Luận văn ThS. Văn học Nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ ( Tống Thị Minh )

0 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN **************** TỐNG THỊ MINH NGHỆ THUẬT TRẦN THUẬT TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ Luận văn Thạc sĩ Chuyên ngành Văn học Việt Nam Mã số: 60 22 01 21 Ngƣời hƣớng dẫn khoa học: PGS.TS.Hà Văn Đức Hà Nội, 2014 1 MỤC LỤC MỞ ĐẦU 03 1.Lý do chọn đề tài 03 2.Lịch sử vấn đề 05 3.Đối tượng, mục đích, phạm vi nghiên cứu 10 4.Phương pháp nghiên cứu 11 5.Cấu trúc luận văn 11 CHƢƠNG 1: NGƢỜI KỂ CHUYỆN VÀ ĐIỂM NHÌN TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ 12 1.1.Vấn đề người kể chuyện trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 12 1.1.1.Khái lược về người kể chuyện trong tác phẩm tự sự 12 1.1.2.Người kể chuyện hiện diện trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 14 1.1.3.Người kể chuyện tiềm ẩn trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 22 1.2.Vấn đề điểm nhìn trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 26 1.2.1. Khái lược về điểm nhìn trong tác phẩm tự sự 26 1.2.2. Điểm nhìn bên trong trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 28 1.2.3. Điểm nhìn bên ngoài trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 31 1.2.4. Sự kết hợp và dịch chuyển điểm nhìn trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 35 CHƢƠNG 2: QUAN ĐIỂM NGHỆ THUẬT VÀ THẾ GIỚI NHÂN VẬT TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ 37 2.1.Quan điểm nghệ thuật của Nguyễn Thị Thu Huệ 37 2.2.Thế giới nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 42 2.2.1.Sự phong phú của thế giới nhân vật 44 2.2.1.1.Nhân vật bi kịch. 44 2.2.1.2.Nhân vật tha hóa 49 2.2.1.3.Nhân vật vượt lên hoàn cảnh 53 2.2.2.Nghệ thuật xây dựng nhân vật 55 2.2.2.1.Nghệ thuật miêu tả tâm lý 55 2.2.2.2.Nghệ thuật xây dựng tình huống 61 2 CHƢƠNG 3: KẾT CẤU VÀ GIỌNG ĐIỆU TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ 64 3.1.Nghệ thuật tổ chức kết cấu 64 3.1.1.Kết cấu đảo trật tự thời gian của sự kiện. 66 3.1.2.Kết cấu tâm lý. 71 3.1.3.Kết cấu phân mảnh 74 3.1.4.Kết cấu mở (kiểu kết thúc để ngỏ) 78 3.2.Giọng điệu trần thuật 81 3.2.1.Giọng trữ tình đằm thắm, xót xa 82 3.2.2.Giọng chiêm nghiệm, triết lý 85 3.2.3.Giọng suồng sã, hài hước, châm biếm 86 3.2.4.Giọng lạnh lùng vô âm sắc 89 KẾT LUẬN 92 TÀI LIỆU THAM KHẢO 96 3 MỞ ĐẦU 1.LÝ DO CHỌN ĐỀ TÀI 1.1.Năm 1986 được coi là dấu mốc của sự đổi mới toàn diện đất nước. Nền kinh tế chuyển từ mô hình bao cấp sang kinh tế thị trường. Công nghiệp hóa – hiện đại hóa được đẩy mạnh kéo theo đà tăng tốc của quá trình đô thị hóa. Tinh thần dân chủ được coi trọng, tạo một luồng sinh khí mới ở nhiều lĩnh vực của đời sống, trong đó có văn học. Là bộ phận nhạy cảm nhất của xã hội, văn học nghệ thuật hưởng ứng hết sức mạnh mẽ đường lối cách mạng và thực thi ngay tư tưởng đổi mới trong sáng tác, trong tác phẩm của các nhà văn, nhà thơ, nhà viết kịch, nhà lý luận phê bình. Dần dần đến lượt mình, văn học cũng tự biến đổi trong công cuộc đổi mới, có thêm những tác phẩm mới, có những đặc điểm về phong cách và nội dung khác với thời kỳ trước, cho phép nói về một giai đoạn mới trong văn học.[41, 16] Đến lúc này, hiện thực đối với người cầm bút không chỉ là chiến tranh với những người anh hùng trận mạc. Hiện thực là toàn bộ dòng chảy cuộc sống đời thường phức tạp, xô bồ, là những con người cá nhân ẩn chứa cả “rồng phượng lẫn rắn rết”, là những mối quan hệ chằng chịt hay đứt gãy của những số phận nhỏ nhoi. Sự phong phú, nhiều bí ẩn của đời sống đã khiến nhiều thể loại văn học, đặc biệt là truyện ngắn phải đổi mới về các phương thức nghệ thuật cấu thành. Trong đó, nghệ thuật trần thuật đóng vai trò quan trọng làm nên sự mới mẻ của truyện ngắn từ năm 1986 so với thời kỳ trước. 1.2.Từ sau năm 1986, trên văn đàn dân tộc, cùng với sự vững vàng chín chắn của những nhà văn lớp trước như: Tô Hoài, Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Quang Sáng, Nguyễn Xuân Thiều là sự xuất hiện của hàng loạt các cây bút mới đầy triển vọng như: Nguyễn Huy Thiệp, Võ Thị Hảo, Nguyễn Thị Thu Huệ, Lý Lan Đặc biệt, đây chính là thời kỳ “văn học mang gương mặt nữ” (chữ dùng của Bùi Việt Thắng), khi sáng lên bên cạnh một Vũ Thị Thường sắc sảo cô đọng, một Nguyễn Thị Ngọc Tú chân chất mộc mạc, một Lê Minh Khuê giàu chất chiêm nghiệm, một Nguyễn Thị Ấm với lối viết tài hoa mang chút giễu cợt đầy thiện ý là một Nguyễn Thị Thu Huệ chao chát dịu dàng và từng trải, một Y Ban đằm thắm và khắc khoải, một Vàng Anh với lối viết lạnh lùng, trí tuệ và hóm hỉnh, một Lý Lan hồn hậu và sắc sảo .[46, 35] Dung nhan của thể loại truyện ngắn đã được tô vẽ bằng những mảng màu của các cây bút nữ mang phong cách khác nhau. “Găm” lại được trong lòng người đọc 4 là một Y Ban lúc bạo liệt táo tợn, lại có lúc dịu dàng đến bất ngờ; một Phan Thị Vàng Anh biết lạ hóa những điều quen thuộc, biết làm cho da diết những điều tưởng chừng nhạt nhẽo; và một Nguyễn Thị Thu Huệ “bụi bặm trong tả chân”, nó toát ra từ tâm hồn người đang đứng giữa ranh giới thiếu nữ - phụ nữ. Vừa mới xuất hiện nơi địa hạt văn chương, Nguyễn Thị Thu Huệ đã sớm giành được những thành công. Chị giành giải nhất cuộc thi truyện ngắn do Tạp chí Văn nghệ quân đội tổ chức năm 1992-1994 với hai tác phẩm Hậu thiên đường và Mùa đông ấm áp. Từ đó đến nay, cây bút ấy vẫn tiếp tục say sưa với từng trang viết. Sáu tập truyện ngắn lần lượt ra đời đã cho thấy hoạt động nghệ thuật không ngừng nghỉ của chị. Mới đây nhất, năm 2012, tập truyện ngắn Thành phố đi vắng đã đạt giải thưởng của Hội nhà văn Việt Nam. So với năm tập truyện ngắn trước (Cát đợi, Phù thủy, Hậu thiên đường, Nào, ta cùng lãng quên, 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ), tập Thành phố đi vắng đã thể hiện một ngã rẽ mới của cây bút này khi thay đổi về vùng hiện thực, cảm hứng sáng tác và bút pháp nghệ thuật. Do vậy, khi tìm hiểu nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, chúng tôi muốn khám phá sự chuyển đổi về một phương diện trong hình thức nghệ thuật để thấy được sự tự đổi mới của cây bút vốn lao động nghệ thuật nghiêm túc và đầy trách nhiệm này. 1.3.Thực tế, từ trước đến nay, không ít các nhà nghiên cứu, nhà phê bình và bạn đọc trong cả nước phân tích truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ. Thế nhưng, việc nghiên cứu mới chỉ dừng lại ở các bài báo, bài nghiên cứu nhỏ hoặc lấy truyện của Nguyễn Thị Thu Huệ để làm dẫn chứng cho các luận văn, luận án mang quy mô tổng hợp. Vì vậy, các nhà khoa học và bạn đọc mới chỉ dừng lại ở việc phân tích một số đặc điểm nổi bật về nội dung và nghệ thuật, với những ý kiến khen, chê khác nhau. Mặt khác, xét riêng về góc độ nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, cho đến nay, chưa có một công trình nào lấy đó làm đề tài nguyên cứu chuyên sâu. Chính điều này là cơ sở để chúng tôi lựa chọn khai thác truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ từ góc độ nghệ thuật trần thuật. 1.4. Với đề tài Nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, chúng tôi sẽ phân tích những đặc điểm nổi bật trong bút pháp trần thuật, cho thấy nét riêng trong phong cách nghệ thuật của nhà văn, từ đó chỉ ra những đóng góp của nữ tác giả đối với truyện ngắn Việt Nam hiện đại. 5 2.LỊCH SỬ VẤN ĐỀ Nguyễn Thị Thu Huệ sinh ngày 12/8/1966, quê ở xã Thạch Phong, huyện Thạch Phú, tỉnh Bến Tre, trú quán: Hà Nội. Chị tốt nghiệp Đại học tổng hợp Hà Nội, khoa Ngữ Văn. Chị là một trong số những tác giả nữ gặt hái được nhiều thành công khi tuổi đời còn khá trẻ: -Giải thưởng truyện ngắn Hội văn học nghệ thuật Hà Nội-1986 -Giải nhì cuộc thi truyện ngắn Tác phẩm tuổi xanh báo Tiền phong – 1993 -Giải nhất cuộc thi truyện ngắn Tạp chí văn nghệ quân đội 1992-1994 -Tặng thưởng Hội nhà văn - 1994 -Giải thưởng Hội nhà văn – 2012 Đến nay, Nguyễn Thị Thu Huệ đã cho ra mắt bạn đọc sáu tập truyện ngắn: Cát đợi, Phù thủy, Hậu thiên đường, Nào, ta cùng lãng quên, 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, Thành phố đi vắng. Ngay từ thời kỳ đổi mới, khi xuất hiện không lâu trên văn đàn, Nguyễn Thị Thu Huệ đã gây một tiếng vang lớn khi giành giải nhất cuộc thi truyện ngắn lần thứ 5 (1992-1994) do Tạp chí Văn nghệ quân đội tổ chức với hai truyện ngắn: Hậu thiên đường và Mùa đông ấm áp. Không dừng lại ở các giải thưởng, chị tiếp tục khẳng định mình bằng một loạt các sáng tác có giá trị khác. Truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ đã và đang cuốn hút người đọc bởi một lối viết riêng, một phong cách riêng. Ngay từ năm 1993, trong bài viết Khi người ta trẻ đăng trên báo Văn nghệ số 43, nhà phê bình Bùi Việt Thắng đã nhận diện Nguyễn Thị Thu Huệ là một trong các cây bút làm nên sự khởi sắc của truyện ngắn. Ở đó, nhà văn nữ trẻ cùng với thế hệ của mình đã “mê say được tham dự, được hòa nhập vào những nỗi niềm đau khổ và hy vọng của con người. Sự hòa nhập ấy là chất men nồng ủ ấp trong họ bao yêu thương và cả sự phẫn nộ trong cái xấu cái ác đến „thét lên một tiếng thật to” [37]. Tiếp đó, trong cuốn “Truyện ngắn, những vấn đề lý thuyết và thực tiễn thể loại”, Bùi Việt Thắng lại một lần nữa khẳng định đối tượng mà Thu Huệ quan tâm và hướng ngòi bút tới là “những thiên đường và hậu thiên đường của đời sống con người, đặc biệt là người phụ nữ”. “Truyện ngắn Thu Huệ luôn có hai mặt như thế - vừa bụi bặm trong tả chân, vừa trữ tình đằm thắm, vừa táo tợn vừa thanh khiết”. “Chất lãng mạn trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ tương đối đặc biệt, nó toát ra từ tâm hồn người đang đứng giữa ranh giới thiếu nữ - phụ nữ” [36]. 6 Năm 2002, trong bài viết Tứ tử trình làng giới thiệu tập Truyện ngắn bốn cây bút nữ, nhà nghiên cứu Bùi Việt Thắng đã phát hiện trong tác phẩm của Nguyễn Thị Thu Huệ một đặc tính “chao chát và dịu dàng, thơ ngây và từng trải, đớn đau và tin tưởng cứ trộn lẫn trong văn Nguyễn Thị Thu Huệ tạo nên tính đa cực của ngòi bút nữ có duyên trong lĩnh vực truyện ngắn. Đọc Nguyễn Thị Thu Huệ ta bị cuốn vào trong niềm vui và nỗi buồn bất tận. Đời sống hiện lên trên từng trang sách của chị bề bộn, ngồn ngang, ấy vậy mà ngẫm kỹ nó đâu vào đấy. Nhà văn nghiêng viết về con người trong khối mâu thuẫn vừa cố kết dính với gia đình như một “hang ổ cuối cùng”, lại vừa bị nhiều ngoại lực giằng xé, lôi kéo ”[38]. Lời nhận xét ấy đã phần nào khái quát toàn bộ tinh thần truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ. Ngoài ra, nhà nghiên cứu Bùi Việt Thắng còn chỉ rõ những phương diện nghệ thuật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ. Đó là tình huống tuy hẹp nhưng đặc sắc, ngôn ngữ có độ căng của nhịp điệu, câu thường ngắn, cấu trúc đơn giản, thông tin cao hoạt động trong giọng điệu. Đồng thời, ông cũng nhận thấy hạn chế trong văn của Nguyễn Thị Thu Huệ: Cây bút này hơi tham, chưa dám gạt bỏ, còn muốn nói nhiều, nói hết trong truyện. Nhà nghiên cứu Đoàn Hương cũng có bài Những ngôi sao nước mắt (báo Văn nghệ trẻ ra ngày 25/3/1996). Ở bài viết này, tác giả cũng chỉ ra một số khía cạnh cơ bản trong sáng tác của Nguyễn Thị Thu Huệ. Nhà nghiên cứu đánh giá đây là một cây bút tài hoa với cách viết như “lên đồng” mang khuynh hướng hiện đại. Mặc dù chưa trở thành một “hiện tượng” của văn học nước nhà song Nguyễn Thị Thu Huệ đã có đóng góp trên nhiều phương diện và đã cho ra đời một số tác phẩm có giá trị, được nhiều độc giả yêu thích. Với bài viết Thi pháp truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ được in trên báo Văn nghệ số 35 ra ngày 21/3/ 2002, tác giả Hồ Sỹ Vịnh đã nhìn nhận và đánh giá Nguyễn Thị Thu Huệ là một nhà văn “độc đáo tài hoa”. Đồng thời, ông còn cho rằng: Nếu phong cách nghệ thuật là đại lượng thẩm mỹ, thể hiện sự thống nhất tương đối ổn định của hệ thống hình tượng, của phương tiện biểu hiện nghệ thuật, các yếu tố độc đáo lặp đi lặp lại, nói lên cách nhìn, cách cảm trong sáng tạo của một nhà văn, của một tác phẩm cụ thể thì ở Thu Huệ người đọc tìm thấy những dấu hiệu đó. Ngoài ra, còn nhiều bài viết khác về Nguyễn Thị Thu Huệ như bài viết của tác giả 7 Lý Hoài Thu đăng trên Tạp chí văn học với tựa đề Những truyện ngắn hay; bài của Dương Quỳnh Trang: Một nửa nhân loại qua truyện ngắn dự thi của một cây bút nữ đăng trên Tạp chí Văn nghệ quân đội tháng 6/1994; Kim Dung với bài Đọc hồi ức binh nhì và Bến trần gian đăng trên Văn nghệ trẻ ngày 25/3/1996; Xuân Cang với bài viết Nguyễn Thị Thu Huệ nhà văn của những vận bĩ trong “Tám chữ hà lạc và quỹ đạo đời người”, Nxb Văn hóa thông tin, (2000) Các bài viết này đều đánh giá Nguyễn Thị Thu Huệ là một cây bút có tài năng. Tuy nhiên, các bài nghiên cứu này phần lớn chủ yếu chỉ ra những nét độc đáo về mặt nội dung mà chưa chú trọng đến nghệ thuật, trong đó, nổi bật là nghệ thuật trần thuật. Cũng trong xu hướng tương tự, một loạt các luận án, luận văn cũng chú ý đến Nguyễn Thị Thu Huệ ở góc độ là một đối tượng nghiên cứu nhỏ trong một đề tài rộng lớn hơn. Cho đến nay, luận án mới nhất đề cập đến Nguyễn Thị Thu Huệ ở góc độ trần thuật là luận án tiến sĩ của Hoàng Dĩ Đình năm 2012 với đề tài Ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Việt Nam sau 1975 (trên tư liệu truyện ngắn ba nhà văn nữ). Trong đó, truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ được lấy làm dẫn chứng để phân tích các đặc điểm chung của trần thuật như điểm nhìn, người kể chuyện, nhân vật, ngôn ngữ. Công trình không chỉ ra đặc điểm riêng trong nghệ thuật trần thuật của Nguyễn Thị Thu Huệ. Cùng với đó, các luận văn của Lê Thị Tuyết Nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, Nguyễn Ngọc Tư và Đỗ Hoàng Diệu (2010), Tìm hiểu một số cách tân nghệ thuật trong truyện ngắn của một số cây bút nữ thời kỳ 1986- 2006 (Nguyễn Thị Thu Huệ, Nguyễn Ngọc Tư, Đỗ Bích Thúy) của Nguyễn Thanh Hồng (2009), Quan niệm nhân sinh của người phụ nữ qua các sáng tác văn xuôi thời kỳ đổi mới qua sáng tác của Nguyễn Thị Thu Huệ, Võ Thị Hảo, Nguyễn Ngọc Tư của Bùi Phương Anh năm 2009 đều cho rằng, truyện của Nguyễn Thị Thu Huệ đều tích hợp các loại hình nhân vật lý tưởng, tha hóa, bi kịch, nhân vật nữ mang màu sắc nữ quyền Để xây dựng nhân vật, Nguyễn Thị Thu Huệ cũng như các nhà văn khác đều miêu tả ngoại hình, phân tích tâm lý và xây dựng tình huống. Giọng điệu trong truyện của các nhà văn nữ đều có giọng hài hước, châm biếm, mỉa mai, trữ tình, suy tư, chiêm nghiệm Như vậy, điểm qua có thể thấy, truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ đã được quan tâm nhiều nhưng cây bút này mới chỉ được nhìn nhận như một bông hoa góp chút hương sắc cho một vườn hoa đẹp mà chưa được 8 phân tích ở góc độ một đối tượng nghiên cứu riêng biệt, nhất là về nghệ thuật trần thuật. Không chỉ được nhắc đến nhiều trên các ấn phẩm in, các công trình luận văn, luận án, Nguyễn Thị Thu Huệ còn là đề tài nhiều sức cuốn hút của bạn đọc trên các trang mạng điện tử. Ý kiến về tác giả này có thể chia làm giai đoạn, một là nhận xét về 5 tập truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ đã xuất bản từ năm 1992 đến 2004, bao gồm: Cát đợi (1992), Hậu thiên đường (1993), Phù thủy (1995), Nào ta cùng lãng quên (2003), 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ (2004); hai là nhận xét về tập truyện ngắn mới nhất của chị Thành phố đi vắng (2012). Đối với 5 tập truyện ngắn trước, người đọc trên các trang mạng đều cho rằng Nguyễn Thị Thu Huệ là một cây bút luôn khắc khoải, mạnh mẽ, da diết với số phận người phụ nữ chới với và tha thiết trong tình yêu, mái ấm gia đình. Trong bài Một góc nhìn về văn xuôi nữ đăng trên www.tonvinhvanhoadoc.vn, Trần Thục đã nhận ra nét riêng biệt về nhân vật của Nguyễn Thị Thu Huệ: “Nếu nhân vật của Y Ban dám lên tiếng đòi quyền hạnh phúc, thì người phụ nữ trong tác phẩm của Nguyễn Thị Thu Huệ cũng không kém phần táo bạo. Nhân vật nữ của chị khao khát, mong mỏi có được một tình yêu đích thực, sống hết mình với nó nhưng kết quả lại không như mong đợi, mà chỉ toàn là bi kịch” [65]. Không chỉ nhạy cảm với những vấn đề về nội dung trong tác phẩn của Nguyễn Thị Thu Huệ, nhiều người đọc còn đi sâu phân tích nghệ thuật trong truyện của chị. Lê Na trong bài viết Ngôn ngữ độc thoại trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ đăng trên website www.vanvn.net đã chỉ ra, truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ sử dụng ngôn ngữ độc thoại đời thường một cách phổ biến. Việc lựa chọn ngôn ngữ này xuất phát từ tư duy hướng vào đời tư, bám sát hiện thực đời sống. Nguyễn Thị Thu Huệ đã đưa vào tác phẩm của mình tiếng nói của đời sống thường nhật, dung nạp nhiều khẩu ngữ tự nhiên, làm độc giả không mấy khó khăn khi tiếp cận tác phẩm. Nguyễn Thị Thu Huệ - Nhà văn của nồng ấm tính yêu là một bài viết đáng chú ý của Nguyên Hương đăng trên www.vanhocviet.org. Viết về phụ nữ hiện đại với những vấn đề đương đại nhưng Nguyễn Thị Thu Huệ sử dụng lối viết khá truyền thống. Phần lớn truyện ngắn của chị có kết cấu chặt chẽ, lô-gích, có thể xáo trộn về thời gian, không gian nhưng vẫn dễ dàng tìm ra trật tự tuyến tính của cốt truyện. Tính cách nhân vật khá nhất quán, số phận nhân vật thường đặt trong mối 9 quan hệ nhân quả, có thể đoán biết trước. Sự hấp dẫn của truyện ngắn Thu Huệ nằm ở lối viết đằm thắm, nồng nàn hơi ấm nữ tính. Mỗi truyện như một lời tâm tình, chia sẻ hướng tới những tri âm. Sôi nổi, nồng nàn, nồng nàn ngay cả trong hoàn cảnh cay đắng và chua chát nhất là giọng điệu chính chi phối sáng tác Nguyễn Thị Thu Huệ. Giọng điệu ấy khiến truyện ngắn của chị dù đề cập đến nhiều đổ vỡ, mất mát nhưng vẫn là sợi dây neo đậu niềm tin vào hạnh phúc và tình yêu. Sau 5 tập truyện đầu đã xuất bản, Nguyễn Thị Thu Huệ đã lưu dấu ấn đậm nét, độc đáo và nữ tính trong lòng người đọc. Thế nhưng, đến tập Thành phố đi vắng, dư luận lại phân ra hai luồng ý kiến khen chê trái chiều. Thực hiện cuộc phỏng vấn với nhà văn trên báo Tuổi trẻ, phóng viên Việt Hoài xa xót: Thành phố còn đây, nhưng tình người đi vắng. Cùng chung nguồn cảm xúc ấy, Nguyên Hương tinh tế khi nhận thấy, thay vì kiếm tìm tình yêu, tập truyện là những ưu tư về tình người ngày một cạn kiệt thậm chí biến mất trong đô thành hiện đại. Dương Thị Thùy Chi trong bài viết Nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ: Lạnh lùng câu chữ, xa xót tâm can, nhận xét: “Ở Thành phố đi vắng chị sử dụng lối viết khách quan, trung tính, tiết chế cảm xúc tối đa, mỗi truyện ngắn như một bản tường thuật đời sống” [54]. Với bài Nguyễn Thị Thu Huệ trở lại, Khải Ly cho rằng, Thành phố đi vắng được khắc họa bằng lối kể chuyện mang tính giả tưởng, một lối kể đan xen thật, giả và mở, không khí lạnh lùng như một cuộc mổ xẻ của nhà pháp y trên con chữ. Thế nhưng, đây đó vẫn nhận ra một Nguyễn Thị Thu Huệ đầy nữ tính trong các truyện ngắn: X-Men có mùi trường đua, Của cha, của con và những cành vạn niên thanh hết sức ưu ái những người con gái bán thân lấy tiền. Trong khi nhiều bạn đọc nhận chân các giá trị mới của tập truyện Thành phố đi vắng thì một số độc giả khác lại cho rằng, tập truyện còn nhiều khiếm khuyết. Khi Thành phố đi vắng đạt giải thưởng của Hội Nhà văn năm 2012, nhà thơ Đỗ Hoàng cho rằng, Thành phố đi vắng của Nguyễn Thị Thu Huệ: Đơn sơ, nhiều lỗi, nhạt nhèo/ Cũ càng con cóc lộn lèo văn chương. Trong đó, truyện cũ kỹ và lộn xộn nhất là truyện X- Men có mùi trường đua, có chất lượng nội dung, nghệ thuật rất thấp. Truyện Chúng ta cần suy nghĩ về chuyện này là một mẩu không ra truyện ngắn, không ra mẩu phóng sự, cảm văn không ra cảm văn. Nhạt nhẽo vô cùng. Truyện Cú mèo và rượu hoa kể dài lê thê, cũ kỹ, rời rạc, vô cảm, vô hồn, [...]... người trần thu t, có thể chia ra các loại hình người trần thu t khác nhau như: -Người trần thu t bên ngoài – Người trần thu t bên trong 12 -Người trần thu t hiện diện – Người trần thu t tiềm ẩn - Người trần thu t đáng tin cậy – Người trần thu t đáng nghi ngờ Với việc phân chia như vậy, ở luận văn này, chúng tôi phân tích vấn đề người kể chuyện (người trần thu t) trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ dựa... lại các truyện nên chúng tôi đã tổng hợp được 45 truyện ngắn được in Riêng tập Thành phố đi vắng gồm 16 truyện ngắn Như vậy, có tất cả 61 truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ được nghiên cứu trong luận văn này - Với đề tài Nghệ thu t trần thu t trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, chúng tôi sẽ so sánh giữa bút pháp trần thu t ở 45 truyện ngắn trong 5 tập truyện đầu với 16 truyện ngắn trong tập truyện. .. khẳng định đóng góp truyện ngắn của chị trong dòng chảy của văn học Việt Nam hiện đại - Luận văn tập trung phân tích sáu tập truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ: Cát đợi (Nxb Hà Nội, 199 2), Hậu thiên đường (Nxb Hội Nhà văn, 199 3), Phù thủy (Nxb Văn học, 199 5), Nào ta cùng lãng quên (2 00 3), 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ (Nxb Văn học, 200 4); Thành phố đi vắng (Nxb Trẻ, 201 2) Do 5 tập truyện đầu xuất bản... xuất hiện trong truyện là người trần thu t dị câu chuyện (tức người trần thu t ngoài câu chuyện) (2 ) Người trần thu t xuất hiện trong truyện với tư cách một nhân vật của truyện là người trần thu t đồng câu chuyện (tức người trần thu t trong câu chuyện) Xét về mặt ngôn ngữ, người trần thu t đồng câu chuyện thường xưng “tôi” khi kể Căn cứ vào vị trí hoặc cấp bậc trần thu t và trình độ tham gia vào truyện. .. của luận văn được tổ chức thành ba chương: -Chương 1: Người kể chuyện và điểm nhìn trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ -Chương 2: Quan điểm nghệ thu t và thế giới nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ -Chương 3: Kết cấu và giọng điệu trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ Cuối cùng là mục Tài liệu tham khảo 11 CHƢƠNG 1: NGƢỜI KỂ CHUYỆN VÀ ĐIỂM NHÌN TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ 1.1.Vấn... trần thu t – người kể chuyện trong tác phẩm tự sự Đây là vai đã để lại nhiều dấu vết trong quá trình sản sinh ngôn ngữ trần thu t Nó có thể dễ dàng nhận ra qua các yếu tố như thời gian trần thu t, cấp bậc trần thu t và ngôi Genette đã phân loại người trần thu t – chủ thể của trần thu t dựa trên ngôi/ nhân xưng trong tác phẩm văn học Theo đó, có thể chia ra hai loại người trần thu t: (1 ) Người trần thu t. .. -Luận văn tập trung tìm hiểu về nghệ thu t trần thu t trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ để thấy rõ những nét độc đáo của ngòi bút trên các phương diện: người kể chuyện và điểm nhìn, quan điểm nghệ thu t và thế giới nhân vật, kết cấu và giọng điệu Đây là những đặc điểm cho thấy nét đặc sắc riêng của cách trần thu t được Nguyễn Thị Thu Huệ vận dụng, góp phần làm nổi bật phong cách nghệ thu t của nhà văn, ... chỉ ra sự chuyển biến trong nghệ thu t trần thu t của Nguyễn Thị Thu Huệ Đây cũng là cách tự làm mới mình của chị, cho thấy chị luôn luôn sáng tạo và không chịu cũ mòn 10 4.PHƢƠNG PHÁP NGHIÊN CỨU: Trong quá trình thực hiện đề tài, chúng tôi đã phối hợp vận dụng các phương pháp sau: 4.1.Phƣơng pháp thống kê: -Ở luận văn này, Nghệ thu t trần thu t trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ sẽ khai thác khía... Huệ dựa trên phương diện: Người trần thu t hiện diện và người trần thu t tiềm ẩn Người trần thu t hiện diện (overt narrator) chính là người trần thu t đồng câu chuyện Người trần thu t xuất hiện trong câu chuyện là một nhân vật tham gia vào trong truyện Vai này không chỉ đảm nhiệm chức vụ trần thu t mà còn là một nhân vật của sự kiện đang được kể, có những hoạt động trong truyện và giao lưu với các nhân... Thông thường, kiểu người trần thu t này xuất hiện trong truyện thường xưng “tôi”, kể về những sự kiện có liên quan đến bản thân mình có mặt trong ấy Vì vậy, việc trần thu t của kiểu người trần thu t này thường để lại ấn tượng chân thực cho người tiếp nhận trần thu t và hình ảnh của người trần thu t cũng trở nên sinh động hơn Lợi thế của người trần thu t hiện diện là người trần thu t có bản ngã cá nhân, . thác truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ từ góc độ nghệ thu t trần thu t. 1.4. Với đề tài Nghệ thu t trần thu t trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, chúng tôi sẽ phân tích những đặc điểm nổi bật trong. 61 truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ được nghiên cứu trong luận văn này. - Với đề tài Nghệ thu t trần thu t trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, chúng tôi sẽ so sánh giữa bút pháp trần thu t. riêng trong nghệ thu t trần thu t của Nguyễn Thị Thu Huệ. Cùng với đó, các luận văn của Lê Thị Tuyết Nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, Nguyễn Ngọc Tư và Đỗ Hoàng Diệu (2 01 0), Tìm