8. Bố cục của luận án
1.3.1. Kỹ thuật bel canto
Kỹ thuật bel canto ra đời ở Ý vào thế kỷ XVII. Các kỹ thuật thanh nhạc trong bel canto là điều kiện tiêu chuẩn để biểu diễn opera kinh điển phương Tây. Nhiều tên tuổi ca sĩ xuất chúng trên khắp thế giới gắn liền với phong cách bel canto như: ca sĩ người Ý Enrico Caruso (giọng nam cao), Beniamino Gigli (giọng nam cao),
Tito Schipa (giọng nam cao), ca sĩ người Mỹ Maria Callas (giọng nữ cao), ca sĩ người Nga Shaliapin (giọng nam trầm), ca sĩ người Ý Renata Tebaldi (giọng nữ cao), ca sĩ người Ý Tita Ruffo (giọng nam trung)... Bel canto ra đời nhằm đáp ứng cho nghệ thuật sân khấu opera. Những nhà sư phạm nổi tiếng hàng đầu với kỹ thuật bel canto ở thế kỷ XVII và XVIII có: Giulio Caccini (1551 - 1618); Pietro Francesco Tosi (1647 - 1727); Antonio Mamiliang Pistocchi (1659 - 1726); Antonio Bernacchi (1685 - 1756); Giambattista Mancini (1716 - 1800)...
Những tiêu chuẩn của giọng hát đẹp đã có lịch sử từ thời cổ La Mã, người Ý đã kế thừa để hình thành nghệ thuật bel canto trong xây dựng nghệ thuật opera Ý thế kỷ XVIII. Những yêu cầu của nghệ thuật thanh nhạc được nêu rõ trong đào tạo, người thầy dạy hát đưa ra ba yêu cầu nội dung học hát như sau: " Vociferarril: luyện mở rộng tầm cữ giọng và phát triển giọng khỏe. Phonasci: phát âm giọng hát có chất lượng cao (cộng minh giọng hát). Vocales: luyện âm điệu (cao độ) chuẩn xác với sắc thái giọng (có thẩm mỹ về nghệ thuật ca hát)" [32, tr. 13].
Từ thế kỷ XIX, đã có những cuốn sách hướng dẫn những bài luyện tập kỹ thuật cho giọng nữ và giọng nam (cao, trung và trầm). Ngày nay, các học viện âm nhạc trên thế giới và Việt Nam vẫn đang sử dụng các tài liệu này. Ví dụ như sách Fifty lesson for high voice (1837) của tác giả Giuseppe Concone giúp kiểm soát hơi thở, nhấn âm, sự đều đặn, liền mạch, trong sáng... chuẩn xác trong giọng hát, với hai mục tiêu chính là: "Đặt vị trí âm thanh và chỉnh sửa âm thanh đúng, chính xác"11 và "Phát triển thẩm mỹ, thẩm mỹ (“gu”) âm nhạc khi hát mở rộng, (âm vực) đẹp, nhẹ nhàng, thanh thoát, có nhịp điệu."12 [63, tr. 1]
Những kỹ thuật trong bel canto - những kỹ thuật để áp dụng và giải quyết mọi yêu cầu biểu hiện tác phẩm [25, tr. 104 - 111] gồm:
- Kỹ thuật hát liền giọng (cantilena): Là cách hát biểu hiện sự mềm mại, uyển chuyển, duyên dáng của giai điệu. Sự chuyển tiếp liên tục đều đặn từ âm nọ sang âm kia tạo nên những câu hát liên kết không ngắt quãng với âm thanh trong sáng, thanh thoát, đạt chất lượng tốt.
- Kỹ thuật hát âm nảy (staccato): trong các tác phẩm thanh nhạc, đặc biệt là những tác phẩm viết cho giọng nữ cao hay sử dụng kỹ thuật hát âm nảy để diễn tả tiếng cười, tiếng chim hót, sự rộn rã vui tươi...
- Kỹ thuật phối hợp giữa hát liền giọng và hát âm nảy (cantilena -
staccato): đòi hỏi người hát phải làm chủ vị trí âm thanh và hơi thở mới có
thể xử lý giai điệu tác phẩm theo đúng yêu cầu.
- Hát nói (recitative): trong lịch sử opera phương Tây, hát nói là thể loại - kỹ thuật thanh nhạc được sinh ra sớm. Hát nói gần với kiểu nói trên giai điệu thanh nhạc có diễn biến kịch, nhằm truyền đạt nội dung của lời thoại, giới thiệu diễn biến của hành động. Trong opera cổ điển phương Tây, hát nói vừa là một thể loại âm nhạc vừa là một kỹ thuật thanh nhạc, được xem là thể loại đòi hỏi nhiều sáng tạo cá nhân của người biểu diễn cũng như những kỹ thuật thanh nhạc.
- Kỹ thuật hát lướt nhanh (passage): Hát với tốc độ nhanh, giai điệu linh
hoạt, gọn gàng, rõ ràng. Đặc biệt cần thiết cho giọng nữ cao, nhất là giọng nữ cao màu sắc (soprano colorature) khi biểu hiện những yêu cầu kỹ thuật linh hoạt, trong sáng, vui tươi.
- Kỹ thuật hát với sắc thái to nhỏ: Hát từ to đến nhỏ (diminuendo) hoặc từ nhỏ đến to (crescendo) một cách đều đặn, liên tục, không bị gãy âm thanh, không ngắt quãng, không bị thay đổi vị trí cộng minh của âm thanh.
- Kỹ thuật hát rung láy (trillo): Người hát phải điều khiển được dây
thanh đới chuyển động một cách linh hoạt, sắc nét, rõ ràng, chính xác như một nhạc cụ.
Phong cách, kỹ thuật bel canto đã tồn tại và phát triển song hành cùng sân khấu opera qua nhiều thế kỷ. Tất cả những đặc điểm đã trình bày trên đây đều được thể hiện trong các tác phẩm opera Việt Nam mà chúng tôi sẽ triển khai phân tích ở các chương sau.