Yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào thơ mới

Hiện tợng giao thoa thể loại giữa trữ tình và tự sự 14 Chơng 2: Sự gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới - một hiện tợng thẩm mĩ mới mẻ của thơ Việt trong tiế

Bộ giáo dục và đào tạo trờng đại học vinh

KHoa ngữ Văn -

yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào thơ mới

luận văn tốt nghiệp đại học

Chuyên ngành : Lý luận Văn học

Ngời hớng dẫn:T.S Phan Huy Dũng

Ngời thực hiện :Trần Thị Hoài Thanh

Vinh, 5/2005

Lời cảm ơn

Để hoàn thành bản khóa luận này ngoài sự nỗ lực của bản thân, tôi còn nhận đợc sự giúp đỡ của rất nhiều ngời, đặc biệt là T.S Phan Huy Dũng, ngời đã trực tiếp hớng dẫn, chỉ bảo nhiệt tình cho tôi trong suốt quá trình nghiên cứu.

Tôi xin đợc chân thành bày tỏ lòng biết ơn sâu sắc của mình đến T.S.

và các thầy cô giáo ở khoa Ngữ văn trờng Đại học Vinh cùng với bạn bè những ngời đã cung cấp tài liệu, góp những ý kiến hữu ích để cho tôi hoàn thành bản khóa luận này.

-Tuy bản thân đã có nhiều cố gắng nhng do sự eo hẹp của thời gian,

sự hạn chế của tầm hiểu biết, sự bó buộc khuôn khổ của một khóa luận, công trình nghiên cứu này vẫn còn có nhiều thiếu sót Tôi mong muốn nhận

đợc những ý kiến đóng góp quý báu.

Tác giả

Chơng 1: Một số vấn đề lý thuyết về thơ trữ tình và về hiện

t-ợng giao thoa thể loại giữa trữ tình và tự sự

11

1.2 Hiện tợng giao thoa thể loại giữa trữ tình và tự sự 14

Chơng 2: Sự gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc

phong trào Thơ mới - một hiện tợng thẩm mĩ mới mẻ của thơ

Việt trong tiến trình hiện đại hoá

21

2.1 Một cái nhìn mang tính định lợng về sự gia tăng yếu tố tự sự

trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới

212.2 Thử lý giải nguyên nhân sự gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ

tình thuộc phong trào Thơ mới

282.3 ý nghĩa cách tân thi pháp của việc gia tăng yếu tố tự sự

trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới

nở và in dấu ấn trong thơ ca hiện đại nh một nhân tố tích cực.

Trải qua bao thăng trầm, ngày nay, Thơ mới đã đợc trả lại những giá trịvốn có của nó trong nền văn học dân tộc Thơ mới chẳng những đa đến chothơ ca ở "chốn nớc non lặng lẽ này" nguồn cảm xúc mới mà còn mang tớicách thể hiện thế giới tâm hồn sáng tạo, độc đáo dựa trên cơ sở kế thừa thơ

ca truyền thống và tiếp thu chọn lọc những tinh hoa văn hoá nhân loại Mộttrong những sáng tạo về cách thể hiện đó là các cung bậc tình cảm nhiềulúc đợc bộc lộ thông qua những chi tiết chọn lọc, những sự kiện, những câuchuyện kể Hay nói cách khác, trong Thơ mới có sự thâm nhập của yếu tố

tự sự vào các cấp độ của thể loại thơ trữ tình

Với sự phong phú, đa dạng, phức tạp và vai trò to lớn nh trên,Thơ mới lànguồn dữ liệu hấp dẫn để các nhà phê bình, nghiên cứu và bạn đọc khámphá, tìm hiểu Nhiều vấn đề về nội dung, nghệ thuật của Thơ mới đã đợc đa

ra tranh luận và làm hao tổn không biết bao nhiêu giấy mực của các nhànghiên cứu Trong đó, vấn đề dung nạp yếu tố tự sự vào thơ trữ tình cũng đ-

ợc một số ngời bàn tạt qua Nhng ngời đọc vẫn cha đợc tiếp nhận một côngtrình chuyên sâu mang tính hệ thống về vấn đề này bởi vì cha có tác giảnào nghiên cứu nó nh một đặc trng thi pháp của Thơ mới Do đó, đây đangcòn là một khoảng trống đầy lí thú để chúng tôi làm luận văn này

Thơ mới đã đợc đa vào giảng dạy trong nhà trờng từ bậc trung học cơ sở

đến bậc đại học Trong đó có nhiều bài thơ đậm đặc yếu tố tự sự Vì vậy,nghiên cứu đề tài này, chúng tôi mong muốn đem đến một hớng tiếp cậnmới về những giá trị của Thơ mới, trên cơ sở đó góp phần nâng cao hiệuquả dạy học các bài thơ trên

2 Đối tợng và phạm vi nghiên cứu

Đối tợng nghiên cứu của luận văn này là yếu tố tự sự trong thơ trữ tìnhthuộc phong trào Thơ mới

Phạm vi nghiên cứu: kế thừa những thành tựu của thơ ca truyền thống vàthơ ca phơng Tây, mà trực tiếp là thơ lãng mạn Pháp, các nhà Thơ mới đãsáng tạo ra nhiều bài thơ nổi tiếng thuộc các thể loại khác nhau Tuy nhiêntrong phạm vi đề tài này, chúng tôi chỉ khảo sát thơ trữ tình của Thơ mới tậptrung trong tác phẩm Thơ mới 1932-1945 tác giả và tác phẩm Chúng tôi

thiết nghĩ đây là một tuyển tập đầy đủ nhất, công phu nhất Cố nhiên trongmảng thơ này, chúng tôi cũng không nghiên cứu tất cả mà chỉ đặc biệt chú

ý đến những tác phẩm thơ tiêu biểu có sự xâm nhập của yếu tố tự sự Và đểlàm rõ vấn đề hơn, chúng tôi sẽ đi sâu tìm hiểu về Nguyễn Bính bởi vìtrong số các nhà Thơ mới, thơ trữ tình của Nguyễn Bính chứa đựng yếu tố

tự sự nhiều nhất và có tác dụng lớn trong việc thể hiện t tởng, tình cảm củanhà thơ

3 Lịch sử vấn đề

Phong tràoThơ mới là một cuộc cách mạng trong thơ Việt Nam Nó đãphá vỡ những khuôn khổ chật hẹp của thơ cũ, chuyển thơ ca Việt Nam từphạm trù trung đại sang phạm trù hiện đại Bởi thế, ngay từ khi ra đời,phong trào Thơ mới đã trở thành tâm điểm của nhiều cuộc tranh cãi trên cácphơng tiện thông tin đại chúng Có một số ngời phủ nhận hoàn toàn những

"nhân tố yêu nớc và tiến bộ", "giá trị nhân bản cũng nh những đổi mới hếtsức quan trọng về thi pháp và t duy thơ" của phong trào Thơ mới Một sốngời xem Thơ mới là bạc nhợc, suy đồi, phản động, là tiêu cực, thoát li Nh-

ng ngày ấy có không ít ngời lại đề cao quá mức những mặt tiến bộ và tíchcực của thơ ca lãng mạn, thổi phồng ảnh hởng của các nhà Thơ mới đối vớithơ ca Việt Nam thế kỉ XX Đặc biệt là ở các đô thị miền Nam trớc ngày

đất nớc giải phóng, trong các công trình nghiên cứu và giáo trình đại học lại

đề cao một chiều thơ ca lãng mạn và thơ ca tợng trng Nói chung, phongtrào Thơ mới đã thu hút sự chú ý của đông đảo bạn đọc yêu thơ và đợcnghiên cứu khá sâu sắc với nhiều cách kiến giải khác nhau Điều đó chứng

tỏ sự quan tâm của giới nghiên cứu về một phong trào thơ ca có nhiều thànhtựu nhng cũng không ít thăng trầm Tuy nhiên, không phải mọi giá trị củaThơ mới đã đợc làm sáng tỏ Chẳng hạn vấn đề yếu tố tự sự trong thơ trữtình Các công trình nghiên cứu về nó còn quá ít, cha tơng xứng với sự hiệndiện và ý nghĩa của nó trong việc chuyển tải nội dung, t tởng của tác phẩm.Nói nh vậy không có nghĩa là chúng ta phủ nhận hoàn toàn sự đóng góp củamột số tác giả sau đây đã bàn về vấn đề này:

Hoài Thanh-Hoài Chân trong cuốn "Thi nhân Việt Nam" (1942) có viết:

"Phong trào Thơ mới lúc bột phát có thể xem là một cuộc xâm lăng của vănxuôi Văn xuôi tràn vào đĩa hạt thơ, phá phách tan tành Một đặc tính của văxuôi là nói nhiều Cho nên, trong thời bấy giờ thi tứ hình nh giãn ra" [22, 36] Đây là sự khám phá và đánh giá đầu tiên về Thơ mới Nó là tiền đề cơ sở

để sau này một số nhà nghiên cứu đi sâu hơn

Trần Đình Sử trong một công trình nghiên cứu thơ Tố Hữu có nhận xétrằng Thơ mới đã căn bản cải tạo thơ trữ tình tiếng Việt từ câu thơ "điệungâm" sang câu thơ "điệu nói" Có khi ông không đề cập vấn đề này trựctiếp mà thông qua việc nói về sự học tập của thơ ca cách mạng đối với Thơmới cũng cho chúng ta thấy đợc một đặc trng thi pháp của phong trào thơ

ca này Trong cuốn Những thế giới nghệ thuật thơ, ông viết: "Về nghệ thuật,

thơ cách mạng đã kế thừa những thành tựu của Thơ mới nh bút pháp tả thực,giọng điệu giãi bày "[ ,105] Mặc dù chỉ gián tiếp nói về Thơ mới nhng đó

là gợi ý quan trọng để những ngời quan tâm đến phong trào thơ ca này tiếptục nghiên cứu

Cũng gián tiếp bàn đến yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong tràoThơ mới, Vũ Văn Sĩ trong cuốn Về một đặc trng thi pháp thơ Việt Nam 1945-1995 có viết: "Nền thơ trữ tình cách mạng kế thừa những kinh nghiệm

tự sự của thơ ca dân gian, thơ ca cổ điển, thơ ca lãng mạn" [21,61].Giống

nh những nhận định trên, tác giả chỉ dừng lại ở mức độ khái quát, cha đi sâuvào yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới nhng đã bổsung thêm những điều cần thiết để ngời đi sau nghiên cứu cụ thể, tỉ mỉ hơn

Hà Minh Đức trong cuốn Thơ và mấy vấn đề trong thơ Việt Nam hiện

đại(1974), khi bàn về vấn đề phản ánh hiện thực trong thơ, giới thuyết về

đặc trng cơ bản của thơ trữ tình là biểu hiện, là hình tợng cảm nghĩ, là chấtliệu tâm hồn, ông viết: "Những hình ảnh và chi tiết sống trực tiếp giữ một vịtrí quan trọng trong thành phần miêu tả của câu thơ trữ tình Cũng ở thànhphần miêu tả này, sự kiện, sự việc là những nhân tố dễ tạo cho thơ nội dunghiện thực " " khi thơ ca ngày càng đi sâu vào đời sống hiện thực phản ánh

sinh hoạt tâm tình, cũng nh lao động cụ thể của một con ngời, mộtngành nghề, một phong trào thì thành phần tự sự càng chiếm một phân lợng

đáng kể" [9,256] Tác giả cũng đề cập đến "cái phân lợng tự sự đáng kể" ấy

là có giới hạn Nghĩa là thơ trữ tình chấp nhận mở rộng các yếu tố tự sựtrong phạm vi kết cấu cho phép: "Thơ không chấp nhận sự kể lể và thơ trữ

tình không có khả năng bảo lãnh thành phần tự sự trong thơ với một dung ợng quá mức độ"

Nói chung vấn đề tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới đãthu hút sự quan tâm của nhiều nhà nghiên cứu, lí luận, phê bình văn học.Nhng những tác giả nói trên mới chỉ tìm hiểu vấn đề một cách chungchung

Trong các sách nghiên cứu về những nhà Thơ mới tiêu biểu, một số ngờicũng đã chỉ ra đợc một vài biểu hiện của yếu tố tự sự trong từng tác phẩmthơ trữ tình cụ thể Chẳng hạn ở tác phẩm Tinh hoa Thơ mới thẩm bình và suy ngẫm Lê Quang Hng khi bàn về tập Mấy vần thơ của Thế Lữ đã viết:

"không ít bài ở tập Mấy vần thơ đợc viết theo thể tự do, không cách khổ,

đoạn đều đặn, "chạy dài" theo dòng kể (tỉ lệ 18/47 bài) không ít đoạn trongtập thơ này bị văn xuôi hoá với dòng thơ có lúc trên mời âm tiết" [12,23].Cũng trong tác phẩm này, Lê Quang Hng còn nhận xét về thơ của NguyễnNhợc Pháp nh sau: "với tâm hồn đôn hậu, trong sáng, với ngòi bút hómhỉnh, Nguyễn Nhợc pháp đã đem về cho những câu chuyện ngày xa của tổtiên, của ông bà ta vẻ sắc linh hoạt tơi vui, lắm lúc thật ngộ nghĩnh, ngay cảkhi miêu tả cuộc chiến ác liệt để giành giật công chúa Mị Nơng giữa SơnTinh và Thuỷ Tinh" [12,110] Những tìm tòi, phát hiện của Lê Quang Hng

về yếu tố tự sự trong thơ trữ tình của Thế Lữ, Nguyễn Nhợc Pháp là rất

đáng ghi nhận, tạo niềm tin, chỗ dựa vững chắc cho những ngời đi saukhám phá ra các biểu hiện của yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phongtrào Thơ mới

Chu Văn Sơn trong Ba đỉnh cao Thơ mới Xuân Diệu-Nguyễn Bính-Hàn Mặc Tử đã nhận thấy "hạt nhân của mỗi bài thơ Nguyễn Bính bao giờ cũng

là một cái sự nào đó, đợc diễn ra thành một cái cốt truyện ở một mức nào

đó"[17] Những phát hiện tinh tế của Chu Văn Sơn cho thấy yếu tố tự sự đãtrở thành phong cách của một nhà thơ nổi tiếng trong phong trào Thơ mới

đó là nhà thơ Nguyễn Bính

Nh vậy, yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới khôngphải là vấn đề nghiên cứu mới Tuy không gọi đích danh thuật ngữ nhng cáckhía cạnh tự sự đã đợc các nhà phê bình và nghiên cứu văn học quan tâm từlâu qua việc dẫn chứng và miêu tả, biểu dơng và phê phán khi viết điểmsách, giới thiệu thơ, qua các công trình nghiên cứu về tác giả thơ, về lịch sửvăn học, nhng do tính chất của từng phạm vi đối tợng nghiên cứu, các khía

cạnh tự sự chỉ đợc quan tâm từ phía nội dung khách thể phản ánh trong tácphẩm.

Kế thừa những ý kiến gợi ý của một số ngời đi trớc, trong luận văn nàychúng tôi sẽ tiếp tục nghiên cứu Yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới Thực chất đây là tìm hiểu về một đặc trng thi pháp của Thơ

mới, là nghiên cứu sự mở rộng chức năng xã hội-thẩm mĩ của yếu tố tự sựtrong thơ trữ tình

4 Nhiệm vụ nghiên cứu

Luận văn tập trung vào ba nhiệm vụ cơ bản:

4.1 Nhận diện yếu tố tự sự đợc biểu hiện trong thơ của một số tác giảThơ mới tiêu biểu đồng thời lí giải nguyên nhân dẫn đến sự gia tăng yếu tố

tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới

4.2 Phân tích ý nghĩa cách tân thi pháp của việc dung nạp yếu tố tự sựtrong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới

4.3 Khảo sát những bài thơ giàu yếu tố tự sự trong sáng tác của NguyễnBính để làm sáng tỏ hơn vấn đề yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phongtrào Thơ mới

5 Phơng pháp nghiên cứu

5.1 Phơng pháp thống kê- phân loại

Yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới đợc thể hiện ởnhiều bài thơ, ở nhiều dạng thức khác nhau Vì vậy, trên cơ sở khảo sát,sàng lọc, lựa chọn đợc những tập thơ, bài thơ, câu thơ có yếu tố tự sự củatừng tác giả, chúng tôi ghi trên phiếu thống kê, phân loại và khái quát thànhnhững kiểu dạng biểu hiện khác nhau của yếu tố tự sự

5.2 Phơng pháp so sánh- đối chiếu

Trên cơ sở dữ liệu thu đợc, chúng tôi tiến hành so sánh, đối chiếu yếu tố

tự sự trong thơ của từng nhà thơ, giữa các nhà Thơ mới với nhau và giữathơ trữ tình có chứa yếu tố tự sự với thơ trữ tình thuần khiết

5.3 Phơng pháp phân tích- tổng hợp

Với đề tài này, chúng tôi tạm thời cô lập từng yếu tố để phân tích pháthiện ra đặc điểm của từng yếu tố dạng thức Từ đó, chúng tôi tiến hành khái

quát, tổng hợp để tìm ra sự thống nhất nội tại của tác phẩm, của thể loại vănhọc.

6 Cấu trúc của luận văn

Tơng ứng với những nhiệm vụ nghiên cứu đã đặt ra, ngoài phần mở đầu

và phần kết luận, nội dung luận văn đợc triển khai trong ba chơng:

Chơng 1: Một số vấn đề lý thuyết về thơ trữ tình và về hiện tợng

giao thoa thể loại giữa trữ tình và tự sự

Chơng 2: Sự gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào

Thơ mới - một hiện tợng thẩm mĩ mới mẻ của thơ Việt trong tiến trình hiện

đại hoá

Chơng 3: Khảo sát loại thơ giàu yếu tố tự sự trong sáng tác của

Nguyễn Bính

Chơng 1 Một số vấn đề lý thuyết về thơ trữ tình

và về hiện tợng giao thoa thể loại

giữa trữ tình và tự sự 1.1 Những yếu tố đặc trng của thơ trữ tình

Văn chơng là lĩnh vực của sự sáng tạo Nếu văn chơng không có sựsáng tạo mà chỉ là mô phỏng, bắt chớc ngời khác thì sẽ gánh chịu sự đàothải khắc nghiệt của thời gian Nhng dù sáng tạo đến đâu, các tác phẩmvăn chơng vẫn quy vào một loại hình nhất định Để nhận thức các quy luậtloại hình ấy từ lâu ngời ta đã phân loại tác phẩm văn học

Có nhiều tiêu chí phân loại tác phẩm văn học Tuy nhiên, dù phânloại theo tiêu chí nào thì tự sự và trữ tình vẫn là hai loại hình văn học chủyếu Nếu nh tác phẩm tự sự phản ánh đời sống thông qua các chi tiết, sựkiện, câu chuyện thì tác phẩm trữ tình tái hiện hiện thực thông qua cảmxúc, tâm trạng, ý nghĩ của con ngời Tác phẩm trữ tình bao gồm nhiều thểloại nh: thơ trữ tình, từ khúc, ca trù, tuỳ bút, thơ văn xuôi Trong đó thơtrữ tình là thể loại tiêu biểu nhất, thờng đợc ngời ta viện dẫn khi nói tới tácphẩm trữ tình Vậy thơ trữ tình hay thơ nói chung là gì?

Cho đến nay đã có hàng trăm định nghĩa về thơ trữ tình (thơ) Trong

Từ điển văn học Nguyễn Xuân Nam cho rằng: "Thơ là hình thức sáng tác

văn học phản ánh cuộc sống qua những tâm trạng, những cảm xúc dạtdào, những tởng tợng mạnh mẽ trong một ngôn ngữ giàu hình ảnh và nhất

là có nhịp điệu rõ ràng" Các tác giả Nhập môn văn học lại quan niệm:

"Thơ là bộc bạch cảm xúc hoặc suy t" Xuân Diệu cho rằng: "Thơ là lọclấy tinh chất, là sự vật đợc phản ánh vào tâm tình" Có thể nói có baonhiêu ngời viết về thơ thì có bấy nhiêu quan niệm khác nhau Mỗi quanniệm đó đều xuất phát trên một số phơng diện nhất định của thơ để kháiquát và cho ta một ý niệm về thơ

Nhìn chung, các quan niệm trên đều thừa nhận thơ trữ tình nói riêng

và thơ nói chung bộc bạch cảm xúc một cách mãnh liệt Bởi vì nếu thơkhông có cảm xúc thì những câu chữ đợc viết ra sẽ rời rạc, vô hồn Có thể

ví cảm xúc nh nhựa nuôi cây, nh sóng trên sông, nh cánh buồm căng gió.Cây không có nhựa sẽ thành cây khô, sông không có sóng sẽ không dồidào sức chảy, buồm không căng gió sẽ là một mảnh vải xác xơ, héo rũ.Vai trò của cảm xúc trong thơ đã đợc nhiều nhà thơ cổ kim, phơng Đông,phơng Tây nhận biết và đề cao Lê Quý Đôn đã từng cho rằng: "Thơ khởiphát từ trong lòng ngời ta" Ngô Thì Nhậm nhận xét: "Mây, gió, cỏ, hoaxinh tơi kì diệu đến đâu tất thảy cũng đều từ trong lòng mà nảy ra Hãyxúc động hồn thơ để ngọn bút có thần" Còn nhà thơ Tố Hữu thì tâm sự:

"Mỗi khi có cái gì nghĩ ngợi, chất chứa trong lòng không nói ra đợc thì tôithấy cần làm thơ" Đuybelây cũng có ý kiến gần gũi: "Thơ là ngời th kítrung thành của những trái tim" Gorki khẳng định: "Thơ trớc hết phảimang tính chất tình cảm" Nh vậy, dù khác nhau về thời đại, màu da, vị trí

địa lí nhng những ngời yêu thơ đều giống nhau trong quan niệm về thơ trữtình Theo họ, thơ là sự rung động của con tim, là tiếng nói của tình cảm,cảm xúc

Cảm xúc trong thơ khác với cảm xúc trong văn xuôi Cảm xúc vănxuôi dù mãnh liệt đến đâu vẫn mang tính khách quan Còn cảm xúc thơnói nh Phan Ngọc là: "đợc một cảm hoá ngay lập tức, đến mức của chínhtôi" Ngời đọc thơ tiếp nhận thơ nh cảm xúc của chính mình Cho nên, thơ

là tiếng nói tri âm Chẳng thế mà Hoài Thanh đã từng viết: "Thích một bàithơ là thích một con ngời đồng điệu" Cảm xúc thơ trữ tình do đó có ýnghĩa toàn nhân loại

Cũng nh các thể loại văn học khác, thơ trữ tình phản ánh thế giớikhách quan thông qua việc biểu hiện trực tiếp những cảm xúc, tâm trạng,suy nghĩ của con ngời Bởi vì mọi cảm xúc, tâm trạng, suy nghĩ của conngời đều là cảm xúc về cái gì, tâm trạng trớc hiện thực nào, suy nghĩ vềvấn đề gì Do đó trong tác phẩm trữ tình có các chi tiết miêu tả, các sựkiện đời sống, có nhân vật Tuy nhiên, vai trò của những yếu tố này ở thơtrữ tình không quan trọng nh ở trong tác phẩm tự sự Nếu nh trong tácphẩm tự sự chúng là cốt lõi thì trong thơ trữ tình chúng là nguyên cớ, là

đòn bẩy cho cảm xúc của tác giả bật lên dễ dàng hơn Điều này lí giải vìsao các thi nhân ít chú tâm đến việc miêu tả các sự kiện đời sống mà chủyếu tập trung bút lực để phơi bày cho hết "gan ruột" của mình

Trong thơ trữ tình, ngời trực tiếp đứng ra bộc lộ cảm xúc đợc gọi lànhân vật trữ tình Nhân vật trữ tình khác với nhân vật trong thơ trữ tình.Nhân vật trong thơ trữ tình là đối tợng để nhà thơ gửi gắm tình cảm, lànguyên nhân trực tiếp khơi dậy nguồn tình cảm của tác giả Còn nhân vậttrữ tình là tác giả Nhân vật trữ tình có khi xuất hiện dới dạng xng danhnh: "anh", "em", "tôi", "chúng tôi", có khi xuất hiện dới dạng nhập vainh: Xuân Diệu nhập vai ngời kĩ nữ trong Lời kĩ nữ, Tố Hữu nhập vai anh

vệ quốc quân trong bài Bầm ơi Có khi nhân vật trữ tình ẩn đi nhng ngời

đọc vẫn nhận ra nh: "ông câu" trong Thu điếu của Nguyễn Khuyến, "ngời

lữ khách" trong Qua đèo Ngang của Bà Huyện Thanh Quan.

Ngôn ngữ trong thơ trữ tình đợc phân dòng và có vần điệu Tuỳ theo

sự lặp lại của các khuôn âm và vị trí gieo vần mà trong thơ trữ tình có cácvần: vần chính, vần thông, vần chân, vần lng, vần gián cách, vần liênchân, vần ôm Thơ ca có thể có vần hay không nhất thiết lúc nào cũng cóvần, nhng thơ phải luôn luôn có điệu Ngay cả những bài thơ văn xuôicũng cần có âm điệu, tiết tấu nào đó mới gọi là thơ văn xuôi, nếu khôngchỉ là văn xuôi thuần tuý Nhạc điệu trong thơ trớc hết là nhạc điệu củatâm hồn, của cảm xúc tạo nên Mỗi câu thơ, mỗi bài thơ không chỉ là câu

chữ mà còn là âm hởng của cảm xúc nhà thơ qua các câu, chữ đó Ngônngữ trong thơ trữ tình còn giàu hình ảnh, hàm súc, cô đọng, "ý tại ngônngoại".

Lời văn của thơ trữ tình chủ yếu sử dụng văn vần (tuy nhiên không phảimọi văn vần đều là thơ) Bên cạnh đó, thơ còn đợc viết bằng văn xuôi, tạothành thể loại "thơ văn xuôi" khá độc đáo

Tóm lại, những đặc trng nêu trên là những yếu tố bền vững, ổn định củathể loại thơ trữ tình Tuy nhiên bất kì một thể loại văn học nào cũng có haimặt: vừa mang tính ổn định vừa mang tính biến đổi Cho nên, cùng với sựphát triển của văn học, thơ trữ tình đã có sự giao thoa với các thể loại kháctrong đó có các thể loại của tự sự

1.2 Hiện tợng giao thoa thể loại giữa trữ tình và tự sự

1.2.1 Hiện tợng giao thoa thể loại trong sáng tác

Có một số ngời phân vân không biết nên gọi Chiến tranh và hoà bình

của L.Tolstoi là tiểu thuyết hay sử thi, không biết nên xem Ngời mẹ của

M.Gorky là truyện vừa hay tiểu thuyết và cũng không biết chính xác tácphẩm Dagestan của tôi (R.Gamzatov) thuộc thể loại nào Một số ngời khác

lúc nhắc tới các bài thơ: Ba con bọ cậy, Võ sỹ đấu bò tót sắp chết của

Lecmôntôp, Kể chuyện Vũ Lăng của Anh Thơ, Mẹ Suốt của Tố Hữu thờng

phải biện luận khi thêm cho nó cái định ngữ tự sự hay trữ tình Tất cả nhữngbăn khoăn và biện luận đó chứng tỏ thực tế sáng tác văn học phong phú, đadạng hơn bất cứ một hệ thống phân loại nào Việc phân chia thể loại chỉmang tính chất tơng đối Không có thể loại nào bao quát đợc trọn vẹn và sítsao các tác phẩm văn học Bởi vì giữa các thể loại có hiện tợng giao thoa.Ngoài những đặc trng cơ bản, ổn định của mình, thể loại đó còn "mở cửa"dung nạp một số yếu tố quan trọng của thể loại khác tạo nên một "khu vực"chung giữa các thể loại Bằng chứng là giữa các thể loại có nhiều thể tàitrung gian, vừa kết hợp những yếu tố loại này, lại vừa kết hợp những yếu tốloại kia Chẳng hạn, giữa thơ và truyện có truyện thơ, giữa thơ và kịch cókịch thơ, giữa truyện và kí có truyện kí Hiện tợng giao thoa này thể hiện

rõ nhất giữa hai loại: tự sự và trữ tình Các yếu tố tự sự xâm nhập vào tácphẩm trữ tình và ngợc lại các yếu tố trữ tình xâm nhập vào tác phẩm tự sự.Khi cảm nhận một tác phẩm trữ tình, cái đọng lại nhiều nhất trong lòng

độc giả là cảm xúc, tâm trạng, suy nghĩ của nhà thơ Nhng những cảm xúc,tâm trạng, suy nghĩ ấy không phải là những yếu tố đơn độc, tự nảy sinh và

phát triển mà nó đều bắt nguồn từ một hiện thực, một vấn đề nào đó Có

ng-ời đã từng nói: "Thơ chỉ tràn ra khi trong tim ta cuộc sống đã thật ứ đầy".Tình cảm của nhà thơ chính là kết quả của quá trình tích tụ những tác độngcủa cuộc sống vào tâm hồn Nhà thơ là con ong hút nhụy từ những bônghoa của đời sống, không có sự tái tạo tài tình của con ong thì phấn hoa cũngkhông thể thành mật ngọt Nhng nếu không có những chuyến bay xa để

đem về hơng phấn của cuộc đời thì ong cũng không thể tự mình mãi mãitạo nên mật ngọt Cuộc sống là mảnh đất màu mỡ để cho cảm xúc của nhàthơ nảy nở và phát triển Cho nên, trong tác phẩm trữ tình vẫn có chi tiếtmiêu tả, có sự kiện, có nhân vật (đây vốn là những biểu hiện của yếu tố tựsự) Nhng những yếu tố ấy chỉ là phơng tiện thuần tuý nhằm khách quanhoá, cụ thể hoá lợng thông tin nội cảm Chính vì thế thơ trữ tình còn đợc gọi

là "nghệ thuật biểu hiện" trong sự phân biệt với văn xuôi tự sự là "nghệthuật miêu tả"

Trong tác phẩm trữ tình có thể có một câu chuyện tình, một lần gặp gỡ,một buổi chia li, hay một sự kiện vui buồn nào đó, nhng ngời đọc cảm nhận

đợc cảm xúc từ câu chuyện, sự kiện đó nhiều hơn là bản thân câu chuyện

đó đã diễn ra nh thế nào? Câu thơ của Nguyễn Bính trong bài Chân quê:

Hôm qua em đi tỉnh về

Hơng đồng gió nội bay đi ít nhiều

gợi cho ngời đọc nỗi lo âu phập phồng của chàng trai đang yêu là chính.Còn cái sự kiện "đi tỉnh" chỉ là duyên cớ của nỗi lo âu phập phồng kia màthôi Bài thơ Sông lấp của Tú Xơng nói đến dòng sông Vị Hoàng bị lấp để

trồng ngô, khoai nhng nội dung chủ yếu vẫn là nỗi niềm của tác giả về nonsông đất nớc Ngoài ra chúng ta còn có thể đơn cử rất nhiều bài thơ trong

đó tác giả trình bày diễn biến của một tình thế, một sự kiện có ý nghĩa cục

bộ hay rộng lớn đối với đời sống tinh thần cộng đồng nh: Từ đêm 19 của

(Khơng Hữu Dụng), Hải Phòng 19-12-1946 (Trần Huyền Trân), Bộ đội ông

Cụ (Nông Quốc Chấn) Có nhiều bài thơ, tác giả không chỉ dừng lại ở

việc liệt kê các sự kiện mà còn tổ chức chúng theo yêu cầu t tởng và nghệthuật nhất định tạo thành một cốt truyện hoàn chỉnh Chẳng hạn các bài thơ:

Tam lại, Tam biệt của Đỗ Phủ, Tì bà hành của Bạch C Dị, Tiếng địch sông

ô của Huy Thông, Đêm nay Bác không ngủ của Minh Huệ bao trùm lên

toàn bộ các câu chuyện, sự kiện đợc kể đến trong các bài thơ đó là thái độ,tình cảm, suy nghĩ của tác giả

Yếu tố tự sự xâm nhập vào thơ trữ tình thì ngợc lại yếu tố trữ tình cũng

có thể đi vào trong tác phẩm tự sự Tất cả các tác phẩm văn học đều biểuhiện t tởng, tình cảm, thái độ của nhà văn trớc thế giới khách quan Nếu nhtác phẩm trữ tình thể hiện điều ấy trực tiếp thì tác phẩm tự sự lại diễn tảgián tiếp qua việc miêu tả các sự kiện đời sống ở một số tác phẩm tự sự dotình cảm của nhà văn quá dạt dào nên dờng nh nó phô diễn trên từng trangsách, thấm đợm trong từng câu chữ Tiêu biểu cho những tác phẩm ấy là cáctruyện ngắn mang đậm chất thơ của Thạch Lam nh: Gió đầu mùa, Nắng trong vờn Mỗi truyện của Thạch Lam là một bài thơ trữ tình đợm buồn.

Nhà thơ đi sâu vào khai thác thế giới nội tâm nhân vật với những cảm xúc,cảm giác mơ hồ, mong manh, tinh tế Hai yếu tố "hiện thực" và "thi vị, trữtình" luôn đan cài, xen kẽ vào nhau, tạo nên nét đặc thù, đặc sắc khó lẫntrong phong cách nghệ thuật của ông Ngoài truỵện ngắn của Thạch Lam,chúng ta còn có thể liệt kê nhiều tác phẩm rất "trữ tình", "lãng mạn" nh:

Mảnh trăng cuối rừng của Nguyễn Minh Châu, Đất nớc đứng lên của

Nguyên Ngọc Những yếu tố trữ tình ở các truyện ngắn trên chỉ nh "chấtxúc tác" làm cho tác phẩm thi vị hơn, lãng mạn hơn, chứ nó không phải làyếu tố quan trọng nhất.Mà yếu tố quan trọng hơn cả trong tác phẩm tự sự là

hệ thống các sự kiện, nhân vật, cốt truyện

Rõ ràng đi sâu vào thực tế sáng tác, chúng ta nhận thấy càng ngày cácthể loại càng vợt ra ngoài phạm vi của thể loại và tràn sang cả "lãnh thổ"của các thể loại khác.Đó là nhờ sự phát triển t duy nghệ thuật, nhờ sự nỗ lựccủa mỗi nhà văn Họ đã tiếp thu những thể loại khác nhau để tạo ra các hìnhthức thể loại mới mang tính chất lai ghép Sự pha trộn giữa các thể loại đãlàm phong phú, giàu có cho mỗi bên Ngoài những nét u việt vốn có củamình, thể loại đó còn có thêm những nét nổi trội của thể loại khác tạo điềukiện thuận lợi cho việc chuyển tải ý đồ của nhà văn hoàn hảo hơn Sự giaothoa thể loại còn đập vỡ đờng biên cứng nhắc giữa các thể loại và xíchchúng lại gần với nhau Đi vào tìm hiểu vai trò của yếu tố tự sự trong thơ trữtình, chúng ta sẽ thấy rõ hơn ý nghĩa của sự giao thoa này

1.2.2 Khi yếu tố tự sự xâm nhập vào các sáng tác thuộc loại trữ tình

Nh đã nói ở trên, càng ngày các thể loại càng có sự giao thoa lẫn nhau.Các tố chất của tự sự thâm nhập vào tác phẩm trữ tình đồng thời các tố chấtcủa trữ tình thâm nhập vào văn xuôi tự sự Sự giao thoa ấy có rất nhiều ý

nghĩa đối với mỗi bên Tuy nhiên trong phạm vi của đề tài này, chúng tôichỉ tìm hiểu ý nghĩa của yếu tố tự sự trong các sáng tác thuộc loại trữ tình Khi khảo sát hiện tợng giao thoa thể loại trong thực tiễn sáng tác vănhọc, chúng ta đã biết sơ qua về yếu tố tự sự Nó khác với khái niệm tácphẩm tự sự Tác phẩm tự sự là một loại hình văn học riêng biệt, không nằmtrong các loại khác Còn yếu tố tự sự không chỉ có trong tác phẩm tự sự màcòn có thể có ở các tác phẩm trữ tình, tác phẩm kịch "Kịch đợc xem là mộtloại tự sự đợc sân khấu hoá" [4,152].

Yếu tố tự sự là những yếu tố nh: chi tiết miêu tả, sự kiện, nhân vật, cốttruyện Khi những yếu tố này xâm nhập vào các sáng tác thuộc loại trữtình thì điều gì sẽ xảy ra? Ngoài ý nghĩa phá vỡ ranh giới thể loại giữa tự sự

và trữ tình nó còn có nhiều ý nghĩa khác đối với các sáng tác thuộc loại trữtình

Ai cũng biết rằng tác phẩm trữ tình là tiếng nói của tình cảm, là nhu cầu

tự biểu hiện của các thi nhân- nhu cầu bộc lộ cảm xúc một cách mãnh liệt

và trực tiếp Có nhiều bài thơ ra đời do sự tuôn trào của cảm xúc khiến chochữ gọi chữ, câu gọi câu cứ hiện dần ra trên trang giấy Và nhà thơ chỉ việcghi lại nguồn cảm xúc dạt dào đó chứ không cần phải gọt giũa câu chữ haythêm bớt điều gì cả ở những bài thơ này, tác giả dờng nh chìm đắm trongtình cảm của mình, vui thì vui bất tận còn buồn thì buồn da diết, thê lơng.Nhng ở một số bài thơ có các chi tiết miêu tả, sự kiện đời sống, yếu tố kểchuyện hoặc nhân vật thì chất trữ tình bớt thống thiết hơn Mọi tình cảm,cảm xúc của nhà thơ đều đợc dừng lại trớc cái "ngỡng" của nó

Bằng việc thêm vào những chi tiết rất đời thờng, những sự kiện cụ thể,tác phẩm trữ tình đợc rút ra khỏi tháp ngà của chủ nghĩa tình cảm và kéothơ gần với cuộc sống hơn Nếu nh trớc đây văn học cổ điển tẩy sạch dấuvết của văn xuôi, đời sống trần tục thì văn học hiện đại có xu hớng gia tăngyếu tố tự sự Do đó, tác phẩm trữ tình càng ngày càng giàu chất hiện thựchơn

Với việc ghi lại các sự kiện cụ thể, ngời đọc còn đợc tiếp nhận ở nhữngtác phẩm trữ tình lợng thông tin sự việc (lợng thông tin khách thể) Chínhcác tác giả của nó cũng đặt ra mục đích đó khi sáng tác Về thực chất, lợngthông tin sự việc đã đợc nhận thức thẩm mĩ điều chỉnh lại theo quy luậtriêng của thơ trữ tình Các yếu tố tự sự nh trần thuật, sự kiện, nhân vật ở

đây, một mặt tác động và ở chừng mực nào đó đã làm thay đổi kết cấu trữ

tình, nhng mặt khác lại chịu sự quy định của kết cấu và mang bản chất củachỉnh thể trữ tình.

Yếu tố tự sự len vào trong tác phẩm trữ tình còn làm cho đề tài phongphú hơn Trong các tác phẩm trữ tình thuần tuý đề tài chỉ bó hẹp ở thế giớinội tâm của nhà thơ với những cung bậc tình cảm khác nhau Mà tình cảmthì dù ở thời đại nào, quốc gia nào cũng đều là những niềm vui, nỗi buồn,thơng yêu, căm thù, hờn giận, nh nhau và nó mới chỉ là một phơng diệnnăng động, hấp dẫn của cuộc sống Trong lúc đó, cuộc sống đang còn có rấtnhiều phơng diện khác nữa Đối với các tác phẩm trữ tình có sự xâm nhậpcủa yếu tố tự sự thì đề tài có thể là một sự kiện, một câu chuyện nào đó cótác động mạnh đến tâm hồn của nhà thơ Sự kiện, câu chuyện lại có rấtnhiều trong cuộc sống Vì vậy, đề tài trong các tác phẩm trữ tình có sự xâmlấn của yếu tố tự sự không gò bó nh trong những tác phẩm trữ tình thuầntuý

Không chỉ có thêm nhiều đề tài mới mà câu trong loại tác phẩm trữ tìnhkiểu này cũng có "dáng điệu" mới Câu dài hơn và chữ Hán mang tính chất

"điệu nói" Trong khi ấy, câu trong tác phẩm trữ tình cổ điển ngắn hơn và cótính chất "điệu ngâm" Cùng với sự kéo dài của câu là sự mở rộng dung l-ợng của bài bởi tác phẩm trữ tình có chuyện, có việc để kể thì bao giờ cũngdài hơn tác phẩm trữ tình chỉ đơn thuần thể hiện tình cảm (tình cảm dùmãnh liệt đến đâu cũng không thể kéo dài mãi đợc)

Sự gia tăng yếu tố tự sự trong các thể loại trữ tình đã mở rộng khả năng

và phạm vi chiếm lĩnh đời sống con ngời, cải tạo lại hệ thống nhân vật trongthế giới trữ tình

Tuy nhiên, sự vận dụng quá liều lợng tự sự và luận lý chủ quan về sựkiện, sự việc sẽ làm hạn chế sức thuyết phục của hình tợng thơ, bó hẹpcảm giác thẩm mĩ thơ và trong chừng mực ảnh hởng đến thị hiếu thởng thứccủa độc giả

Tóm lại, trong thơ trữ tình, yếu tố tự sự có vai trò khá đặc biệt Nó làmcho thơ trữ tình bớt thống thiết, giàu chất hiện thực, đề tài phong phú hơn

và câu thơ dài hơn, mang tính chất điệu nói Tuy nhiên, cần phải vận dụng

nó đúng liều lợng bởi yếu tố tự sự chịu sự chi phối của thể loại thơ trữ tình.Xuất phát từ vai trò của yếu tố tự sự nh trên, các nhà thơ có xu hớng tăng c-ờng yếu tố tự sự trong tác phẩm của mình, trong đó có các nhà Thơ mới Vìthế, tìm hiểu vai trò của yếu tố tự sự khi xâm nhập vào các sáng tác thuộc

thể loại trữ tình là cơ sở để chúng ta nhận thấy ý nghĩa cách tân thi phápcủa thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới

chơng 2

Sự gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới - một hiện tợng thẩm mĩ mới mẻ của thơ Việt trong tiến trình hiện đại hoá

Cho đến những năm đầu của thế kỉ XXI, Thơ mới chẳng còn mới nh cáitên của nó nữa Mỗi khi nghe bốn chữ "Phong trào Thơ mới", chúng takhông còn có cảm giác ngạc nhiên nh Xuân Diệu lần đầu tiên đến với thơ

ca Việt Nam cách đây hơn nửa thế kỉ Nhng những đóng góp của Thơ mớicho sự hiện đại hoá văn học dân tộc vẫn làm ngời ta không khỏi ngỡ ngàng.Một trong những đóng góp quan trọng, mới mẻ đó là sự gia tăng yếu tố tự

sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới Sở dĩ nói nh vậy là vì trớc

đây trong thơ trữ tình tiếng Việt thuộc dòng văn học viết không có hiện ợng này mà nó mới chỉ có trong thơ trữ tình viết bằng chữ Hán Hơn nữa,khi gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình, các nhà Thơ mới có cách đachuyện, miêu tả chi tiết, sự kiện khác hẳn các nhà thơ cổ điển

2.1 Một cái nhìn mang tính định lợng về sự gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới

Sự gia tăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình không phải là sáng tạo riêngcủa phong trào Thơ mới Thực ra nó đã từng xuất hiện trong văn học cổ

điển Nhng đến phong trào thơ ca này, yếu tố tự sự trong thơ trữ tình đậm

đặc hơn và đợc biểu hiện ở nhiều cấp độ nh: sự kiện, chi tiết, câu chuyện,nhân vật, lời kể, hình tợng ngời kể chuyện Tuy nhiên, các cấp độ đó trongthơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới không phải đều nổi trội nh nhau màtuỳ vào thơ của từng tác giả cụ thể chúng có thể có độ đậm nhạt khác nhau.Dựa vào sự thể hiện ấy và do nhu cầu nghiên cứu, để tiện cho việc trình bày,chúng tôi qu+an niệm yếu tố tự sự trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơmới có hai cấp độ: chi tiết, câu chuyện Đi sâu vào tìm hiểu hai cấp độ nàytrong Thơ mới, chúng ta sẽ có một cái nhìn mang tính định lợng về sự giatăng yếu tố tự sự trong thơ trữ tình của phong trào Thơ mới

vi lời nói, phản ứng nội tâm Chi tiết khi đi vào tác phẩm văn học thờng qua

sự sàng lọc, gọt giũa của nhà văn và nó đợc gọi là chi tiết nghệ thuật Nhàvăn Nguyễn Công Hoan xem "chi tiết nghệ thuật là những hòn gạch để xâynên truyện, không có chi tiết, không có truyện sinh động gây cảm xúc Nó

là cảnh, là ngời, là tiếng nói, giọng nói, việc làm của nhân vật" Còn Từ

điển thuật ngữ văn học lại cho rằng chi tiết nghệ thuật là "các tiểu tiết của

tác phẩm mang sức chứa lớn về cảm xúc và t tởng".Sách Lí luận văn học

xem "Chi tiết nghệ thuật là bộ phận nhỏ nhất có ý nghĩa của tác phẩm mà

nhờ bộ phận này thế giới nghệ thuật của tác phẩm mới hiện ra một cách cụthể, sinh động" Tuy cách dùng từ khác nhau nhng cả ba định nghĩa trên

đều thống nhất cho rằng chi tiết là những điểm nhỏ nhất, có ý nghĩa của tácphẩm và giúp tác giả thể hiện đợc thế giới nghệ thuật

Chi tiết nghệ thuật không những làm cho con ngời, cảnh sắc, sự việchiện ra một cách rõ nét mà còn góp phần soi tỏ ý nghĩa của các hiện tợng

đó Chỉ một chi tiết "mây ghen thua thắm, liễu hờn kém xanh" mà cho tathấy đợc nhan sắc tuyệt đẹp của Thuý Kiều và dự cảm những tai hoạ về sau

sẽ đến với nhân vật này

Chi tiết có trong tất cả mọi tác phẩm văn học ở trong truyện, hệ thốngchi tiết dày đặc, rậm rạp Còn ở trong thơ trữ tình thuần tuý, chi tiết thờngchỉ là một vài nét chấm phá Nhng ở những bài thơ có sự xâm nhập của yếu

tố tự sự thì chi tiết rất phong phú, đa dạng Đó là những chi tiết kể, tả cụ thểgiúp ngời đọc hình dung, tái hiện hiện thực khách quan một cách rõ nét.Với quan niệm đó khi khảo sát cuốn Thơ mới 1932 - 1945 tác giả và tác phẩm chúng tôi thấy Thơ mới có sự bộn bề của chi tiết: có chi tiết về thiên

nhiên, về sinh hoạt, về ngoại hình, nội tậm, ngôn ngữ, cử chỉ, "Cha baogiờ ngời ta thấy thơ trữ tình tiếng Việt lại có lắm chi tiết tạo hình nh thế

cứ gần nh với mỗi câu thơ ta lại bắt gặp một hình ảnh mới" [11,163]

Bài thơ Con ngời phóng đãng (Thế Lữ) chỉ vẻn vẹn hai mốt câu nhng

đầy rẫy chi tiết, từ "lá bàng rơi", "phố vắng","gió thổi","mây bay"đến "lớpnhà dốc ngợc", "trời thấp", "mây nặng", cả hình ảnh con ngời bớc đitrong gió ma ấy Ngay cả trong một câu thơ cũng chen lẫn tả, kể hết sứcsinh động:

Lá bàng rơi, rơi từng màu đỏ chết;

Không chỉ thiên nhiên mà con ngời trong Thơ mới cũng đợc khắc hoạ rõnét với những chi tiết về ngoại hình, nội tâm, lời nói, cử chỉ.

Thời đại Thơ mới là thời đại của chữ "Tôi" Sự trỗi dậy của cái tôi gắnliền với việc tự hoạ chân dung mình Hầu hết các nhà Thơ mới từ Thế Lữ,Xuân Diệu cho đến Huy Cận, Nguyễn Bính, Leiba đều tự hoạ chân dungmình nhng mỗi ngời vẽ bằng những chi tiết khác nhau Thế Lữ trong Tự trào khắc hoạ đợc nhiều chi tiết nổi trội về ngoại hình của mình một cách

hết sức tỉ mỉ nh cách ăn mặc: "lôi thôi", "lốc thốc", "quần cộc lộc", "giàyvải trắng mang từ hạ sang đông", "chiếc mũ dạ vàng, dúm gió, bửn vôsong" Đó là một con ngời có bộ dạng lôi thôi, lếch thếch, phóng túngngang tàng, bất cần đời của cái gọi là "chất" nghệ sĩ, kiểu chân dung củanhững con ngời tỏ ra chán nản, bất bình với thực tại lúc bấy giờ

Trong những bài thơ trữ tình có "chuyện", chi tiết có đặc điểm độc đáo.Các nhà Thơ mới dờng nh ít tiếp thu cách đa chi tiết trong hình thức côquánh của các nhà thơ cổ điển Thật khó tìm thấy trong thơ trữ tình cổ điểnmột câu chuyện đầy ắp những chi tiết "không đâu" thế này:

Em nhớ năm em lên mời hai Một mình em lấy trộm gơng soi.

Đờng ngôi đơng kẻ thì anh đến, Anh đến bên em mỉm miệng cời

Em thẹn, quăng gơng chạy xuống nhà

(Năm qua - Leiba)

Tuy nhiên, chính nhờ những chi tiết "ớt át" và "vụn vặt" ấy, nhà thơ mới

có thể miêu tả đợc một cách tỏ tờng những biến thái tinh vi trong cảm xúccủa con ngời thời hiện đại để có thể mời độc giả cùng thể nghiệm, tạo nênmột chất lợng mới trong quan hệ giữa nhà thơ và bạn đọc Một khi đã cótâm thế tiếp nhận mới độc giả sẵn sàng cùng nhà thơ phiêu du cùng câuchuyện, nhởn nha cảm thụ từng chi tiết và sống với nó

Chi tiết trong Thơ mới cũng ít tính hiện thực hơn so với thơ cổ điển.Trong bài Trờng can hành, Lý Bạch đã chọn đợc những chi tiết rất hiện

thực: "Thiếp phát sĩ phủ ngạch, Chiết hoa môn tiền kịch, Lang kỵ trúc mãlai, Nhiễu sàng lộng thanh mai" Nhng khi đặt vào trong cả bài thơ, nhữngchi tiết này đã đợc cấu trúc hoá một cách chặt chẽ, mang tính biểu trng caonhằm khắc sâu vào tâm trí độc giả cái ý niệm về một thứ hạnh phúc tuổithơ Không phải ngẫu nhiên mà hai từ "thanh mai" và "trúc mã" đã đợcghép vào nhau thành một thành ngữ chỉ khái niệm bạn thời thơ ấu (giữa

một bé trai và một bé gái) Trong khi đó, ở bài Giận nhau của Nguyễn Xuân

Huy, một bài có nói tới mối tình mới nhóm trong lòng những đứa trẻ ngâythơ, những chi tiết cụ thể khó có thể "khô" thành ý niệm;

Hôm nọ em biếng học Khiến cho anh bất bình, Khẽ đánh em cái thớc Vào bàn tay xinh xinh

Với những chi tiết đó độc giả có ấn tợng rằng câu chuyện đang diễn ratrong thì hiện tại, rằng nó cha kết thúc Cái cách triển khai bài thơ nhẩn nha

đã tạo không gian sống cho các chi tiết ấy, mặc dù nó cũng gây ra "tác dụngphụ" là khiến bài thơ trở nên duềnh doãng, thiếu hàm súc-một điều mà thơ

cổ điển rất kị

Nh vậy, từ những chi tiết về thiên nhiên, sinh hoạt đến những chi tiết vềngoại hình, nội tâm, tính cách, đều đợc miêu tả một cách cụ thể, rõràng,sinh động trong Thơ mới Đó là những biểu hiện của sự dung nạp yếu

tố tự sự vào trong thơ trữ tình thuộc phong trào Thơ mới Ngoài ra, sự dungnạp này còn đợc thể hiện ở sự có mặt khá phổ biến của nhiều câu chuyệntrong Thơ mới

2.1.2 Câu chuyện

Theo Từ điển tiếng Việt: "Câu chuyện là sự việc hoặc chuyện đợc nói ra

[10,125] Vận dụng cách hiểu đó, khi khảo sát thống kê cuốn Thơ mới 1932-1945 tác giả và tác phẩm, chúng tôi nhận thấy trong thơ trữ tình của

hầu hết các nhà Thơ mới đều có "chuyện ".Từ những tác giả có nhiều bài

đến những tác giả có ít bài đợc tuyển chọn đều gồm ít nhất một bài thơ kểlại một câu chuyện hoàn chỉnh Trong đó thơ của những tác giả có chuyệnnhiều nhất là: thơ của Nguyễn Nhợc Pháp chiếm 100%, thơ của NguyễnBính chiếm 70%, thơ của Leiba chiếm 60%, thơ của Thế Lữ có gần 40%,thơ của Hàn Mặc Tử gần 30%, thơ của Trần Huyền Trân gần 40%, thơ của

Lu Trọng L và Tế Hanh có khoảng 30% thơ kể chuyện Khảo sát cuốn Thi nhân Việt Nam của Hoài Thanh-Hoài Chân, chúng tôi thấy có 40% bài thơ

trữ tình có chứa yếu tố "chuyện" Qua một vài số liệu ở trên, chúng tôi cóthể kết luận rằng khi trữ tình các nhà Thơ mới đã đa rất nhiều "chuyện" vàothơ Đó là chuyện một con hổ bị giam cầm ở trong vờn bách thú, chuyệncuộc đời của một khách chinh phu, chuyện một con ngời vẩn vơ, chuyện tựtrào về bản thân mình, trong thơ Thế Lữ Thơ Nguyễn Nhợc Pháp cũng

đầy chuyện Toàn bộ tập Ngày xa là những câu chuyện ngồ ngộ, vui vui

hoặc tình tứ của quá vãng đợc kể bằng thơ Bên cạnh hai tác giả trên, còncần phải kể tới Nguyễn Bính, Phạm Huy Thông, J.Leiba, Vũ Hoàng Chơng,Thâm Tâm, Trần Huyền Trân, T.T.K.H, Nguyễn Xuân Huy là những tácgiả đã viết nhiều bài thơ có chuyện.

Cách đa "chuyện" của các nhà Thơ mới rất độc đáo, khác hẳn với cácnhà thơ cổ điển Các thi nhân xa thờng kể chuyện tuần tự theo sự quan sátcủa mình và thuật kể rất súc tích Còn các nhà Thơ mới ít học cách kể đó(ngoại trừ một ít bài nh: Bi xuân nơng của Phan Văn Dật) Chuyện trong

Thơ mới thờng đợc kể nhởn nhơ, với ngôn ngữ rất đời thờng, mang tínhchất văn xuôi Mặt khác nội dung các câu chuyện thờng cũng ít tính hiệnthực (những bài nh Bi xuân nơng vừa nhắc và Cảnh đoạn trờng của Thái

Can là rất hiếm) Các câu chuyện trong thơ trữ tình đợc kể lại không nhằmmục đích tự thân Khi kể chuyện tác giả không chỉ đa đến cho ngời đọcnhững thông tin cụ thể, chi tiết về một con ngời hay một sự việc nào đó màquan trọng hơn qua những câu chuyện đó còn cho ngời đọc thấy đợc tìnhcảm, thái độ của nhà thơ đối với câu chuyện đợc kể Đây mới chính là nộidung chủ yếu của một bài thơ trữ tình Hình thức trữ tình thông qua kểchuyện còn giúp cho việc ghi nhận và thâu tóm vào trong các bài thơ "chândung" của con ngời thời đại mới với bao điều cụ thể trong hành xử, nóinăng, xúc cảm Nói mấy chữ "con ngời thời đại mới" dễ khiến ngời ta nghĩtới một đối tợng khách quan nào Kì thực nó cũng chính là các thi nhânlãng mạn với cái tôi cảm xúc định mệnh của họ đấy thôi Vì lẽ này, trongcác bài thơ kể chuyện, các nhà thơ rất cố gắng đi sâu vào tâm trạng cácnhân vật, không phải để cá tính hoá nó theo kiểu của tiểu thuyết hiện thực

mà chỉ để tự khai thác nội tâm nhân vật Các nhân vật Vân Sinh hay VănSinh trong hai bài thơ Hoa thuỷ tiên và Bóng mây chiều thực chất chỉ là

một dạng hoá thân của cái tôi Thế Lữ Cái cõi lòng đằm trong niềm mơmộng nuối tiếc của Vân Sinh (Hoa thuỷ tiên) hoàn toàn đồng nhất với tâm

trạng hớng về Bồng Lai thanh sạch của nhà thơ đợc thể hiện trong nhiều bàithơ khác không có hình thức kể chuyện Từ những sáng tác cụ thể trên,chúng ta có thể khẳng định nhờ hình thức kể chuyện các nhà thơ đã khônglàm ngời đọc cảm thấy chán khi họ nuôi ý định làm một "liên khúc trữ tình

" của nhiều tâm trạng thống nhất nhng không đồng nhất trong một đơn vịbài thơ Nơng theo một "cốt truyện" giản dị cái tôi thi sĩ, cái tôi cảm xúccủa nhà thơ dần lộ ra dới hình thức gián tiếp, khó gây "dị ứng" cho độc giả