PHẦN I : MỞ ĐẦU
PHẦN II NỘI DUNG
3.1. Cốt truyện
3.1.2. Cốt truyện tõm lý
Xuất hiện từ cuối thế kỷ XIX, thịnh hành trong nửa đầu thế kỷ XX và sang thế kỷ XXI cú nhiều hỡnh thức biến tướng, đõy là kiểu cốt truyện “được triển khai dựa trờn tõm lý của nhõn vật với những bức xỳc, dằn vặt nội tõm. Sự vận động nội tõm là cơ sở thỳc đẩy truyện phỏt triển” [7]. Chất “truyện” khú nắm bắt, mờ nhạt và khú để lại, vỡ kiểu cốt truyện này thường đi sõu vào diễn biến tõm lý nhõn vật hơn là miờu tả những hành động bờn ngoài. Cỏc yếu tố sự kiện, nhõn vật, tỡnh tiết được triển khai theo mạch suy nghĩ là chủ yếu. Xung đột tõm lý cú thể xuật hiện hoặc khụng, nhưng tớnh cỏch và số phận nhõn vật vẫn được đảm bảo.
Đõy là cốt truyện khỏ phổ biến trong văn học hiện đại. Khi văn học hướng tới xu thế phản ỏnh hiện thực từ gúc độ đời tư, cỏc nhà văn thường coi diễn biến tõm trạng, tỡnh cảm con người là một thế giới bớ ẩn, vụ tận để khỏm phỏ. Giờ đõy con người khụng chỉ cú nhu cầu ý thức về xó hội xung quanh nữa, mà cũn cú khỏt vọng muốn được giói bày, muốn tự ý thức về mỡnh. Việc đi sõu vào thế giới tõm hồn mở ra cho văn học chiều sõu nhõn bản và chiều rộng nội dung, giỳp văn học thời kỳ này trở nờn phong phỳ hơn.
Khỏm phỏ thế giới bớ ẩn bờn trong đời sống nội tõm con người, cỏc nhà văn thường khụng chỳ ý nhiều đến yếu tố cốt truyện mà chủ yếu phõn tớch diễn biến tỡnh cảm của nhõn vật, vỡ thế chất truyện trong cỏc tỏc phẩm này khụng được coi là yếu tố hàng đầu.
Truyện đi sõu vào diễn biến tõm lý nhõn vật và ở đú sự vận động nội tõm làm cơ sở cho sự phỏt triển cốt truyện. Nhà văn thường sử dụng kỹ thuật dũng ý thức để triển khai cốt truyện. Nhờ thế, độc giả cú thể thõm nhập vào gúc khuất tõm hồn của nhõn vật.
Tiểu thuyết Cuộc đời bờn ngoài chủ yếu được dựng bằng cốt truyện tõm lý. Mỗi nhõn vật đều cú chuyện riờng của mỡnh; họ kể ra khi dũng suy tư được khơi nguồn. Khi ý thức cuộc sống trong nhà dũng thật tẻ nhạt và cảm nhận được sức hấp dẫn tự nhiờn của thế giới bờn ngồi, khụng ớt lần Lành đó suy tư, cụ nhớ lại cảnh sinh hoạt của gia đỡnh mỡnh khi cả nhà quõy quần bờn mõm cơm, cụ nhớ những thỏng ngày hồn nhiờn đi tắm sụng cựng bạn bố. Khụng ớt lần, cụ nữ tu xinh đẹp ấy xao xuyến nhớ tiếng sỏo bồi hồi của anh thanh niờn trẻ. Rồi khi đó gặp nhau, hỡnh ảnh người trai trẻ ấy lại ỏm ảnh tõm trớ cụ, làm trỏi tim cụ thổn thức những tiếng lũng thương nhớ. Cốt truyện cứ phỏt triển dần theo mạch diễn biến tõm lý của nhõn vật. Bờn cạnh đú cũn cú cõu chuyện của chị giỏo Gọn. Khi gặp được những người chị em thõn thiết, hiểu rừ và cảm thụng với số phận của mỡnh, chị đó chia sẻ những hồi ức đau buồn của mỡnh đầy cảm động trong những ngày chị rời khỏi nhà dũng trở về cuộc đời bờn ngoài.
Ở ba tiểu thuyết cũn lại, kiểu cốt truyện này cũng xuất hiện nhưng khụng nổi bật mà chủ yờu tỏc giả vẫn tập trung vào sự kiện, biến cố, hành động là chớnh. Kiểu cốt truyện tõm lý của Vũ Huy Anh nhỡn con người với diễn biến của dũng suy nghĩ nhằm phỏt hiện tối đa chiều sõu, gúc khuất của cuộc sống. Đõy là biểu hiện cho quan niệm nghệ thuật về con người “động” của văn học, khỏc hẳn với quan niệm nghệ thuật về con người tĩnh của văn học truyền thống.