Giọng nữ cao là loại giọng có âm vực rộng nhất trong tất cả các loại giọng. So với tầm cữ giọng nữ cao chung theo tiêu chuẩn quốc tế (đã nêu ở
mục 1.2.2, tr. 20).
Trong các vở opera Việt Nam, các vai diễn giọng nữ cao hầu hết là giọng nữ cao trữ tình, nên các nhạc sĩ đã chú trọng mở rộng âm vực giọng ở âm khu trung và trầm hơn là khai thác các nốt ở âm khu cao. Điều này hoàn toàn phù hợp khi thể hiện tính cách nhân vật với giọng hát trữ tình, trong những màn hát nói tự sự hay đối đáp với lời hát có nhiều dấu giọng là dấu huyền (\), dấu nặng (.)...
Xét về mặt tầm cữ giọng, các vai diễn giọng nữ cao trong các opera Việt Nam có tầm cữ giọng tương đương hoặc gần hơn với tầm cữ giọng nữ trung (mezzo - soprano) theo tiêu chuẩn quốc tế.
Cụ thể như sau:
- Trong vở Cô Sao, tầm cữ giọng nữ cao (cô Sao) là: c - a2
- Trong vở Bên bờ K'rông pa, tầm cữ giọng của H'Lim là: bb- b2 - Trong vở Người tạc tượng, tầm cữ giọng của H'Nuôn là: d - b2
- Trong vở Nguyễn Trãi ở Đông quan, tầm cữ giọng của Cô Trúc là: c - g2; Đào Xuân: g - g2.
- Trong vở Tình yêu của em, tầm cữ giọng của Nga là: d - a2
- Trong vở Người giữ cồn, tầm cữ giọng của cô gái là: d - a2
- Trong vở Lá đỏ, tầm cữ giọng của Hương là: a - a2
Đa phần, các tiết mục đơn ca dành cho giọng nữ cao được viết ở tầm cữ khoảng hai quãng tám: a, b - a2, b2. Vai diễn hát xuống nốt thấp nhất là vai đào Xuân (g), vai diễn hát ở nốt cao nhất là H'Lim (b2)
Ví dụ 3.18: tầm cữ giọng nữ cao trong các opera Việt Nam
Xét về tầm cữ giọng thì đây chưa phải là vấn đề khó cho giọng nữ cao Việt Nam khi thể hiện giai điệu âm nhạc bằng kỹ thuật bel canto. Nhưng, thể hiện giai điệu âm nhạc bằng kỹ thuật bel canto mà vẫn giải quyết được những vấn đề khó trong ngơn ngữ tiếng Việt (xử lý từ có âm đóng, các dấu giọng, từ trái dấu với giai điệu, khi hát những nốt ở âm khu cao, ngân dài, thể hiện âm điệu dân tộc mà vẫn bảo đảm âm lượng của giọng hát trước dàn nhạc giao hưởng, làm rõ tính cách nhân vật, nội dung diễn đạt…) địi hỏi cần có giải pháp cụ thể để người học, người hát nghiên cứu, học tập và giải quyết. Chúng tôi nghĩ, đây cũng là thử thách cho các nghệ sĩ hát trong các vở opera Việt Nam khi phả ikết hợp giữa kỹ thuật bel canto (hát mở) với giai điệu dân tộc và cách phát âm nhả chữ trong tiếng Việt với quá nhiều âm đóng.
Nghệ sĩ Phạm Khánh Ngọc (vai diễn chính giọng nữ cao trong vở Người giữ cồn) có chia sẻ như sau:
... Bản thân tôi thường giải quyết những từ khó hát bởi âm đóng hay từ
trái dấu bằng cách luyện tập thẳng vào từng từ khó hát, từng câu cần giải quyết trong tác phẩm. Người hát cần xác định được "đỉnh âm" trong mỗi từ để có cách nhả âm, nhả chữ, cách đóng, mở âm thanh sao cho hợp lý bởi cấu
trúc của mỗi từ (gồm nguyên âm, phụ âm, dấu giọng...) khơng giống nhau.17.
Điển hình là số 12, cảnh 3, vở Người giữ cồn (vd 3.19, pl VIII, tr. 107). Đây là giai điệu của giọng nữ cao khi hát cần phải phát âm rõ ở những nốt cao với âm đóng. Người hát cần lưu ý luyện những từ khó hát ở nốt cao với những từ có phụ âm cuối là âm đóng như: quyết, khát, đất nước, tối, cắp sách... và
lời câu hát “quyết cùng nhau đi đến bến bờ tự do” (btgy 3.5, pl VIII, tr. 117). Trong thực hành biểu diễn, mỗi một diễn viên đều có quan điểm, cảm xúc, sự thể hiện riêng. Người hát học tập, vận dụng những kinh nghiệm một cách linh hoạt, uyển chuyển là điều cần thiết… Nghệ sĩ Ngọc Tuyền (vai diễn chính giọng nữ cao trong vở Người giữ cồn) đã chia sẻ:
Tôi nghĩ, người hát cần luyện tập rất nhiều các bài tập luyện âm, từ, câu... tiếng Việt trong mỗi tiết mục để khắc phục vấn đề này, như vậy mới chuyển tải được nội dung lời ca đến người nghe. Điển hình như trong song ca của chàng trai - cơ gái. Với bối cảnh nằm thoi thóp sắp chết và nấc lên nghẹn
ngào trong vòng tay người yêu... nhưng cô gái vẫn phải hát ở nốt cao a2 với
âm đóng cưới; đất; trong câu hát: “... sẽ là đám cưới trên đất cồn thân u...”. Bản thân tơi đã có lần cảm xúc dâng trào và... tơi khơng hát lên được ở đoạn này nữa, tôi đành nấc lên và gục ngã (chết), để mỗi giọng nam chính
hát mà thơi - với tơi, đây cũng là một cách thể hiện.18
Một ví dụ nữa của giai điệu giọng nữ cao nhưng hát ở những nốt thấp, khó phát âm rõ dấu giọng, rõ từ. Điều này thường bắt đầu từ người sáng tác. Khi người nhạc sĩ viết giai điệu âm nhạc và ca từ chưa được thống nhất với nhau,
17 Trích phỏng vấn tại Nhạc viện TP.HCM ngày 27/05/2020.
tạo nên những từ trái dấu, rất khó hát. Điển hình là song ca Sao - Hà, số 13, màn 1.
Ví dụ 3.20: Trích số 13, màn 1, vở Cơ Sao
Ở tiết mục này, giải pháp đưa ra cho người hát là:
Cần thêm nốt hoa mỹ hoặc nốt luyến vào trước các từ khoanh tròn để hát rõ dấu giọng của các từ: cỏ dại; thoát; nổi... nhất là cụm từ em khơng thốt
nổi, bởi các từ với dấu thanh khơng (em, khơng) thì hát ở nốt cao hơn (sol),
còn từ với dấu thanh sắc (thốt) thì hát ở nốt thấp (fa) và từ nổi nếu hát khơng có dấu luyến sẽ nghe thành dấu huyền (nồi)...
Trong sách: Phương pháp hát tốt tiếng Việt trong nghệ thuật ca hát của tác giả Trần Thị Ngọc Lan có viết: “Theo nhạc sĩ Hồng Kiều, ở Trung Quốc người học sáng tác (thanh nhạc) phải học cả hát…” [34, tr. 67].
Chúng tôi hồn tồn nhất trí và chia sẻ những quan tâm, băn khoăn của các nghệ sĩ về vấn để này. Ở góc độ là người giảng dạy và biểu diễn, khi gặp phải những lỗi “khách quan” từ tác phẩm như ví dụ đã nêu trên, chúng tơi cần học tập những kinh nghiệm của những người đi trước cùng những kinh nghiệm của bản thân đã đúc kết được từ thực tiễn để xử lý vấn đề.
3.3. Thể hiện yếu tố âm nhạc dân tộc trong các tiết mục giọng nữ cao