tiếng Tây Ban Nha

Ông là một trong những tác giả vĩ đại nhất của thế giới

văn học tiếng Tây Ban Nha

Mario Vargas Llosa từng giành được rất nhiều giải thưởng văn học lớn, nổi bật là Giải thưởng Miguel de

Cervantes

Mario Vargas Llosa từng giành được rất nhiều giải thưởng văn học lớn, nổi bật là Giải thưởng Miguel de

Cervantes

Tiểu thuyết đầu tay La ciudad y los perros (Thời đại

của anh hùng) của Mario Vargas Llosa ra đời năm

1963

Tiểu thuyết đầu tay La ciudad y los perros (Thời đại

của anh hùng) của Mario Vargas Llosa ra đời năm

1963

Tác phẩm

Tóm tắt tác phẩm

Santiago Zavala bất ngờ gặp lại Ambrosio, tài xế của bố anh ngày xưa đang ở trong quán rượu La Catedral, hai người trò chuyện về những gì đã xảy ra trong mười mấy năm qua, Santiago Zavala hồi tưởng lại chính mình, một chàng trai

trong sáng, đầy lý tưởng, từng mong ước góp được chút gì trong sức của mình hòng thay đổi hiện trạng “khốn khổ khốn nạn” của một nước Peru đương mục ruỗng Thế rồi, qua

Ambrosio, anh biết được những điều anh không muốn biết về cha đẻ của mình, rằng người cha mà anh từng nổi loạn chống lại - song chưa bao giờ thôi yêu quý - có thể có những mối liên hệ gì với chế độ độc tài mà anh căm ghét.

Santiago Zavala bất ngờ gặp lại Ambrosio, tài xế của bố anh ngày xưa đang ở trong quán rượu La Catedral, hai người trò chuyện về những gì đã xảy ra trong mười mấy năm qua, Santiago Zavala hồi tưởng lại chính mình, một chàng trai

trong sáng, đầy lý tưởng, từng mong ước góp được chút gì trong sức của mình hòng thay đổi hiện trạng “khốn khổ khốn nạn” của một nước Peru đương mục ruỗng Thế rồi, qua

Ambrosio, anh biết được những điều anh không muốn biết về cha đẻ của mình, rằng người cha mà anh từng nổi loạn chống lại - song chưa bao giờ thôi yêu quý - có thể có những mối liên hệ gì với chế độ độc tài mà anh căm ghét.

Đây là một tác phẩm vô cùng nổi bật trong sáng tác của tác giả Vargas, tác phẩm đã đạt giải Nobel văn chương vào năm

2010

Tác phẩm nổi bật lên với giọng văn sắc lạnh, sinh động, cuốn hút và vô cùng mạnh mẽ, cùng lối tự sự khác thường đan xen những mẩu thoại diễn ra song song tại nhiều nơi chốn khác nhau, với những tuyến hành động ở ngoài trật tự

thời gian

Tác phẩm giống một cuốc đi trên đoàn tàu tốc độ cao, đã

bước lên là bị cuốn theo không dừng nổi

1.1 CỐT TRUYỆN PHÂN RÃ-LỒNG KHUNG

CHƯƠNG II: NGHỆ THUẬT TỔ CHỨC CỐT TRUYỆN

1.3 SỰ GIAO NHAU GIỮA CÁC TUYỀN TRUYỆ N

1.4 LỐI ĐÓN TRƯỚC 1.2 CỐT TRUYỆN SONG HÀNH-TỊNH TIẾN

-Cốt truyện phân rã là kiểu cốt truyện được tạo nên từ hệ thống các mảng có tính độc lập tồn tại bên cạnh nhau Đây là kiểu kết cấu lắp ghép mang hơi hướng của tư duy hội họa lập thể.

- Chúng ta có thể theo dõi hiện tượng cốt truyện bị phân rã thành nhiều tuyến khác nhau qua bốn phần của tiểu thuyết :

- Chúng ta có thể theo dõi hiện tượng cốt truyện bị phân rã thành nhiều tuyến khác nhau qua bốn phần của tiểu thuyết :

- Chương 2: Tuyến truyện về Santiago và Amalia

- Chương 3: Tuyến truyện về Don Cayo

- Chương 4, 6, 8, 10: Tuyến truyện về Santiago

- Chương 5: Tuyến truyện về Amalia và Trinidad – Chương 7: Tuyến truyện về Don Cayo, Trifulcio, Trinidad, Ambrosio

- Chương 9: Tuyến truyện về Don Cayo, Trifulcio, Trinidad

Phần Hai: Các tuyến truyện ở Phần Một có sự phát triển tiếp nối ở Phần Hai này Chúng ta xét sự phát triển của các tuyến truyện theo hai chiều: dọc và ngang

+ Xét theo chiều dọc: mỗi chương bao gồm ba tuyến:

Tuyến 1: về Amalia Tuyến 2: về Don Cayo Tuyến 3: về Santiago và Ambrosio

Phần Bốn:

- Bốn tuyến truyện ở Phần Ba sang đến Phần Bốn đã giảm xuống còn ba tuyến do tuyến truyện về Don Cayo không còn là một tuyến riêng rẽ nữa mà lồng vào trong tuyến Ambrosio, do đó tổng số tuyến truyện ở phần này giảm xuống còn ba tuyến:

Santiago, Ambrosio, Amalia Mặc dù đây là phần cuối cùng có vai trò kết thúc tác phẩm và khép lại cuộc trò chuyện giữa hai nhân vật chính thế nhưng kiểu cốt truyện phân rã vẫn được duy trì chứ không có sự hợp nhất các tuyến thành một tuyến truyện duy nhất

Ambrosio – Amalia - Tuyến Don Cayo và tuyến Ambrosio nhập lại thành 1 tuyến: Ambrosio và Queta

- Cùng với việc các tuyến truyện phân rã được lồng khung, sự giao nhau giữa các tuyến truyện qua việc hợp nhất các tuyến truyện lại và kiểu kết cấu những vòng tròn đồng tâm đã góp phần tạo nên sự chặt chẽ và kết nối cho các tuyến

truyện Hiện tại và quá khứ được kết nối với nhau, những câu chuyện được kể trong những tuyến truyện rời rạc được chất keo vô hình gắn kết lại với nhau từ đó hoàn chỉnh và lấp đầy những chỗ hổng và đứt đoạn do sự phân rã cốt truyện

*Lối đón trước, hoặc đôi khi được gọi là “dự thuật – thời gian mang sự kiện tiên báo” là một hình thức đảo thuật với cách kể trước các sự kiện sẽ xảy ra ở thì tương lai (sự kiện tiên báo)

Các tuyến truyện được sắp xếp theo kiểu song hành – tịnh tiến và

có sự giao nhau nối kết giữa các tuyến truyện xen kẽ với lối đón

trước đầy bất ngờ khơi gợi tò mò cho độc giả

b Đón trước cho nội dung những chương, những phần ở phía sau Đầu tiên phải kể đến

là những nội dung đón trước xuất hiện ngay ở chương đầu tiên của Phần Một

a Đón trước ngay trong một chương Chẳng hạn như ở chương 4 của Phần Một: S thi đậu kì tuyển sinh hay ở chương 7 của Phần Một : Trifulcio – cha của Ambrosio – bị đi tù và sau khi ra tù, Ambrosio gặp ông ấy ở Chincha chỉ một lần trong đời

Những mốc thời gian được chọn để đón trước đều gắn với những

sự kiện mang tính chất bước ngoặt đối với các nhân vật Lối đón trước trong Trò chuyện trong quán La Catedral được chia làm hai loại:

1.4 Lối đón

trước

CHƯƠNG III : PHƯƠNG THỨC KỂ CHUYỆN

2.1 Người kể chuyện.

2.1.1 Người kể chuyện ngôi thứ nhất 2.1.2 Người kể chuyện ngôi thứ ba 2.1.3 Sự đan xen linh hoạt giữa các ngôi kể

2.2 Điểm nhìn 2.2.1 Điểm nhìn bên trong 2.2.2 Điểm nhìn bên ngoài 2.2.3 Sự di động điểm nhìn

2.3 Lời kể 2.3.1 Lời kể đan xen giữa hồi tưởng và liên tưởng

2.3.2 Lời kể đan xen giữa ngôn ngữ đối thoại và ngôn ngữ độc thoại Ngôn ngữ là công cụ, là chất liệu cơ bản của văn học.

ba

- Hai nhân vật chính lần lần và luân phiên kể cho nhau nghe câu chuyện cuộc đời mình từ ngôi kể thứ nhất xưng tôi “296 câu thoại” họ trực tiếp nói với nhau một cách không liền mạch mà xuyên suốt tác phẩm.Với chủ thể trần thuật ngôi thứ nhất theo điểm nhìn đa tuyến tác giả để cho nhiều nhân vật xưng “tôi” đứng ra kể lại rất nhiều câu chuyện

2.1.2 Người kể chuyện ngôi thứ

ba

-Với kiểu người kể chuyện ngôi thứ ba tiềm ẩn, câu chuyện thường được kể lại bởi một người không phải là nhân vật trong truyện Lúc này, người kể chuyện nằm ngoài những biến cố, sự kiện, quan sát

và kể lại câu chuyện, câu chuyện được nó kể lại có thể theo điểm nhìn tác giả.Còn với kiểu người kể chuyện ngôi thứ ba mượn giọng nhân vật để kể, câu chuyện được

kể lại theo điểm nhìn nhân vật

2.1.3 Sự đan xen linh hoạt giữa các ngôi kể.

-Với việc sử dụng đan xen linh hoạt giữa các ngôi kể, Llosa đã tạo nên sự kết hợp giữa hai phương thức trần thuật khách quan và chủ quan trong tác phẩm của mình Sự đan xen giữa các ngôi

kể cũng là hệ quả của hiện tượng phân rã, đan xen và chồng chất các tuyến truyện cộng với việc lời kể đan xen đối thoại và độc thoại, hồi tưởng và liên tưởng bất ngờ.

Không thể có nghệ thuật nếu không có điểm nhìn bởi nó thể hiện sự chú ý.

- Điểm nhìn trần thuật là một trong những phương diện chủ yếu để thể hiện quan niệm của tác giả trong tác phẩm

- Điểm nhìn chủ đạo Điểm nhìn bên trong thể hiện quá trình tư duy và cảm xúc

- Từ điểm nhìn bên trong, chúng ta thấy rằng cả Santiago và Amalia đều là những con người có trái tim đa cảm Thế giới nội tâm của họ vô cùng phong phú, được thể hiện qua những dòng độc thoại nội tâm: “hắn nghĩ…” hay “chị nghĩ,

“Amalia nghĩ”

-Diểm nhìn trần thuật bên trong của nhân vật có vai trò rất lớn trong việc thể hiện con người bên trong

2.2.1 Điểm nhìn bên trong

2.2.2 Điểm nhìn bên ngoài

- Điểm nhìn này ít nhiều mang tính chủ quan Và những tuyến truyện về Don Cayo được trần thuật bởi ngôi thứ ba tiềm ẩn đã đem lại một cái nhìn khách quan cho truyện kể với điểm nhìn bên ngoài

- Từ điểm nhìn bên ngoài, chủ thể trần thuật giữ cái nhìn khách quan từ vị trí bên ngoài có khoảng cách nhất Nhờ

có điểm nhìn bên ngoài mà tác giả có thể phối hợp tạo ra

sự luân phiên điểm nhìn từ đó giảm thiểu sự đơn sắc trong trần thuật

- Nhà văn luôn có ý thức di chuyển điểm nhìn trần thuật giữa các nhân vật để tạo nên một cái nhìn đa diện về hiện thực, con người Điểm nhìn được thay đổi từ điểm nhìn bên ngoài đến điểm nhìn bên trong, từ điểm nhìn không gian đến điểm nhìn thời gian, từ điểm nhìn của một người đến điểm nhìn của số đông, có khi điểm nhìn trao cho nhân vật này, lúc thì trao cho nhân vật khác, nghĩa là toàn truyện có một sự di chuyển điểm nhìn liên tục.Cho phép sự hòa trộn nhiều sắc thái giọng điệu

2.2.3 Sự di động điểm nhìn

CHUYỆN 2.3.1 Lời kể đan xen giữa hồi tưởng và liên tưởngTrò chuyện trong quán La Catedral là một buổi trò

chuyện giữa hai nhân vật Santiago và Ambrosio về những sự việc xảy ra trong quá khứ và Llosa đã chứng tỏ tài năng thật sự trong nghệ thuật kể chuyện của mình khi sử dụng lời kể đan xen liên tục giữa hồi tưởng và liên tưởng Những hồi ức về quá khứ đan xen với những sự liên tưởng bất ngờ đã liên kết cốt truyện một cách chặt chẽ và tạo ra khả năng liên kết giữa quá khứ và hiện tại Đây là điều mới mẻ trong Trò chuyện trong quán La Catedral, tạo nên sự đa dạng phong phú trong kết cấu cốt truyện, mang đến một hình thức tự sự mới cho quyển tiểu thuyết này

2.3.2 Lời kể đan xen giữa ngôn ngữ đối thoại và ngôn ngữ độc thoại Ngôn ngữ là công cụ, là chất liệu cơ bản của văn học.

- Ngôn ngữ đối thoại và ngôn ngữ độc thoại có sự đan xen vô cùng linh hoạt trong lời kể: xen vào đoạn văn miêu tả hay những lời kể chuyện của tác giả là những dòng suy tư bộc lộ suy nghĩ của nhân vật và cả những lời đối thoại Sự chuyển hoá nhịp nhàng, trơn tru từ lời kể sang lời đối thoại rồi sang lời độc thoại đã làm lạ hoá kiểu trần thuật đơn âm, tiến tới một kiểu trần thuật đa giọng điệu, giúp cho độc giả thâm nhập sâu hơn vào thế giới nội tâm nhân vật

-Với Mario Vargas Llosa đó chính là phương tiện cơ bản để nắm bắt một cách nghệ thuật con người trong chiều sâu không cùng của nó và là một phương tiện hữu hiệu để tác giả có thể “vẽ nên bức họa đồ của các cơ cấu quyền lực và những hình ảnh sắc bén về sự phản kháng, nổi loạn và thất bại của cá nhân.”

THỜI GIAN VÀ KHÔNG GIAN

NGHỆ THUẬT

CHƯƠNG 4

4.1 Thời gian nghệ thuật

Nếu muốn tìm hiểu về thời gian niên biểu trong tiểu thuyết chúng ta có thể dựa vào:

Đồng hiện đa tầng Kéo căng - dồn nén

Những mốc thời gian trong tác phẩm không được sắp xếp theo trật

tự niên biểu mà đi theo trật tự đảo lộn của rất nhiều hồi ức đan xen.

Hồi ức của hai nhân vật chính thì luôn thay đổi theo chủ đề của các câu chuyện mà họ kể.

Thời gian trong tiểu thuyết có những tính chất sau:

4.1.1 Thời gian đồng hiện đa tầng

Trong Trò chuyện trong quán La Catedral

Kiểu cốt truyện phân rã

Khai thác sự hiện diện của nhiều sự kiện, nhiều hành động xảy ra ở nhiều mốc thời gian khác nhau trong cùng một thời điểm.

- Tác phẩm được tạo dựng bằng kỹ thuật vận dụng điêu

luyện thời gian kể chuyện.

● Lát cắt quá khứ 1: Chuyện ở nhà Popeye, sau đó Popeye và Santiago hẹn gặp nhau ở quán Cam Rica và nói về việc việc chị Amalia bị đuổi vi trò đùa của Santiago và Popeye.

● Lát cắt quá khứ 2: thời gian lùi về trước đó nữa để kể lại việc Santiago chuẩn bị cho âm mưu dùng thuốc kích dục với Amlia với việc tái hiện cuộc trò chuyện giữa anh Nổ và Santiago.

● Lát cắt quá khứ 5: sau khi rời quán Cream Rica Santiago và Popeye tìm gặp Allia sau khi chị bị đuổi và Santiago cho chị một trăm đồng

● Lát cắt quá khứ 4: tại phòng của Santiago : hai cậu nhóc cho Aalia uống Coca - cola bị bỏ thuốc kích dục và giở trò với chị

Nguyên

nhân

Những lát cắt quá khứ này

đan xen vào nhau, đồng hiện

là do sự đan xen nhiều cuộc

trò chuyện cùng hướng về

một chủ đề với nhau.

Sự ghép nối bên cạnh nhau nhiều tuyến huyện về nhiều nhân vật và những mốc thời gian trong cuộc đời của các nhân vật đó được đề cập trong các tuyến truyện không

trùng khớp với nhau

Những cuộc trò chuyện này xuất hiện là do những

sự liên tưởng bất

ngờ

Các lớp sự kiện chi tiết

Nhiều chi tiết, nhiều mảng màu tâm trạng ở các thời điểm khác nhau dường như cùng hiện lên trong một khoảnh khắc.

xen kẽ thời gian

Cuộc trò chuyện diễn ra ở thời điểm hiện tại nhưng nội dung lại quay về quãng thời gian trước đó mười lăm

năm.

Cuộc trò chuyện diễn ra ở thời điểm hiện tại nhưng nội dung lại quay về quãng thời gian trước đó mười lăm

năm.

Những mảnh vỡ của quá khứ, của ký ức, của những khúc đoạn khác

nhau trong đời người liên tục xen ngang, chia rẽ mạch di chuyển của

truyện kể.

Thời gian bị cắt vụn xáo trộn, lắp ghép Những mảnh vỡ khác nhau của các sự kiện lần lượt được thuật lại không tuân theo trật tự thời gian bên ngoài mà theo logic của tâm lý, của hồi ức.

● Lối tổ chức thời gian đồng hiện theo kỹ thuật điện ảnh là hệ quả của kiểu kết cấu dán ghép từ hồi ức của người kể chuyện.

● Trong Trò chuyện trong quán La Catedral, nó được thể hiện qua

kiểu cốt truyện phân rã - lồng khung.

● Người kể chuyện có thể nối kết những chuyện thuộc về những

khoảng thời gian khác nhau rút ngắn thời gian kể.

Tổ chức thời

gian đồng hiện

theo kỹ thuật

điện ảnh

Sử dụng thời gian đồng hiện làm nền cho sự kiện, chi tiết và thế giới tâm trạng của nhân vật, Mario Vargas Llosa đã mở ra khả năng cho sự phát triển tự nhiên của trường liên

tưởng

Tổ chức thời gian đồng hiện được

xem như là chiến lược trần thuật của

tác giả nhằm soi chiếu cặn kẽ con

người hiện đại với nhiều chiều kích.

Lối trần thuật theo thời gian tuyến tính đã hoàn toàn phá vỡ, thay vào đó

là trần thuật theo thời gian tâm lý,

thời gian đồng hiện.

4.1.2 Thời gian kéo căng – dồn nén

Trong Trò chuyện trong quán La Catedral

Các sự kiện nối

tiếp nhau không

theo chuỗi thời

gian tuyến tính mà

lựa trên logic của

trí nhớ

Các sự kiện nối

tiếp nhau không

theo chuỗi thời

mà vận động bên trong tâm lý nhân

vật

Thời gian không trôi chảy bên ngoài sự vật nữa

mà vận động bên trong tâm lý nhân

vật

Thời gian được

kể biến thành thời gian chủ quan, thời gian hồi tưởng

Thời gian được

kể biến thành thời gian chủ quan, thời gian hồi tưởng

Thời gian ở mỗi nhân vật có sự biến động khác nhau làm cho thời gian nghệ thuật của tác phẩm đôi lúc bị kéo căng ra giãn nở, trương phình và đôi lúc thì dồn nén một khoảng thời gian dài chỉ trong vài trang viết ít ỏi.