Chương 1 : CẢM HỨNG NGHỆ THUẬT
1. Cốt truyện
1.2. Cốt truyện tõm lý
Đõy là kiểu cốt truyện khỏ phổ biến trong văn học hiện đại. Khi văn học hướng tới xu thế phản ỏnh hiện thực từ gúc độ đời tư, cỏc nhà văn thường coi diễn biến tõm trạng, tỡnh cảm con người là một thế giới bớ ẩn, vụ tận để khỏm phỏ. Nhà nghiờn cứu Bớch Thu nhận xột : “Truyện ngắn hụm nay ngày càng tăng cường cốt truyện bờn trong, bộc lộ trạng thỏi tõm tưởng của nhõn vật chớnh, giảm bớt cốt truyện miờu tả hành động bờn ngoài. Cốt truyện với đầy đủ chi tiết, sự kiện khụng cũn chiếm giữ vai trũ cơ bản mà lựi xuống hàng thứ yếu sau tớnh cỏch”[51, tr. 33]. Giờ đõy con người khụng chỉ cú nhu cầu ý thức về xó hội xung quanh nữa, mà cũn cú khỏt vọng muốn được giói bày, muốn tự ý thức về mỡnh. Việc đi sõu vào thế giới tõm hồn mở ra cho văn học chiều sõu nhõn bản và chiều rộng nội dung, giỳp văn học thời kỳ này trở nờn phong phỳ hơn.
Khỏm phỏ thế giới bớ ẩn bờn trong đời sống nội tõm con người, cỏc nhà văn thường khụng chỳ ý nhiều đến yếu tố cốt truyện mà chủ yếu phõn tớch diễn biến tỡnh cảm của nhõn vật, vỡ thế chất truyện trong cỏc tỏc phẩm này khụng được coi là yếu tố hàng đầu. Vớ như trong Mõy bay cuối đường, tỏc giả khụng chỳ ý nhiều vào cỏc tỡnh tiết mang tớnh sự kiện mà chủ yếu đặt Mõy vào một số cảnh huống để từ đú khai thỏc những suy nghĩ của cụ về cuộc sống nơi thụn quờ, những trăn trở của cụ về sự lựa chọn đi ra nơi thị thành hay ở lại mảnh đất chụn nhau cắt rốn. Sự bộn bề trong tõm trạng nhõn vật làm mờ đi những tỡnh tiết, cỏc khoảng thời gian bị đảo chiều theo dũng tõm tư của nhõn vật, khi thỡ Mõy nhớ tới Toàn, khi thỡ nhớ tới chị gỏi, lỳc thỡ hỡnh dung cảnh người cha già cũm cừi trong gian nhà trống khụng. Cú khi sức
================================================================
tưởng tượng đưa nhõn vật tới một miền đất thị thành đầy hứa hẹn gợi nờn những khỏt khao, cú khi những hỡnh ảnh thụn quờn bỡnh dị yờn bỡnh lại gợi lờn cảm giỏc ấm ỏp khụng muốn rời xa …. Triển khai truyện theo dũng tõm trạng, cho nờn mối liờn kết hệ thống cỏc sự kiện thường diễn ra khụng chặt chẽ mà chủ yếu dựa trờn một số trạng huống tõm lý nhất định. Ở những truyện kiểu này, người đọc bị cuốn vào dũng tõm trạng nhõn vật nhiều hơn là mong đợi sự phỏt triển cao trào của tỡnh huống.
Kiểu cốt truyện này trong sỏng tỏc của Sương Nguyệt Minh khụng nhiều, ngoài Mõy bay cuối đường chỉ cú một vài truyện như Đi qua đồng chiều, Đờm thỏnh vụcựng cú cựng kiểu cốt truyện, vỡ nhà văn thường thiờn về việc phản ỏnh hiện thực qua sự kiện và cỏc biến cố. Nhõn vật chớnh trong kiểu truyện này chủ yếu là nữ. Ngay khi đi sõu vào miờu tả dũng tõm trạng của nhõn vật, nhà văn vẫn thể hiện thế mạnh trong việc dựng cảnh, dựng người. Đa phần cỏc truyện ngắn của Sương Nguyệt Minh khụng đơn thuần thiờn về khai thỏc yếu tố nội tõm mà bỏ qua yếu tố tỡnh tiết như một số nhà văn cựng thời. Yếu tố nội tõm trong truyện của anh thường đi đụi với những tỡnh tiết, tạo ra sự hài hũa giữa cảnh với tỡnh.