2.1 .Vị trí và tính cách nhân vật giọng nữ cao trong opera Việt Nam
2.1.1 .Vị trí giọng nữ cao trong opera Việt Nam
Đến thời điểm này, theo cách nhận diện và gọi tên của các tác giả, Việt Nam có tám vở opera. Trong đó, bảy vở có giọng nữ cao kết hợp cùng giọng nam cao, nam trung, tham gia làm giọng hát chính, nhân vật chính trong vở diễn (trừ vở Bơng Sen). Những tiết mục dành cho vai diễn giọng
nữ cao chiếm khá nhiều và thường giữ vị trí quan trọng. Các tiết mục này có thể được sử dụng để biểu diễn độc lập, bởi mỗi tiết mục đều có nội dung độc lập, đồng thời gắn kết với nội dung vở diễn, thể hiện hình tượng nhân vật, hình tượng âm nhạc rõ nét với những kỹ thuật thanh nhạc riêng. Nội dung thể hiện của các vai diễn giọng nữ cao thường xoay quanh hình ảnh của người phụ nữ Việt Nam chịu thương chịu khó, dịu dàng, tinh tế, chung thủy, sắt son... Khi đất nước lâm nguy, có chiến tranh, những giá trị tinh thần cao đẹp ấy được nâng lên đầy đủ, trọn vẹn hơn trong hình ảnh người phụ nữ Việt Nam.
2.1.1.1. Số lượng tiết mục giọng nữ cao trong các opera Việt Nam
Về cấu trúc, các vở thường có cấu trúc 3 màn, vở Nguyễn Trãi ở Đơng
quan có cấu trúc 3 hồi, 3 cảnh, vở Người giữ cồn cấu trúc gồm 5 cảnh và vở
có số tiết mục nhiều nhất là vở Lá đỏ (36 tiết mục) và vở có ít tiết mục nhất là vở Tình u của em (14 tiết mục) (pl IV, tr. 36).
Dù được viết ở đề tài sử thi hay đấu tranh cách mạng (qua cuộc kháng chiến chống giặc phương Bắc, chống Pháp, Mỹ), các vai diễn cho giọng nữ cao được các nhạc sĩ chọn hầu hết là nữ cao trữ tình (lyric soprano). Giọng nữ cao trữ tình màu sắc (lyric colorature soprano) hay giọng nữ cao kịch tính - trữ tình (dramatic lyric soprano) cũng xuất hiện trong một số trích đoạn của tác phẩm. Rõ nét nhất là vai H’ Lim trong vở Bên bờ K’rông Pa
của NS Nhật Lai, số 14, màn 1 (kịch tính trữ tình), hay vai Sao trong vở Cô
Sao, số 4 màn 1 (trữ tình màu sắc)...
Có thể thấy, ngồi việc quan tâm dành cho các vai nữ chính trong opera, giọng nữ cao còn là cơ sở để các tác giả khai thác, sáng tạo. Những tiết mục đơn ca (solo) dành cho vai nữ chính cũng nằm trong mục tiêu thể hiện nghệ thuật thanh nhạc của các nhạc sĩ (sẽ được phân tích ở chương 3). Các tiết mục dành cho giọng nữ cao được các tác giả thể hiện ở số lượng tiết mục khá nhiều. Trong các vở opera, nhân vật Sao trong vở Cô Sao được thể hiện ở
mức độ “dày, đậm đặc” nhất. Trong tồn bộ tác phẩm có cấu trúc 3 màn và 29 tiết mục (theo tổng phổ NS Đỗ Hồng Quân đã hiệu đính), nhân vật Sao xuất hiện ở hầu hết các tiết mục như một sợi chỉ đỏ xuyên suốt trong toàn bộ tác phẩm (pl IV, tr. 36) gồm: các tiết mục đơn ca (aria, romance, ca khúc...) và các tiết mục hợp ca (song ca, tam ca, tứ ca...).
Riêng nhân vật chính giọng nữ cao (Sao) có 5/6 tiết mục hát đơn ca. Số
tiết mục song ca, tam ca có giọng nữ cao tham gia là 6/9 tiết mục. Số tiết mục hợp ca có giọng nữ cao tham gia là 13/17 tiết mục (xem bảng tổng kết).
Bảng 2.1. Bảng tổng kết: so sánh tỷ lệ các tiết mục giọng nữ cao tham gia trong các vở opera Việt Nam
STT TÊN VỞ OPERA
TIẾT MỤC ĐƠN CA GIỌNG NỮ CAO TRONG VỞ DIỄN
TIẾT MỤC SONG CA- TAM CA CÓ GIỌNG NỮ
CAO THAM GIA
TIẾT MỤC HỢP CA CÓ GIỌNG NỮ CAO THAM
GIA TỔNG GIỌNG NỮ CAO TỈ LỆ % TỔNG GIỌNG NỮ CAO THAM GIA TỈ LỆ % TỔNG GIỌNG NỮ CAO THAM GIA TỈ LỆ % 1 CÔ SAO 6 5 83% 9 6 67% 17 13 76% 2 NGƯỜI TẠC TƯỢNG 4 2 50% 6 3 50% 14 8 57%
3 NGUYỄN TRÃI Ở ĐÔNG QUAN 7 3 43% 8 5 63% 14 9 64%
4 BÊN BỜ K'RÔNG PA 9 2 22% 4 3 75% 15 11 73%
5 TÌNH YÊU CỦA EM 6 2 33% 4 4 100% 5 5 100%
6 NGƯỜI GIỮ CỒN 4 2 50% 3 3 100% 11 11 100%
7 LÁ ĐỎ 6 2 33% 3 3 100% 18 15 83%
Sự tập trung thể hiện chân dung của nhân vật là do nội dung cốt truyện, nhưng đồng thời cũng cho thấy vai trò quan trọng của nhân vật Sao (giọng nữ cao) trong vở diễn. Tác giả đã xây dựng các tiết mục không chỉ nhiều về số lượng mà rất chăm chút về cấu trúc hình thức, loại nhịp, giọng, giai điệu đặc trưng, bối cảnh, nội dung diễn đạt, tính chất vai diễn... (pl VI, tr. 85)
Opera Tình u của em có cấu trúc ngắn gọn nhất so với các vở khác, có 3 màn, 14 tiết mục (không kể khúc mở màn). Màn 1 từ số 1 đến số 7, màn 2 từ số 8 đến số 13, màn 3 chỉ có một số 14. Vở opera này chỉ có 5 nhân vật và ít cảnh quần chúng, chủ yếu là tiết mục đơn ca, hát đối đáp (pl IV, tr. 36). Riêng nhân vật chính giọng nữ cao (Nga) có 2/6 tiết mục hát đơn: aria chính số 2, màn 1; aria (màn hát kinh cầu nguyện) số 8, màn 2; nhắc lại aria chính ở số 9, màn 2. Số tiết mục song ca, tam ca có giọng nữ cao tham gia là 4/4 tiết mục. Số tiết mục hợp ca có giọng nữ cao tham gia là 5/5 tiết mục Cũng như nhân vật A Sao trong vở Cô Sao, nhân vật Nga trong vở này có mặt ở hầu hết các tiết mục thanh nhạc quan trọng trong suốt vở diễn. Đặc biệt, bản aria của Nga và 2 bản song ca của Nga và Huỳnh ở số 4, màn 1 và số 13, màn 2 có thể sử dụng trong giảng dạy và biểu diễn như tiết mục độc lập (pl VI, tr. 85).
So với vở Cô Sao và vở Tình u của em, trong 5 vở opera cịn lại, giọng nữ cao cũng được chọn là vai nữ chính, tuy nhiên, nội dung, tuyến kịch có thay đổi. Câu chuyện được giao cho vai nam chính dẫn dắt, sự xuất hiện cùng với các tiết mục thể hiện (hát) vai nữ chính - giọng nữ cao tùy thuộc vào các tình huống kịch, nên ít hơn: trong vở Người tạc tượng (Đỗ Nhuận), nhân vật chính giọng nữ cao (H’Nn) có 2/7 tiết mục hát đơn. Số tiết mục song ca, tam ca có giọng nữ cao tham gia là 3/6 tiết mục. Số tiết mục hợp ca có giọng nữ cao tham gia là 8/14 tiết mục. Vở Bên bờ K’rông Pa (Nhật Lai) với vai nữ chính giọng nữ cao H’Lim: tồn vở có 3 màn, 31 tiết mục (tác giả không đánh số tiết mục từ đầu đến cuối mà đánh số theo số màn) và hầu hết các nhân vật đều có aria riêng tiết mục thanh nhạc vai nữ chính H'Lim tham gia gồm: 2/9
tiết mục solo (1 aria và 1 romance) và 3/4 tiết mục song ca, tam ca có giọng nữ cao tham gia, và 11/15 tiết mục hợp ca có giọng nữ cao tham gia... Cả hai tiết mục đơn ca của H'Lim (1 romance và 1 aria) và song ca của Y San - H'Lim (tiết mục 4, màn 1) đều là những tiết mục xuất sắc, tính hình tượng cao, tạo dấu ấn rõ nét cho vai diễn, có thể sử dụng thành tiết mục solo trong biểu diễn và giảng dạy (pl VI tr. 85); Và, trong vở Người giữ cồn, vai cô gái Thương (giọng nữ cao) có 2/4 tiết mục hát đơn ca, một aria chính và1 vocalize trong phần mở đầu tác phẩm. 3 /3 tiết mục song ca cùng chàng trai và có 11/11 tiết mục hợp ca có giọng nữ cao tham gia. Âm nhạc của giọng nữ cao ở phần vocalize mở đầu vở diễn, thể hiện hình ảnh cơ gái vùng Đồng bằng sông Cửu Long luôn mạnh mẽ, tràn đầy nhiệt huyết trong tình yêu quê hương, con người và trong bảo vệ Tổ quốc.
Vở Nguyễn Trãi ở Đơng quan có hai nhân vật giọng nữ cao là cơ Trúc và Đào Xn (pl III tr. 30). Tồn vở diễn gồm 3 hồi, 3 cảnh và 27 tiết mục (pl IV tr. 36). Trong đó có 3/7 tiết mục đơn ca giọng nữ cao. Tồn vở có 5/8 tiết mục song ca, tam ca có giọng nữ cao tham gia và có 9/14 tiết mục hợp ca có giọng nữ cao tham gia. Vở này sử dụng nhiều ca khúc hơn là aria hay các hình thức khác, nhiều tiết mục hát có tốp ca, hợp xướng phụ họa. Mặc dù vở diễn khơng có nhiều aria như vở Cô Sao nhưng nội dung các tiết mục vẫn tạo được sự cuốn hút với màu sắc riêng, gắn liền với nội dung vở diễn, tạo được dấu ấn của vai diễn (pl VI tr. 85). Vở Lá Đỏ kể về câu chuyện hy sinh của các nữ Thanh niên xung phong (TNXP) ở Trường Sơn thời chống Mỹ, với nhân vật nữ chính là Hương (giọng nữ cao). Vở có 36 tiết mục gồm 2 hồi, 6 cảnh thì nhân vật Hương có phần thể hiện (hát) hầu hết ở các cảnh, hồi với nhiều tình huống kịch khác nhau. Nội dung các tiết mục đơn ca ít thể hiện mâu thuẫn nội tâm, chuyển biến tư tưởng của nhân vật chính như nhân vật Sao (vở Cơ Sao)
hay Nga (vở Tình u của em…) do nội dung kịch bản, nhưng giọng nữ cao
tiết mục song ca của vai nữ chính, có thể sử dụng biểu diễn độc lập. Các tiết mục hợp ca có giọng nữ cao tham gia là 15/18.
Nhìn vào bảng tổng kết ta có thể thấy: Vở có các tiết mục đơn ca vai nữ chính chiếm nhiều nhất là vở Cơ Sao, có 5/6 tiết mục chiếm 83%. Vở có các tiết mục đơn ca vai nữ chính chiếm ít nhất là vở Bên bờ K’rơng Pa, có 2/9 tiết mục chiếm 22%. Vở có các tiết mục song ca, tam ca vai nữ chính chiếm nhiều nhất là các vở Tình u của em, có 4/4 tiết mục chiếm 100%. Người giữ cồn, có 3/3 tiết mục chiếm 100%. Lá đỏ, 3/3 tiết mục chiếm 100%. Vở có các tiết mục song ca, tam ca có vai nữ chính chiếm ít nhất là vở Người tạc tượng có 3/6 tiết mục chiếm 50%. Vở có các tiết mục hợp ca vai nữ chính chiếm nhiều nhất là vở Tình u của em, có 5/5 tiết mục chiếm 100%, vở Người giữ cồn,
11/11 tiết mục chiếm 100%. Vở có các tiết mục hợp ca vai nữ chính chiếm ít nhất là vở Người tạc tượng, có 8/14 tiết mục chiếm 57%.
2.1.1.2. Về hình thức thanh nhạc
Các tác giả đã sử dụng nhiều hình thức thanh nhạc khác nhau, có thể phân ra
hai nhóm: các tiết mục đơn ca gồm các thể loại: aria, ca khúc (NS Đỗ Nhuận ghi trên tổng phổ là bài hát), recitative (các tác giả ghi trên tổng phổ là hát nói) trong các vở: Cô Sao, Nguyễn Trãi ở Đơng quan, Tình u của em,
romance trong vở Bên bờ K’rông Pa, arioso trong vở Lá Đỏ. Trong các hình thức này, aria là thể loại ln xuất hiện ở các vở opera với vai trò là tiết mục đơn ca có ý nghĩa giới thiệu cuộc sống, nội tâm, tư tưởng và tình cảm của nhân vật [20, tr. 357]. Vở có nhiều aria cho giọng nữ cao nhất trong bảy opera là vở Cô Sao (3 aria), các vở còn lại mỗi vở 1 aria. Aria, theo tác giả Lan Hương là tiết mục: “nói lên điều chủ yếu, khai thác những tư tưởng, ước muốn hoặc tình cảm cơ bản nhất…” của nhân vật [20, tr. 358]. Đó chính là các aria số 2, màn 1; số 12, màn 1; số 25 màn 3 của nhân vật Sao trong vở Cô
Sao; aria Chờ mong, số 14, màn 1 của nhân vật H’Lim trong vở Bên bờ
Đối với ca khúc, “chức năng kịch tính” cũng rất lớn lao, mà theo tác giả Lan Hương [20, tr. 366 -367], cịn có tác dụng khắc họa một cách nổi bật hình tượng nhân vật hay tình huống kịch đặc biệt. Ca khúc số 5, màn 1, vở Cô Sao
hay bài hát số 9, màn 1, vở Cô Sao là một điển hình, vừa là suy nghĩ của Sao
(NS Đỗ Nhuận ghi trên tổng phổ), vừa thể hiện thái độ và hành động của cơ gái trong các tình huống kịch khác nhau. Cùng tính chất như vừa nêu, các bài hát của cô Trúc hay Đào Xuân, số 10, 11 cảnh 1, vở Nguyễn Trãi ở Đông quan), bài hát của Hương, số 7, cảnh 1 vở Lá Đỏ… đều là những ca khúc đóng
vai trị thể hiện kịch tính, tình huống và thể hiện nhân vật. Ngoài ra, cần phải kể đến arioso của vai Hương trong Lá đỏ, romance của vai H’Lim trong Bên
bờ K’rông Pa hay đoạn vocalise của nhân vật cô gái trong Người giữ cồn, đều
là những tiết mục đơn ca khắc họa nhân vật giọng nữ cao cũng như thể hiện những hình tượng âm nhạc của kịch, của nội dung câu chuyện.
Các tiết mục hợp ca: chủ yếu là hình thức song ca, tam ca, các tốp ca và hợp xướng có giọng nữ cao solo… để tạo mạch cho câu chuyện, nêu tình huống, giao lưu giữa các nhân vật là các đoạn đối đáp, cũng như khắc họa tính cách, những cảm xúc của nhân vật… Nhiều song ca, tam ca viết cho các nhân vật nữ chính - giọng nữ cao và nam chính - giọng nam cao như trong vở Cơ Sao, Tình u của em, Người giữ cồn - vai nam chính lúc trẻ, nam chính giọng
bariton trong vở Người tạc tượng, Lá đỏ, Người giữ cồn - vai nam chính lúc già, đều là những tiết mục súc tích để lại dấu ấn âm nhạc trong vở diễn.
Nhìn vào bảng kê các tiết mục có giọng nữ cao tham gia trong mỗi vở diễn (pl V, tr. 77) và bảng kê các tiết mục giọng nữ cao hát đơn ca, song ca, tam ca... (pl VI, tr. 85), có thể thấy, về số lượng tiết mục cũng như định lượng thời gian biểu diễn trên sân khấu, vai diễn nữ chính - giọng nữ cao có ưu thế nhất định, có vị trí quan trọng trong vở diễn.
Hình 2.1. Tiết mục đơn ca cho các loại giọng hát
Hình 2.2. Tiết mục hợp ca
Tổng số các tiết mục đơn ca cho các loại giọng hát của 7 vở opera là 45 tiết mục (pl III, tr. 30), trong đó, số tiết mục đơn ca dành cho giọng nữ cao chiếm 18 tiết mục, nữ trung: 2 tiết mục, nữ trầm: 1 tiết mục, nam cao: 9 tiết mục (trong đó, giọng nam cao giữ vai chính là 7 tiết mục), nam trung: 11 tiết mục (trong đó giọng nam trung giữ vai chính là 8 tiết mục), nam trầm: 3 tiết mục. Hoặc, so sánh với các tiết mục hợp ca (song ca, tam ca, tứ ca, tốp ca, hợp xướng…), giọng nữ cao tham gia là 72 tiết mục trên tổng số 94 tiết mục thuộc hình thức này. Nếu chỉ tính các tiết mục song ca và tam ca, thì số lượng các tiết mục có giọng nữ cao tham gia là 27 tiết mục trên tổng số 37 tiết mục cho tất cả các loại giọng. Điều đó cho thấy vị trí chính yếu của giọng nữ cao trong cấu trúc và nội dung ở các vở diễn.
Khảo sát, phân tích các tiết mục thanh nhạc trong mỗi vở diễn, ngồi việc làm rõ vị trí, vai trò, nội dung, đặc điểm âm nhạc của giọng nữ cao trong opera Việt Nam, cịn giúp chúng tơi lựa chọn, sắp xếp và hệ thống lại một cách khoa học những tiết mục đơn ca, song ca, tam ca của giọng cao có nội dung độc lập, thể hiện hình tượng nhân vật, hình tượng âm nhạc rõ nét với những kỹ thuật thanh nhạc riêng. Đây là những tiết mục có thể sử dụng một cách độc lập trong đào tạo và biểu diễn, giúp người học hát, người biểu diễn dễ dàng chọn lựa những tác phẩm phù hợp để thực hành trong lớp học và trên sân khấu biểu diễn.