Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

Chính vì vậy, chúng tôi đã lựa chọn Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ làm đối tượng nghiên cứu, với mong muốn góp một cách nhìn khẳng định những thành tựu của truyện ngắn Nguyễn T

Số hóa bởi Trung tâm Học liệu http://www.lrc-tnu.edu.vn/

ĐẠI HỌC THÁI NGUYÊN TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM



HIỆP

ĐẶC ĐIỂM TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ

LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC

- 2014

Số hóa bởi Trung tâm Học liệu http://www.lrc-tnu.edu.vn/

ĐẠI HỌC THÁI NGUYÊN TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM



HIỆP

ĐẶC ĐIỂM TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ

Chuyên ngành: Văn Học Việt Nam

Mã số: 60.22.01.21

LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC

Người hướng dẫn khoa học: PGS TS NGUYỄN BÍCH THU

- 2014

Em xin chân thành cảm ơn các thầy giáo, cô giáo trong Ban Giám hiệu, khoa Sau đại học, khoa Ngữ văn – trường Đại học Sư phạm, Đại học Thái Nguyên đã tạo mọi điều kiện thuận lợi cho em trong suốt quá trình học tập và nghiên cứu thực hiện

đề tài

Nhân đây, tôi cũng xin chân thành cảm ơn gia đình, bạn bè đã động viên, ủng

hộ, giúp đỡ và tạo mọi điều kiện thuận lợi cho tôi trong suốt quá trình học tập và hoàn thành luận văn

Thái Nguyên, tháng 06 năm 2014

Tác giả

Triệu Thị Hiệp

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan đây là công trình nghiên cứu của riêng tôi dưới sự hướng dẫn của PGS.TS Nguyễn Bích Thu, kết quả nêu trong luận văn này là hoàn toàn

trung thực và chưa từng được ai công bố trong bất kỳ công trình nào khác

Tác giả

Triệu Thị Hiệp

MỤC LỤC

Trang Trang phụ bìa

Lời cảm ơn

Lời cam đoan

Mục lục i

MỞ ĐẦU 1

1 Lý do chọn đề tài 1

2 Lịch sử vấn đề 2

2.1 Những ý kiến nhận xét về thể loại truyện ngắn 2

2.2 Những ý kiến bàn về truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 3

3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 6

3.1 Đối tượng nghiên cứu 6

3.2 Phạm vi nghiên cứu 6

4 Mục đích và nhiệm vụ nghiên cứu 7

4.1 Mục đích nghiên cứu: 7

4.2 Nhiệm vụ nghiên cứu: 7

5 Phương pháp nghiên cứu 7

6 Đóng góp của luận văn 7

7 Cấu trúc của luận văn 8

NỘI DUNG 9

Chương 1 TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ TRONG BỐI CẢNH 9

CỦA TRUYỆN NGẮN NỮ VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI 9

1.1 Một số vấn đề lý thuyết về truyện ngắn 9

1.1.1 Giới thuyết về truyện ngắn 9

1.1.2 Truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ trong dòng chảy của truyện ngắn nữ đương đại 11

1.2 Khái quát về truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 13

1.2.1 Cuộc đời và sự nghiệp sáng tác 13

1.2.1.1 Cuộc đời 13

1.2.1.2 Sự nghiệp sáng tác 14

1.2.2 Đề tài và chủ đề 18

1.2.2.1 Đề tài tình yêu 18

1.2.2.2 Đề tài hôn nhân, gia đình 20

1.2.2.3 Đề tài đô thị, văn hóa đô thị 21

1.2.3 Một số phương diện nổi bật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 23

Chương 2 CUỘC SỐNG VÀ CON NGƯỜI TRONG TRUYỆN NGẮN 29

NGUYỄN THỊ THU HUỆ 29

2.1 Cái nhìn đa chiều về cuộc sống trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 29

2.1.1 Phát hiện những thói tật xấu xa 29

2.1.2 Khát vọng về một cuộc sống tốt đẹp 34

2.2 Cái nhìn đa diện về con người trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 36

2.2.1 Con người tự ý thức 37

2.2.2 Con người với sự trải nghiệm nỗi đau 41

2.2.3 Con người với đời sống tâm linh, vô thức 50

Chương 3 NGHỆ THUẬT THỂ HIỆN TRONG TRUYỆN NGẮN 56

NGUYỄN THỊ THU HUỆ 56

3.1 Nghệ thuật xây dựng nhân vật 56

3.1.1 Nghệ thuật miêu tả ngoại hình nhân vật 56

3.1.2 Nghệ thuật khắc họa tâm lý nhân vật 58

3.2 Nghệ thuật xây dựng cốt truyện 60

3.2.1 Cốt truyện tâm lý 60

3.2.2 Cốt truyện kỳ ảo 62

3.3 Không – thời gian nghệ thuật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 64

3.3.1 Không – thời gian đô thị với những mảnh vỡ rời rạc không liền mạch 65

3.3.2 Không – thời gian tâm trạng 69

3.4 Ngôn ngữ 72

3.4.1 Ngôn ngữ người kể chuyện 72

3.4.1.1 Ngôn ngữ sắc sảo, bạo liệt 72

3.4.1.2 Ngôn ngữ đằm thắm dịu dàng 74

3.4.2 Ngôn ngữ nhân vật 76

3.4.2.1 Khai thác triệt để ngôn ngữ độc thoại nội tâm 76

3.4.2.2 Xây dựng ngôn ngữ đối thoại trong độc thoại 79

3.4.2.3 Ngôn ngữ đối thoại đậm chất dung tục đời thường 80

3.5 Giọng điệu 81

3.5.1 Giọng khinh bạc xót xa 82

3.5.2 Giọng mỉa mai, châm biếm 84

3.5.3 Giọng phân tích, chiêm nghiệm, triết lý 86

KẾT LUẬN 89

TÀI LIỆU THAM KHẢO 91

MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

1.1 Nguyễn Thị Thu Huệ là cây bút không còn xa lạ với những ai yêu thích văn chương, đặc biệt là văn chương sau đổi mới Sau năm năm vắng bóng trên văn đàn, tưởng chừng nhà văn đã “buông phím gác bút” để tập trung vào truyền thông và điện

ảnh Thì bất ngờ chị trở lại văn đàn với Thành phố đi vắng, tập truyện ngắn gồm mười bốn truyện được Nhà xuất bản Trẻ xuất bản năm 2012 Chúng ta mới hay sức sống văn

chương trong chị vẫn còn đầy tràn cùng với bao điểm nhìn mới khác

Có thể nói, từ sau đổi mới 1986, văn học Việt Nam đã đạt được những thành công trên nhiều lĩnh vực, thể loại, đặc biệt là truyện ngắn Bên cạnh những cây bút kỳ cựu như: Nguyễn Khải, Nguyễn Minh Châu, Ma Văn Kháng, nối tiếp Nguyễn Huy Thiệp, là sự xuất hiện của lớp nhà văn trẻ với lối viết hoàn toàn mới mẻ, tràn đầy tâm huyết đã thổi vào nền văn học nước nhà một luồng sinh khí mới, với những tên tuổi như: Phan Thị Vàng Anh, Y Ban, Võ Thị Xuân Hà, Võ Thị Hảo, Đỗ Bích Thúy, hòa chung vào dòng chảy đó là Nguyễn Thị Thu Huệ với tư cách là một nhà văn nữ có cá tính độc đáo và cách viết mới lạ

1.2 Nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ là một gương mặt tiêu biểu của văn xuôi nữ sau đổi mới Ngay từ những truyện ngắn đầu tiên chị đã nhanh chóng xác lập được vị trí của mình trên văn đàn Không thuộc số những nhà văn viết khỏe, Thu Huệ chỉ viết khi câu chuyện đã đầy ắp trong tim óc cần hiện diện ra thành câu chữ, và khi đó chị viết như “lên đồng”, ý tưởng tuôn trào như không kịp nghĩ Tuy vậy, hơn hai mươi năm cầm bút, Nguyễn Thị Thu Huệ cũng đã sở hữu bảy tập truyện ngắn được dư luận

chú ý: Cát đợi (1992), Hậu thiên đường (1994), Phù thủy (1997), 21 truyện ngắn (2001), Nào ta cùng lãng quên (2003), 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ (2010)

và gần đây nhất là Thành phố đi vắng (2012) Chị cũng là nữ nhà văn gặt hái được

nhiều thành công và đã nhận được rất nhiều giải thưởng có uy tín: đạt giải nhì cuộc thi truyện ngắn của Hội văn học nghệ thuật Hà Nội (1986); giải nhì cuộc thi truyện

ngắn Tác phẩm tuổi xanh báo Tiền phong (1993); giải nhất cuộc thi truyện ngắn Nxb

Hà Nội (1994), cùng năm đó chị cũng đạt giải nhất cuộc thi truyện ngắn do Tạp chí

Văn nghệ Quân đội tổ chức và nhận tặng thưởng Hội Nhà văn với tác phẩm Hậu

thiên đường Năm 2012, chị được nhận giải thưởng của Hội Nhà văn dành cho tập

truyện ngắn Thành phố đi vắng

Với những tập truyện đặc sắc của mình, nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ đã góp phần cách tân nền văn xuôi đương đại Việt Nam Truyện ngắn của chị có khả năng phản ánh các vấn đề gay gắt, nóng bỏng của xã hội hiện đại, đặc biệt có khả năng khai thác chiều sâu những góc khuất “thế giới bên trong” con người Để làm được điều này, nhà văn phải có quan niệm mới mẻ về hiện thực cuộc sống và con người, cũng như có sự táo bạo trong cách viết, cách xử lý vấn đề Đây là những yếu tố quyết định làm nên những đặc sắc về nội dung và nghệ thuật trong truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ

1.3 Nghiên cứu truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ lâu nay đã có một vài chuyên luận, nhưng đi sâu tìm hiểu truyện ngắn của cây bút tài hoa này nhằm nhận diện đặc trưng nghệ thuật vẫn còn những khoảng trống Chính vì vậy, chúng tôi đã

lựa chọn Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ làm đối tượng nghiên cứu, với

mong muốn góp một cách nhìn khẳng định những thành tựu của truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ và vị trí của chị trong đời sống thể loại nói riêng và đời sống văn học đương đại Việt Nam nói chung

2 Lịch sử vấn đề

2.1 Những ý kiến nhận xét về thể loại truyện ngắn

Trong cuộc sống hiện đại đầy sôi động, gấp gáp, khi mà thời gian được coi là

“vàng”, thì truyện ngắn là một trong các thể loại đi đầu trong việc tiếp cận và phản ánh hiện thực cuộc sống một cách nhanh nhẹn, sắc bén Với dung lượng nhỏ, gọn, hàm súc, truyền dẫn thông tin nhanh, truyện ngắn đã phù hợp với sự kiên nhẫn có hạn của người đọc khi mà con người ngày càng bị dồn ép về mặt thời gian Với những thế mạnh đó truyện ngắn luôn được người đọc đón nhận một cách hào hứng và cũng thu hút được sự quan tâm của giới lý luận phê bình

Nhà nghiên cứu Bùi Việt Thắng (1986) đã nhận định: “Truyện ngắn như một

“trinh sát viên” đã trườn tới, đột vào các ngõ ngách sâu nhất của đời sống để khám phá và phát hiện Giống như loại kính hiển vi có độ phóng cực mạnh, truyện ngắn giúp chúng ta nhìn sâu hơn và thấy rõ ràng hơn cuộc sống của con người trong

những biểu hiện phong phú và phức tạp nhất của tư tưởng, tình cảm và tâm lý”

[40-10] Còn nhà văn Nguyên Ngọc (1991) thì nhận xét: “Theo tôi, trong đại trà, có thể

hiện nay truyện ngắn đang vượt qua tiểu thuyết Nó sớm đạt tính khái quát xã hội cao hơn Nó đi thẳng vào những vấn đề thân phận con người, thế giới bên trong của con người, ý nghĩa nhân sinh lẽ sống con người ở đời sâu và sắc hơn Tức là có vẻ như nghịch lý, nó lại có tính tiểu thuyết cao hơn những cuốn sách dày cộp có ghi rõ trên bìa là tiểu thuyết hẳn hoi” [30-12]

Tác giả Bích Thu (1996) trong một bài viết đã ghi nhận: “truyện ngắn từ sau

1975, nhất là trong thời kì đổi mới dường như lúc nào cũng đáp ứng được tâm lý thị hiếu của độc giả không chỉ bởi sự nhỏ, gọn của hình thức mà còn do sự chuyển tải nhanh nhậy những vấn đề bức xúc của đời sống xã hội hôm nay” [45-32] Ở bài viết

này, tác giả còn đưa ra nhận định “Với đặc trưng cơ bản của thể loại, truyện ngắn đã

tạo cơ sở cho sự thay đổi quan niệm nghệ thuật về con người Văn học sau 1975, nhất là ở truyện ngắn đã đề cập đến vị trí và giá trị của con người cá nhân” [45-34]

Tác giả chỉ ra “trên địa hạt truyện ngắn, nhà văn đã khắc họa chân dung những con

người vừa đẹp đẽ, cao thượng, vừa đời thường, trần thế, luôn khao khát cái đẹp và hướng tới cái thiện Đó chính là nét nổi bật mang đậm ý nghĩa nhân văn khi nhìn nhận con người, tạo nên tiếng nói đa thanh trong truyện ngắn hôm nay” [45-35]

Nhà nghiên cứu Vũ Tuấn Anh (1996) nhận định: “không phải ngẫu nhiên mà

truyện ngắn “lên ngôi”, trở thành mũi nhọn của văn xuôi hiện nay Sự hàm súc cô đọng, sự khai thác theo chiều sâu số phận và nội tâm con người, tính tập trung của chủ đề và triết lý, những gợi mở tạo cho truyện ngắn hiện nay một chất lượng mới vượt ra ngoài cái khung chật hẹp của thể loại” [1-31]

Tóm lại: Qua các ý kiến nhận xét, đánh giá của các nhà nghiên cứu về thể loại

“nhỏ” này đã cho thấy những đặc trưng và khả năng của thể loại trong việc khai thác

số phận cá nhân, cũng như phản ánh những vấn đề của đời sống, của con người được nhìn nhận mang tính khái quát triết lý xã hội cao Những ý kiến đó thực sự là những

tư liệu quý, những định hướng ban đầu, giúp chúng tôi trong việc tiếp cận và triển khai đề tài

2.2 Những ý kiến bàn về truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

Đến với truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ người đọc sẽ bắt gặp những đề tài, những ý tưởng, những cách viết khá táo bạo và mới mẻ, cũng như thấy ở nữ nhà

văn này một vốn hiểu biết, một vốn sống phong phú và nhiều nét sắc sảo, độc đáo Truyện ngắn của chị hiện nay thu hút được sự chú ý của độc giả cũng như giới nghiên cứu phê bình

Nguyễn Văn Lưu phê bình về tập Cát đợi đã nhận xét: “Truyện ngắn Nguyễn

Thị Thu Huệ có một chất gì đó vỡ ra ào ạt, khuấy đảo sôi sục cảm xúc trong người đọc” [23-217]

Lý Hoài Thu đã nhận ra nét riêng trong một số truyện ngắn dự thi của Thu

Huệ: “những cuộc săn đuổi, tìm kiếm đích thực của tình yêu dường như được nâng

lên để đẩy đến tận cùng của ý đồ” [48] Phát hiện này cũng đồng thời chỉ ra mảng đề

tài rộng lớn mà Thu Huệ dành bút lực để trải nghiệm

Hồ Phương cũng đưa ra nhận xét về truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ: “Trong

các tác giả trẻ, Thu Huệ là cây bút hết sức sắc sảo Đọc Huệ tôi ngạc nhiên lắm, sao còn ít tuổi mà Huệ lại lọc lõi thế Nó như con mụ phù thủy lão luyện Nó đi guốc trong bụng mình Ruột gan mình có gì hình như nó cũng biết cả” [35]

Kim Dung thì cho rằng: “Truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ luôn có hai mặt –

vừa “bụi bặm” trong tả chân, vừa trữ tình đằm thắm, văn của chị vừa táo bạo vừa thanh khiết Một cái gì đó thuần nhất, không đơn giản thậm chí có khi còn đối chọi nhau trong văn Nguyễn Thị Thu Huệ” [4-108]

Về văn phong của Nguyễn Thị Thu Huệ, Đoàn Hương ghi nhận: “Huệ lại có

lối viết văn như bị “lên đồng” Trong truyện ngắn của mình không phải là cô “kể” cho chúng ta nghe mà là cô “lôi” chúng ta đi theo nhân vật Đó là phong cách độc đáo của Nguyễn Thị Thu Huệ” [19-7]

Theo Bùi Việt Thắng: “Truyện ngắn Thu Huệ hấp dẫn rộng rãi người đọc

trước hết vì giàu chất đời” và “những truyện ngắn hay của Thu Huệ là nhờ người viết biết bứt lên được trên cái có thực đến tận cùng để tìm tòi cái gì đó cao hơn con người, đó là đời sống tâm hồn vốn không rõ ràng, rành mạch, vốn bí ẩn khó giải thích bằng lý trí” [42] Ngoài ra tác giả còn nhận xét về các phương diện khác như đề

tài “Thu Huệ quan tâm đến gia đình trong xã hội hiện đại đang tồn tại và tan rã như

thế nào, bởi những nguyên nhân nào”; tình huống “tuy hẹp nhưng đặc sắc”; ngôn ngữ

“có độ căng của nhịp điệu”; câu thường ngắn, cấu trúc đơn giản; “ hoạt trong giọng

điệu: lúc bạo liệt, lúc thật thà, lúc thâm trầm triết lý, có lúc đỏng đảnh lại có lúc dịu dàng đến bất ngờ”

Nguyễn Việt Hòa phê bình tập truyện: Nào, ta cùng lãng quên của Nguyễn Thị Thu Huệ, đã đưa ra nhận xét: “Chất lãng mạn trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

tương đối đặc biệt, nó toát ra từ tâm hồn người đang đứng giữa ranh giới thiếu nữ - phụ nữ” [11]

Nhìn nhận Nguyễn Thị Thu Huệ là nhà văn nữ “độc đáo và tài hoa”, Hồ Sỹ Vịnh đã tìm hiểu truyện ngắn của Thu Huệ trên bình diện thi pháp và chỉ ra rằng:

“Nhà văn này đã vượt ra ngoài phương thức miêu tả vừa thực, vừa hư, vừa trần thế,

vừa ảo mộng, chuyện hiện tại, chuyện dĩ vãng nhằm tạo dựng một cuộc sống có dung tích, khai thác chiều sâu những góc khuất uẩn khúc “thế giới bên trong” của con người” [50-7]

Nhà thơ Nguyễn Quang Thiều trong bài viết Báo cáo giải thưởng Hội nhà văn

Việt Nam 2012 đã ghi nhận “(Thành phố đi vắng) đã thực sự làm đầy thêm hồ sơ sáng tạo truyện ngắn của nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ và đặt chị vào vị trí những nhà văn Việt Nam đương đại viết truyện ngắn tiêu biểu” [56]

Gần đây nhất, nhà văn Nhật Tuấn trong bài viết Một thành tựu văn xuôi hiện

đại, nhân đọc Thành phố đi vắng đã nhận thấy: “(Thành phố đi vắng) thực sự rất đáng ghi nhận như một tín hiệu đáng mừng, một thành tựu mới trong văn xuôi hiện đại” [49-19]

Vũ Thị Tố Nga ở đề tài Quan niệm nghệ thuật về con người trong truyện ngắn

Nguyễn Thị Thu Huệ đã xem xét một cách khá toàn diện về các truyện ngắn của Thu

Huệ và chỉ ra “tư duy hướng nội là một đặc điểm định tính đã phần nào chi phối các

phương thức diễn đạt Nhiều hình thức nghệ thuật đã được Thu Huệ khéo léo đan cài

và sử dụng phù hợp trong việc biểu đạt tâm trạng – đi sâu vào thế giới nội tâm của nhân vật Bằng lối viết hết mình đến cạn kiệt chúng ta thấy được nỗi say đắm của chị với cuộc đời và con người” [29-108]

Ngoài ra còn có luận văn Nhân vật nữ trong truyện ngắn Y Ban, Võ Thị Hảo,

Nguyễn Thị Thu Huệ và luận văn Đặc điểm phần mở đầu truyện ngắn của tác giả Y

Ban và Nguyễn Thị Thu Huệ, đó là những đề tài có liên quan nhưng khác về góc độ

và nhiệm vụ nghiên cứu với đề tài của chúng tôi

Nhìn chung qua các bài viết, có thể thấy Nguyễn Thị Thu Huệ được đánh giá

là tác giả có khả năng nắm bắt và phản ánh hiện thực nhạy bén, sâu sắc, có giọng văn đặc biệt Nhưng một điều có thể nhận thấy là các ý kiến phần lớn bàn về truyện ngắn của Thu Huệ nói chung mới là những nhận xét, đánh giá mang tính khái quát ở những khía cạnh khác nhau mà hầu như chưa tìm hiểu và xem xét truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ một cách hệ thống Cho đến nay chưa có đề tài nào nghiên cứu chuyên biệt về đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ Chọn đề tài này, chúng tôi sẽ dựa trên cơ sở thành tựu của người đi trước, từ đó triển khai vấn đề để làm nổi bật đặc điểm về nội dung và hình thức trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, trên cơ sở đó ghi nhận đóng góp của chị với thể loại truyện ngắn nói riêng và với văn học Việt Nam đương đại nói chung

3 Đối tƣợng và phạm vi nghiên cứu

3.1 Đối tƣợng nghiên cứu

Đối tượng nghiên cứu của đề tài là đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ trên phương diện nội dung và nghệ thuật

3.2 Phạm vi nghiên cứu

Luận văn khảo sát trên phạm vi các tập truyện ngắn tiêu biểu của Nguyễn Thị Thu Huệ:

- Cát đợi ( Nhà xuất bản Hà Nội – 1992)

- Hậu Thiên Đường ( Nhà xuất bản Hội Nhà văn – 1993)

- Phù thủy (Nhà xuất bản Văn học – 1995)

- 21 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ ( Nhà xuất bản Hội Nhà văn – 2001)

- Nào, ta cùng lãng quên (Nhà xuất bản Hội Nhà văn – 2003)

- 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ ( Nhà xuất bản Văn học – 2006)

- Thành phố đi vắng ( Nhà xuất bản Trẻ - 2012)

4 Mục đích và nhiệm vụ nghiên cứu

4.2 Nhiệm vụ nghiên cứu:

Khảo sát và tìm hiểu cách nhìn cuộc sống và con người trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

Tìm hiểu nghệ thuật thể hiện trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

Khẳng định vị trí của Nguyễn Thị Thu Huệ trong nền văn xuôi Việt Nam đương đại

5 Phương pháp nghiên cứu

Trong quá trình thực hiện đề tài, chúng tôi sử dụng các phương pháp nghiên cứu sau:

- Phương pháp khảo sát, thống kê

- Phương pháp so sánh đối chiếu

- Phương pháp phân tích – tổng hợp

- Phương pháp liên ngành

Các phương pháp nghiên cứu trên không tách rời nhau mà tương tác, bổ sung cho nhau trong suốt quá trình nghiên cứu đề tài

6 Đóng góp của luận văn

- Nghiên cứu một cách hệ thống về truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ trên hai phương diện nội dung và nghệ thuật

- Tìm hiểu và chỉ ra những đặc điểm nổi bật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

- Ghi nhận thành tựu và đóng góp của Nguyễn Thị Thu Huệ với truyện ngắn Việt Nam đương đại

7 Cấu trúc của luận văn

Ngoài phần mở đầu, kết luận, và tài liệu tham khảo, nội dung của luận văn gồm ba chương:

Chương 1: Truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ trong bối cảnh của truyện ngắn

nữ Việt Nam đương đại

Chương 2: Hiện thực cuộc sống và con người trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

Chương 3: Nghệ thuật thể hiện trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

NỘI DUNG Chương 1 TRUYỆN NGẮN NGUYỄN THỊ THU HUỆ TRONG BỐI CẢNH

CỦA TRUYỆN NGẮN NỮ VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI 1.1 Một số vấn đề lý thuyết về truyện ngắn

1.1.1 Giới thuyết về truyện ngắn

Thể loại tác phẩm văn học là khái niệm chỉ quy luật loại hình của tác phẩm, trong đó ứng với một loại nội dung nhất định có một loại hình thức nhất định, tạo cho tác phẩm một loại hình thức tồn tại chỉnh thể Không phải ngẫu nhiên mà sau nhan đề tác phẩm người ta thông báo ngay tên thể loại Điều này có ý nghĩa, nói tới thể loại là nói tới một cách tổ chức tác phẩm, một kiểu tái hiện đời sống và một kiểu giao tiếp nghệ thuật

D Gronopxki trong sách Đọc truyện ngắn viết: “Truyện ngắn là một thể loại

muôn hình muôn vẻ, biến đổi không ngừng” Thật vậy, bởi xung quanh thuật ngữ này

có rất nhiều định nghĩa khác nhau Từ điển văn học giải thích “Truyện ngắn là hình

thức tự sự loại nhỏ; truyện ngắn khác với truyện vừa ở dung lượng nhỏ hơn, tập trung mô tả một mảnh của cuộc sống: một biến cố hay một vài biến cố xảy ra trong một giai đoạn nào đó của đời sống nhân vật, thể hiện một khía cạnh nào đó của vấn

đề xã hội” [39 -137] Trong 150 thuật ngữ văn học thì truyện ngắn được xác định là

“thể tài tác phẩm tự sự cỡ nhỏ, thường được viết bằng văn xuôi, đề cập đến hầu hết

các phương diện đời sống con người và xã hội Nét nổi bật của truyện ngắn là sự giới hạn về dung lượng; tác phẩm truyện ngắn thích hợp với người tiếp nhận (độc giả) đọc nó liền mạch không nghĩ” [2 - 359] Các định nghĩa trên bổ sung cho nhau làm

nổi bật rõ những đặc trưng cơ bản nhất của truyện ngắn

Đặc điểm cơ bản nhất của truyện ngắn để phân biệt với truyện dài, tiểu thuyết

là “ngắn” Nhà văn Nguyên Ngọc, giải thích cái ngắn trong truyện ngắn như sau: “Sở

dĩ truyện ngắn ngắn, sở dĩ người ta có thể viết ngắn là vì người ta đã biết quá nhiều Qúa nhiều đến mức có thể tước bỏ tất cả những gì phù phiếm, không cốt lõi, không quan trọng Phải có rất nhiều nguyên liệu thì mới có thể chưng cất Truyện ngắn vì

nó là tác phẩm nghệ thuật chưng cất, chứ không phải là nguyên liệu thô” [26 - 14]

Số lượng câu chữ có hạn nhưng lại có “sức chứa”, “sức mở” lớn cũng là một

đặc điểm nổi bật của truyện ngắn Khi bàn về dung lượng truyện ngắn trong cuộc trao

đổi về truyện ngắn năm 1992 trên báo Văn nghệ Nhà văn Nguyên Ngọc đã nhấn mạnh: “Dung lượng truyện ngắn hiện nay rất lớn, trong độ ba trang mấy nghìn chữ

mà rõ mặt cuộc đời, một kiếp người, một thời đại…Các truyện ngắn bây giờ rất nặng, dung lượng của nó là dung lượng của cả một cuốn tiểu thuyết, bởi vì cái đặc sắc của thể loại buộc nó phải dồn nén lại, cho đến sắc lịm, nhọn hoắt Như vậy dung lượng hay chất lượng nghệ thuật của truyện ngắn bình đẳng với tiểu thuyết” [31- 3]

Điều cốt yếu đối với truyện (truyện ngắn cũng như tiểu thuyết) là con người, là

nhân vật “Trong một tác phẩm nếu là truyện ngắn, do lệ thuộc vào số trang eo hẹp,

cốt truyện tập trung, sự kiện dồn dập, đường dây chặt chẽ, cho nên số lượng phân phối nhân vật cũng không phải nhiều” [6 - 26] Truyện ngắn thường ít nhân vật, nhà

văn không thể miêu tả quá trình phát triển tính cách của nhân vật từ trưởng thành, biến đổi, đấu tranh hay dằn vặt như trong tiểu thuyết, mà chỉ đi sâu vào một vài khía cạnh, một thời điểm trong cuộc đời nhân vật Dù không được khắc họa sắc nét về ngoại hình, lý lịch nhưng người ta vẫn hình dung được gương mặt tinh thần tương đối trọn vẹn của nhân vật và gây được một ấn tượng sâu đậm về cuộc đời và con người

Trong truyện ngắn, kết cấu rất quan trọng – mà trước hết là sự sắp xếp các yếu tố

cốt truyện Nhà văn Ma Văn Kháng đã ý thức rất rõ về điều này: “Vấn đề là anh tổ chức

sao cho truyện ngắn của anh thành một lát cắt gọn ghẽ Như người ta vẫn nói, không xô đẩy xộc xệch, thậm chí không thừa một chi tiết nào” Nhà văn Nguyễn Minh Châu đã so

sánh với tiểu thuyết: “Nếu tiểu thuyết là một đoạn của dòng đời thì truyện ngắn là cái

mặt cắt của dòng đời Vì thế mà cũng như kịch ngắn, truyện ngắn đòi hỏi ở người viết một công việc tổ chức và cấu trúc truyện hết sức nghiêm ngặt Quả thực có một thứ kỹ thuật tinh xảo – kĩ thuật viết truyện ngắn Nó cũng giống như kĩ thuật của người làm pháo, dồn nén tư tưởng vào trong một cốt truyện thật ngắn gọn, thật tự nhiên”

Truyện ngắn là thể loại năng động, dễ bắt kịp hơi thở thời đại, có khả năng là tiếng nói nhanh nhạy nhất, phản ánh thời sự các vấn đề nóng hổi của thời đại, con người một cách chính xác Vì là một thể loại năng động, bén nhạy, nên truyện ngắn hiện nay mang trong mình nhiều dấu hiệu không ổn định, cách xây dựng truyện ngắn

hiện nay uyển chuyển đa dạng hơn, xu hướng tự nới mở, không ngừng cách tân trong cách thức diễn đạt, khiến truyện ngắn linh hoạt hơn Và đây cũng chỉ là những khả năng, đặc điểm mang tính bản thể của thể loại truyện ngắn

Với những khả năng, đặc điểm đó, truyện ngắn đã tạo cho bản thân thể loại những giá trị riêng biệt Mỗi truyện ngắn đều gây một ấn tượng sâu đậm về cuộc đời

và tình người, nói như D Boulanger là: “Đánh thức và cuốn hút cả năm giác quan

của người đọc” Tạo được ấn tượng nổi bật nhất, sâu sắc nhất và những chiều sâu

chưa nói hết, đó chính là điều khiến truyện ngắn luôn hấp dẫn bạn đọc

1.1.2 Truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ trong dòng chảy của truyện ngắn nữ đương đại

Thập niên 90 của thế kỉ XX và những năm đầu thế kỉ XIX là khoảng thời gian được mùa của truyện ngắn Trong đó có sự đóng góp của các cây bút nữ Người ta nói

nhiều đến một nền văn học “mang gương mặt nữ” “Đã hình thành một tỉ lệ giữa phái

yếu và đấng mày râu là 2/3 – một tỉ lệ đáng gờm bởi nhìn vào đó sẽ thấy truyện ngắn trẻ hôm nay và văn chương nói chung mang gương mặt nữ” ( theo Bùi Việt Thắng)

Bên cạnh thế hệ nhà văn đã trưởng thành trong chiến tranh như: Lê Minh, Nguyễn Thị Ngọc Tú, Nguyễn Thị Như Trang, Lê Minh Khuê…., là thế hệ nhà văn mới phát lộ tài năng Đây là đội ngũ nhà văn đông đảo, trẻ tuổi, sung sức, tự tin và đầy nhiệt huyết Có thể kể đến những gương mặt quen thuộc với bạn đọc như: Võ Thị Hảo, Lý Lan, Phạm Thị Hoài, Y Ban, Nguyễn Thị Thu Huệ, Phan Thị Vàng Anh, Nguyễn Thị Châu Giang, Nguyễn Ngọc Tư, Đỗ Bích Thúy….Với nhiệt huyết và sáng tạo không ngừng họ xứng đáng là đội ngũ kế cận thế hệ đàn chị của mình

Nguyễn Thị Thu Huệ là một trong những cây bút nổi lên ngay từ đầu những năm 90 của thế kỉ XX Những năm 90 độc giả yêu thích văn chương đã thực sự sửng sốt và ngỡ ngàng khi xuất hiện một truyện ngắn mà tác giả của nó chưa có tên tuổi:

Hậu thiên đường Cái nhìn của một nhà văn trẻ - một cô gái trẻ thật táo bạo, thật mới

nhưng cũng thật buồn, mang đậm hơi thở cuộc sống, có sức hút kì lạ Tác phẩm ấy

như tiếp sức cho chị viết một loạt các truyện ngắn có tiếng vang khác: Cõi mê; Biển

ấm; Phù thủy; Xin hãy tin em; Của để dành…Và cho đến thời điểm này, trên văn đàn

Việt Nam hiện đại, cái tên Nguyễn Thị Thu Huệ đã không còn xa lạ, thậm chí chị đã

tạo được một phong cách riêng độc đáo, không lẫn với bất cứ nhà văn nào Truyện ngắn của chị gợi nên biết bao trăn trở trong mỗi người về con người và cuộc đời này

Trong dòng chảy chung của văn xuôi nữ thời kì đổi mới, so với Võ Thị Hảo ngọt ngào dịu nhẹ, Y Ban thâm trầm sâu sắc, Phan Thị Vàng Anh sắc sảo, trí tuệ thâm thúy, Lý Lan hồn hậu sắc sảo, Nguyễn Ngọc Tư sâu lắng mượt mà…thì Nguyễn Thị Thu Huệ khẳng định mình với phong cách viết dịu dàng mà mạnh mẽ, đằm thắm

mà táo bạo Là người phụ nữ từng trải, chị sống sâu sắc, mạnh bạo và dám thách thức Chị là một nhà văn giàu nội lực với vốn sống phong phú đã cho ra đời những tác phẩm thu hút được nhiều độc giả Đọc tác phẩm của chị người ta sẽ thấy gần gũi, thân quen nhưng cũng không kém phần thấm thía, sâu sắc

Xuất hiện kịp thời khi quan niệm nghệ thuật về con người trong văn chương

đã thay đổi từ sau đổi mới, Nguyễn Thị Thu Huệ có dịp đi vào những vấn đề rất đỗi dung dị, bình thường nhưng không hề tầm thường, những vấn đề nhức nhối trong cuộc sống hiện đại đầy biến động Đó là vấn đề tình yêu và hôn nhân, gia đình cùng những mâu thuẫn, xung đột xoay quanh tạo nên những bi kịch xã hội Khác với một

số đề tài của các nhà văn đương thời khác như Võ Thị Hảo, Phạm Thị Hoài…là đi vào dư âm của cuộc chiến tranh, bi kịch của người lính trở về sau chiến tranh Đây cũng là điểm khác của chị so với những nhà văn đó, đặt trong sự đổi mới của văn học Việt Nam nói chung Truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ cũng đã đụng chạm đến những vấn đề cấm kị của văn học, tình yêu đã chớm mang màu sắc nhục thể nhưng đằm thắm, kín đáo, nhẹ nhàng Đây là điểm mà các nhà văn trẻ sau này như Nguyễn Ngọc Tư, và đặc biệt là Đỗ Hoàng Diệu khai thác một cách mạnh bạo, công khai hơn

Từ khi bước vào nghiệp văn chương, Thu Huệ cùng với những tác phẩm của mình đã dành được thiện cảm của người đọc và giới phê bình, giảng dạy văn học

Gần đây nhất là giải thưởng của Hội Nhà văn dành cho tập truyện ngắn Thành phố đi

vắng (2012) Tập truyện đánh dấu sự trở lại của Thu Huệ sau hơn năm năm vắng

bóng trên đàn và ghi dấu những đổi thay rõ nét trong đề tài và lối viết của chị Truyện ngắn của Thu Huệ hôm nay đã đi sâu vào phản ánh những góc khuất, những mảng vỡ

vô hình của cấu trúc văn hóa đô thị đang ăn sâu vào đời sống của những con người hiện đại Cùng với các cây bút nữ trong dòng chảy của văn xuôi nữ đương đại,

Nguyễn Thị Thu Huệ và các trang viết của chị đã góp phần làm nên diện mạo của văn học Việt Nam đương đại trong quá trình đổi mới và hội nhập hôm nay

1.2 Khái quát về truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

1.2.1 Cuộc đời và sự nghiệp sáng tác

1.2.1.1 Cuộc đời

“ Làm được những việc mình yêu thích, có được những thứ mình cần do chính

bàn tay mình làm ra Viết văn, viết kịch, làm phim, đọc sách làm cho cuộc sống của tôi phong phú Nhưng điều quan trọng hơn là những tác phẩm của tôi được độc giả tiếp nhận và yêu thích, đó là một sự đền bù vô giá.” [53] Đây chính là những chia sẻ

của nữ nhà văn tài hoa Nguyễn Thị Thu Huệ khi nói chuyện về cuộc sống và công việc của mình

Nguyễn Thị Thu Huệ sinh ngày 12 tháng 8 năm 1966 tại Hà Nội Hiện nay, chị đang sinh sống ở Hà Nội và làm việc tại Đài Truyền hình Việt Nam

Bố chị mất khi chị mới 17 tuổi Nhà văn Nguyễn Thị Ngọc Tú là mẹ chị, bà qua đời năm 2013 Cái tên Huệ là do chính bà đặt cho con, theo tên nhân vật chính

trong cuốn tiểu thuyết đầu tay Huệ đã được trình làng năm 1964 Cuốn tiểu thuyết

Huệ “đứa con tinh thần” mang bao hoài bão, khát vọng của bà, giờ đây được gửi gắm

vào đứa con đầu lòng và duy nhất Nguyễn Thị Thu Huệ Chị đã không phụ sự kì vọng

đó, đã khẳng định được tài năng và bản lĩnh nghệ thuật của mình trên con đường văn chương, tiếp bước những ấp ủ từ người mẹ yêu quý

Ngay từ khi còn nhỏ Thu Huệ sớm đã bộc lộ năng khiếu văn chương và hội họa, nhưng chị lại mê hội họa hơn và thích trở thành họa sĩ Thu Huệ từng tâm

sự:“Mình không nghĩ sau này sẽ trở thành nhà văn, thế hệ bọn mình lúc đấy hồn

nhiên lắm, không bao giờ có ước mơ phải trở thành một người nổi tiếng, giàu sang gì đâu” [55] Nhưng niềm say mê và tài năng đã đưa chị đến với văn chương Khi vừa

tốt nghiệp Khoa Văn Đại học Tổng hợp, chị giấu bố mẹ đăng hai truyện ngắn Mưa

trái mùa và Mùa hoa sấu rụng trên Báo Văn Nghệ khiến văn đàn xôn xao một thời

Nhưng con đường trở thành nhà văn của chị bị ngắt quãng khi chị lập gia đình và dành toàn bộ thời gian để chăm sóc con cái Sau hai năm ở nhà trông con, chị quyết

định vào làm biên tập viên sân khấu tại Tạp chí Văn hóa Nghệ thuật Cuộc sống nhàn

hạ cứ thế trôi đi nếu không có một lần chị thấy mẹ buồn Bà tủi thân vì thấy nhiều người bằng tuổi con mình đã có tiếng tăm, còn con mình dường như quên hẳn văn chương Nhà văn Nguyễn Thị Ngọc Tú là người có ảnh hưởng lớn đến cuộc sống và

sự nghiệp viết văn của Thu Huệ Hiểu được tâm tư và sự kì vọng của mẹ, vậy là chị

viết, viết như điên, cứ mỗi chiều sau khi cơm nước xong, chị đạp xe lên cơ quan,

mượn chiếc máy chữ và lạch cạch gõ đến tận khuya:“Lúc đó tôi đã viết như lên đồng,

ý tưởng tuôn trào như không kịp nghĩ” Và kết quả năm truyện ngắn Hậu thiên đường, Biển ấm, Bảy ngày trong đời, Tình yêu ơi, ở đâu?, Minu xinh đẹp gửi đi dự thi

Tạp chí Văn nghệ Quân đội khiến Ban giám khảo không biết chọn truyện nào đạt giải

nhất

Sau đó chị chuyển sang làm tại hãng Phim Truyền hình Việt Nam Liên tiếp các truyện ngắn của chị được chuyển thể thành phim và gây được tiếng vang lớn Đầu

tiên là Của để dành, sau đó là Nước mắt đàn ông cũng đến với khán giả và đoạt huy

chương vàng liên hoan phim Truyền hình Chị trở thành “Của để dành” của các đạo diễn với nhiều truyện ngắn rất đời thường bởi dường như ai đọc cũng cảm giác có mình trong đó Sau sáu tháng làm việc ở đây, chị được đề bạt làm trưởng phòng phim, Xưởng trưởng xưởng II của hãng Phim Truyền hình Sau đó với năng lực của mình, chị đã vươn lên đứng ở vị trí Giám đốc của VTC9 Let’s Việt (2008), một kênh chuyên về phim Truyền hình Việt Nam

Nguyễn Thị Thu Huệ mặc dù rất bận rộn với công việc quản lý nhưng không

vì thế niềm đam mê văn chương, nhu cầu được viết của chị giảm bớt Chị vẫn miệt mài viết, miệt mài sáng tạo vì văn chương đã trở thành người bạn tinh thần của chị:

“Văn chương luôn làm ấm lòng tôi, viết và đọc là điều không thể thiếu trong cuộc

sống” và“ Văn chương đối với tôi là người bạn chung thủy có thể chia sẻ với mình nhiều điều” [54]

1.2.1.2 Sự nghiệp sáng tác

Nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ thuộc thế hệ cầm bút, xuất hiện từ đầu thập niên

90 của thế kỷ XX Thu Huệ được coi là nhà văn nữ độc đáo và tài hoa, hào hiệp và mạnh mẽ, một cây bút chuyên tâm với truyện ngắn Không đao to búa lớn, không gây

dư luận ồn ào hay những tranh cãi nảy lửa trong giới phê bình nhưng tác phẩm của

chị vẫn có sức hấp dẫn riêng Thu Huệ thể hiện những vấn đề nhức nhối của cuộc sống nhân sinh một cách giản dị tự nhiên như chính đời sống hàng ngày, nó như những thước phim sống động, chân thực về cuộc sống Vì vậy, tác phẩm của chị “hữu

xạ tự nhiên hương”, cứ lan tỏa, thấm thía vào tâm hồn bạn đọc một cách tự giác

Hơn 20 năm cầm bút, Thu Huệ đã tạo dựng được phong cách riêng, không lẫn

với bất cứ nhà văn nào Cho đến nay chị đã có trong tay bảy tập truyện ngắn: Cát đợi (1992); Hậu thiên đường (1993); Phù thủy (1995); 21 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu

Huệ (2001); Nào, ta cùng lãng quên (2003); 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

(2006) và Thành phố đi vắng (2012)

Thu Huệ cũng là người có duyên với các giải thưởng và được đánh giá cao tại

các hội đồng chấm giải Chị đạt giải nhì cuộc thi truyện ngắn của Hội văn học Nghệ

thuật Hà Nội 1986 (Một khoảng đời chờ đợi); Giải nhì cuộc thi truyện ngắn Tác

phẩm tuổi xanh báo Tiền Phong 1993 (Những đêm thắp sáng); Giải nhất cuộc thi

truyện ngắn NXB Hà Nội 1994, cùng năm đó chị cũng đạt giải nhất cuộc thi truyện

ngắn do Tạp chí Văn nghệ Quân đội tổ chức cho chùm tác phẩm gồm 5 truyện ngắn (Hậu thiên đường, Biển ấm, Minu xinh đẹp, Bảy ngày trong đời, Tình yêu ơi, ở đâu?)

và nhận thưởng của Hội Nhà văn cho tập truyện Hậu thiên đường Năm 2012, Thu Huệ được nhận giải thưởng của Hội Nhà văn dành cho tập truyện ngắn Thành phố đi

vắng

Theo dõi hành trình sáng tác văn chương của Nguyễn Thị Thu Huệ, chúng ta

nhận thấy chị đã có những thay đổi ít nhiều so với thời Hậu thiên đường Nếu như khi

mới bước chân vào làng văn, Thu Huệ được độc giả nhớ đến những câu chuyện viết

về cuộc sống hiện đại muôn hình vạn trạng nhưng mối quan tâm lớn nhất, trở thành tâm điểm hút xoáy những vấn đề khác chính là phụ nữ, những vấn đề xoay quanh số

phận của người phụ nữ (Hậu thiên đường; Biển ấm; Cõi mê; Nào, ta cùng lãng

quên” ) Trong xã hội hiện đại, nỗi ám ảnh phái yếu trong truyện của chị không phải

là tiền tài, danh vọng, không phải bổn phận và trách nhiệm, càng không phải những giá trị đạo đức mà xã hội mặc nhiên khoác lên vai họ mà chính là tình yêu Những nhân vật phụ nữ của Thu Huệ dù già hay trẻ, dù đã yên ấm gia đình hay đang đổ vỡ,

dù thiếu nữ hay thiếu phụ đều có một điểm chung nhất, đó là những tâm hồn khát

yêu, luôn luôn tất tả trên hành trình khám phá, kiếm tìm tình yêu, dâng hiến, hi sinh cho tình yêu đến kiệt cùng tuổi trẻ và hạnh phúc

Với cái nhìn của một nhà văn trẻ - một cô gái trẻ thật táo bạo nhưng cũng thật tinh tế, thật mới nhưng cũng thật buồn, mang đậm hơi thở cuộc sống, Thu Huệ đã tỏ

ra sắc sảo, nhạy bén trong việc phát hiện những thói tật xấu xa của cuộc đời và đôi khi nhìn đời không khỏi bi quan, u ám Chị đã nhanh chóng nhận thấy những vết rạn trong tế bào xã hội, những gia đình tan vỡ, những ông bố, bà mẹ ngoại tình, những người mẹ đơn thân, những đứa trẻ bơ vơ, cô đơn và cô độc Mỗi gia đình nhỏ như con thuyền tròng trành trong bão, có thể lật úp, có thể rạn vỡ, có thể tan tác mà rất ít khả năng giữ được nguyên lành Có thể thấy, mỗi truyện ngắn của chị như một vết cứa sắc vào lòng độc giả, đầy gợi mở suy tư về thân phận con người, đặc biệt là phụ nữ Tuy nhiên, ẩn đằng sau những trang viết không bình lặng đó vẫn hiện lên niềm tin yêu, tin tưởng vào con người, vào hạnh phúc và tình yêu

Với Thành phố đi vắng, tập truyện gần đây đã ghi dấu những đổi thay rõ nét

trong cảm hứng và lối viết của chị Ở tập truyện mới nhất này, Thu Huệ quan tâm nhiều đến vấn đề đô thị hiện đại Thay vì kiếm tìm tình yêu, tập truyện là những ưu tư

về tình người ngày một cạn kiệt thậm chí biến mất trong đô thành hiện đại Tình người băng giá, sự vô cảm, nỗi bất an và cái chết trở thành những ám ảnh trong đời

sống đương đại Chị chia sẻ “Ngày trước, những câu chuyện của đời sống đến với tôi,

và tôi kể lại chúng theo cách nhìn của một người trẻ, trong một xã hội ít bất an, đâu

đó còn nhiều góc bình yên Bây giờ, đời sống của đám đông, của những thân phận bị trồi lên trụt xuống quẫy đạp nhằm tồn tại trong những cơn sóng táp thẳng, khiến tôi chao đảo, buồn bã và đau đớn Và tôi đã kể những chuyện qua lắng kính của tôi, những ngày tháng này Lạnh lùng ở câu chữ, nhưng xa xót trong tâm can Tuy vậy, tôi chưa mất hẳn niềm tin vào con người Rải rác ở đâu đó vẫn còn những người đau đáu làm điều tốt, làm ra những thứ có ích cho cộng đồng” [51]

Xuyên suốt các câu chuyện trong Thành phố đi vắng là cảm thức về sự mất

mát trong đời sống con người Đó là sự lạnh lùng thờ ơ, thói vô cảm và tội ác với nhiều bộ mặt khác nhau Con người sống với nhau ngày càng mất đi những sợi dây kết nối, họ đã thực sự “đi vắng” trong chính sự tồn tại của mình Thu Huệ chia sẻ

“Tôi luôn bị ám ảnh về những dòng chảy đang xoay chuyển những thế hệ người Việt

theo hướng xấu đi, đang đi xuống Sự thanh cao, phẩm chất đáng quý của người Việt một là dần bé lại, hai là bị đè nén trước sự trần trụi và thô tục, sự suy cấp đạo đức,

bế tắc không lối thoát trong khi vẫn phải sống chứ không chết hay tìm ra một giải pháp khác Sự bất an, đời sống khó khăn, đơn điệu, những thói quen sinh hoạt văn hóa cộng đồng ít dần làm người ta mất cảm xúc Những giá trị tốt đẹp bị triệt tiêu từ

từ, thay bằng sự hào nhoáng phô trương của trang phục, đồ dùng tỷ lệ nghịch với văn hóa sống ” [51] Cùng với lối viết khách quan, trung tính, tiết chế cảm xúc tối đa,

mỗi truyện ngắn trong tập sách của chị hiện diện như một bản tường thuật về đời sống Giống một nhà quay phim, nhà văn hướng ống kính vào những mảng đời sống khác nhau cặm cụi, tỉ mỉ ghi hình Không tham dự, không phán quyết, không dự đoán, mỗi truyện ngắn đưa độc giả tiếp cận gần nhất với đời sống đô thị đương đại

cùng những vấn đề của nó, như trong các truyện ngắn: (Xmen có mùi trường đua; Cú

mèo và rượu hoa; Không thể kết thúc; Sống gửi thác về; Của cha, của con những cành vạn niên thanh; Thu xếp cuối đời; Thành phố đi vắng )

Nguyễn Thị Thu Huệ đã tâm sự “Tôi không có ý định là phải thay đổi phong

cách, hay phải làm mới mình Nếu có sự thay đổi, có lẽ do trong đầu mình cảm nhận đời sống này, chiêm nghiệm về những gì đang diễn ra xung quanh thay đổi, nên khi viết

ra thì thành như vậy Nhân vật, câu chuyện dẫn dắt cách kể và tôi bị họ cuốn đi Tôi sống trong đời sống của họ, thấm thía sự tan nát của họ, và buồn bã cùng họ” [52]

Yêu mến, tìm hiểu, nghiên cứu những truyện ngắn của chị, từ những truyện ngắn đầu

tiên của thời Hậu thiên đường đến Thành phố đi vắng dễ dàng nhận thấy đã có sự thay

đổi trong cách viết của chị Bên cạnh những nét sắc sảo và táo bạo, bén nhạy và tinh tế,

là sự trưởng thành, già dặn của một người từng trải với những chiêm nghiệm suy tư về những giá trị cuộc đời và con người Với ngòi bút sắc sảo và mạnh mẽ cùng trực cảm phụ nữ tinh nhạy, tập truyện mới nhất này đã cảnh báo một đời sống của “vô cảm, ích

kỉ và thù hận và gián tiếp dự báo một tội ác kinh hoàng hơn trong tương lai nếu lương tâm con người không được đánh thức” (Nguyễn Quang Thiều)

Đã hơn hai mươi năm cầm bút, nhưng Nguyễn Thị Thu Huệ vẫn luôn là cây bút nữ không (chưa) mệt mỏi trên hành trình sáng tạo văn chương

1.2.2 Đề tài và chủ đề

Có thể thấy đời sống xã hội thời kỳ đổi mới là môi trường thuận lợi để Nguyễn Thị Thu Huệ phát huy khả năng sáng tạo của mình Ở góc độ của người phụ nữ sáng tác văn chương, từ quan niệm về nghề, quan niệm về thiên chức của người cầm bút, nhà văn đã đem đến những cảm hứng và giọng điệu mới Truyện ngắn của Thu Huệ thường áp sát hiện thực đời sống khi nhìn nhận mặt trái của hiện thực, nó luôn được nhìn từ hai phía, cả niềm vui và nỗi buồn, hạnh phúc và khổ đau, hy vọng và thất vọng, kiến tạo và đổ vỡ

Nổi bật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ và làm nên nét riêng của chị là mảng sáng tác về đề tài tình yêu và hôn nhân gia đình Song, cùng với sự vận động và đổi thay của cuộc sống cũng như những trải nghiệm và sự trưởng thành của bản thân, ngòi bút của chị đã hướng vào những vấn đề nhức nhối, sự băng hoại, rạn nứt trong văn hóa đô thị của cuộc sống đương đại Đó là sự “đi vắng” của tình người và tình đời trong lòng đô thị hiện đại đầy sôi động Viết về đô thị, văn hóa đô thị là thể hiện

sự thay đổi trong đề tài và lối viết của Thu Huệ

1.2.2.1 Đề tài tình yêu

Tình yêu là mảng đề tài xuất hiện khá đậm đặc trong sáng tác của Thu Huệ

Dù còn mang nhiều đắng chát nhưng tình yêu vẫn luôn được diễn tả như một niềm khao khát vĩnh hằng của con người

Nguyễn Thị Thu Huệ viết về người phụ nữ trong tình yêu bằng sự nhạy cảm của ngòi bút nữ, chị đã nhìn thấy những biến thái tinh vi của tình yêu thời hiện đại,

mà ở đó người phụ nữ là những người phải hứng chịu nhiều đau khổ nhất Cô gái

(Một chiều mưa) đã chờ đợi người yêu dưới mưa với những day dứt, ân hận, hối lỗi

và lo lắng, trong khi đó người yêu của cô lại đang vui vẻ với một cô gái khác trong ngôi nhà ấm áp tràn ngập tiếng cười Người con gái xem tình yêu, người yêu là tất cả

cuộc sống bỗng chốc sụp đổ mọi niềm tin, hi vọng Trong Đêm dịu dàng lại là bi

kịch tình yêu của người con gái bị người yêu phụ bạc Anh ta muốn bỏ cô, nên đã dựng một màn kịch và mượn tay lão thủ trưởng già đẩy cô vào tình huống xấu hổ, nhục nhã vì bị xâm hại, mặc cảm đau đớn vì thấy mình có lỗi với người yêu Nhưng cuối cùng chính cô cũng đã nhận ra bản chất thật của người yêu khi chứng kiến cảnh

anh ta đang cùng lão thủ trưởng sung sướng chúc tụng nhau Lúc này cô mới nhận ra

rằng: “Tôi cứ tưởng cái gì tôi cũng biết, nhưng có một cái tôi không hề biết là người

ta có nhiều cách thay lòng đổi dạ, nhiều kiểu bỏ người tình ngon lành lắm” Có lẽ

đọc truyện của Thu Huệ hẳn nhiều người cũng phải giật mình vì tác giả đã chọn được một hiện tượng mà lột rõ bản chất thật thẳng thắn và sắc sảo Viết về những bi kịch tình yêu ấy, chị vừa cảm thông với người phụ nữ, vừa căm phận với thế giới đàn ông – nguyên nhân gây ra đau khổ cho đàn bà Ở điểm này, chúng ta có thể thấy, nhà văn

Võ Thị Hảo gần với Thu Huệ Trong truyện Võ Thị Hảo rất hay định nghĩa về đàn

ông: “đàn ông là một cái gì đó bậm bịch, khen khét và thô bỉ” (Lan môi đồng trinh) Lại có khi là tiếng thét: “Tao nguyền rủa mày Tất thảy Tất thảy lũ đàn ông các

người đều độc ác! Độc ác!” (Biển cứu rỗi) Tuy nhiên, Võ Thị Hảo chưa nhìn đàn

ông trong tính đa dạng, nhiều chiều như Nguyễn Thị Thu Huệ Thu Huệ tỏ ra sắc sảo,

nhiều khi cũng thật “ranh ma” khi miêu tả, phác họa chân dung những đấng, bậc mày

râu Từ những anh chàng thương gia lạnh lùng, thô lỗ, anh chàng Việt Kiều ki bo, bùn

xỉn, đến một nhà thơ yếu đuối, bệ rạc, chán ngán với cái mặt “méo mó, vẹo vọ như cái

oản bẹp” (Tình yêu ơi, ở đâu?) Thu Huệ đã để cho nhân vật của mình độp thẳng vào

mặt đàn ông rằng: “tao ghê tởm mày Mày là thằng đàn ông bẩn thỉu nhất trên đời mà

tao gặp Số tao ăn mày nên vớ phải thằng cha căng chú kiết như mày” (Phù thủy)

Rồi có lúc chị lại nhìn thấy “mặt mũi những thằng đàn ông giống như suốt đời bị mất

trộm, người thì toàn bùn với đất, phát tởm” Thông qua những nhân vật chị đã thể

hiện thái độ của mình khi kết luận: “đàn ông rặt một bọn đểu cả” (Hậu thiên

đường)…Chỉ có trái tim người phụ nữ nhạy cảm và cái nhìn của một nhà văn có sự

quan sát tinh tế mới có thể nhìn thấy và bật nảy ra được những cái tưởng như vặt vãnh đời thường, những tình huống trớ trêu để đưa vào tác phẩm của mình

Khác với Võ Thị Hảo, khi lý giải nỗi đau của người phụ nữ là thường hướng vào các lý do khách quan như: những triết lý, tôn giáo, đạo vợ chồng, công, dung, ngôn, hạnh Số phận những người phụ nữ chịu sự chi phối của quá nhiều yếu tố mà dường như yếu tố nào cũng là gánh nặng với họ Ngược lại Nguyễn Thị Thu Huệ lại dám chỉ ra những lý do chủ quan làm nên bi kịch Đó chính là sự nhu nhược, nhẹ dạ,

ham muốn, cuồng si, hay có lúc quá cầu toàn của người phụ nữ Người con (Ám ảnh)

nhận xét mẹ: “tại mẹ một phần Tại sao mẹ sống đơn giản và nhu nhược thế, đấy

không phải là lòng tốt đâu Bố có xấu, có bỏ mẹ, một phần vì mẹ” Còn với Vang (Người đàn bà ám khói) thì thừa nhận: “ đàn bà mà Nó có lắm những cái nhu cầu ham muốn lặt vặt”, người phụ nữ (Hậu thiên đường) kết luận: “hóa ra đàn bà, ai cũng có khả năng đặc biệt giống nhau: yêu đương, ghen tuông và cuồng si” Rồi lại

có những nhân vật quá cầu toàn trong tình yêu hoặc đùa giỡn với tình yêu như Sao

(Giai nhân), Vang (Người đàn bà ám khói),…

Khi viết về những con người trải nghiệm nỗi đau trong tình yêu, Thu Huệ đã mạnh dạn chỉ ra những nguyên nhân chủ quan để cảnh báo họ trong hành trình đi kiếm tìm tình yêu, bến bờ hạnh phúc Cùng với lối viết dịu dàng, đằm thắm mà bén ngọt, truyện ngắn của chị bộc lộ sự đồng cảm, sẻ chia với những con người, những thân phận người, những cuộc đời sống quanh mình

1.2.2.2 Đề tài hôn nhân, gia đình

Cùng với đề tài tình yêu thì hôn nhân, gia đình cũng là mảng đề tài được Nguyễn Thị Thu Huệ quan tâm, khám phá Chị khám phá con người ở góc độ đời tư trong những không gian hẹp với sự trăn trở về những bi kịch gia đình và xã hội trước

sự xuống cấp của các thang bậc giá trị đời sống Thu Huệ luôn đi sâu vào những cảnh đời bức bối ngột ngạt và đau đáu cùng nhân vật trong hành trình đi kiếm tìm bình yên

và hạnh phúc của đời người

Thu Huệ hướng ngòi bút của mình viết về những người phụ nữ trong gia đình với bao nỗi niềm, dằn vặt, suy tư Trong xã hội hiện đại quan hệ vợ chồng, con cái trong gia đình đã bắt đầu lỏng lẻo, rạn vỡ Người phụ nữ trong gia đình chịu những ảnh hưởng, tác động của ngoại lực, cảm thấy bất ổn trong gia đình, bắt đầu xuất hiện

ý thức cá nhân Trước những biến động cuộc sống đó, họ cố gắng thoát ra khỏi sự ràng buộc gia đình, để kiếm tìm một điểm tựa mới, nhưng cuối cùng họ luôn gặp phải

bất trắc, khổ đau (Hình bóng cuộc đời, Một nửa cuộc đời, Chỉ còn một ngày,…) Chỉ

còn một ngày là những khoảnh khắc ít ỏi của hai vợ chồng khi cuộc hôn nhân của họ

không còn cứu vãn được nữa Chị nhớ về tất cả những kỉ niệm vui buồn của cuộc sống vợ chồng, đặc biệt là những khi chị lẻ loi, cô đơn một mình Chồng chị không bao giờ hiểu chị, hiểu được những nhu cầu cá nhân ngày càng phong phú, những

niềm sâu thẳm của người vợ cần sự yêu thương, chăm sóc của chồng, không bao giờ hiểu được những sự tế nhị trong tình cảm vợ chồng cũng không kém phần quan trọng trong hạnh phúc gia đình

Gia đình là tế bào của xã hội và mọi sự biến đổi của đời sống xã hội đều có tác động, chi phối ít nhiều đến đời sống gia đình Xã hội thời kì mở cửa, hội nhập, trong nền kinh tế thị trường, mối “quan hệ tiền hàng” đã len lỏi vào từng thành viên trong các gia đình và chi phối cuộc sống của họ, tạo nên những khoảng cách làm mất đi những tình cảm thiêng liêng vốn có trong mỗi người Khi xã hội mà đồng tiền lên

ngôi, thì trái tim bé nhỏ lại Ông Cậu trong Nước mắt đàn ông là một người đàn ông

có tài, giỏi kiếm tiền nhưng lại cô độc trong chính ngôi nhà dư thừa về vật chất mà lại vơi cạn tình cảm, tình thân gia đình Con cái chỉ nói với ông chuyện tiền bạc chứ không có nổi những phút giây ngắn ngủi tâm sự với cha mình

Qua những trang viết của Thu Huệ chúng ta nhận thấy sự trăn trở và day dứt khôn nguôi về tình trạng tha hóa ngày càng phổ biến trong xã hội, đặc biệt là sự suy

thoái đạo đức ngay trong mỗi gia đình Của để dành, Tân cảng, Hậu thiên đường,

Những đêm thắp sáng….là những truyện ngắn thể hiện rất rõ cái nhìn có tính phát

hiện ấy của Thu Huệ

Tiếp cận cuộc sống từ góc nhìn đời tư, Nguyễn Thị Thu Huệ đã hướng ngòi bút của mình vào chiều sâu của con người để lột tả những bi kịch nhân sinh vừa nhức nhối, ngột ngạt, mặt khác lại dịu dàng đồng cảm, sẻ chia với những thân phận, những người sống quanh mình Đọc truyện ngắn của chị, chúng tôi nhận thấy những trang viết không hề bình lặng Ở đó tiềm ẩn những bất ổn, rạn vỡ, những bi kịch trong đời sống của con người Nhà văn đã cảnh tỉnh con người trước nguy cơ của sự đổ vỡ để mỗi người tự phải biết điều chỉnh hành vi đạo đức, lối sống của mình nhằm tránh những bi kịch không đáng có sẽ xảy ra Hiện thực cuộc sống nhiều chiều đã được soi chiếu dưới nhiều góc độ trong sự nhìn nhận, lý giải, cắt nghĩa, thể hiện của Nguyễn Thị Thu Huệ

1.2.2.3 Đề tài đô thị, văn hóa đô thị

Năm 2012, Thu Huệ trở lại văn đàn với tập truyện ngắn Thành phố đi vắng

Tác phẩm ghi dấu ấn những đổi thay rõ nét trong đề tài và lối viết của chị Ở tập

truyện mới này, Thu Huệ quan tâm nhiều đến vấn đề đô thị hiện đại Thay vì kiếm tìm tình yêu, tập truyện là những ưu tư về tình người ngày một cạn kiệt thậm chí biến mất trong đô thành hiện đại Tình người băng giá, sự vô cảm, nỗi bất an và cái chết trở thành những ám ảnh trong đời sống đương đại Mỗi truyện ngắn của chị hiện diện như một bản tường thuật về đời sống đa dạng, phong phú, nhiều chiều Như trong các

truyện ngắn (Thành phố đi vắng, X – Men có mùi trường đua, Sống gửi thác về,

Trong lúc ăn một bát phở gia truyền, Cú mèo và rượu hoa…) Thành phố đi vắng, là

một sự thụ cảm tinh tế của nhà văn về đô thị Việt Nam đương đại, cô gái sau ba năm

ra nước ngoài trở về thành phố quen thuộc của mình, ngỡ ngàng nhận ra tất cả đã đổi thay Cô gái cuống cuồng tìm lại dấu tích của thành phố cũ, cuống cuồng trong cuộc truy vấn tại sao thành phố của cô không còn Cảnh vật không đổi thay, vẫn phố phường, những con đường, hàng cây, nhà hàng, khách sạn…Tất cả vẫn vẹn nguyên nhắc lại những kỉ niệm còn tươi rói Cô gặp lại những con người năm cũ: bác tài xế

xe buýt, cô quản lý nhà hàng, ông bác sĩ,…Họ vẫn nhớ cô là ai nhưng sự thân thiện khi xưa thì hầu như đã không còn nữa Điều đó đã đẩy cô gái vào nỗi hoang mang cực độ khi nhận ra bản thân lại lạ lẫm ngay trong chính không gian thân thuộc của mình Cái thành phố cô từng yêu say đắm vì mùi người, vì sự náo nhiệt, xô bồ, hỗn tạp nhưng tràn trề sức sống không còn nữa, thay vào đó là một đô thành hoang lạnh, trơ vơ Trên mọi nẻo đường kiếm tìm tình người, cô gái càng tìm càng vô vọng Cô

nhận ra “người vẫn đông, nhưng hết âm thanh, như những diễn viên phim câm” Cả thành phố “như người đông máu, vô cảm dửng dưng” Mọi âm thanh cuộc sống như biến mất Đến âm thanh quen thuộc nhất là tiếng người “lào xào” cũng trở thành nỗi

khát khao nhức buốt Cô gái bơ vơ trên chính thành phố quen thuộc, từng gắn bó máu thịt với mình

Đô thị Việt Nam hiện đại vẫn đang trong quá trình kiến tạo Sự ngổn ngang của nó tạo nên mảnh đất màu mỡ cho nhiều cây bút khai phá Nếu những trang viết của Nguyễn Việt Hà, Đỗ Phấn,…mang tới một hình dung xô bồ, bát nháo, nhiều hấp dẫn mà cũng nhiều xót xa tiếc nuối, thì Nguyễn Thị Thu Huệ mang đến một hình dung khác Một cấu trúc văn hóa đô thị mới đã được sinh thành hay đó là trực cảm phụ nữ tinh nhạy đã khiến nhà văn cảm nhận được sự hiện diện của một gương mặt

đô thị mới trong lòng đô thị cũ đang không ngừng thoái triển Một đô thành trống trải, không màu sắc và âm sắc chộn rộn người và xe Lối viết khách quan, trung tính, tiết chế cảm xúc tối đa, mỗi truyện là một mảng màu đan dệt nên bức chân dung tinh thần thị dân hôm nay Ở đó nhà văn chỉ làm nhiệm vụ duy nhất là tường thuật trung thành, không tham dự, không mách bảo, tự bản thân mỗi truyện ngắn đưa độc giả tiếp cận gần nhất với đời sống đương đại cùng những vấn đề của nó

Lạnh lùng ở câu chữ, nhưng xót xa trong tâm can đó là những điểm nhấn trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ khi chị viết về cuộc sống đô thị hiện đại hôm nay

Sự bất an, tình người “đi vắng”, đời sống khó khăn, đơn điệu, những thói quen sinh hoạt cộng đồng ít dần làm người ta mất cảm xúc, những giá trị tốt đẹp bị triệt tiêu từ

từ, thay vào đó là sự hào nhoáng phô trương, đồ dùng tỷ lệ nghịch với văn hóa sống

Dù chao đảo, buồn bã và đau đớn nhưng Thu Huệ vẫn chưa mất hẳn niềm tin vào con người, chị vẫn luôn hi vọng và cố níu giữ lại vẻ đẹp của cuộc sống, sự lương thiện và niềm tin ở con người

1.2.3 Một số phương diện nổi bật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ

Nguyễn Thị Thu Huệ là một nhà văn độc đáo và tài hoa Một cây bút giàu tâm huyết với thể loại truyện ngắn Từ năm 1992 đến nay, chị đã có trong tay bảy tập

truyện ngắn: Cát đợi (1992), Hậu thiên đường (1993), Phù thủy (1995), 21 tập truyện

ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ (2001), Nào, ta cùng lãng quên (2003), 37 truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ (2006) và gần đây nhất là tập truyện ngắn Thành phố đi vắng

(2012) Các sáng tác của chị được đánh giá cao tại các hội đồng chấm giải và cũng được giới lý luận, phê bình chú ý, nhắc đến nhiều trong những bài nghiên cứu, phê bình trên các báo và tạp chí Vì sao truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ lại được quan tâm nghiên cứu nhiều như vậy ? Có thể nói rằng, đó là nhờ Thu Huệ đã sớm tìm cho mình thi pháp độc đáo về truyện ngắn

Nếu thi pháp là hệ thống các phương thức miêu tả, những thủ pháp biểu hiện đời sống xã hội bằng hình tượng nghệ thuật, trước hết là hình tượng nhân vật trung tâm Thì thi pháp truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ có thể tìm thấy dấu ấn trong nghệ

thuật xây dựng nhân vật, ngôn ngữ, giọng điệu, ở những hình tượng thực và hư, ở thế

giới của người và phù thủy, ở những suy ngẫm về cuộc đời, về số phận của con

người, nhưng điểm quy tâm là ở nhân vật “tôi’ (truyện kể từ ngôi thứ nhất)

Một điều dễ nhận thấy là Nguyễn Thị Thu Huệ đã xây dựng nên một thế giới nhân vật phong phú, đa dạng Nhân vật trong truyện ngắn của chị hiện lên sinh động, như đang hiển hiện trong cuộc sống thật Những chi tiết, hành động, sự việc của nhân vật rất đời thường, là những câu chuyện xảy ra hàng ngày xung quanh ta Chúng ta có thể bắt gặp một bà mẹ bốn mươi cùng con gái mười sáu mở quán rượu quê đáp ứng nhu cầu thưởng thức cái yên tĩnh của khách giữa cái xô bồ của phố phường; là cái trăn trở, day dứt của con người về tình bạn, tình yêu hay những chuyện ngoại tình, ghen tuông không hiếm gặp giữa thời buổi kinh tế thị trường ngày nay, là những cái chết đến bất cứ lúc nào trong một xã hội hiện đại đầy bất an…Nguyễn Thị Thu Huệ xây dựng những kiểu nhân vật: nhân vật bi kịch, nhân vật khát khao kiếm tìm hạnh phúc, nhân vật tự vấn và nhân vật kì ảo Thông qua hệ thống nhân vật này, chị muốn mang đến những thông điệp, những triết lý sống tới độc giả Xây dựng nhân vật, Thu Huệ đã chú ý đến nghệ thuật miêu tả ngoại hình và khắc họa tâm lý nhân vật Trong miêu tả ngoại hình, chị đã không sao chụp máy móc chân dung các nhân vật mà chỉ phác họa bằng một vài nét thoáng qua nhưng những nét thoáng qua ấy lại có giá trị

tạo hình, có ý nghĩa lớn trong việc bộc lộ con người nhân vật Bình trong Tình yêu ơi,

ở đâu?, một anh bộ đội phục viên: “có khuôn mặt đẹp một cách cứng cỏi, rất đàn

ông” và “giọng nói anh trầm ấm, chắc nịch Mái tóc anh lấm tấm bạc Khuôn mặt trầm tĩnh, đôi môi rộng, khi cười trông sang trọng và quyến rũ Nhìn anh người ta có thể gửi cả lòng tin của mình Anh bình thản nói chuyện chứ không vồ vập hay bẻm mép” Bình hiện lên là một người đàn ông có trách nhiệm, có thể tin tưởng được, và

có khả năng mang lại cho Quyên một gia đình hạnh phúc

Cốt truyện tâm lý và cốt truyện kì ảo là hai cốt truyện được Nguyễn Thị Thu Huệ xây dựng phổ biến trong các truyện ngắn của mình Cốt truyện kì ảo không phải

là chủ đạo, thống lĩnh nhưng nó đã phát huy được vai trò của mình trong việc phản ánh đời sống và thể hiện quan niệm của Thu Huệ về con người tâm linh vô thức Chỉ

cần nhìn qua tiêu đề của một số truyện ngắn như: Người đi tìm giấc mơ, Phù thủy,

Hậu thiên đường, Cõi mê, Ám ảnh, Hình bóng cuộc đời, Một đời sống khác, Phòng

chiếu phim số 9, Cú mèo và rượu hoa,…ta đã thấy nhà văn này vượt ra ngoài phương

thức miêu tả vừa thực vừa hư, vừa trần thế vừa ảo mộng, chuyện hiện tại, chuyện dĩ vãng…nhằm tạo dựng một cuộc sống có dung tích, khai thác chiều sâu những góc uẩn khúc “thế giới bên trong” của con người

Truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ thường biểu thị cá tính mạnh mẽ, dám nhìn thẳng và nói thẳng, thông qua lời kể của nhân vật xưng “tôi” Các sáng tác của chị sử dụng ngôn ngữ độc thoại đời thường một cách phổ biến Việc lựa chọn ngôn ngữ này xuất phát từ tư duy hướng vào đời tư, bám sát hiện thực đời sống Thu Huệ đã đưa vào tác phẩm của mình tiếng nói của đời sống thường nhật, dung nạp nhiều khẩu ngữ

tự nhiên, làm độc giả không mấy khó khăn khi tiếp cận tác phẩm Ngôn ngữ này

dường như thô nhám, đôi khi suồng sã, bỗ bã, như: “Mặt mũi những thằng đàn ông

suốt đời bị mất trộm” (Tình yêu ơi ở đâu); hoặc những câu nói từ thành ngữ: “nó ăn

ốc, mình đổ vỏ Ở đời chuyện ấy thường lắm” (Nước mắt đàn ông) Cũng có khi thứ

ngôn ngữ này được diễn tả theo một chiều hướng khác bằng lối nói dân gian “lọt sàng

thì xuống đất rồi chôn luôn, không có nia nào cả” (Thời gian của mỗi người) Lối nói

suồng sã trong truyện ngắn của chị thể hiện rõ trong những dòng độc thoại nội tâm suy tư, chiêm nghiệm về cuộc đời và con người, thể hiện cách nghĩ của nhân vật về thời cuộc, về chính mình Những dòng độc thoại nội tâm bằng lối nói dân gian khi suồng sã, có lúc bỗ bã đến không ngờ làm cho các nhân vật của chị như gai góc hơn, thực tế hơn, đôi khi là thực dụng về đời với một tâm trạng buồn xa xôi và chua xót

Dòng nội tâm của các nhân vật còn được thể hiện bằng những ngôn từ hiện đại, phóng túng, giàu hình tượng của đời sống kinh tế thị trường Điều này làm cho

ngôn ngữ của họ cập nhật hơn, mới mẻ hơn với cuộc sống hiện đại “Bên B là chùm

khế ngọt, bên A trèo hái mỗi ngày” (Nước mắt đàn ông) Đồng thời Nguyễn Thị Thu

Huệ còn có những dòng độc thoại nội tâm diễn đạt bằng phương ngữ rất đỗi nhẹ nhàng và duyên dáng Lối diễn đạt này làm cho dòng nội tâm của nhân vật diễn ra tự nhiên hơn, không câu nệ vào ngôn từ hay cách diễn đạt của tác giả Đưa vào tác phẩm lối nói dung dị, sử dụng ngôn ngữ đời thường, Thu Huệ đã cố gắng rút ngắn khoảng cách giữa tác phẩm và độc giả Tiếp xúc tác phẩm truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ chúng tôi nhận thấy rõ ràng tác giả này đã có những sự rút gần khoảng cách

người kể chuyện và nhân vật, tác giả và bạn đọc Với lối nói kiểu đời thường này, chị

đã góp phần tái hiện chân thực bức tranh của đời sống với một gam màu lạ, thể hiện được sự đa dạng và sống động của cuộc sống

Giọng điệu độc thoại giãi bày tâm sự thường gặp ở đây mượn hình thức tự bạch Hầu hết các truyện ngắn của Nguyễn Thị Thu Huệ được viết dưới dạng người

kể chuyện xưng tôi Với hình thức này người kể chuyện tham gia vào câu chuyện như một nhân chứng, cũng là cách làm tăng độ tin cậy của bạn đọc đối với tác phẩm Nhân vật xưng tôi tự kể chuyện mình, bộc bạch những nỗi niềm tâm sự, suy tư, cảm xúc của mình Đứng ở điểm nhìn trần thuật này nhiều trường hợp giọng điệu tác giả

và giọng điệu nhân vật hoà làm một

Với người kể chuyện ở ngôi thứ nhất, các truyện ngắn này bộc lộ xu hướng

viết “như một nhu cầu trình bày những trải nghiệm của bản thân” Người kể chuyện

lúc này xoá đi khoảng cách trần thuật của mình để đối thoại với độc giả Nhân vật tự

kể về cuộc đời mình, tự bộc bạch nỗi lòng của mình Cũng có đôi khi người đọc thấy

dường như “Nhà văn tự đưa mình vào tác phẩm” bộc lộ nhu cầu giãi bày tâm sự qua

nhân vật Một số truyện của Nguyễn Thị Thu Huệ dù người kể ở ngôi thứ ba nhưng vẫn mượn giọng tự bạch

Bằng độc thoại nội tâm, tác giả đã diễn đạt những giằng xé, dằn vặt của nhân vật trước biến cố cuộc đời, tạo nên giọng điệu thâm trầm sâu lắng Trong các tác phẩm độc thoại nội tâm như là sự giải toả tâm trạng, nhân vật thường đặt câu hỏi cho chính bản

thân mình: “Sao tôi thấy cô đơn và sợ cuộc sống thế này” (Mi nu xinh đẹp), thừa nhận với mình: “Tôi thấy trống trải và hụt hẫng” (Biển ấm), khẳng định cho chính mình:

“Tôi tin rằng mình lại có tình yêu bởi vì tôi mất nó quá lâu rồi” (Cát đợi)

Nền tảng của giọng điệu là cảm hứng của nhà văn Với sự chi phối của cảm hứng về cái bi, truyện của cây bút này mang giọng xót xa khinh bạc, đặc biệt là khi

nhìn vào mặt trái của cuộc sống, vào những éo le khôn cùng của những “lỉnh kỉnh,

dở dang của cuộc sống”, những ảo tưởng tình yêu tan vỡ, trống trải và hụt hẫng sau

những nỗ lực để bằng mọi giá có được người đàn ông của đời mình Giọng điệu này

có trong nhiều truyện như: Người đàn bà ám khói, Hoàng hôn màu cỏ úa, Thiếu phụ

chưa chồng, Một chiều mưa…

Ngôn ngữ độc thoại biểu thị sự xót xa khinh bạc của Nguyễn Thị Thu Huệ tỏ

rõ một sự đồng cảm sâu sắc Ngôn ngữ độc thoại đó còn mỉa mai châm biếm thể hiện qua cách miêu tả hiện thực trong tâm tưởng mang sắc thái bi hài: Nguyễn Thị Thu Huệ xây dựng nên hình tượng người trí thức trong hoàn cảnh túng quẫn về kinh tế, thay vì nuôi dưỡng những ý tưởng khoa học, hằng ngày anh ta phải nuôi chó Nhật để mưu sinh Cũng dưới ngòi bút sắc sảo của Nguyễn Thị Thu Huệ, người đàn ông trong

Hậu thiên đường thảm hại ở cả hai tư cách “làm chồng và làm người tình”…; những

đấng nam nhi đại trượng phu trong con mắt những nhân vật của Nguyễn Thị Thu Huệ

được phác họa là: “những anh chàng thương gia thì lạnh lùng, thô lỗ Chàng Việt

kiều thì ki bo, bủn xỉn Nhà thơ thì yếu đuối, bệ rạc” với cái mặt: “méo mó, vẹo vọ như oản bẹp” (Tình yêu ơi ở đâu)

Có thể nói giọng điệu độc thoại châm biếm, mia mai đem đến cho cây bút nữ này một âm hưởng riêng trong các truyện ngắn phê phán Những dòng độc thoại nội tâm của các nhân vật trong các tác phẩm thể hiện cái nhìn hiện thực mang tính dân chủ của người viết Với thái độ không khoan nhượng những nghịch lý trớ trêu của cuộc đời, các trang viết của Nguyễn Thị Thu Huệ góp phần tái hiện bức tranh hiện thực nhiều chiều

Quyết liệt khi miêu tả những dòng độc thoại nội tâm thể hiện những khát khao rất đàn bà nhưng cũng có khi giọng trữ tình độc thoại đằm thắm trở thành âm điệu chính trong tác phẩm của chị Trong văn của Nguyễn Thị Thu Huệ thường có cái gì

đó không thuần nhất, thậm chí đối chọi nhau chan chát, lúc bạo liệt táo tợn, lúc lại dịu dàng đến bất ngờ Chao chát, dịu dàng ngây thơ và từng trải, đau đớn và tin tưởng cứ trộn lẫn trong tác phẩm của Nguyễn Thị Thu Huệ Giọng điệu trữ tình đằm thắm một mặt khơi sâu vào cảm xúc chủ quan của nhân vật, một mặt lại khơi gợi ở người đọc những khoảnh khắc rung động tâm hồn giữa dòng chảy hỗn độn của cuộc sống Dù với tình cảm đậm nhạt khác nhau, sự tồn tại cả hai mặt đối lập này trong cùng một cây bút không phải là điều khó lý giải Bản tính nữ và khát khao đấu tranh cho sự bình quyền, được lên tiếng trước những bất công trong đời sống, trước những thực trạng tinh thần của con người, đã tạo nên tính đa cực của ngòi bút Đó là bằng chứng

về sự đổi mới tư duy văn học và sự giải phóng ý thức cá nhân - một nhu cầu vừa mang tính nội tại vừa chịu ảnh hưởng của xu thế thời đại

Như vậy, tìm hiểu những điểm nổi bật trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ, chúng tôi nhận thấy đã có một lối tư duy mới, một cách cảm, cách nghĩ mới trong việc sáng tạo truyện ngắn của chị Với một gia tài truyện ngắn đáng kể, Thu Huệ đã có những cách tân trong lối viết, trong tư duy nghệ thuật, tạo nên dấu ấn riêng trong các tác phẩm của mình, đặt chị vào vị trí những nữ sĩ viết truyện ngắn tiêu biểu của văn học Việt Nam đương đại

Chương 2 CUỘC SỐNG VÀ CON NGƯỜI TRONG TRUYỆN NGẮN

NGUYỄN THỊ THU HUỆ

2.1.Cái nhìn đa chiều về cuộc sống trong truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ 2.1.1 Phát hiện những thói tật xấu xa

Đọc truyện ngắn của Thu Huệ với những trang viết tưởng chừng như bình lặng

mà không bình lặng chút nào Ở đó, tiềm ẩn những bất ổn, những day dứt trăn trở, những bi kịch nhân sinh của con người Bên cạnh những mặt tốt đẹp, không ít các tác phẩm của chị còn đề cập đến cả những mặt trái, những thói tật xấu xa của cuộc đời Cuộc sống và con người trong các tác phẩm của Thu Huệ có những khoảng lồi lõm, trồi sụt không tránh khỏi trong đời sống xã hội hiện thời

Ngược dòng thời gian trở lại với những năm tháng 90 của thế kỉ XX, hình ảnh cuộc sống trong con mắt của nữ nhà văn tài hoa này dù vẫn mang những mảng tối, những góc khuất nhưng cuộc sống vẫn còn dịu nhẹ, không gai góc, lạnh lùng, thiếu vắng sợi dây kết nối tình người như trong xã hội hiện đại hôm nay

Với tác phẩm Hậu thiên đường tác giả đã đi sâu báo động về một lối sống

buông thả, vô trách nhiệm với chính mình, với con cái, dẫn tới một kết cục buồn thảm, đau đớn Khi người người thiếu phụ trong truyện, đồng thời cũng là người mẹ nhận ra lỗi lầm của mình thì cũng quá muộn Con gái thì sa ngã, còn bản thân người

mẹ cũng đã chết vì tai nạn giao thông

Trong cuộc sống phức tạp nhiều vẻ hiện nay, khi mà cái ác đang lấn lướt cái thiện, Thu Huệ đã chiêm nghiệm đi sâu khai thác cái ác, cái xấu một cách cụ thể, khốc liệt Thu Huệ đã xây dựng những nhân vật bị xé toạc vỏ bọc bên ngoài để lộ trần

trụi những phần bản năng nhất Đó là My, Dương (Thiếu phụ chưa chồng); là người

vợ (Nước mắt đàn ông; Minu xinh đẹp); là ông bố (Ám ảnh)…

Đọc truyện của Thu Huệ, ta thường bắt gặp những gam màu xám trong hôn nhân và gia đình Đó là những cuộc hôn nhân buồn, những gia đình bề ngoài có vẻ bình an nhưng bên trong lại đầy giông bão Thu Huệ viết về tình yêu đã quyết liệt, viết về hôn nhân gia đình lại còn quyết liệt, đa diện hơn Những cuộc hôn nhân vội vã

với tình yêu thì ít mà với tính thực dụng thì nhiều Gia đình luôn có nguy cơ đổ vỡ Người đàn ông thường là biểu tượng của sức mạnh và chinh phục Vậy mà đến thời hiện đại thì họ cũng phải khóc lóc vì sự bất lực của chính mình trước cuộc sống, gia

đình (Nước mắt đàn ông, Minu xinh đẹp) Đây là một phát hiện có liên quan đến cuộc

sống gia đình thời hiện đại, mà hệ quả của nó là nạn ngoại tình Những cuộc tình tay đôi, tay ba của phụ nữ có chồng và chưa chồng, những cuộc tình lén lút, vụng trộm che dấu, tất cả đã phá vỡ quan niệm hạnh phúc gia đình của một thời kì lịch sử Ngoại tình trở thành một căn bệnh trầm kha của đời sống gia đình Ngoại trừ một số trường hợp ngoại tình được Thu Huệ thể hiện với cái nhìn thông cảm, chia sẻ còn đại đa số chị đều lên án vấn nạn này Nguyễn Thị Thu Huệ đã lên án thói phi luân của những

kẻ bất chấp đạo đức và dư luận Nhân vật Dương trong Thiếu phụ chưa chồng, người

mà bề ngoài có vẻ hào hoa phong nhã, có học lại là kẻ tàn nhẫn đến độc ác Bất chấp mọi dư luận, Dương đã lao vào cuộc tình với em vợ, sẵn sàng đẩy người vợ hiền và đứa con trai về quê Còn My (em vợ Dương) là người con gái thực dụng và đầy những ham muốn Cái xấu xa của nhân vật này là không ngần ngại chà đạp lên nhân phẩm và luân lý Cô còn chủ động loạn luân với anh rể với mục đích để thỏa ước vọng và mục tiêu cá nhân của mình Cô không hề động lòng trước những lời khuyên căn, răn dạy, van nài của người chị ruột mình Cái chết của vợ Dương là một cái chết lặng lẽ để thoát ra khỏi cuộc tình tay ba trớ trêu Cái chết như một dấu chấm nặng, bất lực trước tình thế éo le – một bi kịch của thời kì hiện đại Đây là truyện ngắn có cảm hứng phê phán rất quyết liệt

Nguyễn Thị Thu Huệ đã đi sâu phản ánh những rạn vỡ trong các quan hệ đạo đức của các thành viên trong gia đình Có lẽ xã hội càng hiện đại, quan hệ này càng phức tạp Thu Huệ đã nhận ra rằng cái phức tạp nhất là ở những con người có vẻ là có học nhưng họ vẫn thoái hóa Rõ ràng ngầm ẩn trong đó, Thu Huệ muốn nói tới sự tác động xấu của cơ chế thị trường đã khiến cho con người bị lệ thuộc, bị đồng tiền chi

phối Nói như nhà văn Banzac: khi túi tiền “phình to” ra thì trái tim “teo lại” Không

có tiền người ta kiếm tiền bằng mọi cách Chuyện người thì ăn hối lộ (Còn lại một

vầng trăng), lừa đảo (Nước mắt đàn ông), hay chuyện bán rượu lậu (Ông Mậu),cướp

chồng của chị gái (Thiếu phụ chưa chồng), chửi chồng như hát hay (Minu xinh

đẹp)….Thu Huệ còn là cây bút tài tình khi phản ánh những thực trạng xã hội nổi cộm,

để qua đó chị cắt nghĩa sự tha hóa đạo đức của con người Minu xinh đẹp kể về một thực trạng kinh doanh chó Nhật, “chiến dịch” cướp chó Nhật, bởi chú chó bây giờ không còn là chú chó nữa mà là “hai cây vàng bốn con chín” rồi Vì tiền, người ta

nâng niu chăm sóc, nựng chó, âu yếm chó còn hơn người thân yêu nhất của mình Và cũng vì tiền mà cô giáo dạy Văn ngày náo bỗng trở thành người cay nghiệt, xoe xóe chửi chồng, mắng con, trở thành nỗi khiếp đảm, ám ảnh của người chồng tốt bụng, có

khát vọng nhưng “lực bất tòng tâm” Như vậy đằng sau “cơn sốt chó” là chuyện kiếp

người, là bảng giá trị xã hội bị đảo lộn, là những tấn trò đời ngang ngửa được Thu Huệ thể hiện rất tinh tế và sâu sắc

Là người trải qua thời bao cấp, thời đổi mới và cho đến thời bây giờ Thu Huệ cảm nhận rõ những đổi thay của cuộc sống hôm nay Cuộc sống đô thị hiện đại, trẻ trung, năng động nhưng chất chứa trong lòng nó những xáo trộn, mất mát, và sự bất

an Xuyên suốt các truyện ngắn của chị trong Thành phố đi vắng là cảm thức về sự

mất mát trong đời sống con người Đó là sự lạnh lùng, thờ ơ, thói vô cảm và tội ác với nhiều bộ mặt khác nhau Con người sống với nhau ngày càng mất đi những sợi dây kết nối, họ đã thực sự đi vắng trong chính sự tồn tại của mình Nhân vật nữ chính

trong Thành phố đi vắng, đã tìm thấy chỗ cho mình ở nghĩa trang, cô chết vì cô quá

“nóng”, quá nồng nhiệt với cuộc sống, trong khi thành phố nơi cô từng sống, từng yêu, từng ấm áp tươi mát với cô, bỗng trở nên tàn nhẫn lạnh lẽo, máy móc dập khuôn sau vài năm không gặp lại Ở đây có thể thấy cái chết của nhân vật chính là sự phản kháng của nữ nhà văn trước những thay đổi tiêu cực trong xã hội

Những truyện ngắn của Thu Huệ hôm nay, không còn là những lát cắt, những

câu chuyện rất cụ thể về những con người cụ thể như “Hậu thiên đường”, “Phù thủy”,

cùng với cuộc sống đang đổi thay, con người cũng dần biến đổi Nhân vật trong truyện ngắn của chị ở góc này, góc khác là đại diện cho một số đông, mang những dấu ấn đậm nét của xã hội hiện đại Vẫn là những số phận, những mối quan hệ gia đình cha con, ông cháu, nhưng đằng sau đó là một tâm lý đám đông khá phổ biến với

sự bế tắc trước một đời sống lộn xộn, cái ác hoành hành, buộc người tốt đôi khi thành

vô cảm

Trong truyện Của Cha, của Con những cành vạn niên thanh, Thu Huệ vẫn đề

cập đến vấn đề ngoại tình, sự phản bội dẫn đến tan vỡ hạnh phúc gia đình, hậu quả không chỉ để lại nỗi đau về tinh thần cho những người được gọi là vợ, là chồng Mà người chịu thiệt thòi và đau khổ chính là những đứa con khi lớn lên thiếu vắng tình yêu thương của cha mẹ Người Cha trong truyện đã phản bội, đã không chung thủy với vợ, làm tan vỡ một gia đình đáng lẽ ra rất hạnh phúc Rồi Cha trong cuộc mưu sinh đã bỏ quên cô con gái mỗi ngày lớn lên trong sự thiếu vắng tình thương của người mẹ, sự quan tâm của người Cha Để con Gái mỗi ngày phải chứng kiến cảnh vợ chồng nhà hàng xóm “yêu” nhau để rồi nó cũng bước vào cuộc “khám phá” thế giới của người lớn Chính vào lúc con trượt ngã, Cha vì cứu người mà nhận lấy những vết chém từ bọn giang hồ Nỗi đau nào là lớn nhất trong cuộc đời của Cha, của Con hay tất cả cũng chỉ là những mảnh ghép rời rã như cách Cha đã gắn lá giả cho những cành vạn niên thanh?

Hiện lên trên những truyện ngắn của Thu Huệ là những câu chuyện ẩn dụ về hai thứ: Giả và thật Cái giả đang giết cái thật, và người ta không muốn giữ những giá trị,

vì có giữ cũng không giữ được bởi luôn có sự đánh tráo Những gía trị tốt đẹp luôn bị

triệt tiêu từ từ Truyện (Không thể kết thúc) nói về một gia đình nhiều đời sưu tập đồ

cổ, như sự hiện diện của dòng tộc qua mấy trăm năm Đến một ngày bà dâu trưởng về, bán đồ cổ mua đồ mới thay vào Sự tráo đổi này chỉ có mẹ chồng biết, nhưng bà già rồi, không thể làm gì được, đành tỏ thái độ bằng cách đi vệ sinh lên gường êm nệm ấm của cô con dâu cho bõ tức Đây là một sự phản kháng đầy bế tắc và bất lực Chỉ khi những con bọ mọc ra, vây kín lên tất cả, họ phải đập lũ bọ nhung nhúc đó, bình vỡ mới biết tất cả đã bị đánh tráo Ở đây Thu Huệ nói về những giá trị lớn lao đời xưa để lại cho chúng ta, nay đã mất dần, hoặc được làm mới bởi sự tráo đổi Chị lên án gay gắt sự đánh tráo những giá trị tinh thần vô giá của những con người vì đồng tiền, vì cái lợi mà nhẫn tâm hủy hoại những giá trị văn hóa của cha ông

Có thể nhận thấy, hình ảnh về cái chết, những thông tin về cái chết trực tiếp

hay gián tiếp xuất hiện dày đặc trong tập truyện Thống kê trên tập truyện Thành

phố đi vắng thì có 14/16 truyện là có hình ảnh về cái chết Cái chết như một vệt

đen bình thản, ngang nhiên phủ bóng lên đô thị hiện đại Những cái chết trong

Thành phố đi vắng “Hôm qua xe bus của thằng cháu tôi, đỗ một chỗ đợi, có bà tự lao vào đuôi xe, nằm trong đấy Đúng lúc thằng bé nổ máy chạy đi thế là cán nát bươm Chết gì như tự tự ấy…” “Tối qua…có con bé giận mẹ, cầm dao trong túi quần đi tự tử…Nó điên lên, rút ngay dao đâm bị thương mấy người rồi nhảy xuống lao đầu vào ô tô tải” Hay trong X – Men có mùi trường đua “có nghĩa không phải anh giết người một lần mà là nhiều lần?” “Không nhớ nhiều thế nào Mà này, anh phải làm gì hay nói thế nào, em mới chịu tin là anh giết cô gái trôi ngoài biển ấy nhỉ?”….Cái chết hiện lên đầy ám ảnh, nó cho thấy sinh mạng của con người trong

cái thời được coi là hiện đại vừa mỏng, vừa rẻ, cái chết có thể đến bất cứ lúc nào, bất kì ở đâu và trong hoàn cảnh nào Qua những trang truyện của mình Thu Huệ

đã phơi bày một thực trạng cuộc sống đầy bất an, phận người vô cùng mỏng Mọi giá trị về đạo đức đã thay đổi từ trong máu, trong tinh thần của mỗi cá nhân, dẫn đến những cách ứng xử khác nhau Tình người không còn nữa Đây cũng là một lời cảnh báo của nữ nhà văn đối với tất cả chúng ta, những con người của thời đại hôm nay hãy luôn trân trọng giá trị con người, biết yêu thương con người

Dưới con mắt của nữ nhà văn, xã hội thời chúng ta đang sống dẫn người ta

đi rất xa bản chất cần có của con người, đấy là sự bình yên Nhìn bề nổi, cuộc sống tiện nghi hơn, nhu cầu sử dụng vật chất tăng bội phần, cảnh vật con người có

vẻ “nguyên vẹn” Nhưng nhìn kĩ thì không phải như vậy Người ngày càng đông,

nụ cười ngày càng hiếm Phận người vô cùng mỏng Tâm lý đám đông là bộ mặt của xã hội hôm nay, phủ trùm lên nó là sự vô cảm, với mầm mống của những điều

ác đang lên ngôi và dần loang như một vệt dầu tràn mang tính hủy diệt Những câu

truyện trong Thành phố đi vắng, là những lời cảnh báo cần thiết của Thu Huệ về

cuộc sống đô thị hiện đại ngày nay Những nhân vật (phận người) run rẩy đi trong chiều dài, và cả chiều sâu của cuộc sống không ai định hình được con đường sẽ dẫn về đâu Không một ai Những định hướng hoang mang, mục tiêu sống cũng chìm khuất trong cái nhộn nhịp nhưng bức bối Khái niệm hiểu thấu và chia sẻ trở thành điều xa xỉ trong cuộc sống hiện đại náo nhiệt nhưng đầy biến động Ẩn đằng sau những câu chữ là nỗi lòng hoang mang, buồn bã, lo sợ của nhà văn về một xã hội đang biến đổi, nhưng sâu thẳm trái tim người phụ nữ nhạy cảm, yêu cuộc sống