2.1 .Vị trí và tính cách nhân vật giọng nữ cao trong opera Việt Nam
2.1.2 .Khắc họa tính cách nhân vật giọng nữ cao bằng âm nhạc
Mối quan hệ giữa các tiết mục dành cho giọng nữ cao - vai nữ chính với nội dung âm nhạc của vở opera là mối quan hệ nhất quán, thể hiện trong các chủ đề âm nhạc. Trong các tác phẩm âm nhạc, chủ đề âm nhạc, với ý nghĩa là thành phần thể hiện tư tưởng chủ đạo, cốt lõi của tác phẩm, chính là nội dung thể hiện nhiều nhất mối quan hệ này. Chủ đề có thể là một ý nhạc, giai điệu, hoặc một phần của giai điệu chứa đựng những nét đặc trưng, đó cũng là phần âm nhạc được khẳng định và nhắc lại nhiều lần [43], [45].
2.1.2.1. Nhân vật Sao trong opera “Cô Sao”
Chủ đề aria “Sao” được tác giả giới thiệu, mục đích khái quát dung mạo nhân vật chính, đồng thời khái quát cả những phát triển tâm lý cũng như đời sống của nhân vật chính - cơ Sao. Chủ đề “Sao” xuất hiện đầu tiên ở tiết mục số 2, màn 1 của vở. Mở đầu tiết mục, chủ đề do dàn nhạc giới thiệu (giai điệu do oboe và cello diễn tấu), giọng es moll, nhịp C, nhịp độ vừa phải (Andante Expressivo), sắc thái mạnh vừa (mf).
Ví dụ 2.1: chủ đề âm nhạc số 2, màn 1, vở Cô Sao, ô nhịp 1- 5
Giai điệu được nhân vật cất lên ở ơ nhịp số 5, tính chất giãi bày với nỗi niềm day dứt, xót xa, (giới thiệu) thể hiện thân phận nhân vật với nỗi oan trái mà nàng phải chịu, nỗi uất ức đồng thời là sự hoang mang, đau khổ. Sau khi chủ đề do nhân vật chính hát lên, dàn nhạc nhắc lại do Flute và violon 1, violon 2 ở nhịp 35 - 40 (pl X, tr. 9)
Dễ dàng nhận thấy chủ đề gồm 2 bộ phận: bộ phận I là nốt Es2 ngân dài và bộ phận II, phần giai điệu cịn lại cũng gồm 3 ơ nhịp. Chủ đề âm nhạc được nhắc lại ở aria của Sao, số 12, màn 1. Ngay ô nhịp thứ 3 - 9 của phần
dàn nhạc mở đầu aria. NS Đỗ Hồng Quân khi phối lại để dàn dựng năm 2017, đã đưa chủ đề “Sao” do 2 oboe và cello thể hiện (giọng e moll, nhịp 2/4). Từ ô nhịp 36 - 41, chủ đề thể hiện nội dung âm nhạc, diễn đạt lời tự tình sâu sắc của Sao, về thân phận với nhiều khắc khoải, đau xót trong lịng (giọng hát thể hiện kết hợp với flute, violon 1, violon 2, sắc thái p, nhịp độ andante). Tiếp
sau là bộ phận thứ II chủ đề được nhắc lại với lời hát: “nay biết về đâu?” (si - re - la - si). Nét nhạc này được nhắc lại, phát triển, thể hiện sự đau xót, với sắc thái mf (nhịp 41 - 42), sau đó nâng dần đến ff (nhịp 59 -60) và sau đó là dàn nhạc ở thể hiện ở sắc thái fff (pl X, tr. 103).
Lần thứ ba, chủ đề lại được nhắc lại trong song ca Hà - Sao (số 13 màn 1). Mở đầu tiết mục, Hà thể hiện bộ phận I của chủ đề, bộ phận thứ II của chủ đề là giai điệu tiếp theo, được thể hiện ở nhịp độ vừa phải, sắc thái piano. Sau những trao đổi qua lại giữa hai nhân vật, Sao giải bày nỗi niềm riêng, khao khát được minh oan, được là “người” bình thường và những giải thích, động viên khuyên nhủ Sao đi theo cách mạng của Hà, Sao hát lại chủ đề (bộ phận thứ II của chủ đề, giọng e moll, nhịp 63-68) cùng hòa giọng với Hà, thể hiện sự phát triển bộ phận thứ I của chủ đề. Nét nhạc của Sao thể hiện căng thẳng, khao khát mãnh liệt trong khi phần giai điệu của Hà vẫn ôn tồn, động viên khuyên nhủ. Cả hai nhân vật cùng với dàn nhạc nâng dần cường độ lên đến ff, mở rộng, lặp lại nhiều lần hai từ “tự do” để kết thúc tiết mục (pl X, tr. 119).
Lần thứ tư chủ đề “Sao” xuất hiện ở số 19a, màn 2, khi Sao múa hát cùng với đội xịe. Khi một người trong đội xịe vì mệt đã lả người gục xuống, trên tiếng nạt nộ của mụ Ba và bọn người xấu… Sao cất lên chủ đề (bộ phận II) như một lời khuyến dụ, chia sẻ, động viên các bạn gái xịe hãy đồn kết lại, hãy chống lại bọn người xấu: "vì sao nên nỗi, phải tìm đến tự do...". Giai điệu ở giọng e moll, nhịp độ vừa phải, sắc thái nhỏ (piano) từ nhịp 57-60, đi cùng với bè oboe (pl X, tr. 137).
Lần thứ năm chủ đề xuất hiện ở số 22, màn 2, ô nhịp 9-10. Sao hát lại chủ đề ở giọng e moll, sắc thái mạnh mẽ hơn (f hoặc ff) diễn tả nội tâm, tính cách, số phận nhân vật Sao ở mức độ day dứt hơn, đau đớn hơn. Giai điệu thể hiện tâm trạng giằng xé trong Sao, sự đắng cay nghiệt ngã dâng trào dần chuyển sang nỗi căm hận, quyết đứng lên chống lại định mệnh và cuối cùng thể hiện quyết tâm vươn đến khát vọng tự do, một lòng đi theo cách mạng dành lại quyền sống (pl X, tr. 149).
Ở một sắc thái tình cảm khác, số 25, màn 3, chủ đề được nhắc lại ở g-moll tự nhiên (nhịp 11-14), màu sắc tươi sáng hơn, diễn tả niềm tin vào tình yêu trong sáng của Sao, sự mong đợi nhớ nhung Sao dành cho anh Hà (pl X, tr. 173).
Có thể thấy, chủ đề “Sao” (ở cả hai bộ phận) đã được NS Đỗ Nhuận sử dụng sắc nét để miêu tả nhân vật chính. Mỗi lần xuất hiện, cùng với những chuyển biến tâm lý, tình huống kịch, chủ đề thay đổi về giọng, về cao độ, về nhịp độ cũng như sắc thái thể hiện, mang đến những cảm xúc khác nhau, phù hợp với diễn biến kịch, thể hiện trọn vẹn nhân vật cũng như những đặc trưng của tính cách và “đời sống” nhân vật trong kịch, cũng chính là câu chuyện, nội dung vở opera.
2.1.2.2. Nhân vật Nga trong opera “Tình yêu của em”
Trong vở Tình yêu của em, NS Nguyễn Đình Tấn cũng đã xây dựng hình ảnh nhân vật Nga (vai nữ chính) với tính cách dịu dàng, mềm mại khá rõ nét thơng qua giai điệu chủ đề chính trong aria của Nga, số 2, màn 1. Trước đó, trong khúc mở màn, giới thiệu 2 chủ đề chính, chủ đề của vai chính giọng nữ cao được bè oboe diễn tấu, giai điệu mềm mại, thể hiện tính cách dịu dàng của nhân vật Nga: trong sáng lãng mạn, nồng nàn, mãnh liệt trong tình yêu. Trong aria giọng nữ cao, chủ đề được viết ở giọng D moll hoà thanh, nhịp 6/8, giai điệu khá phức tạp, tiết tấu thay đổi (pl X, tr. 351).
Ví dụ 2.2: chủ đề của vai chính giọng nữ cao (Nga) trong aria số 2, màn 1.
Giai điệu chủ đề chính được nhắc lại trong số 9, màn 2, tam ca của 3 nhân vật Nga - Nguyện - Tuấn, cuộc gặp gỡ của 3 con người với 3 tâm trạng, 3 hoàn cảnh hoàn toàn khác nhau. Tuấn (chiến sĩ cách mạng) dìu Nguyện vào chùa; Nguyện (lính ngụy) đang bị thương rất nặng; Nga (người sống trong chùa, tụng kinh gõ mõ cầu xin Đức Phật phù hộ độ trì cuộc sống bình an đến mọi người). Sau khi Nga và Tuấn cứu Nguyện và giấu anh trong chùa, Nga hồi tưởng lại cuộc sống trước đây, một tình yêu đẹp đẽ, ngọt ngào với Huỳnh (sĩ quan của chính quyền Sài Gòn cũ) đã kết thúc trong cay đắng, đau khổ... Giai điệu chủ đề chính của Nga cất lên, ở giọng g- moll có guitar điện đi cùng bè giai điệu (hát) ở giọng g moll; nhịp 6/8; thể hiện ở sắc thái nhẹ nhàng (p), từ ô nhịp 294 - 323 (pl X, tr. 383).
Ở số 14, màn 3, cuộc xung đột giữa Huỳnh và Nga dẫn đến cái chết của Nga. Huỳnh rất ân hận, đau khổ nhưng tất cả đã quá muộn. Bản hợp xướng hát lên chủ đề aria chính của Nga ở giọng d moll, từ ô nhịp 59 - 93, kết thúc hình ảnh cơ gái sống hết mình vì tình u và cũng kết thúc vở diễn.
2.1.2.3. Nhân vật cô gái Thương trong opera “Người giữ cồn”
Trong vở Người giữ cồn của NS Ca Lê Thuần, chủ đề của nhân vật nữ chính - giọng nữ cao được tác giả thể hiện vừa là chân dung âm nhạc của
nhân vật chính, vừa thể hiện nội dung âm nhạc và nội dung kịch của vở diễn. Âm nhạc của giọng nữ cao - vai nữ chính khơng được xây dựng gọn gàng trong một chủ đề với giai điệu sắc nét, hay được lặp lại nhiều lần như chủ đề “Sao” (vở Cơ Sao) hay của Nga (vở Tình Yêu của em) nhưng để lại dấu ấn
riêng ngay trong sự xuất hiện ở đầu tác phẩm. Giai điệu vocalise cùng dàn hợp xướng nữ khá đặc sắc vang lên như một cách giới thiệu nhân vật chính - cái gốc của câu chuyện và bối cảnh vùng sông nước Nam Bộ của vở opera bằng âm nhạc. Giai điệu mềm mại và “được xây dựng trên điệu Nam” cùng với phần diễn tấu của kèn oboe [9, tr. 71]. Nghệ sĩ Ngọc Tuyền (vai diễn chính giọng nữ cao trong vở Người giữ cồn) đã chia sẻ:
... Ấn tượng nhất với tôi là phần hát vocalise ở đầu vở diễn. Tiết mục tuy
khơng dài nhưng giai điệu rất hay và khó hát vơ cùng bởi có rất nhiều biến âm, luyến láy nhiều, là sự kết hợp giữa kỹ thuật hát liền giọng (cantilena) và điệu Nam với âm điệu buồn xa xôi, man mác... đã làm nổi bật chân dung của
cơ gái Nam Bộ ngay từ đầu vở diễn…15
Ví dụ 2.3: trích đoạn vocalise, vai cơ gái Thương trong opera Người giữ
cồn.
Ở tiết mục vocalise mở đầu, tác giả sử dụng nhịp 5/4, Thang âm ngũ cung Việt Nam, tốc độ: Andantino. Viết cho giọng soprano và kèn oboe tiến hành giai điệu đồng âm với nhau (pl X; tr. 424). Tác giả muốn mô phỏng lại tiếng hị của cơ gái Nam Bộ vang xa trên dịng sơng mênh mơng, với nét buồn man mác, xa xôi của điệu Nam và cách ngâm ngợi trong các điệu hị sơng nước.
15 Trích phỏng vấn ngày 20/05/2020
2.1.2.4. Nhân vật H’Lim trong opera “Bên bờ K'rông Pa”
Trong vở Bên bờ K'rông Pa, NS Nhật Lai sử dụng motif chủ đạo ở số 4 màn 1, song ca của H'Lim và Y San từ ô nhịp 1 - 3; 9 - 11; 40 – 42 ở bè H’Lim; từ nhịp 18 - 20; 23 - 24; 26 - 27 ở bè Y San; từ nhịp 39 - 41 ở bè Y San; 40- 42 (giọng g moll; nhịp 4/4; nhịp độ Andantino amoroso), như một sự giới thiệu cả hai nhân vật chính trong vở diễn (pl X, tr. 203).
Ví dụ 2.4: motif chủ đạo số 4, màn 1, song ca của H'Lim và Y San.
Trong aria Chờ mong của H'Lim, số 14, màn 1, chủ đề của hai nhân vật chính được nhắc lại (ở giọng G dur; E dur), thể hiện tâm trạng chờ mong, khắc khoải trong tình yêu cùng sự dằn xé, đau xót của H'Lim khi rơi vào bi kịch nghiệt ngã - mẹ mất, người yêu Y San bị nghi ngờ giết mẹ cơ và bị địch bắt giam... Âm hình chủ đạo của chủ đề, viết ở giọng G dur, được nhắc lại nhiều lần ở các ô nhịp 1 - 3; 19 - 21; 90 - 92; 107 - 109; 120 - 122 như thể hiện hình ảnh cơ gái Gia Rai xinh đẹp. Ở số 4, màn 2, song ca Y San và H'Lim, chủ đề chính của hai nhân vật lại xuất hiện ở ô nhịp 4 và 5; 13 và 14; 15 và 18, diễn tả sự vui mừng gặp nhau của Y San và H'Lim sau bao tháng ngày mong nhớ, rồi chia tay trong vội vã... (pl X, tr. 203).
2.1.2.5. Nhân vật H’Nuôn trong opera “Người tạc tượng”
Ở một cách thể hiện khác, trong vở Người tạc tượng, NS Đỗ Nhuận đã xây dựng nhân vật H'Nuôn với chủ đề "nước" là chủ đề chính của nhân vật đã được giới thiệu ở ngay khúc mở màn (40 nhịp).
Ví dụ 2.5: chủ đề "nước" trong ouverture vở Người tạc tượng.
NS Đỗ Nhuận xây dựng cho mỗi nhân vật một chủ đề riêng, chủ đề “nước” dành cho nhân vật giọng nữ cao chính - H’Nn tượng trưng cho tình yêu và quê hương, các chủ đề khác như chủ đề “đá” đại diện cho vai chính giọng Nam trung Thạch Sơn, chủ đề “lửa” của già Aêpông. Chủ đề “nước” xuất hiện lần đầu trong song ca của Thạch Sơn và H'Nuôn, số 3, màn 1 (giọng G dur; nhịp 3/4, 4/4; nhịp độ Andante espressivo), với nội dung thể hiện Thạch Sơn bày tỏ cùng H'Nn cuộc sống thuở nhỏ của mình, tình u quê hương đất nước, tình cảm đối với H'Nn. Chủ đề "nước" xuất hiện ở nhiều ô nhịp: 1 - 2; 5 - 7; 10 - 11; 20 - 21 (pl X, tr. 243).
Chủ đề "nước" được nhắc lại trong số 4, màn 1, tam ca Già Aêpông - H'Nuôn - Thạch Sơn, ô nhịp 30 - 33 (ở giọng C dur; nhịp 4/4; nhịp độ: moderato). Tiết mục diễn tả cảm xúc lạc quan tin tưởng vào ngày mai chiến thắng của cả 3 nhân vật: H'Nuôn: trong sáng; Thạch Sơn: ý chí kiên cường mãnh liệt; Già pơng: mạnh mẽ (pl X, tr. 247)
Số 18, màn 2, aria H'Nuôn, chủ đề "nước" nhắc lại ở các ô nhịp 2-10; 45- 48; 33-36; 46-48; tiết mục diễn tả tình cảm của H'Nn dành cho Thạch Sơn,
một tình yêu trong sáng thánh thiện cùng với niềm thương cảm, đau xót khi biết người yêu bị kẻ thù bắt, bị tra tấn dã man (pl X, tr. 277).
Trong tiết mục 18b, màn 2, song ca của H'Nuôn và Thạch Sơn, chủ đề “nước” được nhắc lại ở ô nhịp 19, 20 (pl X, tr. 282)
Hoặc, ở số 24, màn 3, H'Nuôn, Thạch Sơn và đồng bào của buôn làng. Bọn ác ôn dẫn H'Nuôn và Thạch Sơn ra ngồi để hành hình, chủ đề "nước" xuất hiện ở ô nhịp 1 - 4; 90 - 93.
Ở số 25, màn 3, Già Aêpông - H'Nuôn - Thạch Sơn, dân làng tổ chức lễ cưới cho H'Nuôn và Thạch Sơn. Chủ đề "nước" lại xuất hiện ở ô nhịp 90 - 94 (pl X, tr. 297)
Ở số 29 màn 3, hợp xướng hát: người Thượng, người Kinh kết đồn, mừng qn giải phóng đã chiến thắng, lá cờ mặt trận phủ lên thi hài Y Giang, khúc tiễn đưa người con của núi rừng đã hy sinh vì cách mạng, cứu cán bộ Thạch Sơn. Chủ đề "nước" được tái hiện ở ô nhịp 47 - 52 như một phút giây hồi tưởng, một lời tri ân đầy thương cảm của H’Nuôn cũng như dân làng với Y Giang - người con của dân tộc Ê Đê (pl X, tr. 307).
Trong vở opera Lá đỏ, Nguyễn trãi ở Đông quan, cách thể hiện âm nhạc thơng qua nhân chính (giọng nữ cao) lại khơng sử dụng chủ đề và “lei motif” như các vở opera đã nêu trên. Ví dụ như trong vở opera Lá đỏ, có 8 nhân vật nữ hát ở giọng nữ cao và nữ trung hòa quyện nhau qua các tiết mục diễn tả cuộc sống, sinh hoạt của các cô gái Trường Sơn. Màu sắc âm nhạc của các tiết mục giới thiệu chân dung họ hết sức dễ thương, trong sáng, hồn nhiên. Họ đều hiểu rõ phải sống và chiến đấu vì nhân dân, phải cật lực ra sao trong cuộc kháng chiến gian khổ của dân tộc. Tác giả đã xây dựng hình ảnh cơ TNXP Hương cùng các bạn của cô trong sáng, trẻ trung, đầy mơ ước. Tính chất âm nhạc này quán xuyến trong các phân đoạn âm nhạc thể hiện các nhân vật giọng nữ cao trong vở opera.
Ví dụ 2.6: số 7, hồi 1, cảnh 1, vở Lá đỏ.
Hình ảnh đó qn xuyến hầu hết các phân đoạn âm nhạc dành cho giọng nữ cao, như phân đoạn nhân vật chính - Hương dịu dàng, kiêu hãnh, sát cánh bên người yêu cùng vượt qua gian khổ, khó khăn. Giai điệu âm nhạc trữ tình, trong sáng.
Hay âm nhạc trong phân đoạn những người nữ TNXP bị kẹt trong hang sâu, Hương trong lịng hoang man, lo sợ nhưng vẫn cố giữ bình tĩnh, an ủi, động viên đồng đội khi hang núi bị bom đánh sập, cả 8 cô gái đều kẹt trong hang, khơng lối thốt... ở số 23, hồi 2, cảnh 4 (pl X, tr. 518).
Âm nhạc mơ tả hình ảnh các cơ gái xinh đẹp, thánh thiện… tác giả đã khéo léo chuyển cái chết, sự hy sinh của họ thành hư không, họ vẫn hồn nhiên, trong sáng, lại sẵn sàng giữ đường cho các chuyến xe ra mặt trận…
Tóm lại, trong cấu trúc của các vở opera, các tác giả đã dành một số lượng lớn tiết mục quan trọng dành cho giọng nữ cao. Hình ảnh người phụ nữ Việt Nam thơng qua các nhân vật chính giọng nữ cao đã được xây dựng, thể hiện bằng các giai điệu âm nhạc trau chuốt, đẹp đẽ. Các tác giả thể hiện mối quan