Giọng điệu trần thuật - dấu ấn chuyên biệt trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan

Bài viết vận dụng lý thuyết ngôn ngữ và giọng điệu trần thuật để phân tích, so sánh, đánh giá sự độc đáo, hấp dẫn trong phát huy khả năng diễn đạt của tiếng nói dân tộc như một nét duyên tạo nên phong cách truyện ngắn Nguyễn Công Hoan nói riêng, truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1930-1945 nói chung.

TẠP CHÍ KHOA HỌC  SỐ 29/2019 GIỌNG ĐIỆU TRẦN THUẬT - DẤU ẤN CHUYÊN BIỆT TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN CÔNG HOAN Nguyễn Thị Huệ Trung tâm Giáo dục nghề nghiệp Quận Hồng Mai - Hà Nội Tóm tắt: Bài viết vận dụng lý thuyết ngôn ngữ giọng điệu trần thuật để phân tích, so sánh, đánh giá độc đáo, hấp dẫn phát huy khả diễn đạt tiếng nói dân tộc nét duyên tạo nên phong cách truyện ngắn Nguyễn Công Hoan nói riêng, truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1930-1945 nói chung Nghiên cứu giọng điệu trần thuật truyện ngắn Nguyễn Cơng Hoan vấn đề có ý nghĩa lí luận - lịch sử cấp thiết nhằm làm bật đóng góp quan trọng nhà văn khơng cho văn học nước nhà giai đoạn 30-45 mà khẳng định đóng góp quan trọng dòng văn học thực phê phán giai đoạn Từ khố: Ngơn ngữ, trần thuật, giọng điệu Nhận ngày 22.1.2019; gửi phản biện, chỉnh sửa, duyệt đăng ngày 21.2.2019 Liên hệ tác giả: Nguyễn Thị Huệ; Email: huehue1167@gmail.com MỞ ĐẦU Trong “ Đời viết văn tôi”, Nguyễn Công Hoan bộc bạch: “Tôi đặt nhiều công phu vào việc viết truyện ngắn, vào việc viết truyện dài Tôi viết truyện dài tơi lười tìm đề tài để viết truyện ngắn” Ngay lập tức, văn đàn coi lời tuyên ngôn Nguyễn Công Hoan tập trung ý nhiều vào truyện ngắn ông Và thời điểm năm 1930-1945, Nguyễn Cơng Hoan năm bút có tên tuổi nhất, vững vàng góp phần định hình dòng văn học thực phê phán Gần 70 năm trơi qua, nhiều cơng trình nghiên cứu đời, nghiệp văn chương Nguyễn Công Hoan thực hiện, cơng bố rộng rãi, chưa có cơng trình nghiên cứu riêng giọng điệu trần thuật truyện ngắn nhà văn Có thể nói giọng điệu trần thuật nhà văn sử dụng lưỡi dao sắc bén nhằm vạch trần hỉ, nộ, ái, ố chế độ thực dân nửa phong kiến thối nát đương thời, xen lẫn tiếng thở dài, đồng cam cộng khổ với tầng lớp dân nghèo mong muốn, khích lệ họ đứng lên đấu tranh đòi quyền sống Đây khơng viên gạch nung nóng, làm thức dậy chủ nghĩa yêu nước văn học, mà cho thấy nhập - “nhận đường” nhà văn đường đấu tranh giải phóng dân tộc sau 6 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ HÀ NỘI NỘI DUNG 2.1 Giọng điệu tác giả - người trần thuật Giọng điệu “thái độ, tình cảm, lập trường tư tưởng, đạo đức nhà văn tượng miêu tả lời văn, quy định cách xưng hơ, gọi tên, dùng từ, sắc điệu, tình cảm, cách cảm thụ xa, gần, thân, sơ, thành kính hay suồng sã, ca ngợi hay châm biếm … (…) Giọng điệu phản ánh lập trường xã hội, thái độ tình cảm thị hiếu thẩm mĩ tác giả, có vai trò lớn việc tạo nên phong cách nhà văn tác dụng truyền cảm cho người đọc” [1; tr.134] Giọng điệu thể phong cách, cá tính sáng tạo nhà văn sáng tác Giọng điệu gắn với tư tưởng, cảm hứng nghệ thuật chủ đạo nhà văn, chi phối giọng điệu trần thuật tác giả hệ thống nhân vật Tư tưởng, cảm hứng nghệ thuật nhà văn phong phú giọng điệu tác phẩm đa dạng Giọng điệu thể thái độ tình cảm, tư người nói, có tác dụng lớn việc tạo dựng hình tượng tác giả nghệ thuật Có giọng điệu nhiệt huyết hùng hồn; có giọng điệu thâm trầm tinh tế, có giọng điệu giễu nhại, châm biếm sâu cay… Giọng điệu thường thể cách xưng hô, cách dùng từ ngữ, cấu tạo câu văn dài ngắn, có hay nhiều mệnh đề phụ, có nhiều lớp từ, cách cấu trúc câu Theo nhà văn Nga Tuốcghênhép quan trọng tài nhà văn tài việc họ có tạo “tiếng nói mình” hay khơng? Các nhà văn, nhà thơ thuộc trào lưu, trường phái khác có giọng điệu khác Giọng điệu Nhất Linh, Khái Hưng, Hoàng Đạo… nhóm “Tự lực văn đồn” hồn tồn khác nhà văn thực Ngô Tất Tố, Nam Cao, Vũ Trọng Phụng, Nguyên Hồng… Thế giới quan nguyên tắc sáng tạo trào lưu, trường phái… yếu tố chính, song thân tài năng, phong cách nhà văn tạo nên đa dạng, khác biệt Cùng nhà văn thực phê phán giai đoạn 30-45, sáng tác truyện ngắn tiểu thuyết, hướng vào việc miêu tả thực đời sống, song nhà văn, có Nguyễn Cơng Hoan, có lạ, độc đáo riêng Giọng điệu trần thuật truyện ngắn Nguyễn Công Hoan đánh dấu bước cách tân quan trọng, đạt phức điệu hóa Ơng thường kể theo nhiều quan điểm giọng điệu khác nhau: giọng điệu tác giả - người trần thuật; giọng điệu nhân vật; giọng điệu nước đôi nửa tác giả nửa nhân vật… Song dù giọng điệu thể nét giễu cợt, châm biếm, hài hước kiểu Nguyễn Công Hoan Dưới xin điểm qua giọng điệu tác giả - người trần thuật giọng điệu nhân vật TẠP CHÍ KHOA HỌC  SỐ 29/2019 Nổi bật giọng điệu tác giả - người trần thuật giọng giễu nhại Với quan niệm “Đời sân khấu hài kịch”, “Đời hóa mụ chửa hoang đẻ bậy, sinh non toàn hạng dạy đói cơm” (Một gương sáng), Nguyễn Công Hoan tạo nên tác phẩm thứ ngơn ngữ đậm chất trào phúng với hai giọng điệu chủ yếu giễu nhại hài hước Giễu nhại theo quan điểm M.Bakhtin, “Nói giọng kẻ khác” “đưa vào lời nói khuynh hướng nghĩa đối lập hẳn với khuynh hướng lời người Giọng thứ hai sau chuyển vào lời nói người khác xung đột thù địch với chủ nhân vốn có buộc phục vụ trực tiếp cho mục đích đối lập Lời nói trở thành vũ đài vật lộn hai giọng” [3] Với giọng giễu nhại này, truyện ngắn Nguyễn Công Hoan thường kịch, nhân vật kẻ làm trò, nghĩa đóng vai Vì thế, lối trần thuật ln có giọng giễu nhại Bằng biện pháp giễu nhại, tác giả hạ bệ, đánh đổ tất gọi trang nghiêm, lột lớp sơn hào nhoáng để giả tạo, mặt thật, lố bịch đáng cười Giễu nhại m�há thấu đáo, tường tận mâu thuẫn, xung đột xã hội, đặc biệt đời sống lầm than, khổ cực tầng lớp bình dân, người yếu thế, bị chà đạp áp Mỗi truyện ngắn ông lát cắt sống, chứa đựng số phận, cảnh đời trớ trêu, hẩm hiu, đáng thương, đáng trách, đáng cười Nhiều truyện ngắn Nguyễn Công Hoan xoay quanh đối chọi kẻ giàu người nghèo Một loại người “ăn ngồi trốc” hống hách quyền uy loại người đói khổ bần hàn, suốt đời vất vả lam lũ Theo quan niệm nhà văn, xã hội có phân biệt “giàu” “nghèo”, kẻ áp bóc lột người bị áp bóc lột Tất nhân vật truyện ngắn Nguyễn Cơng Hoan tựu trung, phân thành hai loại Giàu có đủ mặt xấu xa “vi phú bất nhân” Nghèo rút rỉa, bóc lột bọn nhà giàu nên phải chịu số phận hẩm hiu cực Kẻ giàu sang, có quyền hống hách vơ lương; người nghèo hèn thấp cổ bé họng khơng dám ăn dám nói Diện mạo mối quan hệ đối lập thể qua giọng điệu, hành vi nhân vật nhà văn miêu tả chủ ý khắc họa tính cách TẠP CHÍ KHOA HỌC  SỐ 29/2019 11 2.2.1 Giọng điệu kẻ giàu có, quyền Giọng điệu kẻ giàu, quyền thường hách dịch, thô tục, trắng trợn, chất tham lam, bất lương chúng Đây giọng quát nạt viên tri huyện, mắng thuộc hạ tên khơng có tiền lễ tết quan: “Mày kêu mày túng? Mày túng ơng cách cổ mày cho thằng khác làm Đồ ba que!” Ở truyện ngắn khác, giọng điệu quát nạt mắng mỏ lại chuyển sang dỗ dành nhạt, giả ân giả nghĩa thấy đĩa tiền góc bàn: “Đấy, thầy nghề nói dối quan tài Từ khơng nên Thơi được, có lòng thành, ta cảm ơn” (Gánh khoai lang) Còn khí viên lý trưởng thúc giục đám dân làng Ngũ Vọng xem bóng đá: “Hễ đứa láo, đánh sặc tiết chúng ra, tội vạ ơng chịu Mẹ bố chúng nó! Việc quan có chết cha người ta không Chúng bay gô cổ cả, giải cho cho ơng! Chín mươi tư thằng xếp hàng năm lại, cho bước Tuần chúng bay phải kèm chúng quanh giúp tao Đứa bỏ trốn ơng bảo… Mẹ bố chúng nó, cho xem bóng đá giết chết mà phải trốn trốn giặc!” (Tinh thần thể dục) Nói vận động, thực chất bắt người, truy lùng riết để có đủ số người xem Giọng điệu ấy, ngôn từ hành động chẳng khác kẻ cục súc, vô học, lỗ mãng, lại phát từ “miệng quan”, mà người xưa nói “miệng quan trơn trẻ” Trong truyện “Hé! Hé! Hé!”, giọng điệu xớt, đon đả bà lớn Tuần giả lả với vợ chánh tổng Đồng Quân thật điêu trá, đáng sợ: “Chỗ chị em, chả nên giấu diếm Tơi vừa có dăm nghìn, lại tậu đất Hà Nội để làm nhà cho khách chạy loạn thuê Bây dăm chục để ăn từ đến cuối tháng Bà chị cho đong chịu nhận lời…, nhận đong thóc bà chị nghìn đồng bạc thóc, tơi gửi bà chị nhà đấy” Kế sách bà lớn đong thóc chịu, lại để nhà chủ, chờ giá thóc lên cao lại nhờ bán mang tiền đưa cho Vậy không công, không sức mà lãi lớn, “một vốn bốn lời” Tuy nhiên, không câu chuyện làm ăn, buôn bán kẻ tiền nhiều của, sống dựa vào bóc lột, bòn rút xương máu người lao động, mà câu chuyện vị thế, uy quyền kẻ bậc Nhà chánh tổng Đồng Quân biết thừa kế sách đó, căm tức, phải “ngậm bồ làm ngọt”, nén chịu thua thiệt Như thế, qua giọng điệu nhân vật, người đọc đủ hình dung tham lam, giả trá bọn người quyền xã hội nhiễu nhương, hỗn loạn, mục ruỗng, “cá lớn nuốt cá bé” ngấm ngầm đương thời Những kẻ giàu có, quyền đương thời thường độc ác, nhẫn tâm, chí bất nhân bất nghĩa với cha mẹ đẻ Trong truyện “Báo hiếu, trả nghĩa cha”, gã tư sản giàu có đuổi mẹ, cấm khơng cho mẹ cửa: “Tôi cấm bà không mà Đã lần trước rồi, mà không chừa! Bà để sĩ diện cho tôi! Đây này, 12 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ HÀ NỘI bà cầm lấy! Bà đi! Mặc kệ bà! Bà bây giờ! Mới có bảy giờ, sớm!” Trong truyện “Răng chó nhà tư sản”, gã nhà giàu coi vật mạng sống người Người ăn mày chẳng may đánh gẫy chó hắn, mà sẵn sang “kẹp cho mày chết tươi Ông đền mạng, ba chục bạc cùng!” Có thể nói, qua số ngơn từ, giọng điệu, khí trên, người đọc thấy chất phi nhân tính gã tư sản rởm đời, cho thấy giá trị số phận bi thảm người nghèo xã hội đồng tiền 2.2.2 Giọng điệu kẻ nghèo hèn Thế giới nhân vật truyện ngắn Nguyễn Công Hoan phong phú, đa dạng, gồm đủ mặt loại người, với đủ nghề nghiệp khác nhau: Nơng dân, địa chủ, lí dịch, cường hào, nghị thiện, quan lại… Tất họp lại tranh đời nhiều màu sắc, trò đời với nhiều cung bậc khác tình cảm Trong truyện “Người ngựa ngựa người”, giọng điệu khẩn khoản anh phu xe rách rưới chào mời khách lên xe ban đầu thật: “Thưa bà, xe ngày tết thế, vả lại, mà kén nữa, bà mà trả rẻ Con kéo chuyến, trả xe, ăn tết đây!” Nhưng đến khách khơng có tiền trả giọng điệu anh thay đổi, thay vào lời thưa gửi nhỏ nhẹ, anh gay gắt nói trống khơng: “khơng có tiền, leo lên xe mà ngồi, sĩ diện hão thơi, lại tí tách hạt dưa, với phì phèo thuốc mà khơng biết ngượng!” Còn lời đáp lại cô gái giang hồ, gọi xe lên giọng bà chủ: “Hai hào đắt rồi, ngày dưng có hào rưỡi thơi” Cho đến lúc khơng có tiền, bị ép vào đường cùng, khơng có tiền trả giọng điệu gái chua xót, khốn khó: “Anh đừng nói thế, muốn làm gì” Cả hai nhẫn nhịn, cam chịu muốn kiếm thêm để nuôi thân, để tồn tại, bất chấp gian khổ, dối lừa nghiệt ngã; hai tình cảnh đỗi đáng thương Chỉ vài lời đối đáp ngắn mà nỗi ê chề, bẽ bàng cô gái buộc phải làm nghề mạt hạng đáng khinh bỉ kiếp “người ngựa ngựa người” phơi bày Giọng điệu tự ve vuốt, đánh lừa thân anh văn sĩ kiết xác chế giễu bọn nhà giầu: “còn thằng nhà giầu Bọn có thèm làm bạn với đâu, mày phải tự kiêu chữ nghèo Cái nghèo nhà văn nghèo cao, nghèo đáng trọng nghèo phải vào lịch sử văn học giới Chúng ta nghèo, có tim, óc, trút để làm giàu cho tim óc thiên hạ” “Cái Tết nhà đại văn hào” nghe thật thảm hại Độc giả cười đọc dòng này, sau tiếng cười ngắn ngẫm nghĩ thật sâu, thật lâu TẠP CHÍ KHOA HỌC  SỐ 29/2019 13 KẾT LUẬN Ngoài sử dụng lợi ngôn ngữ, giọng điệu trần thuật, truyện ngắn Nguyễn Cơng Hoan có lối chơi chữ vơ đặc sắc Ơng chơi chữ cách đặt tên truyện chơi chữ lời văn trần thuật Với ngòi bút thực giàu tính nhân đạo, hình ảnh người dân nghèo từ thành thị đến nơng thơn, từ người trí thức đến cô gái bán thân Nguyễn Công Hoan trân trọng, trân trọng cách kể chuyện, lời văn thấm đẫm triết lý sống lung linh giá trị văn hoá, khiến người đọc, đọc bị lôi cuốn, đọc say Nguyễn Cơng Hoan biết chọn cho lối ngơn ngữ riêng, độc đáo - ngôn ngữ đời sống, ông trau dồi, mài dũa để chuyển tải lớp lang sống hàng ngày câu chuyện với ngôn từ giản dị, sáng, mượt mà sâu lắng, đằm thắm thấm đượm tình người TÀI LIỆU THAM KHẢO Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (đồng Chủ biên) (2011), Từ điển thuật ngữ văn học (tái lần thứ ba), - Nxb Giáo dục M.B Khrapchenco (1978), Cá tính sáng tạo nhà văn phát triển văn học, Nxb Tác phẩm M Bakhtin (1993), Những vấn đề thi pháp Đốtxtôiepxki, (Người dịch: Trần Đình Sử, Lại Ngun Ân, Vương Trí Nhàn), - Nxb Giáo dục Nguyễn Thái Hoà (2000), Những vấn đề thi pháp truyện, - Nxb Giáo dục Nguyễn Công Hoan (2004), Đời viết văn tôi, - Nxb Thanh niên Nguyễn Công Hoan (2013), Truyện ngắn chọn lọc, - Nxb Văn học THE NARRATIVE TONE – SPECIAL CHARACTERISTIC IN NGUYEN CONG HOAN’S SHORT STORIES Abstract: The article applies the methodological manipulations of the language and narrative tone theory to analyze, compare and evaluate the uniqueness and attraction in developing the ability to express the voice of the nation, as a charm to create the style of Nguyen Cong Hoan’s short stories in particular, Viet Nam short stories in the period from 1930 to 1945 in general Researching the narrative tone in Nguyen Cong Hoan's short stories set in an objective historical context is an issue of (practical) urgent theoretical - historical significance It highlights the important contributions of Nguyen Cong Hoan is not only for the nation in the period from 1930 to 1945 but also for the critical realism literature in the movement against the domination of colonial feudalism in the period from 1930 to 1945 Keywords: Language, narrative, tone  ... thuật truyện ngắn Nguyễn Công Hoan đánh dấu bước cách tân quan trọng, đạt phức điệu hóa Ơng thường kể theo nhiều quan điểm giọng điệu khác nhau: giọng điệu tác giả - người trần thuật; giọng điệu. .. vật; giọng điệu nước đôi nửa tác giả nửa nhân vật… Song dù giọng điệu thể nét giễu cợt, châm biếm, hài hước kiểu Nguyễn Công Hoan Dưới xin điểm qua giọng điệu tác giả - người trần thuật giọng điệu. .. sáng tác Giọng điệu gắn với tư tưởng, cảm hứng nghệ thuật chủ đạo nhà văn, chi phối giọng điệu trần thuật tác giả hệ thống nhân vật Tư tưởng, cảm hứng nghệ thuật nhà văn phong phú giọng điệu tác