2.2 .Giọng nữ cao trong các tiết mục opera Việt Nam
2.2.1 .Đặc điểm âm nhạc của các tiết mục đơn ca viết cho giọng nữ cao
Giọng nữ cao trong các vở opera nói chung và opera Việt Nam nói riêng, được thể hiện qua các tiết mục ở các hình thức hát đơn ca, hát có phần hát đệm - hòa với giọng khác hay hát cùng với tốp ca, với hợp xướng. Các tiết mục đơn ca dành cho nhân vật chính - giọng nữ cao trong các opera Việt Nam có số lượng khá lớn: 18 tiết mục, trong khi số lượng tiết mục đơn ca dành cho nhân vật giọng nam cao vai chính là 7 tiết mục và giọng nam trung vai chính là 8 tiết mục. Các tiết mục viết cho giọng nữ cao đơn ca có các hình thức: aria, ca khúc, ariso, romance... (pl III, tr. 30).
Trong các hình thức thanh nhạc trong opera, aria vẫn luôn được xem là hình thức được quan tâm của các tác giả. Sách Các thể loại âm nhạc, tác giả Lan Hương nêu:
Một trong những hình thức có ý nghĩa hơn cả là aria. Aria làm nhiệm vụ giới thiệu cuộc sống nội tâm, tư tưởng và tình cảm của nhân vật. Nó có thể là lời tỏ tình sơi nổi, nồng nhiệt, là câu chuyện bình thản về những biến cố bên ngoài, là một tư tưởng triết lý, một lời thú tội day dứt, là sự thể hiện khát vọng mãnh liệt hay suy tư trữ tình… [20, tr. 357].
Theo đó, aria trong các vở opera Việt Nam đã thể hiện “những tư tưởng, những ước muốn hoặc tình cảm cơ bản nhất” của nhân vật.
Trong bảy vở opera, Cô Sao là vở opera mà tất cả các aria đều dành cho
nhân vật nữ chính - giọng nữ cao (các nhân vật khác khơng có aria). Cuộc sống, nội tâm, tình cảm, diễn biến tư tưởng và kể cả hành động kịch của nhân vật đều thể hiện trong các aria.
Aria số 2, màn 1, viết ở hình thức 3 đoạn đơn (aba’), giọng Es, nhịp 4/4, nhịp độ vừa phải, sắc thái mạnh vừa. Sử dụng nhiều quãng 4, quãng 5 và thang 5 âm của dân ca miền núi phía Bắc: Es - F - As - B - Des - Es. Tính chất trữ tình, diễn tả nội tâm nặng nề, đau khổ, day dứt của cô Sao (pl X; tr. 9). Miêu tả Sao là cô gái bị vu oan là ma cà rồng và bị dân bản xa lánh. Chủ đề âm nhạc được giới thiệu, thể hiện nhân vật và sau này được phát triển ở các aria khác cũng như ở các tiết mục khác, ở dàn nhạc… (đã phân tích ở mục 2.1.2.).
Aria số 12, màn 1; viết ở nhịp 3/4, giọng e moll - h moll, âm hưởng dân ca Thái, tính chất tự sự. Là lời tâm sự về bản thân, bộc lộ tình u thầm kín của Sao đối với Hà, giai điệu đẹp nhưng thể hiện cùng với cảm xúc trào dâng, nghẹn ngào và kể cả phẩn uất: “Yêu nhau khơng được nói…, mỗi đứa đi một
lối…”. Chủ đề âm nhạc được cắt ra, từng lúc triển khai, thổn thức: “máu khơng chảy mà xót tận tim”, “Ôi! Nay biết về đâu?...”
Và, biến đổi tính cách càng rõ hơn ở aria số 25, màn 3, cũng đường nét giai điệu trữ tình của chủ đề nhưng khơng cịn cảm xúc khổ đau, uất nghẹn mà là tình cảm nhớ thương. Hình thức 1 đoạn đơn, nhịp 4/4, giọng g moll tự nhiên, sử dụng nhiều quãng liền bậc, giai điệu buồn man mác; gần cuối câu đầu, giai điệu đang bình ổn, đột ngột nhảy quãng 7 từ a2 lên g2 và ngân dài, tạo ấn tượng cảm xúc nhớ nhung mãnh liệt của Sao (pl X, tr. 173).
Vai chính - giọng nữ cao trong hai vở Bên bờ K’rông Pa (Nhật Lai) và Người tạc tượng (Đỗ Nhuận) là 2 nhân vật H’Lim và H’Nuôn. Cùng là những
cô gái Tây Nguyên xinh đẹp, yêu quê hương, nhưng H’Nn với Thạch Sơn là tình u trong sáng, thương xót khi anh bị giặc tra tấn… aria của H’Nn (số 18 màn 2), có cấu trúc ba đoạn đơn, được viết ở thang 5 âm Tây Nguyên (E - Gis - A - H - Dis - E), đoạn ba chuyển sang e moll đan xen a moll. Âm hình chủ đạo - chủ đề “nước” của H’Nn được sử dụng ở đoạn hai. Phần đầu aira, giọng nữ cao H'Nuôn thể hiện độc lập, giai điệu giàu cảm xúc, mang tính tự sự, H'Nn mong đợi được gặp Thạch Sơn. Phần sau của tác phẩm (18b), H'Nuôn gặp Thạch Sơn trong nhà giam, phần hát của H'Nn có hát nói, đối đáp với Thạch Sơn (giọng nam trung). Giọng nữ cao vẫn giữ giai điệu chính, thể hiện sự mong nhớ, tình yêu thắm thiết dành cho Thạch Sơn và sự đồng cảm chia sẻ những hiểm nguy, gian khó cùng người yêu trong chốn lao tù.
Ngược lại, người yêu của H’Lim là Y San cũng bị địch bắt nhưng Y San bị nghi ngờ đã giết mẹ của H’Lim. Aria của H’Lim Chờ mong (số 14, màn 1) thể hiện tâm trạng phức tạp, vẫn là tình u tha thiết của cơ với Y San, niềm tin vào sự chính trực của anh nhưng trộn lẫn lòng căm thù kẻ xâm lược và quyết tâm vạch mặt kẻ thù. Aria được viết ở hình thức rondo, chủ đề được viết ở giọng G dur, giai điệu mang âm hưởng bài Bến nước (dân ca Gia Rai). Đây là aria đặc sắc với sự thay đổi liên tục giọng - điệu khác nhau, thay đổi nhịp điệu (ngay trong đoạn nhạc, câu nhạc) 2/4 - 3/8 - 5/8 - 3/4 …; thay đổi nhịp độ, thay đổi sắc thái liên tục: andantino espressivo, moderato, andantino amoroso, moderato con brio... (pl X, tr.229).
Vai chính, đào Xuân - giọng nữ cao trong opera Nguyễn Trãi ở Đông quan có aria số 6, màn 1, cấu trúc 2 phần
Ví dụ 2.10: trích đoạn a - phần 1, aria của đào Xuân
Trước khi vào aria là phần hát của đào Xuân với hợp xướng Nam theo lối xướng - xơ, âm hưởng điệu hị chèo đị - dân ca miền Bắc, hình thức hai đoạn đơn, đoạn a viết ở điệu Nam (D - F - G - A - H), nhiều đảo phách, tốc độ chậm rãi, tạo nên tính chất buồn man mác; đoạn b của phần này có âm hưởng điệu Lý lu là, dân ca Nam Bộ, thang âm D - F - G - A - C đan xen D - Fis - G - A - H.
Phần hai cũng có hình thức hai đoạn đơn, tiết tấu đảo phách và lối tiến hành quãng đặc trưng của ca Trù.
Ví dụ 2.12: trích đoạn a - phần 2, aria của đào Xuân
Trong opera Tình u của em, nhân vật chính giọng nữ cao - Nga có hai aria (số 2, màn 1 và số 8, màn 2). Aria số 2, màn 1, đặc sắc, thể hiện hình tượng nhân vật. Aria được viết ở hình thức 3 đoạn đơn dạng phát triển (a-b- a’), giọng d moll hòa thanh, nhịp 6/8, giai điệu có nhiều quãng nhảy xa, tiết tấu gần với nhạc nhẹ. Chủ đề của aria, như đã nêu ở mục 2.1.2., được sử dụng làm âm hình chủ đạo của một số tiết mục, và là hình tượng âm nhạc của nhân vật, quán xuyến nội dung vở opera (pl X, tr. 351).
Trong các opera Việt Nam, aria vừa là chân dung âm nhạc của các nhân vật giọng nữ cao, vừa mang đặc điểm của sự phát triển tâm lý và yếu tố phát triển tuyến kịch. Aria đều được xây dựng trên nền tảng chủ đề chính của các nhân vật và được tái hiện nhiều lần như đã nêu ở mục 2.1.2 (tr. 55).
Bên cạnh các tiết mục aria, trong opera cịn có các tiết mục thuộc hình thức đơn ca khác như arioso, ca khúc (một số tác giả ghi là bài hát), romance… dành cho giọng nữ cao ví dụ như:
Trong opera Lá đỏ của NS Đỗ Hồng Quân (số 30, hồi 2, cảnh 6) có arioso dành cho nhân vật Hương - giọng nữ cao. Trong hang tối Hương tuyệt vọng, nói những lời tự sự cuối cùng, yếu ớt, khi Hương lần tìm từng đồng đội của mình trong bóng tối hang sâu và đau đớn vì từng người lần lượt ra đi. Âm nhạc thể hiện cảm xúc của nhân vật, nói về từng đồng đội, kể về từng người và cuối cùng là chính Hương cũng ra đi. Chỉ từ 1 - 2 bè trong dàn nhạc song hành cùng giọng hát, ở những khoảng giữa các câu hát, dàn nhạc như uất nghẹn, gào lên và tutti ở fff sau khi lời hát kết thúc. Arioso được viết ở giọng a moll, nhịp 2/4, 4/4, 2/2.
Trongvở opera Cô Sao, các bài hát điển hình của giọng nữ cao - nhân vật Sao (số 5, màn 1; số 9, màn 1; số 22, màn 2). Từ tính cách dịu dàng, Sao trở thành người không muốn chấp nhận số phận, muốn thay đổi cuộc đời… được thể hiện trong bài hát số 5, màn 1. Sự biến đổi tình cảm thể hiện ở điệu thức a moll, chuyển sang h moll, rồi lại về a moll. Giai điệu có các quãng nghịch như quãng 5 giảm (f# - c) ở nhịp 12, nhịp 21 có motif phản kháng của aria số 2. Bài hát số 9, màn 1 cũng thể hiện nhiều cảm xúc khác nhau. Bài hát được viết ở giọng d moll, nhịp 4/4 ở hình thức phức điệu - tương phản giữa dàn nhạc và bè đơn ca. Một bên là tâm trạng buồn của Sao với giai điệu có các bán cung đi xuống (dàn nhạc trình bày trước) luân phiên ở các bè của dàn nhạc và đơn ca, một bên là giai điệu đi móc đơi, kỹ thuật staccato, sáng tươi, vui, do dàn nhạc thể hiện (pl X, tr. 63).
Cùng có vai trị “hành động kịch”, bài hát của H’Nuôn (số 24 màn 3) trong opera Người Tạc tượng nổi bật bởi tính chất âm nhạc Tây Ngun, hình thức 2 đoạn đơn, giọng a moll - A dur và nhịp 2/4 và 3/4 đan xen nhau (pl X, tr. 291).
Cũng như vậy, bài hát của cô Trúc - giọng nữ cao (số 3, hồi 1, cảnh 1) trong opera Nguyễn Trãi ở Đông quan vừa thể hiện hành động kịch vừa thể hiện hình ảnh của nhân vật. Bài hát như một bài dân ca nhỏ, rõ rệt âm hưởng giai điệu bài dân ca Quan họ Bắc Ninh - Cây trúc xinh. Trước phần đơn ca, có hợp xướng nữ, âm hưởng tươi vui, thể hiện Trúc và một số nữ đi chợ tết.
Ví dụ 2.13: phần hợp xướng mở đầu bài hát của Trúc
Hoặc, bài hát của đào Xuân (số 18, hồi 2, cảnh 2). Đào Xuân đàn hát, giới thiệu nhân vật, vừa thể hiện hành động kịch của nhân vật là: lập mưu chuốc rượu hai tên quan Tàu say sưa để cứu ông Bút (pl X, tr. 331).
Trong vở Tình yêu của em có bài hát của Nga (số 1, màn 1) và vở Lá đỏ có bài hát của Hương (số 7, cảnh 1) đều thể hiện hình ảnh cơ gái với tình yêu trong sáng, nhưng, ở nhân vật Nga, giới thiệu nhân vật, vừa giới thiệu cả hồn cảnh của vở kịch; cịn bài hát của Hương chủ yếu là cảm xúc tình cảm đối với người yêu. Cả hai bài hát đều được viết ở hình thức một đoạn đơn, bài hát của Nga giọng d moll, nhịp 6/8; bài của Hương ở giọng C dur - c moll, nhịp 3/4, 4/4 (pl X, tr. 345 và tr. 463).
Có thể thấy, các NS Việt Nam sử dụng khá nhiều thể loại ca khúc (cho cả vai diễn chính và vai diễn phụ) trong các opera Việt Nam. Nhìn chung, các tiết mục đơn ca có hình thức ca khúc trong opera dành cho giọng nữ cao đều thể hiện hình ảnh nhân vật, khắc họa tính cách trong tình huống kịch cụ thể, góp phần làm rõ chân dung và nội dung tuyến kịch. Tuy nhiên, so với các aria thì ca khúc được biết đơn giản hơn về: hình thức (thường thì một đoạn đơn,
hai đoạn đơn…); kỹ thuật hát (thường khơng khó bằng aria và khơng sử dụng nhiều những kỹ thuật hát); đặc biệt, thể loại ca khúc được sử dụng rộng rãi cho các vai diễn chính và các vai diễn phụ, còn aria thường chỉ dùng cho vai diễn chính.
Đối với hình thức romance, các tác giả khơng viết nhiều cho giọng nữ cao
mà thường viết cho các giọng hát khác, nhân vật khác. Có thể kể đến bản romance số 3, màn 1, là 1 trong 2 tiết mục đơn ca của nhân vật H’Lim (tiết mục thứ hai là aria số 14, màn 1), giữ vai trị giới thiệu hình ảnh nhân vật. Bên cạnh nét nhạc trong trẻo, là sự giằng xé, đau đớn bởi mẹ mất, người yêu (Y San) bị vu oan giết mẹ của mình… romance có cấu trúc aba’, trước khi vào bài có phần diễn tấu của dàn nhạc mang tính dẫn dắt, giai điệu đoạn a có âm hưởng nhạc Tây Ngun, tiết tấu lặp lại có chu kỳ...
Ví dụ 2.14: trích romance của H’Lim, vở Bên bờ K’rơng Pa
Như phân tích ở mục 2.1.2., ngồi thể hiện tính cách nhân vật và những yếu tố tính kịch cũng như hình ảnh bối cảnh, nội dung âm nhạc của câu chuyện, những tiết mục đơn ca viết cho giọng nữ cao, đặc biệt là các aria còn chứa đựng các chủ đề âm nhạc và được sử dụng làm motif chủ đạo, quán xuyến nội dung âm nhạc của vở opera. Âm nhạc đa phần mang tính tự sự, cơ đọng, súc tích và khắc họa hình tượng âm nhạc rõ nét…