6. Cấu trúc luận văn
3.2. Các yếu tố thi pháp của tiểu thuyết lịch sử Nguyễn Triệu Luật
3.2.2. Nghệ thuật kết cấu
Tác giả Phan Cự Đệ từng định nghĩa như sau về kết cấu: “Tác phẩm nghệ thuật bao gồm nhiều yếu tốn nhiều thành phần phức tạp. Tất cả những bộ phận khác nhau đó được nhà văn sắp xếp, tổ chức theo một hệ thống, một trật tự nhất định gọi là kết cấu” [12, tr. 757]. Theo sách Lý luận văn học do Hà Minh Đức chủ biên, kết cấu là “sự tạo thành và liên kết các bộ phận trong bố cục tác phẩm, là sự tổ chức, sắp xếp các yếu tố, chất liệu tạo thành nội dung của các tác phẩm trên cơ sở đời sống khách quan và theo một chiều hướng tư tưởng nhất định” [15, tr.143]. Kết cấu làm nhiệm vụ như mối liên kết giữa các yếu tố nội dung và hình thức trong một tác phẩm văn học, có vai trị quan trọng trong việc định hình tác phẩm, xây dựng hình tượng và sự phát triển của sườn cốt truyện. Xét về mặt hình thức, có nhiều loại kết cấu khác nhau: kết cấu chương hồi, kết cấu tâm lý, kết cấu đơn tuyến, đa tuyến,… Tác giả Bùi Văn Lợi thì: “kết cấu các tiểu thuyết lịch sử Việt Nam giai đoạn 1900 – 1945 tương đối đa dạng: vừa có loại kết cấu chương hồi, vừa có loại kết cấu của tiểu thuyết hiện đại phương Tây” [31]. Theo khảo sát của chúng tôi trên cả 8 tiểu thuyết cịn sót lại, tiểu thuyết Nguyễn Triệu Luật khơng có tác phẩm nào mang kết cấu chương hồi, tất cả đều được viết theo lối kết cấu của tiểu thuyết hiện đại: kết kết cấu khơng tn theo trật tự tuyến tính.
Bà chúa Chè là một tiểu thuyết có nhiều sự xáo trộn thời gian trong văn bản.
Nhìn chung là tác phẩm là một câu chuyện tuần tự từ khi Đặng Thị Huệ cịn là cơ gái hái chè làng Ném đến khi kết liễu cuộc đời ở Sơn Lăng, tuy vậy, ở mỗi chương của tác phẩm thì lại có sự lắp ghép, xáo trộn các mốc thời gian với nhau: Ở chương I, câu chuyện bắt đầu vào năm 1702 cùng với việc ra đời của cây cầu bắc giữa làng Bịu và làng Ném sau đó chuyển ngay đến mốc năm 1771 khi Đặng Thị Huệ 15 tuổi với cuộc sống lam lũ của cơ gái hái chè. Sau đó, theo dịng suy nghĩ miên man của nhân vật, thời gian câu chuyện lại lùi về 5 năm trước (khoảng năm 1766) khi mẹ
Đặng Thị Huệ qua đời để lại gánh nặng nuôi bố, ni em cho cơ bé Huệ mười tuổi. Tiếp đó là mốc Huệ mười một trong ngày đầu năm mới. Cuối cùng quay trở lại tuyến tính vào thời điểm Đặng Thị Huệ 15 tuổi. Trong sáu chương của tác phẩm thì chỉ hai chương là hồn tồn tn thủ thời gian tuyến tính của tác phẩm mà thơi.
Trong tác phẩm Chúa Trịnh Khải, mặc dù nhìn chung tồn tác phẩm là câu
chuyện kể với trục thời gian tuyến tính (tại thời điểm 160 năm trước), song riêng chương I của tác phẩm thì lại có lối kết cấu khác hẳn. Ở chương mở đầu, tác giả bắt đầu với việc kéo lùi thời gian tới tận thời điểm rất hiện tại tác giả đang sống (trước hai mươi ba năm), sau đó lại lùi đến 160 năm tới thời Tĩnh Đô vương, rồi lại qua hồi tưởng của nhân vật Ngơ Thì Sĩ lùi tiếp 34 năm nữa vào buổi khai bút ngày tết ở gia đình ơng, sau cùng lại quay về thời điểm 160 năm trước. Trong chương này có những đoạn điểm nhìn của người kể chuyện biết tuốt đã nhập hẳn vào điểm nhìn của nhân vật, ví dụ: khi miêu tả về nhân vật Ngơ Thì Sĩ, người kể chuyện như hịa cả vào câu chuyện cuộc đời của nhân vật và thuật lại câu chuyện qua con mắt nhìn nhận của nhân vật này, hồi tưởng lại quãng đời đã qua, khiến mạch truyện theo dòng hồi tưởng ấy bị đẩy lùi thời gian về quá khứ 34 năm trước.
Ở Loạn kiêu binh, nguyên chương I của tác phẩm là thời gian tuyến tính một trục nhưng đến chương hai, thời gian trở lại quá khứ đến tận thời Thái tử Duy Vĩ cịn sống và mơ tả những diễn biến xung quanh mối quan hệ của Thái tử Duy Vĩ và Trịnh Sâm, rồi ở chương III, câu chuyện lại quay lại trục tuyến tính vốn có. Trong mỗi một chương, thời gian hầu như đều tuân thủ tuyến tính nhưng riêng đến chương IV của tác phẩm thì xảy ra hiện tượng xáo trộn trật tự thời gian: đang nói chuyện chạy loạn của vợ con Nguyễn Lệ thì truyện lại lùi về quá khứ để miêu tả sự việc trước đó (cả nhà Nguyễn Lệ đến trạm Mai Dịch thì tạm chia làm hai ngả chạy trốn kiêu binh, Nguyễn Lệ tìm đến em mình để xin cầu viện, cịn vợ con lại cậy nhờ người quen ở làng Vân Giáp).
Nhìn chung về kết cấu, tiểu thuyết lịch sử của Nguyễn Triệu Luật có kết cấu khá hiện đại. Khơng giống với tiểu thuyết chương hồi cổ điển, tiểu thuyết Nguyễn Triệu Luật có hiện tượng xáo trộn các mốc thời gian, về kết cấu khơng tn theo
tuyến tính. Mặc dù vẫn chưa có sự chuyển biến mạnh mẽ, cịn đơn giản, chưa thực sự bứt phá, nhưng nhờ lối kết cấu kể trên, tiểu thuyết lịch sử Nguyễn Triệu Luật đã tạo ra được một khơng khí lịch sử linh hoạt hơn, mới mẻ hơn so với tiểu thuyết lịch sử chương hồi trước đó.