IX. Cấu trúc luận văn
2. Các hướng tiếp cận tác phẩm “Vợ nhặt”
2.1.3.2. Giọng điệu trần thuật
Trong văn học, giọng điệu “là thái độ, tình cảm, lập trường tư tưởng,
đạo đức của nhà văn đối với hiện tượng được miêu tả, thể hiện trong lời văn qui định cách xưng hô, gọi tên, dùng từ, sắc điệu tình cảm, cách cảm thụ xa gần, thân sơ, thành kính hay suồng sã, ngợi ca hay châm biếm” [42, 111].
Giọng điệu trong tác phẩm có giá trị thường đa dạng, có nhiều sắc thái
trên cơ sở một giọng điệu cơ bản chủ đạo chứ không đơn điệu. “Trong một
tác phẩm văn học thường có giọng chủ yếu và những giọng điệu khác. Giọng điệu chủ yếu tạo thành âm hưởng chung, bao trùm lên toàn bộ tác phẩm. Nó quyết định nhiều khâu, nhiều yếu tố trong việc xây dựng tác phẩm, kể cả phương thức, cách thức xây dựng nhân vật. Tìm được giọng điệu phù hợp sẽ giúp cho nhà văn kể chuyện hay hơn, thể hiện được sâu sắc hơn lý tưởng thẩm mĩ của mình. Giọng điệu chủ yếu thường được thể hiện ngay từ những dòng đầu tiên của tác phẩm” [49, 224].
Với Kim Lân, ông quan niệm: “Viết phải bằng cái giọng của mình thì
mới viết được”. “Chất giọng thường xuyên trong các truyện của Kim Lân là chất giọng thực sự văn xuôi. Nó không thích hướng vào chất trữ tình, không
thích nống lên thống thiết. Nó thích phô bày cái nôm na thực thà, đáng yêu, nhưng cũng đáng tức cười của những sự vật xung quanh chứ không thích phủ lên các sự thật ấy một sự cảm động đến rưng rưng” [3, 62].
Thông qua các tác phẩm của mình, Kim Lân đã tạo được một giọng điệu riêng. Khi thì trầm buồn gần với cổ tích, khi thì thân mật, suồng sã, khi thì xót xa thương cảm, khi thì mỉa mai phẫn uất. Tuy nhiên, ở từng truyện, thuộc từng đề tài, chủ đề khác nhau, Kim Lân đều có sự lựa chọn giọng điệu cho mình sao cho phù hợp với truyện, với nhân vật.
Trước hết là giọng điệu chủ đạo bao trùm các truyện ngắn viết về
phong tục của Kim Lân. Đó là giọng điệu trầm buồn thủ thỉ, gần với giọng
cổ tích hay truyền thuyết. Điều này thể hiện ở một loạt các truyện như:
Thượng tướng Trần Quang Khải- Trạng Vật, Trả lại đòn, Người chú dượng, Bà mẹ Cẩn, Anh chàng hiệp sĩ gỗ, Ông Cản Ngũ...Giọng điệu chủ đạo ấy thường được thể hiện ngay từ những dòng đầu tiên nên hầu hết những truyện ngắn này đều được bắt đầu bằng lời kể về một không gian có kèm theo thời gian và sự xuất hiện của nhân vật, ở đó có một vẻ gì rất hoang vu, tĩnh mịch, đượm buồn bởi một không gian khác lạ, có vẻ ly kỳ và dường như bị thời gian phủ bụi.
Song “Có một cái gì đó chân chất của đời sống con người nghèo khổ,
khổ đau, giọng văn rung cảm thắm thiết” [48, 82]. Ở Kim Lân, nhất là những
trang viết về số phận éo le của người nông dân, ta thấy nhà văn thường sử
dụng giọng điệu cảm thương, xót xa. Điều này được thể hiện qua các truyện
ngắn như Đứa con người vợ lẽ, tập Nên vợ nên chồng…Cụ thể ở tập “Nên vợ nên chồng” Kim Lân đã viết với những trang tố khổ đầy nước mắt. Đó là
nỗi lòng của người cha phải gạt con trừ nợ trong Chị Nhâm: “Ông thương
Nhâm quá. Ông biết rằng con ông sa vào nhà thằng tổng Đáng, thì không khác gì sa vào miệng hùm” [40, 26]. Nỗi đau ấy được tác giả kể lại một cách
chua xót: “Đêm ấy vợ chồng ông Hai Chinh bàn bạc với nhau rất khuya. Cả
hai vợ chồng cùng khóc. Sáng hôm sau, ông Hai dậy sớm, dắt Nhâm đi. Ông nói dối con là đi ăn cỗ” [40, 26].
Bên cạnh giọng điệu xót xa, thương cảm ấy là giọng điệu thân mật,
suồng sã. Chính giọng điệu này đã làm nên những trang văn miêu tả đời sống,
số phận người nông dân giản dị mà chất phác, đáng yêu. Trong Làng, giọng điệu thân mật được buông ra ngay từ đầu truyện đồng thời còn được tác giả
dùng để kể về cái thói khoe làng của lão Hai: “Ông khoe làng ông có cái
phòng thông tin tuyên truyền sáng sủa rộng rãi nhất vùng, chòi phát thanh thì cao bằng ngọn tre, chiều chiều loa gọi cả làng đều nghe thấy. Ông khoe làng
có nhà ngói san sát, sầm uất như tỉnh…[38, 172-173].
Tạo nên sức hấp dẫn qua các tác phẩm của Kim lân ấy còn là giọng
điệu dí dỏm, hóm hỉnh. Chất giọng dí dỏm, hóm hỉnh đóng vai trò quan trọng
để tạo nên sự lạc quan. Khá nhiều truyện của Kim Lân viết về cảnh buồn nhưng không bi lụy, viết về những khó khăn, éo le trong cuộc sống nhưng không hề bi quan. Đó là do cách lựa chọn giọng điệu của Kim Lân. Đọc truyện của ông, ta thấy trong bóng tối đã hiện dần lên ánh sáng của ngày mai, của tương lai, của hi vọng, của niềm lạc quan và tin tưởng. Đó là thứ ánh sáng được tao ra từ những điệu cười, giọng cười, đan xen ý nhị, đúng lúc, đúng chỗ cùng với những chi tiết hóm hỉnh, đáng yêu, giàu chất khôi hài.
Còn một giọng điệu nữa ta vẫn thường gặp trong một số truyện của Kim Lân như: Đứa con người vợ lẽ, Ông lão hàng xóm, Con chó xấu
xí…Đó là giọng điệu mỉa mai, phẫn uất. Trong Đứa con người vợ lẽ, Kim Lân dùng giọng điệu này để tả người anh cả: “Mặt ông tròn và ngắn, lúc nào
cũng vui một cách vô tư lự. Nước da hồng hào trắng nhễ trắng nhại, bóng loáng như bôi dầu.” [38, 27]. Nhiều khi về nhà, ông cố làm ra vẻ nghiêm nghị
để quát tháo, nhưng “Ấy là ông quát lấy oai đấy thôi. Thưc ra ông cũng chẳng
Tóm lại, bằng việc lựa chọn giọng điệu chủ đạo để kể ở mỗi tác phẩm hay mỗi loại nhân vật cho phù hợp và sự kết hợp đa dạng, phong phú các loại giọng điệu đều có giá trị nhất định trong việc góp phần thể hiện tư tưởng chủ đề tác phẩm của nhà văn.