2.3 .Giọng nữ cao trong mối quan hệ với dàn nhạc
2.3.1 .Kỹ thuật đồng âm
Trong các trích đoạn có sự phối hợp giữa giọng nữ cao với dàn nhạc, thủ pháp thường xuyên xuất hiện là kỹ thuật đồng âm. Trong các aria giọng nữ cao, các song ca, tam ca có giọng nữ cao, giai điệu hát thường có một (hoặc một nhóm) nhạc cụ trong dàn nhạc đi kèm giai điệu hát, tạo hiệu quả hỗ trợ âm lượng và pha trộn âm sắc.
Trong aria của Sao số 12, màn 1, vở Cơ Sao (pl X, tr. 104).
Ơ nhịp 14 - 17: oboe đi cùng đường nét giai điệu giọng ca nhưng có sự chênh lệch về thời điểm bắt đầu. Giọng ca đi trước oboe 1 phách ở ô nhịp 14.
Ô nhịp 20 - 23: flute đi đồng âm quãng tám với bè soprano.
Ô nhịp 20 - 27: violon đi cùng bè với giọng hát. Trong đó, violon 1 đi cùng bè với giọng hát từ ô nhịp 20 - 22, violon 2 đi tiếp cùng bè với giọng hát từ ơ nhịp 22 - 26.
Ơ nhịp 34 - 40: flute và violon 1 đi đồng âm quãng tám với giọng hát, trong khi violon 2 đi cùng bè với giọng hát.
Ô nhịp 42 - 48: violon 1 đi đồng âm quãng tám với giọng hát, trong khi violon 2 đi cùng bè với giọng hát.
Ô nhịp 59 - 67: flute đi đồng âm quãng tám với giọng hát. Ô nhịp 101 - 104: flute đi đồng âm quãng tám với giọng hát, trong khi violon1 đi cùng bè với giọng hát. Ô nhịp 104 - 108, violon 2 đi cùng bè với giọng hát. Ô nhịp 115 - 125, kèn horn 1 đi bè thấp hơn quãng 4 so với giọng hát.
Trong tiết mục này, sự kết hợp giữa dàn nhạc và giọng hát tạo hiệu quả hỗ trợ âm lượng và pha trộn âm sắc diễn ra xuyên suốt cả aria ở các mức độ khác nhau. Các mức độ âm lượng và pha âm sắc diễn tiến tăng dần theo nội dung lời ca và giai điệu của giọng hát. Các nhạc cụ luân phiên nhau hoặc kết hợp cùng lúc đi đồng âm hoạc đồng âm quãng tám với giai điệu giọng hát. Ở những ơ nhịp đầu, chỉ có oboe đi cùng giai điệu với giọng hát (ô nhịp 14 - 17). Ở đoạn nhạc tiếp theo, flute đi đồng âm quãng tám với giọng hát (ô nhịp 20 - 23), trong khi violon 1 (ô nhịp 20 - 22) và violon 2 (ô nhịp 22 - 26) đi cùng bè giọng hát, làm nét nhạc chính rõ nét và dày hơn.
Đỉnh điểm cao trào của tiết mục ở ô nhịp 34 - 40, đây là giai điệu chủ đề của tiết mục với nội dung lời ca như sau: "Ôi, chẳng khác chi ngày phong ba
bão táp, con chim tan đàn xao xác về đâu?...". Flute và violon 1 đi đồng âm
quãng tám, bè violon 2 đi cùng bè giai điệu giọng hát. Sự dày dặn âm lượng được tạo bởi 4 bè đi đồng âm (giọng nữ cao, flute, vilon 1, violon 2) cịn có cả sự kết hợp với oboe, clarinet, flute ở ô nhịp: 18 - 20; 99 - 101 (kết hợp luân phiên nhau) và ô nhịp 34 - 35; 41 - 42 (kết hợp cùng một lúc) ở những cao trào và kịch tính, đau khổ cùng cực khi Sao thốt lên: "ôi!...".
Kỹ thuật đồng âm hoặc đồng âm quãng tám phối hợp giữa giọng nữ cao và các bè trong dàn nhạc tạo hiệu quả hỗ trợ âm lượng và pha âm sắc cũng được thực hiện ở số 2, 5, 7, 13 màn, 1; số 27, màn 3 vở Cô Sao (pl X, tr. 9; 27; 45; 119; 181); số 4, màn 1, số 18, 20, màn 2 vở Người tạc tượng (pl X, tr. 247; 277; 285); số 16, cảnh 5, vở Người giữ cồn (pl X, tr. 434). Số 2, 7, màn 1, vở Tình yêu của em (pl X, tr. 351; 363); số 4, hồi 1, cảnh 1; số 13, 15, hồi
1, cảnh 2; số 20, hồi 2, cảnh 3; số 35, hồi 2, cảnh 6, trong vở Lá đỏ (pl X, tr. 449; 482; 490; 505; 562).